如何看待《最后生还者2》都是评论剧情的，却很少有人评价游戏性这一现象？
《最后生还者2》发售后，围绕其剧情的讨论可谓是滔滔不绝，从叙事手法、人物塑造、情感冲突到游戏对主题的探讨，几乎成为了玩家、媒体乃至评论界的焦点。然而，有趣的是，相对于剧情的高度关注，游戏性本身却似乎被置于了一个相对次要的位置，很少成为讨论的主体。这种现象背后，我认为可以从几个方面来解读，而且这并非一个简单的非此即彼的关系，而是多种因素交织作用的结果。
一、剧情的争议性与冲击力是首要驱动力
首先，我们必须承认，《最后生还者2》的剧情是其最具有争议性，也最能引发观众情绪的部分。它大胆地打破了许多玩家对前作感情和角色设定的预期，用一种充满牺牲、复仇和血腥的视角，呈现了一个复杂而沉重的故事。这种叙事上的激进和反传统，天然地就更容易激发讨论的欲望。
颠覆与挑战： 游戏的主线故事，特别是关于艾莉复仇的这条线，以及对乔尔命运的处理，触及了玩家对于“善恶”、“正义”等概念的固有认知。这种颠覆性的叙事方式，直接挑战了玩家的期望和情感寄托，从而产生了强烈的情绪反应，无论是赞扬还是批评，都会促使人们深入讨论。
情感的纠葛： 游戏通过多线叙事，让玩家同时体验不同角色的视角和动机，尤其是艾莉和艾比的双线设计，使得观众在情感上经历了巨大的摇摆和冲突。这种强烈的代入感和情感共鸣，让玩家迫切地想要梳理和表达自己的感受，剧情自然就成为了讨论的重心。
伦理与哲学探讨： 《最后生还者2》涉及了复仇的代价、暴力的循环、失去与创伤、以及人性的复杂性等深刻的伦理和哲学议题。这些话题本身就具有很强的讨论价值，能够引发玩家对现实世界的思考，因此玩家们更倾向于围绕剧情展开辩论。
二、游戏性作为“载体”的定位
在很多时候，游戏性就像是一个优秀的剧本得以呈现的载体。当这个载体足够优秀时，它能让剧情更加流畅、沉浸，甚至增强剧情的表现力。然而，当剧情本身的讨论热度远超游戏性时，玩家们更倾向于将讨论焦点放在“内容”本身，而不是“形式”。
剧情的压倒性优势： 《最后生还者2》的剧情设计，在很多玩家眼中，其野心和复杂程度足以压倒很多其他方面的考量。当一个故事能够如此深刻地触动玩家的情感，并引发如此广泛的争议时，大家自然会把精力更多地放在解读和评价这个故事上。
对“沉浸感”的侧重： 许多玩家评价一款叙事驱动型游戏时，更看重的是它能否将自己“拉入”故事。在《最后生还者2》中，无论是细腻的动画表现，还是角色之间的对话和情感流露，都服务于剧情的展开。当这些元素成功地营造了沉浸感，玩家可能会将这种沉浸感归功于剧情的成功，而非将游戏性与剧情剥离出来单独评价。
游戏性的“足够好”或“不那么突出”：这可能是一个更微妙的点。Naughty Dog作为业界顶尖的开发商，其游戏性的打磨通常都非常精细。《最后生还者2》的游戏性，比如潜行机制、战斗反馈、解谜设计等，都是非常扎实和优秀的。但是，相比于其剧情的颠覆性，这种“优秀”可能没有达到“划时代”的程度，或者说，它更多地是在“服务于剧情”的基础上做得好，而非“以游戏性为卖点”去做创新。
潜行与射击的成熟： 虽然打磨精良，但潜行和第三人称射击的玩法框架，在同类游戏中并非完全首创。玩家可能会觉得这是“预期之内”的优秀，就像吃到一道非常美味但熟悉的菜肴，更多地是赞赏厨艺，而不是惊叹食材本身带来了前所未有的体验。
对剧情的“工具性”应用： 很多游戏机制，如潜行时的紧张感、近身搏斗的血腥暴力、解谜时的探索感，都巧妙地服务于剧情的节奏和氛围。玩家在体验这些游戏性时，可能更多地是在感受剧情的推进和情感的释放，而不是将这些机制本身当作独立的、值得深入探讨的“游戏玩法创新”。
三、玩家群体与评价习惯的演变
玩家群体的构成和评价习惯也在一定程度上影响了这一现象。
玩家群体的细分： 如今的游戏玩家，除了追求极致的操作和技巧，也有越来越多的玩家更看重游戏的叙事体验和情感共鸣。对于后者而言，剧情的深度和表现力往往是他们评价一款游戏的首要标准。
社交媒体的影响： 社交媒体和网络论坛成为了玩家交流观点的主要平台。那些能够引发激烈讨论、产生大量观点的剧情话题，自然更容易在这些平台上被放大和传播。而对游戏性的细致分析，可能需要更专业的视角和更深入的剖析，不一定能在短时间内吸引到足够的眼球。
媒体评价的侧重点： 许多游戏媒体在评测时，也会根据游戏的特点来调整侧重点。对于《最后生还者2》这样一款以叙事驱动的作品，媒体的评价自然会更多地倾向于剧情和角色。这种媒体导向也会在一定程度上影响玩家的评价焦点。
四、潜在的“默认好”与“不够突出”的界限模糊
对于像Naughty Dog这样长期以来都保持着高水准游戏制作的游戏公司，玩家对他们的游戏性往往会有一个“默认好”的预期。也就是说，玩家会默认他们的游戏性不会差到哪里去，而是更关注他们是否能在剧情或创新上带来惊喜。
对比前作：《最后生还者》的前作在剧情和游戏性上都获得了极高的评价。当续作在游戏性上保持了与前作相似的高水准，但剧情上却走向了更复杂和有争议的方向时，玩家的注意力自然会更偏向于剧情的“改变”和“挑战”。
“好”但不“惊艳”？ 即使《最后生还者2》的游戏性确实优秀，但在一些玩家眼中，可能觉得它在玩法上的“新意”或“突破”并没有达到与剧情同等程度的革新。例如，潜行和射击的玩法系统，虽然打磨得非常出色，但核心理念上可能并没有颠覆性的创新。当游戏性的创新程度没有与剧情的争议性相匹配时，玩家的讨论重心自然会向剧情倾斜。
总结一下， 并非没有人评价《最后生还者2》的游戏性，只是相对于其剧情的爆炸性话题度和情感冲击力而言，游戏性本身的出彩程度似乎未能形成同等量级的讨论焦点。这主要是因为剧情设计的大胆、复杂和情感上的高压，直接触动了玩家最核心的体验和情感连接。而游戏性，虽然同样优秀，但更多地是作为承载和放大剧情情感的强大工具，其自身的独立创新性没有成为引发大规模讨论的主因。
这是一种“内容”压倒“形式”的现象，反映了玩家群体对叙事体验日益增长的重视，也恰恰证明了《最后生还者2》作为一款叙事驱动型游戏的成功之处——它成功地将玩家的注意力牢牢地抓在了故事本身。当然，这并不意味着游戏性不重要，只是在《最后生还者2》这个特殊的例子中，剧情的光芒太过耀眼，以至于让很多其他方面的讨论显得相对黯淡。
一、剧情的争议性与冲击力是首要驱动力
首先，我们必须承认，《最后生还者2》的剧情是其最具有争议性，也最能引发观众情绪的部分。它大胆地打破了许多玩家对前作感情和角色设定的预期，用一种充满牺牲、复仇和血腥的视角，呈现了一个复杂而沉重的故事。这种叙事上的激进和反传统，天然地就更容易激发讨论的欲望。
颠覆与挑战： 游戏的主线故事，特别是关于艾莉复仇的这条线，以及对乔尔命运的处理，触及了玩家对于“善恶”、“正义”等概念的固有认知。这种颠覆性的叙事方式，直接挑战了玩家的期望和情感寄托，从而产生了强烈的情绪反应，无论是赞扬还是批评，都会促使人们深入讨论。
情感的纠葛： 游戏通过多线叙事，让玩家同时体验不同角色的视角和动机，尤其是艾莉和艾比的双线设计，使得观众在情感上经历了巨大的摇摆和冲突。这种强烈的代入感和情感共鸣，让玩家迫切地想要梳理和表达自己的感受，剧情自然就成为了讨论的重心。
伦理与哲学探讨： 《最后生还者2》涉及了复仇的代价、暴力的循环、失去与创伤、以及人性的复杂性等深刻的伦理和哲学议题。这些话题本身就具有很强的讨论价值，能够引发玩家对现实世界的思考，因此玩家们更倾向于围绕剧情展开辩论。
二、游戏性作为“载体”的定位
在很多时候，游戏性就像是一个优秀的剧本得以呈现的载体。当这个载体足够优秀时，它能让剧情更加流畅、沉浸，甚至增强剧情的表现力。然而，当剧情本身的讨论热度远超游戏性时，玩家们更倾向于将讨论焦点放在“内容”本身，而不是“形式”。
剧情的压倒性优势： 《最后生还者2》的剧情设计，在很多玩家眼中，其野心和复杂程度足以压倒很多其他方面的考量。当一个故事能够如此深刻地触动玩家的情感，并引发如此广泛的争议时，大家自然会把精力更多地放在解读和评价这个故事上。
对“沉浸感”的侧重： 许多玩家评价一款叙事驱动型游戏时，更看重的是它能否将自己“拉入”故事。在《最后生还者2》中，无论是细腻的动画表现，还是角色之间的对话和情感流露，都服务于剧情的展开。当这些元素成功地营造了沉浸感，玩家可能会将这种沉浸感归功于剧情的成功，而非将游戏性与剧情剥离出来单独评价。
游戏性的“足够好”或“不那么突出”：这可能是一个更微妙的点。Naughty Dog作为业界顶尖的开发商，其游戏性的打磨通常都非常精细。《最后生还者2》的游戏性，比如潜行机制、战斗反馈、解谜设计等，都是非常扎实和优秀的。但是，相比于其剧情的颠覆性，这种“优秀”可能没有达到“划时代”的程度，或者说，它更多地是在“服务于剧情”的基础上做得好，而非“以游戏性为卖点”去做创新。
潜行与射击的成熟： 虽然打磨精良，但潜行和第三人称射击的玩法框架，在同类游戏中并非完全首创。玩家可能会觉得这是“预期之内”的优秀，就像吃到一道非常美味但熟悉的菜肴，更多地是赞赏厨艺，而不是惊叹食材本身带来了前所未有的体验。
对剧情的“工具性”应用： 很多游戏机制，如潜行时的紧张感、近身搏斗的血腥暴力、解谜时的探索感，都巧妙地服务于剧情的节奏和氛围。玩家在体验这些游戏性时，可能更多地是在感受剧情的推进和情感的释放，而不是将这些机制本身当作独立的、值得深入探讨的“游戏玩法创新”。
三、玩家群体与评价习惯的演变
玩家群体的构成和评价习惯也在一定程度上影响了这一现象。
玩家群体的细分： 如今的游戏玩家，除了追求极致的操作和技巧，也有越来越多的玩家更看重游戏的叙事体验和情感共鸣。对于后者而言，剧情的深度和表现力往往是他们评价一款游戏的首要标准。
社交媒体的影响： 社交媒体和网络论坛成为了玩家交流观点的主要平台。那些能够引发激烈讨论、产生大量观点的剧情话题，自然更容易在这些平台上被放大和传播。而对游戏性的细致分析，可能需要更专业的视角和更深入的剖析，不一定能在短时间内吸引到足够的眼球。
媒体评价的侧重点： 许多游戏媒体在评测时，也会根据游戏的特点来调整侧重点。对于《最后生还者2》这样一款以叙事驱动的作品，媒体的评价自然会更多地倾向于剧情和角色。这种媒体导向也会在一定程度上影响玩家的评价焦点。
四、潜在的“默认好”与“不够突出”的界限模糊
对于像Naughty Dog这样长期以来都保持着高水准游戏制作的游戏公司，玩家对他们的游戏性往往会有一个“默认好”的预期。也就是说，玩家会默认他们的游戏性不会差到哪里去，而是更关注他们是否能在剧情或创新上带来惊喜。
对比前作：《最后生还者》的前作在剧情和游戏性上都获得了极高的评价。当续作在游戏性上保持了与前作相似的高水准，但剧情上却走向了更复杂和有争议的方向时，玩家的注意力自然会更偏向于剧情的“改变”和“挑战”。
“好”但不“惊艳”？ 即使《最后生还者2》的游戏性确实优秀，但在一些玩家眼中，可能觉得它在玩法上的“新意”或“突破”并没有达到与剧情同等程度的革新。例如，潜行和射击的玩法系统，虽然打磨得非常出色，但核心理念上可能并没有颠覆性的创新。当游戏性的创新程度没有与剧情的争议性相匹配时，玩家的讨论重心自然会向剧情倾斜。
总结一下， 并非没有人评价《最后生还者2》的游戏性，只是相对于其剧情的爆炸性话题度和情感冲击力而言，游戏性本身的出彩程度似乎未能形成同等量级的讨论焦点。这主要是因为剧情设计的大胆、复杂和情感上的高压，直接触动了玩家最核心的体验和情感连接。而游戏性，虽然同样优秀，但更多地是作为承载和放大剧情情感的强大工具，其自身的独立创新性没有成为引发大规模讨论的主因。
这是一种“内容”压倒“形式”的现象，反映了玩家群体对叙事体验日益增长的重视，也恰恰证明了《最后生还者2》作为一款叙事驱动型游戏的成功之处——它成功地将玩家的注意力牢牢地抓在了故事本身。当然，这并不意味着游戏性不重要，只是在《最后生还者2》这个特殊的例子中，剧情的光芒太过耀眼，以至于让很多其他方面的讨论显得相对黯淡。
网友意见
因为在世界线分叉的二十年后，游戏媒体已经没有能力去评价这个级别游戏的游戏性了。而有能力评价的人都拿着数倍乃至十倍的工资在大厂里写内参。
六年前我写过一个答案，简略描述了一下游戏媒体的人体蜈蚣模型，对于游戏的分析和讨论从开发者/研究者开始，他们产出的内容到严肃游戏媒体里嚼一次，游戏媒体的稿件再被流量媒体嚼一次，与此同时社区意见领袖也津津有味嚼一次。
十年前严肃媒体写魔兽世界，还知道引用Rob Pardo在2010 GDC Online的演讲《暴雪的设计哲学》，等到严肃媒体被流量媒体（包括自媒体）取代，开始写英雄联盟的时候，很少有人去引用Ryan Scott的《英雄联盟设计准则》和Tom Cadwell 2013年的GDC演讲《反制与团队协作》了。
真正的干货在哪里？在GDC Vault，在Gamasutra，在各大厂的内网内刊。严肃游戏媒体的作用应该是消化技术演讲和开发者访谈，把设计哲学，设计思路，以及玩家和开发者在游戏反馈上的互动/博弈通过老百姓听得懂的语言写出来。但是现在他们已经做不到了。我不是看不起国内媒体，国外也一样，IGN、Polygon都在堕落。十几年前游戏编辑摇身一变能进厂当策划，现在的编辑，当QA都嫌菜。
因为严肃游戏媒体的断层，导致了开发者自说自话，新的观点和设计思路没法扩散出去，意见领袖和论坛巨魔也得不到新的养分，只能当复读机。有个圈子内的人愿意出来科普一下，大家都惊为天神。
说来挺遗憾的，我年轻的时候也想过当一个游戏编辑。
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