如何看待 136 位网络作家发出《提升网络文学创作质量倡议书》抵制「低俗庸俗媚俗」加大现实题材创作?
136位网络作家联合发声：一场针对网络文学“病症”的深刻反思与行动
近来，136位在网络文学领域颇具影响力的作家联名发布了《提升网络文学创作质量倡议书》，这无疑是网络文学界一件大事。这份倡议书不仅仅是一份简单的声明，它更像是一次集体的“望闻问切”，直指当下网络文学创作中存在的种种“病症”，尤其是“低俗、庸俗、媚俗”的倾向，并旗帜鲜明地提出了加大现实题材创作的呼吁。这背后，折射出的是行业内部对自身健康发展的高度重视，以及对未来的深刻忧虑和期盼。
为何是136位？—— 集体意识的觉醒
首先，136这个数字本身就很有分量。这并非一两人零星的呐喊，而是涵盖了不同类型、不同风格、不同年代的网络作家组成的“联盟”。这表明，在网络文学这个看似松散、个体创作居多的领域，已经形成了一种普遍的共识和行动力。这136位作家，他们中的很多人本身就是网络文学的受益者，也深知市场的力量，但他们选择站出来，说明问题的严重性已经到了不得不正视的地步，并且他们相信，只有集体的力量才能推动改变。这种集体的觉醒，本身就是对当前网络文学生态的一次有力反拨。
“低俗、庸俗、媚俗”—— 刺痛行业神经的“三俗”
倡议书将矛头直指“低俗、庸俗、媚俗”，这无疑是最为核心也是最能引起共鸣的议题。我们可以将其理解为：
低俗：往往指的是内容上的粗鄙化，比如过度渲染暴力、血腥、性描写，缺乏艺术性和思想性，纯粹为了感官刺激。在一些追求“爽点”的网络小说中，这种倾向尤为明显，甚至将感官的冲击作为唯一的卖点。
庸俗：则更多体现在价值观的偏移和格调的低下。例如，拜金主义的泛滥，对权力、金钱的畸形崇拜，人物塑造脸谱化，缺乏深度和复杂性，情节设计简单粗暴，缺乏逻辑和合理性，甚至宣扬一些扭曲的婚恋观、人生观。
媚俗：则是一种迎合大众低级趣味，甚至是煽动情绪、制造噱头的做法。比如，迎合读者猎奇心理而不断制造离谱的桥段，或者利用社会热点进行“蹭热度”式的创作，但内容空洞，缺乏内涵。
这“三俗”并非空穴来风，它们在网络文学的某些角落确实泛滥成灾。一些作品为了博取眼球、追求点击率和经济利益，不惜牺牲文学的底线，导致整个行业在许多读者心中留下了粗制滥造、质量低下的印象。这不仅损害了网络文学作为一种新兴文学形式的形象，也对读者的审美和价值观产生了不良影响。
加大现实题材创作—— 注入时代精神与社会责任
与“抵制三俗”相呼应，倡议书提出的另一个重要方向是“加大现实题材创作”。这绝非偶然，而是对当前网络文学创作方向的一种重要的纠偏和补充。
网络文学之所以能够蓬勃发展，很大程度上是因为它能够快速反映时代的变化，满足读者多元化的需求。然而，长期以来，玄幻、仙侠、穿越、言情等类型占据了主流，虽然这些类型本身并无原罪，但过度饱和和题材的同质化，也导致了创作的疲软和对现实世界的疏离。
加大现实题材创作，意味着：
关注当下，反映时代脉搏：作家们将目光投向普通人的生活，关注社会热点问题，展现改革开放的成就，刻画奋斗者的身影，挖掘人民群众的喜怒哀乐。这能够让网络文学更具温度和厚度，更贴近时代，更能够引发读者的共鸣。
提升思想深度，引领价值导向：现实题材创作往往需要作家具备更强的观察能力、思考能力和人文关怀。通过对现实生活的深入挖掘，作家可以探讨社会问题，传递积极向上的价值观，引导读者思考人生，提升审美情趣。这对于塑造健康的社会文化生态至关重要。
拓展文学边界，提升艺术水准：现实题材的创作，需要作家在人物塑造、情节设计、叙事技巧等方面下更多的功夫，避免套路化和模式化。这有助于提升网络文学的整体艺术水准，使其在文学的殿堂中获得更受尊重的地位。
增强社会责任感：作家作为社会的一份子，理应承担起一定的社会责任。通过创作有价值、有意义的现实题材作品，可以为社会进步贡献力量，满足人民日益增长的精神文化需求。
倡议书的意义与挑战
这份倡议书的意义在于，它为网络文学的发展提供了一个清晰的方向和明确的标尺。它不是简单地“一刀切”地否定某种类型，而是强调“质量”和“方向”。
对行业从业者的警醒与激励：它提醒了所有网络作家，在追求商业成功的同时，不能忘记创作的初心和责任。对于那些有志于创作现实题材、有思想深度的作家，这份倡议书无疑是一种强有力的支持和鼓励。
对平台方的引导：平台作为网络文学的孵化器和推广者，也需要承担起相应的责任。倡议书的发布，也意味着对平台方在内容审核、激励机制、精品扶持等方面提出了更高的要求。
对读者的启示：它也能引导读者更理性地看待网络文学，形成更健康的阅读选择，支持那些有良心、有质量的作品。
当然，推动这样的变革并非易事。
商业模式的挑战：目前网络文学的商业模式很大程度上是基于“流量经济”和“IP价值”的，而现实题材的创作周期可能更长，市场反馈可能不如一些“快餐式”的娱乐小说来得直接。如何平衡商业利益与艺术追求，是行业需要共同面对的难题。
创作能力的提升：现实题材的创作对作家的功底要求更高。许多作家习惯了在虚拟世界中“飞扬跋扈”，转向现实题材，需要重新学习和适应。
读者审美的引导：部分读者已经习惯了某种类型的“爽感”，要引导他们接受更具深度和现实意义的作品，也需要一个过程。
结语
136位网络作家的《提升网络文学创作质量倡议书》的出现，是网络文学发展到一定阶段的必然产物，也标志着行业内部正在进行一场深刻的自我审视和方向校正。这场“集结号”的意义在于，它传递了一个清晰的信号：网络文学不再满足于仅仅作为一种娱乐消费品，它渴望承担起更多的社会责任，展现更广阔的时代风貌，并最终走向更成熟、更具生命力的未来。我们期待这份倡议能够成为一个起点，激发更多有识之士的共鸣，推动网络文学的“精品化”和“主流化”，让网络文学真正成为反映时代、滋养心灵的优秀文化产品。
网友意见
天蚕土豆是浙江省网络作家协会副主席；唐家三少是中国作家协会主席团委员，等等
当年那批最低俗、媚俗的网络作家被收编捧上高位，导致这份倡议书看起来就像搬起石头砸自己的脚。
过河拆桥、卸磨杀驴似乎说的就是这种行径。
加大现实题材创作？怎么加大？谁敢写，谁敢发？辛辛苦苦百万字，说下架就下架，网文底层很辛苦，没人想冒这个险。
07年左右，网络文学有大批黑帮题材小说，水平参差不齐，差的有《坏蛋》，好的有《黑道风云二十年》。后来整顿，说要抵制网络文学涉黄涉暴。
这本没什么问题，然而后来的结果就是一刀切，网络文学从此不再有黑帮题材。
10年左右，网络官场小说异军突起，有名的有《侯卫东官场笔记》、《二号首长》。这个我倒忘了有没有整顿，然而结果一样是一刀切，网络文学从此不再有官场题材——有，也要架空，或者搬到古代作为背景。
后来，还有一段时间，网络出现了很多金融、股票类题材的小说，这一类我没怎么看过，总之就是各种股神。结果，也是整顿，理由好像是有写手冒充投资专家使读者亏钱了。然后也近乎一刀切，网络文学从此不再有金融题材。
一刀切，省时省力，万无一失。
当然，这些一刀切的做法未必出自官方，但我们都知道，上有好者下必甚焉，上有风吹草动，下必草木皆兵。最后的结果是一样的。
这份倡议书中，只有抵制抄袭我绝对赞同，至于抵制跟风——我不明白为什么要抵制跟风。
中国当代主流文学也是跟风为什么不说？一个题材火了，市场有需求，有人愿意写，为什么要抵制？一些网络小说写法，如无限流，为什么不能跟风呢？跟风克苏鲁和跟风荒诞主义，哪个高尚，哪个卑劣？本质都一样嘛！
想让网络文学走出海外这件事，其实俗一点反而是最有效的。漫威就是个很好的例子。所谓的走出海外，其实目标就是普通大众，精英阶层不在考虑范畴。
话说回来，这136个网络作家到底是谁，新闻并没有说。我只是想看看他们的作品是否存在这样的问题。
总之，不管低俗庸俗媚俗如何界定，不要一刀切，这才是最重要的。
个人愚见
订阅号《弹幕集》
提高网文准入门槛，就是典型的“既得利益者，想要将车门焊死”的操作。
这种事情屡见不鲜，但也太赤裸裸了吧！
这不就是不想要自己的蛋糕被后来者瓜分，想出来的计俩吗？
嘴上说的是抵制「低俗庸俗媚俗」加大现实题材创作，心里想的是“你们写的都是垃圾，guna!”
嘴上说的是提升文学素养，实际上就是在说，你们那点儿文学素养，就别来写了!
嘴上说的是不以点击量和收入论英雄，其实就是因为自己的点击量和收入被影响了。
任何事情，要想繁荣，依靠的从来都不是“降速、减量、提质”，而是“加速，用力，增量。”
加速了，愿意写的人多了，自然就会有更优秀的作家出来。
量多了，是会劣币驱逐良币，还是优质的内容，更容易被筛选出来？
如果大家认为是在劣币驱逐良币，那只能说明，那“劣币”才是人们喜闻乐见的。
而且劣币在驱逐良币的过程中，也在相互竞争。
从劣币中脱颖而出的，不就是良币吗？
要出海，要讲好中国故事的前提是有更多的人愿意去讲，这样才更容易讲好。
为啥那些已经吃上肉的人，从来就不会想起，自己当初用爱发电的时候，有多艰难呢？
自己当初也是从小白一点点地成长起来的，为啥就要如此地去打压后来者呢？
希望后来者能用实力告诉他们：大人，时代变了啊，适应不了的，就该退出了！
撇开现实题材的作品无法成功发布不谈，网文创作只要收费，且按字收费，就不可能有良性发展。
好的作品大都是与钱与资本无关的，而是发乎爱，发乎感，之后被发现，再去卖一个好价钱。这样的才是良性的，可以有效避免一些混子、抄袭狗码字骗钱，读者付完钱才发现买到屎。
然而现实是免费创作与分享的平台已经几乎不存在了，现在几乎全网无博客，资本打着知识付费的幌子倾轧一切免费输出与交流的平台，垄断创作环境，你要写东西，好，身为作者你要付发表费，身为读者你要付阅读费，而且版权属于平台，身为作者你不得将在本平台发布过的作品再投到其它平台或卖给出版社……我自己使用LOFTER比较多，LOFTER近来的文章河蟹十分严重，有外链也要被屏蔽，不慎有两个无关的字挨在一起凑成了敏感词也要被屏蔽，连载文章的创作越来越艰难，然而LOFTER自己完全没有保护用户的意思，还机械化地设置了更多阻碍文章发布的自动屏蔽的样子，我觉得网易离着彻底倒闭解散不远了，毕竟博客、相册、新闻、云音乐、LOFTER等基本都快塌完了，工作人员还十分不思进取，一度怀疑他们是不是腾讯之流派去的卧底。
付费创作从目的上来说就不干净了，没有好因，自然没有好果。其实放在自然生产上，也是一样的。早年有很多偶然好吃的果子，然后通过嫁接来扩展，好吃的果子越来越多；现在呢，倒果为因，人为先搞出一些“可能”好吃的果树，栽培完发现果子不好吃，也不能在没收回本的时候将树砍了，就继续卖，回本，然后消费者上当、理解、忍着，结果发现坏果子也能卖出去，干脆没了选培新树的念头了。付费创作也就这么回事——作品诞生之前，就预判了它的价值，标好了价格。荒谬不？资本游戏就是这样的玩法，而且，为了利益最大化，它们还必然保证产品的价值低于价格，否则它们就没得赚了。具体实现上，就是他们签约一些比较有名的作者，大家冲着这些作者的名气去缴费充值成会员了，但他们背地里却找了一批能写字但便宜的写手，一群人码出很多字都挂上名作者的名字向外贩售，一群人感慨签约作者日更N万字真牛的时候，恐怕都没用脑子想过或亲自实践创作的合理速度是多少吧。
这种坏环境、坏模式下网络文学要能发展好就奇了怪了。
期望真正热爱文学的人，热爱分享交流的人能够不吝执笔，脱出资本的臭圈子来创作；也期望一些有钱人或出版社工作者也能有点良心，发现这些野生的珍果，合理付费并将它呈现给世人。
首先，什么是低俗、庸俗、媚俗……
写成什么样，才能不低俗、不庸俗、不媚俗？
你得给个准确且合理的度，不能一句话扔下就不管了，低俗的范围可广了去了，如果说低俗是死罪，人类直接原地灭绝。
俗，是相对的。
王朔以前也不被主流文学圈认可，那会他就是俗的，现在呢？好像还俗的……不过相比之下，就显得不那么俗了。
通俗文学是主流文学。
网文也是通俗文学。
凡事，别抬自己，网文就是打俗根上长出来的，看网文的写网文的，有一个算一个全是俗人。
中原五青绑一块，都够不上一个雅字儿。
这是好事，如果注意观察就会发现，我们身边，所有所谓雅的事物，全都是半死不活的小众艺术。
所有大众娱乐，当膨胀到不满足自己的地位，想要够那个雅字儿的时候，就离死不远了。
我就喜欢看低俗，庸俗，媚俗的小说
最爱看水浒里潘金莲的桥段
西游记里女儿国的桥段
三国里二乔的桥段
红楼梦里xxx的桥段
一看到这些桥段，我心里美的跟什么似得
听相声最爱听谦嫂的事
小说标题有个什么异界风流香艳我直接往里点
最好起个名字叫香X风X俏寡妇
社会导向都笑贫不笑娼了
综艺节目一堆不认识的有妇之夫，有夫之妇组cp
影视节目里一堆无耻面瘫的流量演员
省级卫视请劣迹艺人
国民老公频换女友
资本家是人民富豪
一群乐色在媒体，文娱，艺术领域招摇过市，呼来喝去，一呼百应
我一个俗人，不影响别人，就爱看点三俗文学怎么了？
这点得表扬知乎。尤其是盐选里面的一些文章。
在中国作协组织下，136位知名网络作家在上海发出《提升网络文学创作质量倡议书》。倡议书提出，抵制“低俗、庸俗、媚俗”；加大现实题材创作力度，塑造新时代新人物新形象；提升文学素养，反对跟风写作；不以点击量和收入论英雄，倡导“降速、减量、提质”，加强精品化创作；推进网文出海，讲好中国故事等。
上面的观点抽取几个出来。
不以点击量，抵制“低俗、庸俗、媚俗”
讲好中国故事。
知乎的一些文章是真的很专业。
比如通俗的故事里。
上面的第四篇，虽然讲的是李世民穿越成康王。情节有点老套。按照以前我一看到穿越文，就想着是YY。但是那篇文笔啥的是真的很厉害，情节设定非常之好，完全脱离了俗套，还有就是文笔特别好
《真实黑历史：毒枭和他们的邪恶帝国》一书是写得非常专业，尤其是里面的故事，不但是有中国故事，也有国外的故事。跟有意思的是有当下的一些以前想破头都想不到的中国故事。
比如老干妈怎么成了美国的保护神？ “LaoGanMa Bless America”
还有什么抗加特林的关二爷被美国的一些人跪拜（非华裔）。
然后他们又要把关二爷换成 抗加特林的特朗普。
当然由于本人见识有限，看的内容也不多，相比较而言，知乎的这些书，比起起点的似乎更显得专业，尤其是文笔通常要好很多。（尤其是文学作品，小说作品）
这份倡议书说“加大现实题材创作力度”，考虑到如今的审查尺度，真要操作起来，恐怕会变成加大粉红题材创作力度。再结合倡议书所说的“推进网文出海，讲好中国故事”，这份倡议书的真实目的似乎暴露出来了。
抵制低俗媚俗，市面上至少90%的作品就是这个风格，网文也不用发展了。
加大现实题材创作？现在都市文里多少作者连个中国都不敢写，只敢用华国或者华夏代替，现实中的地名更是能用别称代替的就用别称，就这个环境你让作者去写现实题材，难道作者靠喝西北风去维持创作吗？
还有既然说到文化输出，那文化输出能靠现实题材的作品吗？
看看世界上其他国家的文化输出，美国的文化输出，靠的是好莱坞大片。
日本，靠的是漫画。
韩国，靠的是韩剧，韩流，韩综。
用屁股想想也知道，连自己国家的国民都不喜欢，你还想要让其他国家的人喜欢，这不是天方夜谭么，全世界的普通老百姓都一样，喜欢的就是在官方眼中那些低俗的影视文学作品。
最后多说一句，网文发展到现在几乎没得到过什么扶持，甚至还时不时来波严打，和谐了不知多少小说，网络写手们交着重税，还没有任何保障，平时也没变成埋怨政府的恨国党，真的不应该连最后一点创作空间也被关上。
有什么好问的？我想写现实题材的反恐作品，你看看我发的出去发不出去？我想写现实出现的人物和地名，你看我发的出去发不出去？我想写现实存在的宗教冲突，你看我发的出去发不出去？
现实题材，呵呵。
----------------------更新------------------------------
其实文学作品能不能不写黑暗的东西，其实是可以的，生活本身不那么好，但是也没那么坏，有很多美好的值得你热爱的内容。但是文学的母题之一，也就是构成文学这个概念的基本主题之一，就有审视黑暗，批判丑恶这一使命。
同样，有些人质疑的是现实主义写不好的问题，我觉得写不好是个技术问题，发不出去才是我们担心的管理问题，你不能因为很多人写的不好就剥夺了这个主题的生存权。
——————————再说一点———————
说到跟风啊，我远了不说啊，有时间的朋友可以上网搜一下提名为康雍乾三位皇帝的小说，能有多少，当年《戏说乾隆》出来，《雍正王朝》出来，《康熙微服私访记》出来。各自带动了多少类型化小说？
当年明月写了《明朝那些事儿》，之后出了多少那些事儿？里边提了阳明先生，市面儿上一下出了多少本写阳明心学的作品？
各位有兴趣的可以去各种网站搜搜，挂名秘史的作品有多少，挂名狼性的又有多少。
2002—2008年是普京最火的时候，那时候出了多少本普京的书？
要说跟风，网络文学比得过实体书出版业吗？
—————再说两句—————
当年有个专门的题材叫红墙文学，你们可以去搜一下。
当年某直辖市大佬落马之后，除了一整套天字头文学作品，堪称反腐现实主义文学的先行者，现在有几个人记得？
当年王志文蒋雯丽的黑冰播出，一时间风头无俩，一系列的黑字头作品提出，后来呢？
所以，什么叫跟风，什么叫现实主义？意思意思得了。
如果是被逼交投名状，大门一锁圈起来，不给水不给饭，不签字就不放你出这个门，那倒是小问题，无非是假意改信日后再悔过么，我们甚至可以偷偷支持一下。
怕就怕这些网络写手是真心实意签的字，那就是上车立马焊死车门，说得严重点就是腐化堕落，背叛了自己的阶级。
这是投名状，
杀人放火受招安，
受完招安当然是要去平四大寇了，河北田虎，淮西王庆，江南方腊都要扫一遍过去才行。
不扫完，表完忠心，组织上怎么放心让你们去打辽国呢？
至于割了一圈一圈又一圈之后，
去挑衅辽国是被吊着打还是被打完吊，
who care？
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