问题

古希腊雕塑是用什么工具(名称,材质,制作方法)制作的?

回答
古希腊雕塑的诞生,凝聚了古希腊工匠们的智慧与汗水。他们手中的工具,虽然在今天看来朴实无华,却足以将一块块冰冷的石头或温润的金属,雕琢成栩栩如生、充满生命力的艺术品。

工具的材质与名称:

古希腊雕塑的主要材料是大理石和青铜。因此,雕塑家们主要使用的工具也多是金属制成,以保证其硬度和耐用性。

铁器: 这是最重要的工具材质。古希腊人已经掌握了锻造和精炼铁的技术,制成了各种形状和尺寸的铁制工具。
凿子 (Chisels): 这是雕塑家最常用、也是最核心的工具。它们有着不同的形状和宽度,用来一点点地从石块上剥离材料。
尖凿 (Point chisel / Pointed chisel): 头部呈尖锐的锥形,用来初步剥落大块的石头,或者在细节处进行深挖。
平凿 (Flat chisel / Broad chisel): 头部是平坦的刃口,用来平整表面,去除凿痕,勾勒出大的形体和轮廓。
齿凿 (Toothed chisel / Riffle chisel): 刃口带有细密的锯齿,用来在表面留下细小的平行纹理,为后续的打磨做准备,或者直接营造出一种肌理感。
刮凿 (Scrapers / Scrapers with cutting edges): 形状多样,有些类似斧头,有些像刀刃,用来刮掉表面的浮石,修整曲面。
锤子 (Hammers): 用来敲击凿子,将力量传递到石头上。
铁锤 (Iron hammer): 最常见的锤子,有不同的重量和头部形状,以配合不同大小的凿子和不同的操作需求。
铜锤 (Bronze hammer): 有时也会使用铜锤,因为铜的硬度适中,敲击时声音相对柔和,而且不易损坏凿子的尖端。
钻头 (Drills / Drills with bits): 用来钻孔,比如眼睛的瞳孔、头发的卷曲缝隙,或者在金属雕塑中连接部件。这些钻头通常由铁制成,可能是弓钻或手摇钻驱动。
锯子 (Saws): 虽然不是主要工具,但用来切割石块,或者在精细加工时用来修整边缘。
锉刀 (Files): 用来打磨和修整细节,去除一些细小的瑕疵。

铜器: 虽然不如铁器普及,但一些工具,尤其是用于金属雕塑的,会采用铜或者青铜。
焊条 (Soldering rods): 用于焊接青铜部件。
抛光工具 (Polishing tools): 可能是铜制的手持工具,配合研磨剂进行抛光。

其他辅助材料:
研磨材料 (Abrasives): 沙子、砂石、浮石 (pumice) 等,用于打磨和抛光,使表面光滑细腻。
木材 (Wood): 木制的工具柄,以及一些辅助性的支撑或夹持工具。
动物皮/布料 (Leather / Cloth): 用于最后的抛光,带来温润的光泽。

制作方法(从一块石头到一个杰作):

古希腊雕塑的制作过程是一个循序渐进、精益求精的过程,主要可以分为以下几个阶段:

1. 选材与设计 (Material Selection and Design):
石材选择: 雕塑家会仔细挑选大理石。帕罗斯岛 (Paros) 的大理石以其细腻、纯净、半透明的质地而闻名,常用于制作精致的人体雕塑。潘特立克 (Pentelic) 大理石也广泛使用,虽然质地稍硬,但同样坚固耐用。
模型制作 (Modelling from clay or wax): 在开始雕刻石头之前,许多雕塑家会先用黏土 (clay) 或蜂蜡 (wax) 制作一个小的模型,或者甚至一个等比例的模型。这有助于他们构思构图、确定比例和细节,并在整个过程中作为参考。

2. 粗雕 (Roughing Out):
石块准备: 一块未经加工的石块,可能是从采石场直接运来的巨大石料。
初步塑形: 雕塑家会使用尖凿和锤子,对石块进行大刀阔斧的切割,剥离掉大部分多余的石料。这一阶段的目标是根据设计草图,大致勾勒出雕塑的整体轮廓和主要体积。这里使用的是最粗犷的工具,动作也比较有力。

3. 细化与塑形 (Refining and Shaping):
轮廓勾勒: 随着形状逐渐显现,雕塑家会换用更窄、更扁的平凿,沿着设计好的线条,一层层地向下削去。他们会仔细观察石块的纹理和结构,小心地去除材料,避免损坏。
形体塑造: 雕塑家利用不同宽度的平凿和齿凿,开始塑造肌肉的起伏、衣物的褶皱、身体的曲线等。这个过程需要极大的耐心和对人体解剖的深刻理解。他们会通过敲击的力度和凿子的角度来控制削去的深度和角度,营造出光影的对比,让形体更加饱满和富有动感。
细节处理: 对于头发、面部表情、手部等细节部分,会使用更小、更精密的凿子,甚至可能用到一些小型的刮凿。有时会用钻头在头发的卷曲处钻出深邃的缝隙,增加层次感和真实感。

4. 打磨与抛光 (Sanding and Polishing):
表面处理: 粗雕和细化过程中留下的凿痕,需要通过打磨来消除。雕塑家会使用越来越细的砂石、浮石,甚至动物毛刷蘸取研磨粉末,反复打磨石材表面。
光泽赋予: 最终,他们会用更柔软的布料或者皮革,配合少量的油或者蜡,进行最后的抛光。这样处理过的大理石表面会呈现出一种温润、细腻的光泽,尤其是在光线照射下,会产生微妙的反射,使雕塑的表面质感更加生动,甚至模仿皮肤的触感。

5. 着色 (Painting) 尽管现在我们看到的很多雕塑是白色的,但古希腊雕塑并非如此:
色彩的应用: 重要的一个环节是,大多数古希腊雕塑并非我们今天所见的纯白色。古希腊人会用颜料 (pigments) 对雕塑进行着色。色彩的运用非常讲究,会根据雕塑的主题和表现对象来选择。例如,头发、眼睛、嘴唇、衣物等都会有不同的颜色。
颜料材质: 这些颜料可能是矿物质提炼的,也可能是植物提取的。
着色方法: 颜料通常是水性或油性的,通过刷涂或浸染的方式附着在石材表面。

青铜雕塑的制作方法:

对于青铜雕塑,制作方法则有所不同,主要采用的是失蜡法 (Lostwax casting)。

1. 制作模型: 首先用蜂蜡 (wax) 制作一个模型,这个模型会非常精细,甚至可以达到头发丝般的细节。
2. 覆盖泥层: 在蜡模型外面覆盖一层非常细腻的黏土 (clay) 或其他耐火材料,形成一个外壳。
3. 加热与融蜡: 将制作好的模型加热,蜡会融化流出(“失蜡”由此得名),在外壳内部留下一个与蜡模型一模一样的空腔。
4. 浇铸青铜: 将融化的青铜 (bronze) 溶液倒入这个空腔中。
5. 冷却与脱模: 等待青铜冷却凝固后,小心地敲碎外层的泥壳,取出里面的青铜铸件。
6. 修整与焊接: 铸件可能并不完美,会有一些浇铸口或者气泡。工匠们会用凿子、锉刀、钻头等工具对铸件进行修整、打磨,并可能将一些复杂的部件(如四肢、披风等)分开铸造,然后再用焊接 (soldering) 的方式连接起来。
7. 抛光: 最后,同样会进行打磨和抛光,赋予青铜表面温润的光泽。

总而言之,古希腊雕塑的制作,是一项集艺术性、技术性和耐力于一体的伟大工程。那些看似简单的工具,在古希腊工匠们手中,承载着他们对美的追求和对生命的热爱,将坚硬的材料转化为永恒的艺术经典,让我们得以穿越时空,感受那古老文明的辉煌。

网友意见

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我在知乎上居然没有一个人答到点子上,我说难听点,古希腊雕塑被骂假的本质上是西方人自己的锅,并不怪国人。因为西方人从来就不告诉你这些雕塑是怎么制造出来的!因为在古代,这是艺术家们装逼的本钱。在现代,则是某些白皮民族主义者们恶意隐瞒,让这种技术被彻底神秘化了!

首先,大部分古希腊的雕塑并不是大理石制品而是纯粹的青铜制品,只不过因为战争的原因导致这些雕塑大部分被毁坏了,或者拿去制造武器了。很多人都忽略了古代地中海乃至中东地区有一种相当便捷的办法去获得超写实的雕塑,那就是life casting(真人倒模),这个传统变成了所谓的“死亡面具”:图为拿破仑的死亡面具:

而死亡面具的制作非常简单,就是以石膏或蜡将死者的容貌保存下来,某些要是觉得把石膏放在死人脸上一敷然后再干制很困难的话那开心就好咯!

同理,真人的各个身体部分也可以用这种方法复制出来:


有人说,那衣服的褶皱怎么办呢?其实没关系,衣服也可以通过类似的方式复制出来:


如下是真人翻模的过程:

试问,如果你知道这些超写实的青铜雕塑是这样造出来的,你会不会崩溃?



你还会觉得比下面的这些更先进吗?



很多人又会发问了,那大理石雕塑是怎么做成的呢?由于很多人总是把古希腊雕塑视为一种“创造”的过程而非“复制”的过程。这就造成了一个很尴尬的问题,很多人都以为古希腊雕塑都是直接雕的而不是有辅助工具的。首先说一个很重要的辅助工具: pointing machine测点仪(我所展示的是十八世纪的,希腊罗马时代的已经不存在了)

Greek and Roman sculptors are known to have used pointing machines, and they were re-invented during the Renaissance.

(众所周知,古希腊罗马的雕塑家使用测点仪,而这个技术在文艺复兴时代被重新发明。)


也就是先在等比模具上找三个基准点,再把这三个基准点在石料上打出来,这三个点就是以后所有形状的基础,这把铜制的空间尺原理非常简单。

也就是说,古希腊人脑子里面思考的问题是复制什么而不是为了研究什么,掌握测点仪的使用也并不需要很了解所谓的人体比例:

This is a secret that has been kept for 2500 years so it is bound to shock.

The great classical tradition of ancient Greece is based on life-casting. I was shocked myself when I discovered this but the proof is beyond dispute as far as I am concerned. It is an unpalatable truth that we must learn to swallow or our culture is founded on a lie.

这是一个被保守了2500年的秘密,所以它一定会震惊。

古希腊伟大的古典传统是基于真人倒模的。当我发现这一点时,我自己也很震惊,但就我而言,证据是无可争议的。我们必须学会接受这一令人不快的事实,否则我们的文化是建立在谎言之上的。

【【石雕工具介绍】想做石雕不知道该用哪些工具?-哔哩哔哩】









https://http://b23.tv/g4S7uIw

B站链接


(这个人的权威还是很大的)

No one has equaled the Greeks. To us casting from life would be considered cheating.

没有人能比得上希腊人。对我们来说,从生物身上倒模被认为成作弊。。


最后回到中国古代的雕塑,中国的雕塑跟西方的用法其实也一样,那就是为了宗教活动,那神明的形象在哪里可以看到呢?当然就在玉器和青铜器上:

左传·宣公三年》:“昔夏之方有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物为之备,使民知神奸。”

比如这个良渚神徽,就是根据各种星象拟态而成的“太一”,“北斗星君”或者“上帝”的形象:


良渚神徽(骑着北斗神猪的“上帝”)



中国上古神明密码已经被破解,民科滚开!


商代的“上帝”已经变成了这个样子。

最后是曾侯乙漆棺上的神人,它的真实身份就是海神禺强:

(持戟的禺强)



综上所述,中国雕塑走的是“藏礼于器”的路子,而神明形象的设计往往是星象的拟态,不可避免的走向了平面化和抽象化。在很早就已经与西方分道扬镳了,不同的宗教自然会造就不同的祭拜模式,这是很多人拒绝去考虑的。

你可以认为测点仪和铅垂线法是黑科技,你也可以认为曾侯乙尊盘不需要借助任何数学知识就可以制作出来,但是希望西粉能尊重别的国家的文化,不要冒着被真白皮制成肥皂的危险来当他们的帮凶。

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