如何看待张一山回应《鹿鼎记》称「我也有演不好的时候」？韦小宝这个角色是否适合张一山？
张一山回应《鹿鼎记》：“我也有演不好的时候”，韦小宝真不是他该演的角色吗？
张一山，这个名字在中国观众心中烙下了“刘星”的印记，也因为《余罪》的爆发而成为实力派的代名词。然而，当他接受《鹿鼎记》这部经典IP的洗礼，饰演那个刁钻泼辣、七窍玲珑的韦小宝时，舆论的风向却发生了微妙的变化。面对“砸招牌”的质疑，张一山一句“我也有演不好的时候”，朴实中带着一丝无奈，也引发了更深层次的讨论：韦小宝这个角色，究竟适合张一山吗？
“我也有演不好的时候”，是谦逊还是无奈？
张一山的这句回应，如果单纯从字面意思理解，无疑是一种坦诚和自省。作为演员，在演艺生涯中遇到瓶颈，或者某次表演未能达到预期，都是再正常不过的事情。毕竟，没有谁能永远站在巅峰，也没有哪个角色都能被完美诠释。然而，考虑到《鹿鼎记》播出后的口碑崩塌，以及观众对张一山此次表演普遍不买账的现状，这句话似乎也透露出一种“力不从心”的无奈。
他试图用自己擅长的、夸张的、接地气的表演方式去塑造韦小宝，但似乎用力过猛，反而失去了角色应有的“市井气”和“小人物的狡黠”。他试图将现代的理解和表达方式注入这个古装角色，却可能适得其反，显得格格不入。所以，当被问及表现时，这句“我也有演不好的时候”或许是他在承认，这一次，他确实没有交出一份让大众满意的答卷。
韦小宝，一个究竟需要怎样的演员？
要探讨张一山是否适合韦小宝，首先得明白韦小宝这个角色到底有多“难”。
反差的魅力： 韦小宝出身低微，市井出身，油嘴滑舌，贪财好色，却能在皇宫里呼风唤雨，在江湖中闯荡四方，甚至左右朝堂命运。这种极大的反差，需要演员在“无赖”和“大智若愚”之间找到微妙的平衡。他既要有江湖小混混的痞气，又要有在复杂宫廷中生存的机敏和圆滑。
复杂的性格层次： 韦小宝不是一个扁平化的角色。他有缺点，但也有优点。他可以是卑鄙无耻的，也可以是重情重义的；他可以唯利是图，也可以在关键时刻挺身而出。这种多层次的性格，要求演员能够驾驭复杂的情感转变，展现角色的内在张力。
时代语境的理解： 韦小宝生活在清朝康熙年间，那个时代有其独特的社会规则和文化背景。演员需要理解那个时代的“道义”、“忠诚”和“等级制度”，并在此基础上，通过韦小宝的“不守规矩”来展现其反叛精神。如果演员将现代的价值观和行为模式强行代入，很容易显得突兀。
“无厘头”与“真性情”的界限： 张一山之所以能凭借“刘星”深入人心，很大程度上是因为他擅长表现那种带有个人色彩的“无厘头”式的喜剧表演。但韦小宝的“无厘头”并非简单的夸张搞笑，而是源于他的生存智慧和对现实的洞察。两者之间，虽然都有“玩世不恭”的表象，但内核是截然不同的。
张一山“韦小宝”的“不适合”症结何在？
回归到张一山版的《鹿鼎记》，为何观众会觉得“不适合”？
1. 过度追求“玩梗”与“表情包”： 这是最受诟病的一点。张一山似乎过于想抓住观众对“韦小宝”的刻板印象，将角色的许多表情和行为都处理得过于夸张、过于“梗化”。他将很多“刘星”式的肢体语言和表情运用到韦小宝身上，试图营造一种喜剧效果，但这种效果在观众看来，更像是对角色的“用力过猛”和“表面化处理”，而非深入骨髓的刻画。很多网友甚至将他的表演比作“在演一段表情包”。
2. 对角色“底色”的把握不足： 真正的韦小宝，他的“无赖”和“油滑”是建立在他身处底层，为了生存而不得不为的“本能”。他的聪明，是那种在泥泞中摸爬滚打出来的“小聪明”。而张一山的版本，似乎更多地是在“演”这些特质，而非“成为”这个角色。他的眼神和肢体语言，透露出的更多是演员的“表演痕迹”，而非人物的“自然流露”。
3. 对时代背景的隔阂感： 尽管是翻拍，但《鹿鼎记》毕竟是古装剧，它有其时代背景的限制。张一山惯常的表演方式，更偏向于现代都市剧或刑侦剧，那种自然、接地气的风格在古装语境下，如果没有更精妙的转化，很容易显得“出戏”。他的表演方式，与《鹿鼎记》所营造的氛围，似乎存在着一种难以弥合的“时代隔阂”。
4. “韦小宝”式的“坏”与“蠢”的平衡： 韦小宝的“坏”，体现在他对权势的利用，对规则的钻营，但这种“坏”常常伴随着一种“蠢”的可爱。他有时会被自己的小聪明误导，有时又会因为善良的本性而做出出人意料的举动。张一山在“坏”的呈现上可能相对到位，但在“蠢”和“可爱”的结合上，似乎稍显不足，使得角色整体上显得不够有血有肉。
“韦小宝”适合谁？一个未解之谜。
回顾历代韦小宝的扮演者，无论是陈小春、张卫健，还是黄晓明、韩栋，各有各的特色，也各有各的争议。这恰恰说明了韦小宝这个角色，本身就拥有巨大的解读空间，也对演员提出了极高的要求。
陈小春： 凭借其原汁原味的“痞气”和“江湖气”，成为许多人心中的经典。他的表演，将韦小宝的“市井”和“机灵”拿捏得恰到好处，但有时也显得不够“圆滑”。
张卫健： 以其独特的“无厘头”喜剧风格，为韦小宝增添了许多个人色彩，赢得了不少年轻观众的喜爱。但他对角色的“玩闹”成分似乎更多，对“厚黑学”的展现稍显不足。
张一山是否真的不适合？
我更倾向于认为，张一山在《鹿鼎记》中的表现，更多的是一次“用力过猛”的尝试，而非“能力不足”。他拥有成为优秀演员的潜质，他能够驾驭复杂、有层次的角色，这一点在《余罪》中已经得到充分证明。
然而，韦小宝这个角色，尤其是在当下的改编语境下，需要演员在“颠覆”和“传承”之间找到一个微妙的平衡点。或许，张一山身上的“演员张一山”的光芒，过于耀眼，反而盖过了“韦小宝”这个角色的光彩。 他试图用自己的方式去“解构”和“重塑”韦小宝，但这种解构，在观众看来，可能是对经典的“冒犯”，而重塑，也未能达到“超越”的效果。
结论：
“我也有演不好的时候”，这句话，是张一山对《鹿鼎记》表现的一种诚实回应。而韦小宝这个角色，对于他来说，或许是一个“太难啃”的骨头，或者说，他选择了一种不那么适合自己的方式去啃。他拥有“演好”韦小宝的潜力，但他在此次尝试中，没有找到那个能够让角色“活起来”的金钥匙。
未来的张一山，依然是我们期待的实力派演员。这次的“失手”，也许会让他更深刻地反思，什么样的角色，什么样的表演方式，才是他能够真正驾驭，并且能够突破自我的。而对于《鹿鼎记》的改编，或许也应该回归到对角色本身更深层次的理解和挖掘，而不是仅仅依靠演员个人的魅力去“撑”起一个角色。毕竟，经典之所以成为经典，在于其内在的生命力，而非仅仅是演员的个人演绎。
张一山，这个名字在中国观众心中烙下了“刘星”的印记，也因为《余罪》的爆发而成为实力派的代名词。然而，当他接受《鹿鼎记》这部经典IP的洗礼，饰演那个刁钻泼辣、七窍玲珑的韦小宝时，舆论的风向却发生了微妙的变化。面对“砸招牌”的质疑，张一山一句“我也有演不好的时候”，朴实中带着一丝无奈，也引发了更深层次的讨论：韦小宝这个角色，究竟适合张一山吗？
“我也有演不好的时候”，是谦逊还是无奈？
张一山的这句回应，如果单纯从字面意思理解，无疑是一种坦诚和自省。作为演员，在演艺生涯中遇到瓶颈，或者某次表演未能达到预期，都是再正常不过的事情。毕竟，没有谁能永远站在巅峰，也没有哪个角色都能被完美诠释。然而，考虑到《鹿鼎记》播出后的口碑崩塌，以及观众对张一山此次表演普遍不买账的现状，这句话似乎也透露出一种“力不从心”的无奈。
他试图用自己擅长的、夸张的、接地气的表演方式去塑造韦小宝，但似乎用力过猛，反而失去了角色应有的“市井气”和“小人物的狡黠”。他试图将现代的理解和表达方式注入这个古装角色，却可能适得其反，显得格格不入。所以，当被问及表现时，这句“我也有演不好的时候”或许是他在承认，这一次，他确实没有交出一份让大众满意的答卷。
韦小宝，一个究竟需要怎样的演员？
要探讨张一山是否适合韦小宝，首先得明白韦小宝这个角色到底有多“难”。
反差的魅力： 韦小宝出身低微，市井出身，油嘴滑舌，贪财好色，却能在皇宫里呼风唤雨，在江湖中闯荡四方，甚至左右朝堂命运。这种极大的反差，需要演员在“无赖”和“大智若愚”之间找到微妙的平衡。他既要有江湖小混混的痞气，又要有在复杂宫廷中生存的机敏和圆滑。
复杂的性格层次： 韦小宝不是一个扁平化的角色。他有缺点，但也有优点。他可以是卑鄙无耻的，也可以是重情重义的；他可以唯利是图，也可以在关键时刻挺身而出。这种多层次的性格，要求演员能够驾驭复杂的情感转变，展现角色的内在张力。
时代语境的理解： 韦小宝生活在清朝康熙年间，那个时代有其独特的社会规则和文化背景。演员需要理解那个时代的“道义”、“忠诚”和“等级制度”，并在此基础上，通过韦小宝的“不守规矩”来展现其反叛精神。如果演员将现代的价值观和行为模式强行代入，很容易显得突兀。
“无厘头”与“真性情”的界限： 张一山之所以能凭借“刘星”深入人心，很大程度上是因为他擅长表现那种带有个人色彩的“无厘头”式的喜剧表演。但韦小宝的“无厘头”并非简单的夸张搞笑，而是源于他的生存智慧和对现实的洞察。两者之间，虽然都有“玩世不恭”的表象，但内核是截然不同的。
张一山“韦小宝”的“不适合”症结何在？
回归到张一山版的《鹿鼎记》，为何观众会觉得“不适合”？
1. 过度追求“玩梗”与“表情包”： 这是最受诟病的一点。张一山似乎过于想抓住观众对“韦小宝”的刻板印象，将角色的许多表情和行为都处理得过于夸张、过于“梗化”。他将很多“刘星”式的肢体语言和表情运用到韦小宝身上，试图营造一种喜剧效果，但这种效果在观众看来，更像是对角色的“用力过猛”和“表面化处理”，而非深入骨髓的刻画。很多网友甚至将他的表演比作“在演一段表情包”。
2. 对角色“底色”的把握不足： 真正的韦小宝，他的“无赖”和“油滑”是建立在他身处底层，为了生存而不得不为的“本能”。他的聪明，是那种在泥泞中摸爬滚打出来的“小聪明”。而张一山的版本，似乎更多地是在“演”这些特质，而非“成为”这个角色。他的眼神和肢体语言，透露出的更多是演员的“表演痕迹”，而非人物的“自然流露”。
3. 对时代背景的隔阂感： 尽管是翻拍，但《鹿鼎记》毕竟是古装剧，它有其时代背景的限制。张一山惯常的表演方式，更偏向于现代都市剧或刑侦剧，那种自然、接地气的风格在古装语境下，如果没有更精妙的转化，很容易显得“出戏”。他的表演方式，与《鹿鼎记》所营造的氛围，似乎存在着一种难以弥合的“时代隔阂”。
4. “韦小宝”式的“坏”与“蠢”的平衡： 韦小宝的“坏”，体现在他对权势的利用，对规则的钻营，但这种“坏”常常伴随着一种“蠢”的可爱。他有时会被自己的小聪明误导，有时又会因为善良的本性而做出出人意料的举动。张一山在“坏”的呈现上可能相对到位，但在“蠢”和“可爱”的结合上，似乎稍显不足，使得角色整体上显得不够有血有肉。
“韦小宝”适合谁？一个未解之谜。
回顾历代韦小宝的扮演者，无论是陈小春、张卫健，还是黄晓明、韩栋，各有各的特色，也各有各的争议。这恰恰说明了韦小宝这个角色，本身就拥有巨大的解读空间，也对演员提出了极高的要求。
陈小春： 凭借其原汁原味的“痞气”和“江湖气”，成为许多人心中的经典。他的表演，将韦小宝的“市井”和“机灵”拿捏得恰到好处，但有时也显得不够“圆滑”。
张卫健： 以其独特的“无厘头”喜剧风格，为韦小宝增添了许多个人色彩，赢得了不少年轻观众的喜爱。但他对角色的“玩闹”成分似乎更多，对“厚黑学”的展现稍显不足。
张一山是否真的不适合？
我更倾向于认为，张一山在《鹿鼎记》中的表现，更多的是一次“用力过猛”的尝试，而非“能力不足”。他拥有成为优秀演员的潜质，他能够驾驭复杂、有层次的角色，这一点在《余罪》中已经得到充分证明。
然而，韦小宝这个角色，尤其是在当下的改编语境下，需要演员在“颠覆”和“传承”之间找到一个微妙的平衡点。或许，张一山身上的“演员张一山”的光芒，过于耀眼，反而盖过了“韦小宝”这个角色的光彩。 他试图用自己的方式去“解构”和“重塑”韦小宝，但这种解构，在观众看来，可能是对经典的“冒犯”，而重塑，也未能达到“超越”的效果。
结论：
“我也有演不好的时候”，这句话，是张一山对《鹿鼎记》表现的一种诚实回应。而韦小宝这个角色，对于他来说，或许是一个“太难啃”的骨头，或者说，他选择了一种不那么适合自己的方式去啃。他拥有“演好”韦小宝的潜力，但他在此次尝试中，没有找到那个能够让角色“活起来”的金钥匙。
未来的张一山，依然是我们期待的实力派演员。这次的“失手”，也许会让他更深刻地反思，什么样的角色，什么样的表演方式，才是他能够真正驾驭，并且能够突破自我的。而对于《鹿鼎记》的改编，或许也应该回归到对角色本身更深层次的理解和挖掘，而不是仅仅依靠演员个人的魅力去“撑”起一个角色。毕竟，经典之所以成为经典，在于其内在的生命力，而非仅仅是演员的个人演绎。
网友意见
为了搞笑而搞笑。
喜剧拍成了闹剧。
香港某知名导演说过这样的话：“喜剧类影视剧，观众认可的是你这个人，站在那里一个动作，观众就想笑。千万不要为了搞笑而搞笑，这样不仅你很累，观众看得也很累。”
张一山就是这样的情况，他处于一种为了搞笑而搞笑的囧境，用生命在营造喜剧效果，结果就是吃力不讨好。他要是不这么努力演韦小宝，估计会好些。
同样的情况还有前辈黄晓明、韩栋，这两位长得太帅了，压根就不适合演韦小宝，但是他们想明白了，既然演不好韦小宝，我就不演了。结果粉丝一边骂不符合原著，另一边那张脸摆在那里，还是有观众愿意看！
更关键的是《鹿鼎记》不仅有喜剧部分啊。编剧导演看没看过原著啊，实在不行看看陈小春、周星驰版的《鹿鼎记》，学习一下啊。
原著里面韦小宝撒石灰粉救茅十八，茅十八被救，但非常不齿，认为这不是正人君子所为。两人对于侠义的讨论。
周星驰版《鹿鼎记》加了一段：陈浩南忽悠韦小宝入宫那段戏，为什么要反清复明？虽然是改编，但抓住了精髓。
......
个人猜测这烂片是这样拍出来的。
1、金庸小说的版权快到期了，得赶紧拍。
2、目标定位是小孩子，小孩子懂什么“侠”？他们只要看得好玩、搞笑就行了。
3、请张一山，电视台那边有点知名度，忽悠他们让这剧上星。
4、成本预算都给了张一山，其他演员、服化道能省就省吧。
他有难处。
但是吃这碗饭赚这个钱，就只能看结果。
之前写的：
张一山和三石弟弟等有个共同的毛病，也是胡歌这种少年宫出身，触电太早的演员共同的问题——简单地说，有点演油了。
在一知半解还没思考能力的时候接触到这个行当，基本就是导演说咋演就咋演。在不懂的时候就定了型，以后想使劲找不到地方。除了几个特别天才的少年，童星少有表演深刻的，都是靠直觉＋脸。
张一山，演油了的问题其实好过三石弟弟，他天赋本来就好，毕竟以张一山的颜值，没点精灵的真本事是出不来的。
他的问题没在天赋上，其实在较劲上。所以他一直很累很累很累，隔着屏幕都能感觉到的疲惫感，焦虑感什么的。
家有儿女的三小只，杨紫，张一山，尤浩然都有类似的问题。
因为一部国民喜剧而大热，然而红了角色没有红演员。明明演技不错（起码好过大部分流量），但是因为颜值不够突出，所以总是接不到特别好的，能突破家有儿女的项目。
所以杨紫走了整容流量花路线。（现在算是得偿所愿了？提前提醒：我不和人讨论yz到底整没整，我不是眼科医生。）
尤浩然退圈了。
张一山则在炫演技这件事上走火入魔。特别是《余罪》红了以后，演技成了最能给他安全感的东西。于是《春风十里》《七个我》一次比一次用力过猛。
这样焦虑着去拼，去求认可，是很容易演吐了的，也容易把灵气给挥霍没。
既然有了认可，我一直觉得张一山该松口气调整一下自己。
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
《鹿鼎记》基本证明了我说的这个问题。
也证明了【一个曾经有过大热作品，也曾咸鱼翻身的，颜值一般，演技不足够出挑，背景不强大的二线前童星地位有多尴尬。】
因为颜值什么的限制，在这种偶像剧主流的时代，他其实是没啥选择的，悬疑侦探剧么？资源逆天的董子健都去啃这个饼了。
扒拉扒拉，他上一部还算出圈的剧是17年的《七个我》。之后的《重耳传奇》只造出了一个龙hua哥哥的梗。除了宋妍霏的八卦，我不记得这些年张一山还有什么。
曾经小生们集结的《高能少年团》，董子健刘昊然三字弟弟去录《长大成人》了，张一山王大陆没参与到新综艺里。
虽然说起来有点残忍，张一山近几年离糊字越来越近。
因为红过，没办法太过自低身价，《鹿鼎记》这种金庸大IP是他能接触到的最可能出圈的作品了。
然而，无论演戏和流量，都像手里握着沙，越用力越全流走，越用力越尴尬。
在被遗忘边缘的张一山应该是很珍惜《鹿鼎记》，但是又用力过猛到近似疯癫。
这件事不是外人说你放轻松就能放轻松的，毕竟这是他生死存亡的饭碗。
童星如果彻底糊了，可以参照曹俊。。。
我对张一山无感，虽然喜欢刘星但也没什么童年滤镜。只是处在中年危机的中年妇女，有点共情，希望他能爬过这个坎吧。
但是有一说一，除非他有公认的好作品，否则我是不会再主动看他的剧的。我作为观众，时间宝贵，挑食天经地义。
演员能翻身的，就只有作品，只有作品，只有作品。
顺便：看看夏雨（这个我真的喜欢）现在的状态，挺好的，最年轻影帝，说放得下也放得下。其实，都没什么大不了。
个人公众号：【虎克大姨某某树】。
带你显微看剧，逻辑看人。
每周两次，陆续更新（不限时代的电视剧/电影/演员明星）。
类似的话题
-
张一山回应《鹿鼎记》：“我也有演不好的时候”，韦小宝真不是他该演的角色吗？张一山，这个名字在中国观众心中烙下了“刘星”的印记，也因为《余罪》的爆发而成为实力派的代名词。然而，当他接受《鹿鼎记》这部经典IP的洗礼，饰演那个刁钻泼辣、七窍玲珑的韦小宝时，舆论的风向却发生了微妙的变化。面对“砸招牌”的质疑............. -
张一山版《鹿鼎记》自从播出以来，争议声就从未停歇。关于他的表演风格、对角色的理解，甚至是造型，都引发了不少讨论。而近日，《鹿鼎记》的导演马进在接受采访时，对于张一山版的韦小宝发表了“所有版本的韦小宝中，张一山也是顶级”的评价，这番话无疑是给这场围绕张一山版韦小宝的争论又添了一把火。看待马进导演的这番.............
-
“一禅小和尚”与“藏山”的纠葛：一次关于原创、借鉴与抄袭的深入探讨近年来，短视频平台上的“一禅小和尚”以其可爱稚嫩的形象、充满哲理的对话以及温情感人的故事，迅速俘获了大量粉丝的心，成为现象级的IP。然而，伴随着名声而来的，是一系列关于其内容原创性的质疑，其中，“藏山”的出现尤为引人关注。这场围绕“一.............
-
《明日方舟》一拾山衣服首批零点被抢爆，这事儿说起来，真是几家欢喜几家愁， surtout对于那些守着零点结果两眼一抹黑的刀客塔们来说，简直是一场噩梦。咱们得先说这衣服本身。它叫“一拾山”，名字就带着点儿意境，再加上《明日方舟》一贯的精美设计和强大的IP号召力，光是这点就足以让不少玩家心动了。这不是一.............
-
椙山浩一先生，这位名字在游戏界如雷贯耳的作曲家，与《勇者斗恶龙》（Dragon Quest，简称DQ）系列结下了不解之缘。他的音乐风格极具辨识度，从激昂的战斗曲到悠扬的城镇旋律，都深深烙印在无数玩家的心中。然而，在赞誉的光环之下，关于他个人政治立场的讨论，尤其是与日本“极右”思潮的关联，也一直是围绕.............
-
鲍鹏山教授的《风流去》一书以其独特的视角和犀利的笔触，对三国人物，特别是刘备和诸葛亮，进行了深入且常带争议的解读。他并非简单地赞美这些被后世神化的英雄，而是试图剥去历史的表象，挖掘人物背后更复杂、更人性化的动机和行为逻辑。整体评价思路：鲍鹏山在《风流去》中，对三国人物的评价有一个核心的出发点：历史的.............
-
“崖山之后无华夏，明朝之后无中国”：历史的断裂与文明的延续这句带着浓重悲情色彩的论断，“崖山之后无华夏，明朝之后无中国”，在很多国人心头萦绕，触动着他们对于民族身份和历史认同的复杂情感。它并非简单的一句历史陈述，而是一种情绪的宣泄，一种对王朝更迭背后深刻文化断裂的哀叹，更是对中华文明韧性与延续的思考.............
-
关于B站UP主“沧浪一壶周楚山”在视频中诋毁和污蔑萨珊波斯帝国这一话题，我们可以从几个角度来审视。首先，我们需要明确“诋毁”和“污蔑”这两个词的含义。在历史的探讨中，对一个历史时期或文明进行批判性分析是正常的，甚至是有必要的，这有助于我们更深入地理解历史的复杂性。然而，如果这种分析脱离了基本的史实，.............
-
万达在山东大学的校招活动中，主持人发表了“山大女生很漂亮，山大留学生真幸福”的言论，这一事件引起了广泛的关注和讨论。要看待这一言论，需要从多个角度进行分析，包括其潜在的含义、可能的影响、引发争议的原因，以及公司在校招活动中的角色和责任。一、 言论的字面含义与潜在含义 字面含义： 从字面上看，主持.............
-
张一得的离世，无疑是给无数关注他的人带来了巨大的冲击和深深的哀痛。作为一位才华横溢、深受观众喜爱的UP主，他的突然离去，仿佛就像是身边一个熟悉的朋友，甚至可以说是我们精神世界里一个鲜活的存在，就这样戛然而止，留下的只有无尽的思念和关于他过往的点点滴滴的回忆。首先，我们看到了一个普通个体背后所承载的巨.............
-
张扣扣案的二审维持原判，判处张扣扣死刑，剥夺政治权利终身，这是一个备受关注的案件，也引发了社会各界广泛的讨论和思考。要全面看待这个结果，需要从多个角度进行深入剖析。一、 一审与二审的判决依据 一审法院判决： 张扣扣因其在春节期间持刀杀害了邻居王某某、王某某之子王某飞、王某某之妻黄某某，并故意毁损.............
-
张雨绮和李柄熹因“恶意剪辑踩一捧一”的指控而退出《乘风破浪的姐姐》第四季（以下简称“浪姐4”）的剩余录制，这无疑是节目播出以来最引人关注的事件之一。这件事的背后，是艺人与平台之间复杂的信任与合作关系，以及真人秀节目剪辑手法可能带来的争议。事件的起因：公开的“不满意”张雨绮和李柄熹（通常以张雨绮搭档的.............
-
2018年12月31日，张云雷在天津的跨年演出中，以相声的表演形式，调侃了汶川地震的遇难者，并且使用了“花姑娘”这样的词汇，将灾难与低俗笑话联系在一起。这个行为在当时以及后续都引起了轩然大波，并引发了广泛的讨论和批评。从一个普通观众的角度来看，相声作为一种传统曲艺，一直以来都肩负着逗乐观众、反映生活.............
-
对于前央视“一哥”张宏民被网友批“人生失败”的事件，以及如何看待人生评价标准，我们可以从多个角度进行分析和探讨。一、 如何看待前央视“一哥”张宏民独自在街头吃雪糕被网友批“人生失败”？首先，我们需要理解这件事的核心：一个公众人物，因为一个看似平常的个人行为，被放大并贴上了负面标签。 事件的表象：.............
-
这事儿真不该发生！一个老师，本应是传道授业解惑的，结果情绪失控，对学生动手，还造成了伤害，这绝对是不能容忍的。我的看法是：首先，老师情绪失控，这是非常严重的职业失范行为。教书育人，稳定平和的心态是基本要求。学生在学校，本就应该受到安全和尊严的保护，老师的行为直接破坏了这一点。这种行为不仅伤害了身体，.............
-
武威的“高铁情缘”：绕行后的重逢与期盼甘肃武威，这座承载着厚重历史的西域古城，在现代交通的脉络中，似乎经历了一番颇为曲折的“高铁情缘”。兰新高铁的初次规划，曾让武威感受到一丝“被绕行”的落寞；然而，随着兰张高铁的兴建，武威又迎来了与高铁的“重逢”，这背后蕴含着怎样的考量，又承载着怎样的期盼？初次的“.............
-
这事儿，发生在山东枣庄。一个在外面打工的男子，回老家过年，结果在路上，发现了好多交通违法行为。他呢，就拿出手机，咔咔咔拍了361张照片，然后都举报了。这事儿一出来，网上炸开了锅。有人觉得这哥们儿是“正能量”，维护交通秩序，值得表扬；也有人说他这是“多管闲事”、“玻璃心”，甚至有人把他比作“告密者”，.............
-
关于张一方老师在教师资格证网课上连基本乐理三和弦都不懂这件事，这确实是一个让人感到非常意外和失望的事件。作为一名教授乐理的老师，尤其是在为未来教师群体授课时，对最基础的乐理知识掌握不到位，这不仅是对学生的不负责任，更是对教师这个职业本身的一种不尊重。首先，我们得明确，三和弦是西方音乐体系中最基本、最.............
-
华东理工大学研究生遇害事件：一场不容忽视的悲剧与深刻反思“华东理工在校研究生被黑心导师张建雨骗到私人厂房做实验遇害”这一事件，如同晴天霹雳，震惊了整个社会，也给我们每个人敲响了警钟。这不仅仅是一起简单的安全事故，更是一次对学术界师德师风、研究生权益保障以及安全监管体系的严峻拷问。事件的回溯与细节的追.............
-
张润泽，一位来自江苏的大学三年级学生，用一年的时间，通过提供法律援助，为当事人挽回了高达200万元的经济损失。这则新闻一经报道，立刻引发了广泛的关注和热议。如何看待大学生参与法律援助这一现象？在我看来，这不仅仅是一个个例，更是一个值得深入探讨的社会议题，它折射出当下大学生群体在法治建设中的角色担当，.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有