如何看待王劲松怒斥演员不背台词?
要说这事儿，得从王劲松老师平时为人处世的风格说起。他一直以来都是个非常认真、严谨的演员，对表演有着近乎虔诚的态度。他不是那种靠流量、靠绯闻炒作的演员，而是实实在在地用自己的演技说话。他对剧本、对角色、对台词的理解，那都是下了苦功夫的。他曾经在采访中不止一次提到过，一个演员最重要的功课就是把台词背熟，理解透彻，然后才能在此基础上进行更深层次的演绎。
所以，当他在某个场合（具体是哪个公开场合我记不太清了，但大概率是在一些行业交流会、培训班或者采访中）忍不住发飙，直指一些年轻演员不背台词，甚至现场“提词器化”，用道具或者别人的口型来找台词时，这股“怒气”其实是有根基的。
他当时的原话我记不清了，但大意是说，演员不背台词，这不是敬业不敬业的问题，这是对不起这个职业，对不起观众，更对不起一起演戏的同行。他可能会举例说，你拿到剧本，首先要做的就是把台词吃透，这就像学生要背课本一样，是基础中的基础。你连台词都背不下来，怎么去理解角色的情感？怎么去跟对手演员搭戏？怎么去全身心地投入到那个情境中去？
你可以想象一下那个画面：一个经验丰富的老戏骨，看着台下（或者屏幕前）那些可能刚入行不久、或者虽然有一定名气但表演功底却不太扎实的年轻演员，心里该有多着急，多失望。他不是在否定年轻演员的潜力，他是在提醒他们，表演这条路，没有捷径可走。你今天偷懒不背台词，明天就可能在镜头前暴露你的功课不足，最后吃亏的还是你自己。
王劲松老师的这番话，之所以能引起这么大的共鸣，我觉得有几个原因：
打中了痛点： 现在有些年轻演员，确实存在这种现象。为了追求效率，或者因为各种原因，不愿花时间和精力去背台词。他们可能更注重造型、人设、甚至花边新闻，而把最基本的演员功课丢到了一边。这让很多观众感到失望，也让一些真正热爱表演的人感到心寒。
专业精神的捍卫： 王劲松老师的批评，实际上是在捍卫演员这个职业的专业性。他是在说，演员不是一个靠脸吃饭的花瓶，而是一个需要扎实功底和敬业精神的职业。把台词背熟，这是对职业最基本的尊重。
代际的“对话”： 这也像是一场不同代际演员之间的“对话”。老一辈演员们是靠着一点一滴的积累，一点一滴的汗水打拼出来的。他们经历过那个没有高科技辅助、全凭自己真本事吃饭的年代。他们的经验和教训，对于正在成长中的年轻演员来说，是宝贵的财富。
对观众负责的态度： 当演员能够熟练掌握台词，并将其融入表演时，呈现给观众的才是更真实、更动人的画面。演员对着提词器或者含糊不清地说出台词，无疑是在敷衍观众，是对观众的不尊重。王劲松老师是想告诉大家，我们演员是靠演戏吃饭的，我们对观众是有责任的。
我个人觉得，王劲松老师的做法非常值得肯定。他敢于直言不讳，触碰了行业中一些不好的现象。这股“怒气”里，包含的是他对表演的热爱，对艺术的敬畏，以及对年轻一代的殷切希望。他不是想把谁赶尽杀绝，他是希望年轻人能够明白，要想在这个行业里走得远，走得稳，基础的东西，一点都不能少。
而且，这种批评也不是空穴来风。很多资深的导演和演员，内心都有同样的担忧。只是他们可能不像王劲松老师这样，愿意在一个公开场合直接点名道姓地说出来。所以，当王劲松老师这么一说，就像是捅破了那层窗户纸，让大家看到了问题的严重性。
当然，我们也要理解年轻人面临的压力和环境。比如快节奏的拍摄，可能没有足够的时间去打磨角色。但即使如此，王劲松老师所说的“把台词背熟”这个最基本的要求，我认为是任何一个演员都应该努力去达到的。它不是高难度动作，它是基本功。
总的来说，王劲松老师痛斥演员不背台词，我认为是一种非常积极的信号。它提醒了整个行业，包括演员、导演、制片方，都要回归到对表演本身的尊重和打磨上来。希望通过这样的“敲打”，能够让更多年轻演员意识到，真正的“实力派”不是靠营销出来的，而是靠实打实的业务能力练出来的。把台词背熟，只是一个开始。
网友意见
王劲松老师又说大实话了。
以防有人不知道王劲松老师是谁，先来科普一下。
前不久刚结局的《破冰行动》，他饰演的反派大佬超级有范，一举一动都想让人跟在屁股后面喊一声：大哥！
再往前点大众普遍熟知的是《琅琊榜》里的侯爷：
还有豆瓣高分神剧《大明王朝1566》，饰演太监杨金水：
媒体评价称他演活了这个角色，称赞其为中国近30年“第一太监”。
王劲松老师当然不止这些角色了，他1987年就开始学习表演，到如今已经32年了，参加出演超过100部影视以及舞台作品。
他不是什么流量，他也不是说只接好戏，《麻雀》、《扶摇》、《夜空中最亮的星》等低分剧他也有出演，他只是会对自己的每一个角色都去认真琢磨，能对得起演员这份职业，对得起自己的酬劳。
今天他上热搜了：
热搜有错误信息，王劲松老师批评的是年轻演员背好了台词就以为自己完成了角色的准备工作。
有演员来问他怎么准备戏，他问了句对方台词背好了吗？隔日该年轻演员特别自豪地逢人便说，“我台词背得特别好，我全背了，一段都没有忘”。
王劲松老师气不打一处来了：我真的很遗憾，什么时候我们这个职业成了一个背台词都要被表扬的职业了，背台词是什么？背台词是你上战场的那支枪，你能告诉我说你到了战壕里没拿枪吗？你多不要脸哪？
王老师比喻句用得666。
网友们也现学现卖：
王老师还进一步对表演进行了一番自己的见解：表演具有不可解释性，因此，演员关心的不应该只是台词，还有潜台词，比如你衣服上的每一粒纽扣，你的眼神，你手里的道具，甚至是你每两段表演之间的内心感情是否充满了这个间隙。
王老师这么说，也是这么做的。
《破冰行动》里面有一场戏，塔寨要开工制毒了，林耀东按照惯例会安排儿子去外地避风头，在房顶的露台，父子间只有很淡的几句话。王老师用的动作是把儿子敞开的长袖衫，一粒一粒帮他扣好，目送他离开。
为什么会这么做呢？因为王劲松老师童年体弱，经常犯哮喘，他的父亲十分细心，怕托儿所的阿姨照顾不周，天气冷热都要亲自跑来看看。温度升高，他父亲帮他解开扣子，天气冷了，他父亲会拿着厚衣服来帮他扣好每一粒扣子。
就自己生活上的一个小细节，小感受，被王劲松老师用在演戏上，一个角色立马就丰富许多。
王劲松老师拍《推手》的时候需要有一个被打碎的古董茶杯，他在剧中需要反复粘合。手上的杯子是他自己准备的，真古董，300年了。（btw，剧豆瓣评分目前3.1）
（豆瓣剧照只有一张这样的↑）
拍摄《鹤唳华亭》需要一个表现宋代点茶的茶盏，盏是王劲松老师自己买的，带到剧组去，只为了拍一场戏。
（？？？为啥要磨皮？？？）
因为他坚持认为应该用最准确的方式获得完美表达。
王劲松老师拍摄《琅琊榜》花了12天、《我是特种兵国之利刃出鞘》花了19天、《军师联盟》花了20天、《猎毒人》花了7天，《麻雀》花了13天，《夜空中闪亮的星》花了8天，但演员需要花费的功夫只是拍戏的时间吗？
当然不是的。
拍《军师联盟》不光只是看了《三国演义》、《三国志》，还会跑去博物馆做功课：
他认为演荀彧要让角色能够清晰出现，必须结合当时的历史环境，当时的审美，当时的建筑，当时的衣饰，当时的吏治都结合起来。而这只是他为角色准备做的一些基础功夫而已。
也难怪他会说：我现在接戏，还真不是为了钱，不挣这个钱也可以过得很好，但是如果遇到了一个好的角色，我不愿意放弃。
反观别的“演员”，数字小姐就不用我说了，相信大家都知道。还有个别明星明明演技差到不行，不应该拿演技方面的奖却拿奖了，最后还说自己拿奖拿少了......类似例子可以说数不胜数了。
演艺圈的职场还真是一门玄学，不看能力，只看明星有没有热度。
王劲松老师对此也是生气的：“朋友圈看到很多人说自己参演的剧数值又破了多少，某某某电视剧全国收视第一，可是奇怪的是，自己同一天会看到好几部剧都是第一，大家都是第一，到底谁是第一，我真的不知道。”
观众表示：我们也不知道！
说实话且说到做到的演员不多了，大家请和我一起好好爱护王劲松老师！
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因为他喷的根本就不是演员啊。他喷的叫：明星。
明星是大资本花钱制造的产品。
资本要捧红的明星艺人，不是演技最好的，也不是唱功最好的，更不是敬业勤奋的。
而是可以榨取最大价值的。演技可以控评，唱功可以修音，敬业可以造人设。
第一步，是选择最有话题性的。也就是注意力集中的素人。
第二步，签订合同确定所有权后，资本开始了刷流量的技术性操作。
第三步，刷流量数据
如何刷流量呢？要看未来打算在哪里变现。
如果打算在视频网站（比如爱奇艺、优酷）变现，那就要按照视频网站的价值计算办法来制造流量数据。
比如A视频网站监控某度指数、某博热话。并根据上述数据来计算素人的价值。
那就买通水军乃至官方，刷出可以达到预期的数据。这些数据，不仅仅是机器水军那么简单，还有真实的水军军团参与。
这个过程中，关注点也不是素人的专业水平，仍然是话题性。制造社会对立，利用运作团队来收买、影响一批人成为死忠粉，是未来饭圈变现的重要韭菜。
这就是为什么很多明星在成名过程中纷争不断，但其听之任之甚至不惜火上浇油的原因。
第四步，则是一次变现。
既然素人达到了下游的数据要求，那么顺理成章拿到合约。前期投入可以得到补偿。
然后再重复第三步，不断刷流量。可以不断提升素人的明星价值。即使负面新闻，如果能刷出流量，也比默默无闻好。
上述循环中，更为重要的是筛选和培养死忠粉。当死忠粉有了一定数量，就开始了
第五步：粉丝变现。
粉丝变现的目的说白了就两个：
1、让粉丝有钱出钱
2、没钱出力
从而一方面继续变现，一方面降低维持素人热度的免费水军。
因此，当再有人质疑为什么明星不敬业，不会演戏，不会唱歌跳舞的时候，你要告诉他们：
因为他们是明星。
不是演员
不是歌手
不是舞者。
明星的专业性在于炒热度圈粉丝变现能力。
扯别的就不是他们的专业。
你不能质疑一个馒头没有馅，也不能质疑一个公寓没有煤气，不能质疑丁字裤不保暖，更不能质疑特斯拉不刹车。
王劲松老师，上来就搞错了。
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