只论设计，《原神》和《艾尔登法环》在大世界设计上有何异同？
《原神》与《艾尔登法环》，这两款当下最炙手可热的开放世界游戏，在玩家心中早已占据了举足轻重的地位。抛开其各自独特的战斗系统、角色养成、剧情叙事等层面不谈，单就它们对“大世界”这片广袤土地的设计理念与呈现方式而言，却有着异曲同工的妙处，也暴露了各自鲜明的风格取向。
共同的基石：吸引玩家主动探索的地图构建
首先，我们必须承认，《原神》和《艾尔登法环》都深谙“引力”之道，它们都在努力构建一个能让玩家心甘情愿地“走出去”、“看一看”、“试一试”的世界。
视觉引导与层层递进的诱惑： 无论是蒙德城远方的风起地，还是灰烬王城特有的幽蓝光晕，亦或是无妄坡那隐匿的洞窟，两款游戏都巧妙地运用视觉元素来吸引玩家的目光。远方的地标、高耸的山峦、隐秘的峡谷，它们就像沉默的信号塔，无声地召唤着玩家踏上未知的旅程。这种“望山跑死马”的经典设计，在它们身上被演绎得淋漓尽致，即便知道前方可能并非绝顶美景，但那份未知本身就足以驱动玩家前进。
《原神》尤其擅长利用明亮的色彩和鲜明的环境差异来引导玩家。比如，从璃月港的繁华到层岩巨渊的幽暗，色彩的对比本身就构成了天然的视觉引导线。而那些高耸入云的山峰和漂浮在空中的岛屿，更是直接点明了探索的方向。
《艾尔登法环》则更偏向于一种“暗黑的召唤”。那些笼罩在迷雾中的古老城堡，那些在远处隐约可见的巨大生物，以及那些在夜晚闪烁着诡异光芒的区域，都充满了神秘与危险的吸引力。玩家会被一种“我必须知道那里到底有什么”的好奇心驱使，一步步深入。
奖励驱动的探索逻辑： 两款游戏都为玩家的探索行为提供了丰富且有吸引力的回报。这种回报并非简单粗暴的“打怪掉装备”，而是更加精细化的设计。
在《原神》中，探索的奖励体现在宝箱的开启、神瞳的收集、隐藏任务的触发，甚至是风神瞳升星时带来的元素亲和力提升。这些奖励往往与角色养成和玩家的整体进程息息相关，让每一次“顺手”的探索都变得意义非凡。
《艾尔登法环》则更强调“能力上的提升”。每一处隐藏的洞窟，每一张地图上的闪光点，都可能是一个新的强大武器、一套强力法术、一块珍贵的骨灰，或者一段揭示世界观的重要碎片。这些奖励直接关系到玩家在残酷世界中的生存与前进，赋予了探索更强的“功利性”，但也因此更具激励作用。
叙事融入的“空间感”： 优秀的大世界设计，不仅仅是地图上的点位堆砌，更是承载故事的载体。《原神》和《艾尔登法环》在这方面都有着自己的独到之处。
《原神》的叙事融入方式更为直接和显性。玩家通过完成任务、开启地图上的对话和文本，逐渐了解一个区域的历史、文化和居民的生活。那些散落在世界各地的神像、遗迹，以及NPC的对话，都如同散落的拼图，玩家通过探索和互动，将其拼凑起来，从而理解整个世界的背景。
《艾尔登法环》的叙事则更为“碎片化”和“环境化”。它不直接告诉你发生了什么，而是让你通过观察地形、物品描述、敌人配置，以及那些若隐若现的NPC对话来自行解读。每一个看似荒芜的角落，都可能隐藏着一段被遗忘的历史，一段令人唏嘘的故事。这种“猜谜式”的叙事，让玩家在探索的同时，也成为了一名“考古学家”。
差异化的侧重：风格迥异的“游玩体验”
虽然有着共同的吸引力法则，但《原神》和《艾尔登法环》在对大世界的具体设计上，却展现出了截然不同的侧重点，最终塑造了截然不同的游玩体验。
《原神》：精致的“风景画卷”与“社交游园会”
“景观驱动”与“高自由度收集”： 《原神》的大世界更像是一幅精心绘制的风景画。每个区域都有其独特的风貌，无论是璃月的山水，稻妻的樱花，还是须弥的雨林，都拥有极高的视觉辨识度和审美价值。游戏鼓励玩家在这些美丽的场景中漫步，发现隐藏的宝箱、完成各种小挑战，收集散落在各处的道具。这种探索更偏向于一种“收集与欣赏”的模式，对操作技巧的要求相对较低，更适合让玩家在轻松愉悦的氛围中沉浸。
“点位型探索”与“任务流引导”： 《原神》的地图上布满了各种“点位”，例如祭祀点、遗迹、隐藏洞穴等，这些点位往往与具体的任务或收集目标相关联。玩家通过地图上的标记（包括主线、支线任务、地图探索度提示等）来引导自己的探索方向。这种“点位型探索”让玩家的目标更加明确，也更容易获得即时的满足感。
“轻度互动”与“社交体验优化”： 《原神》的大世界设计，在很大程度上也考虑到了多人联机的需求。玩家可以邀请好友一起探索，共同挑战副本，分享发现。这种社交互动被融入了游戏的探索过程中，使得大世界不单单是一个单人游玩的空间，也成为了一个可以与朋友分享乐趣的“游园会”。即使是单人探索，游戏中的各种随机事件和互动元素，也试图营造一种“生动”的氛围。
《艾尔登法环》：残酷的“生存试炼”与“自我解谜”
“危险驱动”与“非线性的自由度”： 《艾尔登法环》的大世界则是一片充满挑战的“生存试炼场”。每一个区域都充满了潜伏的危险和强大的敌人，玩家必须时刻保持警惕，并根据自身的能力来选择前进的方向。游戏对玩家的操作技巧、战斗策略以及资源管理提出了更高的要求。它鼓励玩家在面对困难时，积极寻找解决之道，无论是通过反复磨练技巧、寻找更强的装备，还是探索新的区域来提升等级。
“结构性探索”与“逻辑性解锁”： 《艾尔登法环》的地图并非由一个个孤立的点组成，而是由相互关联的区域和层层嵌套的“迷宫”构成。玩家的探索往往需要解开地图上的某种“结构性谜题”，例如找到开启地下城入口的钥匙，或者击败特定的区域Boss来解锁新的路径。这种“结构性探索”强调的是玩家对整个地图结构的理解和运用，每一次区域的解锁都像是解开了一个复杂的谜题。
“深度沉浸”与“孤独的史诗”： 《艾尔登法环》的大世界设计，更侧重于营造一种孤独、压抑但又充满魅力的沉浸式体验。它不提供明确的指引，玩家需要在无尽的探索中，自行拼凑出世界的真相。这种对“未知”和“挑战”的极致追求，让每一次的发现都充满了成就感，也让玩家深刻地感受到自己在这个宏大而残酷的世界中的渺小与坚韧。它的社交设计更多体现在留言系统和召唤NPC助战上，其核心的探索体验依然是围绕着玩家个体的挑战和成长。
总结：殊途同归的“引人入胜”
尽管《原神》和《艾尔登法环》在具体的设计手法上有着天壤之别，但它们共同指向了一个核心目标：引人入胜。
《原神》用精美的画面、丰富的内容和相对易于接受的挑战，构建了一个人人都能乐在其中的“奇幻乐园”，吸引着玩家主动去发现其中的每一个惊喜。
而《艾尔登法环》则用残酷的难度、深邃的地图和隐藏的叙事，构建了一个充满探索乐趣和挑战的“黑暗史诗”，让玩家在克服困难中获得巨大的成就感和满足感。
两者殊途同归，都在用各自的方式，将玩家牢牢地吸引在这片精心设计的游戏世界之中，让他们愿意花费大量的时间和精力，去探索、去发现、去体验，去成为这个世界的一部分。这便是大世界设计的魅力，也是它们能够获得巨大成功的关键所在。
网友意见
原因很多，挨个说好了：
第一，做旧感，做旧感是很能增强代入情绪的，相较于干净整洁的衣服来说，满身都是血污的衣服，更能给人带入一种这是在战斗，而不是这是在游戏的感觉。
第二，拟真度，不可否认的是，人物设计的拟真程度，的确是可以增加对世界观的代入感的，在同等剧情的情况下，角色服装样貌发色越接近真人，带来的代入感越强。
第三，自然环境，在同样有野生动物的前提下，老头环的野生动物不论是密度，还是反应，都是原神无法比的，而且不会出现走着走着就消失的野生动物。
第四，可以被攻击的NPC，毕竟比起原神里面那满大街的人，你一个都砍不了的情况，老头环里面的人只要别是只在剧情中出现那种，那么基本上是都可以砍得，而不是像原神一样，连路边的猫狗，都杀不死。
其实说白了——
原神缔造的是一个童话世界，给大多数人提供一个美好的异世界。
而老头环缔造的是一个末日世界，给那些喜欢挑战的人提供一个努力挣扎的异世界。
因此，后者在大多数时候，给人带来的体验，都比前者要深入的多——即使这种体验宛若噩梦。
看题主是真心提问而非钓鱼，那就来尝试解答一下。
原神的问题不是它自己一家的问题，艾尔登法环的“世界感”却很难做。
大乐高空间，用来形容原神其实不是特别贴切，更符合的类似游乐场的游戏有个专门的类别：箱庭游戏，代表作品：《超级马里奥：奥德赛》《超级马里奥：银河》《黑暗之魂系列》《蘑菇队长》等等。
必须解释一下，现代游戏大多有多属性，黑暗之魂当然也算动作游戏、类银河恶魔城游戏、RPG游戏等等，以及箱庭游戏属性，什么是箱庭游戏，看下面这个图你就明白了。
地图小，通常有Z轴设计，箱庭游戏最最重要的就是关卡设计。
而经常被拿来和箱庭游戏一起说的就是沙盒游戏和开放世界游戏，沙盒蛮好理解的，《我的世界》《泰拉瑞亚》等等，不解释你也能明白什么意思。而开放世界呢，是不是等同于无缝大地图？那《魔兽世界》也能算开放世界了，可它显然不是。
维基百科的解释是：开放世界（英语：Open world）是电子游戏关卡设计的一种，玩家可以自由地在虚拟世界漫游，并可自由选择完成游戏任务的时间点和方式。
很笼统，开放世界到底是一种玩法，还是一个属性而已呢。
我们不妨从零开始，假如，我现在想要做一个开放世界游戏，题材就用最常见的，古代魔法背景的RPG：
红色是我们的出生点，绿星星是村庄，紫色六边形是BOSS，蓝色圆圈是大大小小的精英怪、支线、奖励、奇观等等。
无缝地图，丰富的游戏内容，可以玩很久的游戏时间，算是不错的开放世界游戏了吧？但是，连育碧都早就不这么设计游戏了。这种原始的设计有许多问题：
1.玩家可能不知道自己要干嘛，东南西北走到哪算那。
2.初始体验可能还行，但很快玩家就会明白，远方没有什么值得期待的东西，无非是另一个boss，另一个副本，另一个精英怪罢了。
3.数值不可控，是设计不同地方的怪物难度，还是全图都一样？前者的话那开放世界就没有意义成了MMORPG，后者的话没有丝毫成长感更是灾难。
4.游戏中后期的体验相当无聊。
这下我们对于游戏的设计就必须改进，你可能会想到任务系统，我们给玩家规划一个路线不就好了吗：
有了主线任务，游戏设计师就可以一定程度上把控玩家的游玩体验，比如前面的村庄和BOSS数值较低，后面的数值较高，然后把蓝色圈圈的内容设计进可选的支线任务里，玩家在跟随主线任务推进的过程中，可以顺便做做支线。看起来是很不错，有很多开放世界游戏就是这么做的，但也有一些问题：
1.如果玩家选择不推主线去其他地方的话，如何限制玩家的前进？是加怪物等级还是加空气墙或者爬不过去的高山？游戏进程实际上很线性，挂羊头卖狗肉，内核偏向章节式游戏。
2.支线如何设计？奖励丰厚压过主线那喧宾夺主，做了支线然后割草，不做支线打不过去。如果奖励不丰厚，那玩家就不愿意去做支线，整半天给两瓶药，来两次就会选择性遗忘支线了。
3.每个玩家的体验几乎雷同，作为开放世界特点的自由度荡然全无，某些方面甚至还赶不上上面的第一稿。
或许还有更好的方案，之后的很多游戏采用的方法就是大流程线性，小流程开放。就像这样：
多了两个元素：黑色边界和蓝色的边界。黑色边界几乎是不可跨越的，比如高山，比如城墙，甚至是海洋，而蓝色边界可以理解为中后期可跨越的边界，比如河流、浅海之类。
这样就把游戏大地图划分为区域A、区域B、区域C等等……玩家在某个阶段只能在某个大区域中活动，而在这块区域玩家是可以自由活动的，由于地方小，各数值也可控。其实发展到这里，开放世界游戏已经不知不觉发展到最近十年了，最近几年的《对马岛之魂》《刺客信条：英灵殿》《地平线：零之曙光》等等都是这种设计。
这类设计对比章节式的特点是：玩家是可以回头的，自由活动的区域会越来越大。老实说，如果主线和支线设计的足够优秀，这类游戏还是挺好玩的。
但你可能会觉得：我画的图太难看了，像是不停地打补丁，系统语言复杂地难以发展迭代。
确实如此，因为开放世界游戏就是这样一代一代改变过来的。
可是最近几年，也出现了一种完全不一样的设计思路，这次，让我们把画板清空重来：
元素比较多：红色星星还是出生点，棕色三角或者方块代表高山，无法翻越或者很难翻越，紫色代表精英怪，蓝色星星代表吸引玩家地重要地点，还有蓝色的河流和湖泊，橙色圆圈代表小怪或者材料，灰色线段表示桥。
那么让我们来看看玩家可能的游玩路线：
但是，也有可能是这样的：
还有其他很多种可能性，就不一一画出了。
两张图的共同点是：都经过了必须要经过的主线（蓝色星星），都顺带经过了一些精英怪或者材料（橙色）。
两张图的不同点是：玩家遇到的精英怪或者材料（橙色）是不一样的，游玩路线和体验也是不一样的。
可能会出现玩家A跟玩家B说他是怎样怎样，而玩家B一脸懵逼说有这个东西吗？
这是什么，这就是自由的冒险啊朋友。
1.玩家不会自顾推主线，因为路线被阻断，逼迫玩家绕路，而绕路就会遇到支线。
2.阻断后，最简化的模型也会分为向左和向右，生生分化出两个路线，多次阻断后叠加就会产生很多种路线，设计者的巧妙设计产生了游戏中看似随机的游玩效果。
3.设计方式可以无限拓展多变，这种思路可以衍生出很多玩法，阻断玩家的不一定得是高山湖泊，还可以是前期几乎打不过的怪、恶劣的天气、甚至还能玩家不想太早接触的剧情。
说到这里，可能很多朋友已经发现了，最后这张图就是《塞尔达传说：旷野之息》的初始台地，也即新手村地图。这张地图虽然在大小上只占了大地图的1%，也仅仅是新手村，却能作为整个游戏理念的很好剖析教材。
具体到旷野之息游戏里，初始台地要求玩家必须找到四座神庙，而找四座神庙的过程会有非常多的可能，有的人可能到现在都不知道老头屋子边的悬崖是可以通过砍树搭桥走过去的，也有很多人可能也不知道台地的左上角有个可以点火烧遍草地的地方。
很多人评价说旷野之息重新定义了开放世界，原因就在于我一张图一张图讲下来的这个原因，从设计思路上，它颠覆了很多。
回到《艾尔登法环》，你可以看到很多类似的理念，为什么要在开局给你个大树守卫，为什么在新手地图给整一条巨龙，为什么地图上那么多的高遗迹，为什么一开始就能打噩兆但难度那么高？这些都是阻断，而高塔、世界树、城堡这些又是玩家内心默默的目标点，打不过噩兆，那我就去那边的高塔看看吧，但是三百五十六里路，玩家去往高塔的路上又会有不一样的奇遇。
因此《艾尔登法环》和《旷野之息》一样，完全不推荐去搜最强武器，最强盾牌什么的，或者跟着教程地毯式清图，那这份老贼精心设计的游戏体验就荡然无存了。
《艾尔登法环》和其他魂类游戏一样，玩家时时刻刻是需要小片的舒适区的，即篝火系统，篝火周围既是安全，离篝火太远的地方充满着未知。而步步为营寻找下一个篝火的紧张探索体验，是魂式游戏与开放世界结合的一次大胆尝试，现在看来，老贼做得不错。如果是地毯式开图拿装备的话，这游戏就只剩一个个地牢和BOSS了。
题主所说的探索感即是如此，自由、丰富、未知，缺一不可。
而对于原神来说，一方面米哈游并没有把重心放在开放世界上，其在崩坏积累下来的人设、美工、战斗都是其长处，在于开放世界方面，个人认为其处在线性开放世界和区域开放世界之间，因此探索感主要集中在小范围，对于整张地图来说连贯度自然是不及《艾尔登法环》的。
2022-3-6更新
更新一则，最近也在推老头环的进度，还在啜泣半岛和红色荒原游荡，等进度差不多了讲一讲。
作为任豚，想了想再夹点私货，讲点旷野之息的事情。
上面只介绍了初始台地的设计，这里我们再贴一下整张大地图：
黄色出发点+红色四大主线+紫色最终boss，这就是构成旷野之息的核心骨架，其实特别像初始台地的地图放大版，这也是很多人说任天堂在用箱庭游戏的思路做开放世界。
1.最终boss盖农离玩家最近且中间只隔着草坪，但一路上有很多高级兵种，这是难度阻碍。
2.卓拉领地是很多玩家最先到达的，一般玩家是从卡卡利科村出发，直线距离上要么被悬崖大河隔着，要么被雪山隔着，最优路线是绕路走拉涅尔湿地，但也有头铁玩家会经由哈特诺村走雪山过去。在接近卓拉领地的时候会经常下雨无法攀岩，这也是阻碍玩家走直线爬山。
3.格鲁德部分是笔者最喜欢的地图，正常路线是走大道进镇子，途中会遇到第一个绿洲，而在抓巨形马的费罗尼草原可以攀岩一路路上去，途中会有很多的空中栈道。大体上有非常多的峭壁和炎热的气候，地形+气候。
4.去利特村有两条截然不同的路，走左边会经过大型悬崖和吊桥，有些玩家甚至会选择攀岩下悬崖，走右边会经过大片雪原。除了雪原没有太多阻碍，主要是要绕很大的路。
5.上鼓隆城的玩家一部分是经由大路走过温泉带，另一部分是从阿卡莱研究所和一始村过来的。阻碍来源于地形和火山的炎热。
最后一起看下：
仅不靠支线，玩家的足迹就能遍布一半的地图，而游戏中还有克格洛森林、四巨龙、海岛、研究所、一始村等等，玩家虽是向着目标而去，却走遍了整张地图。所谓望山跑死马即是如此。
除了营造随机性，任天堂还利用地形做了强引导，例如从刚下初始台地到卡卡利科村，我感打赌几乎90%以上的玩家路线是近乎一致：
因为地图是黑的，在下台地之后，玩家会第一时间前往这个最近的黄色高塔，在开完高塔后，目标点卡卡利特村是很近的，于是大多数玩家会选择走双子山中间的路走，过了双子山后会立马看到马厩，完成抓马任务后可以骑马笔直去往卡卡利科村。
1.引导新手前往第一个马厩抓马
2.卡卡利特村是前期需要去的村庄，引导玩家前往
3.玩家只会觉得是自己找到的路，而不是游戏开发者给的路。
4.难度梯队，一上来就给他做选择，做难题，反而会迷茫，卡卡利科村这段是留给玩家的适应期。
第三条至关重要，这也是题主所说的探索感。
我在原神里，经常横着走。
我在艾尔登法环里，也经常横着 走。
我在原神里:
"这是普攻，这是元素战技，这是元素爆发，这是切换队友......
"别哔哔了，赶紧开干。"
......好的，你已经掌握了所有战斗技巧，接下来我们来打一只丘丘人吧。"
我在艾尔登法环里:
"这是攻击，这是切换武器，这是翻滚，这是跳跃，这是蓄力，这是格挡，这是潜伏，这是跳劈......
"啥啥啥？说得是啥？(没有设置键鼠模式，听得一脸懵逼的新晋褪色者。)"
"好了，你已经掌握了所有战斗技巧，去吧，去收拾门口那个疯子。"
不是专业人士，但对这个“世界感”的感知确实是深以为然、感同身受。
我觉得，造成原神和艾尔登法环在世界感上差异明显的，主要有三点：大世界的内容密度、难度设置和代入感，而前两点又恰恰相辅相成。
先说难度吧，这点不用我多强调大家也可以非常明显的感知到。原神作为一款全平台游戏，势必要照顾手机玩家的操作难度，而另一方面 Freemium[1] 付费模型下提高用户规模、降低用户入门门槛也是必须要做的。这也就导致各方面都是现象级的原神，其战斗系统与操作难度在有一定单机游戏经验的玩家看来，是过分简化和简单的——前者指战斗体系的简单化，而后者则是指低战斗难度。
于是在保证基本练度的情况下，原神的大世界是真的可以“横行霸道”的——以我自己为例，基本可以做到无伤在大世界扫荡，即使是大世界 BOSS 与周本等相对高压的场景也无甚压力。
那么在大世界可以横着走的情况下，对玩家来说大世界的内容密度就成了决定“世界感”至关重要的东西了——有足够丰富且不重复的内容让玩家在大世界游玩，才有建立“世界感”的基础。但是很遗憾的是，原神的大世界内容密度是严重不足的，大量内容是一次性的解谜（仙灵、解谜、宝箱），不具备重复游玩的可能性；而剧情/任务的角度来说，支线任务数量也实在有限，对跟上版本进度（指不用因为入坑玩而补课）的玩家而言基本都可以在每个版本的前10天左右完成。于是我们看到目前对很多老玩家而言，在长草期的游戏内容只剩下了日常委托+清体力，大世界根本不用多花时间。如果你连在这个世界走走都不花时间，有谈何“世界感”呢？
至于艾尔登法环，即使加入开放世界后各种逃课玩法、刷级攻略、前期神器都被玩家发掘出来，但整体而言游戏的难度还是属于较高的一类。即使是一些所谓的小怪，在组团出现时也仍然给了玩家足够的压力。而另一方面，由于探索的未知性，你不知道前方为出现什么强度的怪物，死亡掉落卢恩又让探索的成本进一步增加。这种情况下，玩家在决定探索时必须小心翼翼（特别在不看攻略的情况下），这不仅拉长了游戏时长，还显著提升了玩家的游戏投入性（原神的大世界是可以漫不经心去逛的，而交界地不行，大意就会白给）。
至于内容密度，我目前刚打完接肢王，体验还没有那么深刻；但是相信各位已经成王的褪色者感受会更加明显——19块地图碎片，数不尽的地牢和 boss，各种精妙的箱庭式关卡，道具、战灰、魔法带来的鬼知道有多少种流派和build。。。在这一切的基础上还有令人赞叹不已、气势磅礴的场景美术和音乐表现。。。除了赞美也没什么好说的了。
最后来聊一下代入感。原神的代入感，真的不能算强——毕竟连自机角色都没几个，只有在海灯节我们才能够看到部分角色出现在游戏里。而艾尔登法环，秉承魂系的碎片化叙事风格[2]，本身就要求玩家对剧情更加用心关注和记忆，而故事里的每个NPC的经历、故事、结局都随着游戏的推进呈现在玩家面前，甚至因玩家的行为而改变。至于剧情质量，原神在手游中已经属于很不错的了，但跟宫崎英高+乔治RR马丁比起来，还是不要妄自尊大了吧_(:з」∠)_
简单总结一下就是：
因为难度差异导致大世界探索的投入度、消耗时间有明显不同，而内容密度与剧情代入感又近一步拉大了原神和艾尔登法环在“世界感”上的天壤之别。
参考
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《只狼》（Sekiro: Shadows Die Twice）这款游戏在国内之所以能激起如此巨大的讨论热潮，绝非偶然。它就像一颗投入平静湖面的巨石，激起了层层涟漪，让无数玩家为之疯狂、为之着迷，也为之抓狂。要说透其中的原因，得从几个核心的维度去剖析。一、极致的挑战与成就感，点燃了玩家的“受虐”情怀咱.............
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