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问题

为什么说251是和声（Harmony）系统的终止式？

回答
251，一个在爵士乐领域几乎家喻户晓的乐句，它之所以被誉为和声系统的“终止式”，绝非偶然。这背后牵扯到和声功能、乐句的动力学以及听觉感受的深层联系。要理解这一点，我们需要从几个关键层面深入剖析。

1. 功能和声的层层递进：从“动”到“静”

在西方古典音乐和爵士乐中，和声的进行遵循着一种强大的功能性逻辑，最核心的就是属和弦到主和弦的解决。这是一个最基本的张力与释放的过程。

“1”（主和弦，Tonic）： 这是音乐的“家”，是稳定、宁静的中心。它提供了最舒适、最完整的听觉感受。
“5”（属和弦，Dominant）： 这是音乐中最具“动感”的和弦之一。属和弦天然地倾向于解决到主和弦，它带有强烈的吸引力，就像一个即将回到家的人。属和弦的第七音（属七和弦）更是加强了这种解决的趋势。
“2”（下属和弦，Subdominant）： 这个位置的和弦，尤其是ii级和弦（在C大调里是Dm），它在功能上扮演着一个“预备属和弦”的角色，或者说是一种更柔和、更“流动”的连接。它不像属和弦那样直接指向主和弦，但它为属和弦的到来创造了一个自然的过渡。它为属和弦积蓄能量，而属和弦再将这股能量导向主和弦。

现在我们来看看251的顺序：

ii级和弦（比如Dm）： 它稳定但不如主和弦，相比属和弦，它少了那种迫切的解决倾向。但它本身带有一定的和声色彩，并且因为它是主和弦的下属三级，与主和弦有着很强的内在联系。
V级和弦（比如G）： 这是关键。在251的组合中，V级和弦（G）直接跟在ii级和弦（Dm）后面。dm和弦（DFA）中的“D”音是G大调音阶的第五级，而Dm和弦的根音D与V级和弦G的属音D形成了一种“五度关系”，这是一种非常基础且稳定的和声关系。更重要的是，Dm和弦的某些音（比如F）与G大调音阶中的某些音有着半音或全音的连接关系，为G和弦的到来做好了铺垫。当G和弦（GBDF）出现时，它包含了对Dm和弦音（D、F）的延续和发展。
I级和弦（比如C）： 最重要的部分来了。V级和弦（G）包含的“B”音（属七和弦G7，GBDF）是C大调音阶的第三级，与C大调的根音C相差一个全音。这个“B”音（导音）具有极强的解决到主音“C”的倾向。当G和弦（特别是G7）解决到C和弦时，这种由V级和弦带来的紧张感得到了最直接、最令人满意的释放。

用比喻来说：

想象一下你在爬一座山。

主和弦（I） 是山顶，那里最平静、最稳固。
属和弦（V） 是山坡上一个接近山顶的平台，你在这里能感觉到离山顶非常近，有种被拉扯的感觉，想要一步到位。
ii级和弦（ii） 则是山坡下更远一些的另一个平台，它让你有了攀登的动力，并且提供了一个稳固的落脚点，为接下来的攀登（到V级）做了准备。

251就是从那个相对稳定但有向上倾向的平台（ii），经过一个充满张力的、直指目标（I）的平台（V），最终到达了山顶（I）。 这个过程是如此的自然、流畅，并且最终的“归宿感”是如此的强烈，以至于我们听起来感觉整个和声进程就此“告一段落”，达到了一个视觉上的“停止”或“句号”。

3. 和声色彩与爵士乐的演变

在爵士乐中，这个简单的251模式得到了极大的丰富和发展。不仅仅是基本的iiVI，还经常加入各种七和弦、九和弦、减七和弦、属十一和弦等，使得这个基础模式拥有了更加丰富和复杂的声音。

ii7 V7 Imaj7 是最经典的爵士251。例如，在C大调中是Dm7 G7 Cmaj7。
Dm7（DFAC）中的F和C与G7（GBDF）中的D和F有重叠，同时F音和C音也与Cmaj7（CEGB）的和弦音有联系。
G7中的B音（导音）强烈指向Cmaj7的根音C。而G7中的F音（属七音）倾向于解决到Cmaj7的E音（三音）。

这种色彩的加入并没有破坏251作为终止式的本质，反而增强了其导向性和解决的满足感。爵士乐手们正是通过在251模式中加入各种装饰音、替代和弦、转位等技巧，创造出无数变化，但万变不离其宗，最终依然指向I级和弦，完成那个令人舒心的“回家”感觉。

4. 听觉感受的“闭环”

从听觉的角度来看，251模式构成了一个完整的和声“闭环”。

ii级和弦开启了一个小的和声旅程。
V级和弦是旅程中最激动人心、充满期待的部分，它制造了最大的张力。
I级和弦则是旅程的终点，它带来了最强的稳定感和解决感，让听众的耳朵得到了完全的满足。

这个过程是如此的“完美闭合”，以至于听众会自然地认为这段和声进行已经完整，音乐也达到了一个阶段性的结束。即使在更长的乐句中，251也常常被用来作为小乐句的结束，或者作为连接到另一个乐句的过渡。但当它单独出现，或者在一个大的乐章结尾出现时，它所提供的这种“完成度”和“归宿感”，使其成为了一个无可争议的“终止式”。

所以，说251是和声系统的终止式，是因为它完美地体现了和声功能中从张力到释放、从动态到静态的强大逻辑，并且在爵士乐的实践中，这种模式被不断丰富和强调，形成了听觉上最令人满意、最具完成感的和声解决。它就像一根精确的指南针，始终指向音乐的“家”，并以最令人愉悦的方式引领我们抵达。

网友意见

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蟹妖，好问题！

功能和声要求我们从一首乐曲的某个和弦出发，经过不同的和弦，最终回到主和弦，也就是调性内最稳定的和弦。当我们听音乐听到结尾的那个主和弦时，总有尘埃落定的终了感。而在一系列的和弦进行当中，功能进行效果最强的便是和弦根音的五度下行，或者四度上行。

在一个调式的和弦里，我们称一级和弦为主和弦，到主和弦进行效果最强的是属和弦（五级），而到属和弦进行效果最强的是重属和弦（二级）。于是三者相连就成了2-5-1-，这一终止式，这是爵士音乐中非常重要的走向，听感非常地自然而有力，有一种「解决」感。现代每个学习音乐创作的人，都需要认识251。

在爵士的作品中，常常出现奇奇怪怪的和弦，在乐曲中这些不稳定、不和谐、不安分的和弦对听觉制造了激烈的冲突。但是呢，曲子的发展就是稳定与不稳定、和谐与不和谐的交替，对于不安定的，我们通通都需要对其进行「解决」，然后再进入到251，这样音响效果就又和谐了。

所以懂了吗？再不安分，最后还是要解决到251上，这样做，最后听起来就和谐了嘛，就稳定了嘛。

音乐是可以调动情绪，启发人的艺术，我们可以在音乐中受到启发，用「251」，解决很多现实的问题～——

你们看，这首歌就是我朋友 @刘泰然 写的作品，他作为一个音乐人，肯定也是熟练掌握251的哦～：


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因为这是调性和声的自然规律。

再给初学和声的朋友们补充一下。那么这个二五一进行其实是“二级和弦到五级和弦到一级和弦”的简称。这三个和弦的话往往都需要用高叠和弦，而非仅仅是三和弦。比如首调的D-F-A-C-E到G-B-D-F-A再到C-E-G-A，就是二级九和弦➡️五级九和弦➡️一级三和弦带六音，可以用996来方便记忆。

当然搭配方式不止这一种。你甚至可以9-13-7，也就是D-F-A-C-E到G-F-A-B-E再到C-E-G-B，这样的和声紧张度效果比上一个更好，希望大家多多运用一下试试。

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因为下属和弦（2）不稳定，下属不稳定的话，主（1）就要想办法让它稳定， solve the problem 。
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谢邀，harmony的原理虽然有规律可循，但说到底是优秀的音乐工作人员们年复一年夜以继日的工作中获得的经验的总结。

本质上251进行就是属音到主音的功能关系，并且在进行的同时还明确了调性，从而给人强烈的稳定感，就像我们和声学的英文名一样harmony，本质上就是给人和谐稳定的感觉的。

尤其是这个属音以及属和弦，当你明确一个音或者他对应的和弦为主和弦之后，那么对应的属和弦就顾名思义的“从属”于主和弦了，天生作为一个类似于“工具人”一样存在。作为从属这个身份，只要出现，就命中注定了服务于主，逃不掉，无法挣脱。


属就是主的排头兵，马前卒，除了用作终止式，当你想要变调的时候，也常常是用共有和弦模糊整个调性的感觉，然后用新的属引出新的主。

哪怕这个从属的和弦没有局限为三和弦，而是带着不协和的三全音的属七和弦，也非但无法挣脱自己从属的身份，反而还会更强烈的服务于主，就像签了卖身契的苦工，一辈子挣脱不开，造反都没意义。写到这里，我不禁为属在harmony系统中的功能感到了淡淡的悲哀。


但不得不说，251这个工具实在是太好用了，以至于作为一个工具被广泛的使用，甚至成为了不光爵士乐手，就连爵士人声都必须掌握的知识。

很多爵士老手还会这样嘲笑只会简单粗暴使用251的人

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因为251听上去就有一种强烈的完结感。所以，这个终止式在和声术语中叫做“解决”。

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