诺兰导演那么厉害，为什么就是拿不了奥斯卡奖？
“非主流”的诺兰式美学与奥斯卡的“保守”倾向
首先，我们需要理解奥斯卡奖项的评选机制和历史偏好。奥斯卡，尤其是最佳导演奖，往往青睐那些叙事清晰、情感充沛、主题宏大且符合主流价值观的影片。它倾向于奖励那些“能让大多数人看懂并感动”的作品。而诺兰的电影，恰恰在很多方面挑战了这种“主流”。
叙事的复杂性与非线性： 诺兰最标志性的特点之一就是他打破常规的叙事结构。他喜欢使用非线性叙事，将时间线打乱重组，迫使观众主动参与到电影的解读过程中。《记忆碎片》、《信条》更是将这种手法发挥到极致。这种“烧脑”的观影体验，虽然吸引了大量忠实粉丝，但在一些评委看来，可能被视为“炫技”或“不够直接”，难以在短时间内抓住他们的心。奥斯卡评委群体庞大，口味各异，面对需要反复琢磨、才能完全领会精髓的影片，自然会有一定的门槛。
理性与情感的平衡： 诺兰的作品常常包裹着一层浓厚的理性外衣，他热衷于探讨哲学、科学、心理学等宏大议题。《星际穿越》里的科学理论，《盗梦空间》里关于潜意识的构建，都体现了他对知识和逻辑的迷恋。然而，相较于一些更侧重于描绘个人情感挣扎、社会议题或历史厚重感的影片，诺兰的叙事虽然也有情感内核，但往往是通过更抽象、更概念化的方式来表达。奥斯卡评审们，尤其是那些经历过黄金时代的老一辈，可能更习惯于那些直接触动人心的情感叙事，而诺兰的“冷静”和“理性”可能让他们觉得不够“煽情”。
视觉奇观与叙事深度的权衡： 毋庸置疑，诺兰是视觉艺术家。他热衷于使用IMAX摄影机，追求极致的画面质感和沉浸感。《星际穿越》的太空场面，《黑暗骑士》的城市追逐，都堪称视觉奇观。但有时，过于强调视觉的震撼和技术的精巧，可能会让一些评委觉得，影片在人物塑造和情感刻画上有所牺牲。他们可能会更看重影片在内心世界、社会现实层面的深度挖掘，而非单纯的感官刺激。
“非奥斯卡”的电影气质与市场号召力的“悖论”
讽刺的是，诺兰的电影恰恰是那些既叫好又叫座的典范。他拥有庞大的粉丝基础，电影往往能获得极高的票房成绩，这在好莱坞是极其难得的。然而，这种强大的市场号召力，有时反而成为了他冲击奥斯卡的“阻碍”。
“类型片”的标签： 诺兰的很多作品，即使有着深刻的思想内核，也常常被归类到“商业类型片”的范畴。比如《黑暗骑士》是超级英雄片，《盗梦空间》和《信条》是科幻动作片，《敦刻尔克》是战争片。奥斯卡，特别是最佳影片和最佳导演奖，传统上更倾向于奖励那些被视为“艺术电影”或“严肃电影”的作品。尽管近年来奥斯卡在拓宽提名范围，增加了更多类型片的可能性，但“商业”、“娱乐”这些标签，在一些评委心中，仍然与“艺术高度”存在微妙的距离感。
“观众宠儿”的天然劣势： 诺兰的电影总是能吸引大批观众，并且在普通观众群体中获得极高的评价。这本身是一件好事。但是，在奥斯卡的评审们看来，如果一部电影“太容易被大众接受”，甚至被认为“非常商业”，那么它可能就被认为“缺乏挑战性”或“不够深刻”。这是一种非常微妙的心理，他们可能更倾向于去发掘和奖励那些“不被所有人理解”，但却具有先锋性、引领性的作品。诺兰的电影，往往做到了“既能被理解，又能被惊艳”，这反而让他在奥斯卡这样需要“突围”的环境里，显得有些“不够特立独行”。
“全能型”导演的“孤独”： 诺兰几乎包揽了导演、编剧、制片等所有关键职位，他的个人风格过于强烈。这既是他的优点，也可能成为他在奥斯卡获得单项奖项的“羁绊”。奥斯卡奖项往往需要团队的协同和各部门的突出表现。当一个导演的个人意志过于强大，甚至压过了其他部门的贡献时，评委们在评选最佳导演时，可能会衡量他的“创意”和“愿景”，但在评价其他奖项时，比如最佳摄影、最佳剪辑，他们可能会更看重这些部门本身的独立贡献。诺兰的作品，很多时候是“诺兰电影”，而不是“摄影师的电影”、“剪辑师的电影”。
“诺兰风格”与奥斯卡的“历史惯性”
奥斯卡的历史，就像一部电影史的回顾。它的评审，很多也是经历过电影黄金时代，甚至大师辈出的年代。他们对电影的理解和评判标准，多少会受到过往经验的影响。
对“作者性”的理解差异： 诺兰无疑是一位具有强烈作者性的导演，他的电影是“诺兰的电影”。然而，奥斯卡在评选最佳导演时，有时会更倾向于那些在“个人风格”之外，还能在“叙事”、“表演”、“技术”等多个维度上都做出杰出贡献的导演。他们可能认为，将所有成就都归于导演一人，而忽略了其他创作团队的贡献，是不够全面的。
“新浪潮”与“学院派”的较量： 诺兰的崛起，伴随着数字技术的发展和观众审美的变化。他的电影，可以说是“新浪潮”的代表。而奥斯卡，虽然也在与时俱进，但骨子里依然存在着“学院派”的痕迹，他们更看重那些在传统电影技法上有着深厚功底，并能在其中进行创新的作品。诺兰对技术的运用，有时更像是“重塑”和“革新”，而非在“传统基础”上的“精进”，这在理解上可能存在一些偏差。
“时间”的考验： 很多伟大的导演，也并非一出道就功成名就，他们的杰出成就，也是经过时间的沉淀和检验才得到普遍认可的。诺兰的职业生涯相对来说还在“进行时”，他的很多作品，其深远影响和历史地位，可能还需要时间的洗礼才能真正显现。也许，未来的奥斯卡，会因为他今天所奠定的地位，而重新审视和评价他过去的作品。
“无冕之王”的荣耀与未来
尽管屡屡与小金人失之交臂，但诺兰的地位早已毋庸置疑。他用自己独特的电影语言，影响了一代观众，也推动了电影工业的进步。他的坚持和创新，本身就是一种巨大的荣耀。
或许，对于诺兰而言，奥斯卡奖项早已不是衡量他成就的唯一标尺。他拥有的是更重要的东西——观众的喜爱、影评人的尊重、以及最重要的，对电影艺术不懈的追求和创造。
他本人对奥斯卡也曾有过有趣的看法，认为奥斯卡奖项“很有趣”，但“不是我创作电影的动力”。这种态度，反而让他显得更加纯粹和伟大。
也许，诺兰终将拿到奥斯卡奖，那一天或许是当他拍摄出一部恰好击中奥斯卡评委“口味”的作品，又或许，奥斯卡奖项本身会因为奖励了他而变得更有分量。但无论结果如何，克里斯托弗·诺兰的名字，已经永远镌刻在了电影史册之上，成为一位真正意义上的“无冕之王”。他的每一次出手，都牵动着影迷的心弦，而他与奥斯卡之间的“爱恨情仇”，也为这位电影巨匠的故事，增添了一抹别样的传奇色彩。
网友意见
诺兰是一个被过誉的导演，但他为什么会被过誉，还取得了如此的成功？因为他从来不去触犯观众的价值底线，在某种层面上又利用奇观叙事满足了底层需求，在概念上，提供了一种貌似高级或深刻的东西，让观众觉得新奇、有深意，更重要的是——这么高深的东西我看懂了！观众从而获得了自我满足和自鸣得意，产生智力或知识提升的假象……
而事实上，他的概念也好、主题表达也好并非独创，所谓创新也大多是源自前人，且比他做得好的不在少数，只是那些更多是在艺术电影领域，鲜被普通观众看到，他是将这些大范围地运用到商业电影中。
以上，简而言之，诺兰有其过人之处，但是在所有动不动封神的导演里，他是最被过誉的一个。
诺兰电影的开创性起于《记忆碎片》（被翻拍了N个版本），终于《侠影之谜》，这也应该是诺兰电影里质量最好的两部。
除此之外，《致命魔术》、《黑暗骑士》、《黑暗骑士崛起》只能算是中规中矩，没什么闪失。而《星际穿越》与《盗梦空间》可能只能算高考满分作文，离优秀创作很远。
为什么说《星际穿越》与《盗梦空间》是高考满分作文，意思就是技巧满满，思路清晰，但是主题完全工具化，《星际穿越》与星际无关，你把它改成主角远行归来也说得通；《盗梦空间》更跟梦没什么关系，你把它改成几层游戏副本也可以解释。简而言之，“星际”与“梦境”只是诺兰拿来叙事的工具，并未形成有效的主题，我这里先不追究诺兰有没有看过《红辣椒》，单纯从对梦的阐述以及梦在整个电影里所扮演的角色来看，《红辣椒》无疑是要比《盗梦空间》清晰得多。
至于《敦刻尔克》，就……很难说……
诺兰是个很喜欢把一个玩具拆开，然后再用多重线索在观众脑子里重建链接，让观众自己再在脑子里拼成一个完整的玩具的设计师。但是除此以外，就……没什么了。
国内也有一个导演喜欢玩儿这个，就是毕赣（《地球最后的夜晚》、《路边野餐》）。不同之处在于毕赣的文本可能更加繁琐，而且毕赣也一直坚持在文艺片的范畴摸索，不屑于尝试太商业的电影。
诺兰的电影把影像表达推向了一个极端，这种极端导致他的电影只是电影视听表达最浅层的镜头与剪辑的堆砌，而失去了电影作为基于物理空间事实的感官体验。他的那些所谓的“哲学”啊、“理念”啊、“高概念”啊，只是一些概念的堆砌，而非基于视听语言的表达。这就让电影看上去像是书架子，一推就散。
同样作为反应梦境与现实的电影，为什么《黑客帝国》要比《第十三层空间》、《盗梦空间》好很多倍？因为前者的所有概念都是基于影像化的表达，而后者只是通过一个通俗易懂的故事堆砌一堆概念罢了。为什么要用子弹时间的拍摄手法，意在让观众观看时体验这种空间时间被放大的虚幻感，来凸显矩阵的“假”。
而诺兰，基本上也是这种堆砌概念的创作者。
以及，作为一个不断吹嘘胶片的导演，诺兰的电影对于胶片的运用只能说是最基础层面的，完全没有拍出胶片该有的美感来。
以及，在所有吹嘘深受库布里克影响的导演里，诺兰是最会吹牛批的一个，因为他的《星际穿越》跟《2001太空漫游》八竿子打不着，除了那么几个元素致敬以外，毫无其他。
你说斯皮尔伯格被过誉，我只能说他老了，他最辉煌的时候绝对是顶级的；你说卡梅隆被过誉，我可能略微点点头，但是又略为摇摇头；但是你要说诺兰被过誉了，我绝对举双手赞成。
……
我十年前也曾是诺兰粉，毕竟，谁没年轻过？！
以及，题主问得很清楚，人家的意思就是为什么他没得过最佳导演与最佳影片这种需要导演本人亲自上去领奖的奖项。
以及，部分反对我的回答也是可爱，诺兰是一个大资本挟持下的商业符号，对他的赞美，跟风性极大，我等小人物再怎么批判，他依然会享有这个商业符号利益很久。你们可以喜欢他，你可以举出N多理由证明他牛逼，但是你反过来批判我就显得无聊了。
脑残粉就是从“你敢质疑我偶像，那我就骂你傻逼”这条路开始的。斯皮尔伯格都还没封神呢，诺兰怎么就轻轻松“诺神”了？
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华丽分割线，没想到随手写的回答，有了四百多赞，我也看了部分回复，很多质疑，我也表示理解。对于部分质疑，我这里澄清一下。
1、我从没说电影一定要拍得晦涩难懂才是好，《泰坦尼克号》、《指环王》、《阿甘正传》、《疯狂的麦克斯》，哪个晦涩难懂了？都是很简单的故事配合极好的视听表达而已，电影不一定要难懂，但是电影一定要回归视听表达的基础。
2、是的，我就是把话说死了，你可以再去写个答案去证明诺兰多牛逼，我不反对，但是你在我的回答下骂人就是不对，说破天了你还是不对，这么简单的道理不懂，我就不用理会你了，你觉得我写得有问题，你就自己开一个新答案去。
3、叫嚣着“你牛逼你拍一个去”这种的，我只能表示呵呵呵了，按照你这个道理，只要是没得过奥斯卡的所有人都不能批评诺兰了。
4、以上回答随手而写，不详细，不过话又说回来，即便详细了又如何？我看过一篇近万字的分析诺兰的镜头语言如何差的文章，有理有据，分析透彻，到最后，回复里不照样都是骂作者装逼的。所以我也不打算展开写了，因为如果你自己心里提前有了答案，别人再怎么解释也是错的。
5、以及，是的，我认为《侠影之谜》比《黑暗骑士》好，而且是好很多，《侠影之谜》的故事在剧作层面把人物线索、故事对抗的逻辑梳理、AB层矛盾讲述最完美的一个，也是将真人电影的现实感与漫画特色结合最好的一部。就连分镜都要比后来的两部好N倍。
6、我写得东西当然是我觉得，当然是很大程度我的主观感受，这个不用你提醒，这是废话。
7、以及，那些认为我根本不了解诺兰，又自视很了解诺兰的，我问几个问题，你别去查哈（这个只能靠自觉了哈，你查了再来回答我也没办法），直接回答。
其一、《黑暗骑士崛起》的剧情架构参考了哪本名著？有标准答案的哈！
其二、《记忆碎片》的文本是受哪部电影影响最大？有标准答案的哈！
其三、《星际穿越》的故事受哪部电影影响最大？也是有标准答案的哈！
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第三次更新，没想到获得了1500多的赞。
公布一下答案。
1、《黑暗骑士崛起》的剧情参考了狄更斯的《双城记》，以至于最后戈登在布鲁斯的葬礼上念的那段悼词都是从《双城记》里来的。
2、《记忆碎片》在文本逻辑层面受《去年在马里昂巴德》影响极大。
3、《星际穿越》的故事在很多层面与《超时空接触》非常一致，那也是一个“爸爸去哪儿了”的科幻电影，巧的是，那部电影的主演之一也有马修·麦康纳。
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再次更新，《信条》的上映再一次验证了我上面说的东西，人物刻画基本为零，叙事结构完全装逼，这电影完全可以做个RPG游戏，绝对比电影本身卖座得多。
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