为什么国内还充斥着各种三观不正粗制滥造的动画？
一、市场导向与利益驱动：畸形的“快餐文化”养成
追逐流量，忽视口碑的短期主义： 这是最核心的问题之一。很多制作方，尤其是那些新兴的、经验不足的公司，或者更关注商业变现而非艺术价值的资本方，他们瞄准的不是长期口碑和用户粘性，而是短期内的流量爆发和变现。什么最容易吸引眼球？往往是猎奇、低俗、或者煽动情绪的内容。低成本投入，快速产出，依靠“病毒式营销”或者平台推荐机制，只要能赚到快钱，对作品质量的打磨就被抛诸脑后。
低幼市场的“填鸭式”供给： 针对低幼儿童的动画片，这是一个庞大的市场，但同时也成了“粗制滥造”的重灾区。很多家长为了让孩子有东西看，会选择市面上最容易获得的，不一定是对孩子有益的。这导致部分动画制作方，只顾着把颜色搞鲜艳，配音搞嘈杂，剧情简单重复，内容缺乏启迪性，甚至是灌输一些不恰当的观念（比如过度强调物质、攀比等）。他们认为“孩子不懂事”，或者“孩子容易满足”，所以对内容的严谨性和教育性就放松了要求。
平台与观众的“互相喂养”： 视频平台的推荐算法在其中扮演了双刃剑的角色。算法会根据用户的观看时长、点赞评论等数据来推荐内容。一旦一个“三观不正”但点击率高的作品出现，算法就会将其推送给更多人，形成一个“强者愈强”的循环。观众也可能因为习惯了快节奏、碎片化的信息获取方式，对深度和内涵的需求降低，转而追逐那些刺激、易懂的低俗内容。这样，平台和观众就在一定程度上形成了互相“喂养”的负面循环。
IP改编的投机心理： 当一个有名的IP（无论是不是动画）火了，很多制作者会立刻涌上去进行改编，希望能借IP的东风快速变现。但如果他们没有对原作精神的深刻理解，或者技术实力不足，就可能在改编过程中“跑偏”，甚至是为了迎合某些市场口味而故意扭曲原意，造成“三观不正”的效果。
二、创作团队的困境：人才、体制与环境的多重压力
人才短缺与经验不足： 动画行业是一个需要高度专业化和经验积累的行业。然而，国内动画产业虽然发展迅速，但仍然面临人才结构性短缺的问题。很多从业者可能缺乏系统的动画理论和艺术训练，尤其是在编剧、导演、美术设计等方面，能够独当一面、有独立思考能力并能驾驭复杂叙事的创作者并不多。这直接导致了作品在故事性、人物塑造和艺术风格上的单薄。
“赶工期”与“低投入”的恶性循环： 由于前述的市场导向问题，很多项目都被赋予了极短的制作周期和极低的预算。在这种压力下，创作者很难有时间去打磨剧本、精细制作。一旦开始制作，就只能选择最“经济实惠”的方式，比如大量使用现成素材、简化动作、模糊背景等等，自然就成了“粗制滥造”。而一旦一部作品因预算不足而质量不高，下一次就会更难拿到高投资，形成恶性循环。
缺乏成熟的工业化流程与品控体系： 相比于成熟的动画工业国家，国内在动画制作流程的规范化、自动化以及质量控制方面还有很大差距。很多制作团队缺乏有效的项目管理和质量审核机制，导致问题在生产过程中无法被及时发现和纠正。
创作自由度受限的潜在影响： 虽然我们常说“三观不正”，但有时候，一些作品可能并非创作者本意，而是受到了某些审查制度或市场潜规则的影响。为了规避风险或者迎合某种“主流”的、不容挑战的价值取向，创作者可能会选择一些极端、简单化的表达方式，反而容易走向另一个极端，显得“三观不正”。而且，对一些深刻的社会问题或复杂的人性探讨，由于审查的顾虑，很容易被简化成一些肤浅的说教或者简单的对立。
三、文化土壤与社会心态：浮躁下的价值迷失
社会价值体系的变迁与冲突： 随着社会经济的飞速发展，传统的价值观念受到了冲击，新的价值观也在形成过程中。在这个转型的时期，社会上存在着各种声音和立场，不同群体对于什么是“三观正”存在认知差异。有些动画作品，可能只是抓住了当下社会中某些群体的不满、焦虑或者叛逆情绪，并将其放大、扭曲，以达到博取眼球的目的。
“看热闹不嫌事大”的围观心态： 一些观众，尤其是青少年，可能对一些具有争议性、甚至包含暴力、色情等低俗元素的动画片抱有猎奇心理。他们可能不深入思考内容背后的逻辑和影响，仅仅是追求感官刺激。这种心态也间接为“三观不正”的动画提供了生存空间。
对“娱乐至死”的过度追捧： 在一些社会氛围下，“娱乐至死”似乎成了一种常态。人们倾向于将动画视为纯粹的消遣工具，不愿意对其进行深度解读，更不愿意去承担批判和反思的责任。只要能让人暂时忘却烦恼，即使内容空洞甚至有害，似乎也可以被容忍。
总结来说，国内之所以充斥着各种三观不正、粗制滥造的动画，是多种因素交织作用的结果：
市场层面： 短期逐利、流量至上、低幼市场供给不足是直接推手。
创作层面： 人才短缺、流程不成熟、预算压力是技术和执行层面的制约。
文化层面： 社会价值观的变迁、观众心态的浮躁以及对娱乐的过度追求，则提供了土壤。
要改变这种现状，需要的不仅仅是加强监管，更需要从根源上重塑行业生态：鼓励有才华的创作者，提供更充足的资金支持和更长的创作周期；完善行业标准和评价体系，引导观众提高审美和辨别能力；同时，也需要社会各界共同努力，营造一个更加健康、理性的文化消费环境，让动画艺术真正能够承担起其应有的价值和责任。
网友意见
这么大人了，能别看熊出没么。你非得看低幼儿动画当然不行了。
这个对标是海绵宝宝，小猪佩奇和天线宝宝。质量还算不错。比南方公园精工细作，比辛普森一家造型美观，比海螺小姐剧情热血。比芝麻街符合逻辑。以上均是有十年以上流行的国民级外国动画和儿童节目。
有个动画片《精灵梦叶罗丽》的事特别火，不知道大家听说过没？
剧情简介
简单介绍下咋回事：这是一部13年出品的国产3D动画，连载到现在已经八季了，大概两百多集。
受众定位在8到12岁的女童，据说在小学女生里火的一塌糊涂，国民度堪比《甄嬛传》。
星二代也都在看，出演《人民的名义》钟小芹角色的女明星赵子琪，就发微博diss过女儿看的这部动画格调不高，担心孩子出现模仿行为。
今年4月江苏省消保委针对动画片的调查：“您的小孩平时喜欢看哪部动画片？”中，《精灵梦叶罗丽》排在第三，仅次于《熊出没》和《小猪佩奇》。
而《精灵梦叶罗丽》这次突然被翻出来讨论的原因：动画内容过于成人化，疑似制造女童间的雌竞心理和外貌焦虑。
打开它的相关豆瓣，很多网友在几年前就提出了类似的观点。
首先是建模确实挺丑的，毫无美商可言。一直到第五季都还保持着锥子脸、高鼻梁、欧美外双的人物形象。
第五季海报
而且身材高度成熟化，而且总是裹胸+超短裙，容易弄得一屏幕不是胸就是腿。
主人公们可以从萝莉变身成性感女神
其次是人物关系，官方推cp的意图太明显了，这群小女生主角，都有属于自己的好几位暧昧男神。
总裁、学霸、花美男、上仙，涵盖目前市面上所有的甜宠剧男主类型，总有你能嗑到的。
女主人公是一个叫王默的五年级女生，她和“水王子”是叶罗丽中的主CP，狗粮撒到第八季依然管饱。
这对就是标准的王子和灰姑娘剧情，水王子总会在普通女孩王默最需要的时候出现在身边。
而对水王子而言，王默也是很特殊的存在，“她有着美丽的血色皮肤，以及善良而又真诚的心”，台偶现在都不这么演了···
其实有点好奇，羊小时候啥也没嗑到的《虹猫蓝兔七侠传》都被举报下架过。
面向8到12岁女童、剧情又这么“早熟”的叶罗丽是咋做到长达8年都安然无恙的···
当然，以上设定在羊这里都勉强能接受。它最大的雷点还是雌竞思想、贫富歧视等等成人化思想的过早植入。
大反派文茜对女主角王默进行的校园暴力，攻击方式是可复制性很强的语言暴力以及栽赃诬陷。
而她蔑视、嘲笑、谩骂王默的点则是：家里穷、没手机、衣着寒酸。
这种歧视真的太阶级化了，哪怕《哆啦A梦》里的小夫都没有天天笑大雄家里穷吧。
文茜讨厌王默的原因雌竞味道还特别浓，为了“抢”同为小学五年级学生的“校园男神”。
嫉妒、吃醋这个小男生对“处处普通”的女主的另眼相待，所以不停欺负她。
！这两段为什么会让羊想起当年的王文也、綦美合姐妹团在ins和小群的截图。
一个内涵欧阳娜娜抢陈飞宇，一个内涵普通女生追帅哥。不能说毫不相干，只能说在雌竞派语言暴力上一模一样···
她们出现这种言行的年龄已经成年了
插个相关的题外话，羊抵制贫富歧视和雌竞，除了后者对女性尤为不友好之外，贫富这件事本身就挺无常的，谁也说不准自己会哭/笑到最后。
因为穷而自卑是一件没道理的事，内耗自己、变相悲观，消磨用双手创造财富的信念。
而且把自信立在金钱上，这股自信难道不脆弱吗？
王文也她们把聊天记录发上网的时候，是“有钱人家漂亮的大小姐”。
随着家族生意从经营不善，发展到近期卖楼还债、强制执行，化为一场眼看他楼塌了的泡沫，两人的友谊也不复从前。
继续说叶罗丽动画，容貌焦虑羊在前面就提过，真没有冤枉它。
除了文茜爱打扮、自诩漂亮欺负人外，这部动画中还有个女童星，因为“闪亮大明星”而受到同学们欢迎，熟练展示过自拍p图的圈粉能力。
以及女主角自己看到变身后纤细美丽的样子：这不就是理想中的我吗？（宝贝，不要有这种苛刻的芭比理想）
爱美之心人皆有之，但从小学就开始教导女孩们“女性的长相与身材怎样才是美”，还是以主创们浓郁到呛人的直男审美来培养···
羊不仅头痛，拳头也很硬。
目前官方要求叶罗丽IP所属公司对动画进行整改，叶罗丽的官博就此事进行回应，表示了有则改之。
官博声明中提到的一些被断章取义情节，羊也就没有放出来了。
儿童动画最重要的是“儿童”两个字，尚未形成正确判断力的小朋友们，视听世界是需要纯洁和保护的。
这些成人化的情感（嫉妒、欲望、恶意、贫富歧视），以及对小女孩格外不合适的剧情（容貌焦虑、攀比、虚荣、雌竞），很难说对小女孩们不会产生任何影响。
从羊关注的女性权益上来说：
社会主流话语权势必会随着一代代青年、中年进行更替，现在的小女孩们将会是时代的未来，决定着由她们养育的再下一代女性思想层面与方式。
那么这些被从小培养、塑造出来的畸形审美、性别刻板印象、矮化同类惯性，是非常危险的。
最后一点想法：女孩的人才培养，可能是整个社会观念的缺失。
比如羊这代，小时候看的日漫基本都是男性主角，国漫也基本是男性主角。
有热血少年的《海贼王》、《火影忍者》，有讲友谊的《哆啦A梦》，也有探知这个世界、培养对知识的好奇心《蓝猫淘气三千问》、《海尔兄弟》···
情感线极其少，基本在讲历练与成长。
这个男孩女孩看都很有意思！
女主视角的动漫比较少，但出现的时候基于代入感，小女孩会优先选择。
除了提到的男主漫，羊记得自己小学时期喜欢的是《魔卡少女樱》、《神风怪盗贞德》、《双子星公主》之类的。确实好看，没有说它们不好的意思！
只是“大女主动漫”剧情有个通病，基本都会有（划重点：不直白的！）情感线、还往往是主线剧情。
比如出现势均力敌的男主，经历欢喜冤家/斗智斗勇，最后发展出了懵懂的爱情···
等下，当年还讲个能力相当呢，
现在已经变成灰姑娘与守护王子了
女主童话就更别提了，羊至今无语格林童话里的女孩们都处于自毁（童年阴影《红舞鞋》）或者被拯救的角色。
羊理解的女孩人才培养，不仅仅是男女平等地接受教育，也包括这些见微知著、环环相扣的细节影响。
哪怕是看个动画片、读个童话书，女孩也同样需要热血、历练、成长的题材，同样需要培养求知欲、被展示日后更有社会竞争力的非情感世界。
如果我们作为大人没有给足这一部分，填满她们的注意力，其他渠道、尤其是未经筛选的信息，只会继续酿造有延续性影响的后果。
这样的未来，我们谁都不愿意看到。
2006年，投资九千多万的一部国产动画红遍大江南北，甚至传到国外，这部动画片收视率是百分之十二点几，当时热播电视剧《乡村爱情》收视率也不过十一点几。而这部动漫，是中国第一部武侠动画（很不幸是为数不多的几部），是投资最高的国产动画（毕竟要考虑通胀问题），应该说是20世纪来最具中国特色的一部动画。
很多人都说这是自己童年的武侠江湖，是心头的白月光。对，这就是《虹猫蓝兔七侠传》。美术顾问韩美林，就是北京奥运会福娃的设计者，文学顾问是余华（仅仅挂名，但是他能同意挂名的人，水平应该是不会差），编剧是蓝猫淘气三千问的那位，导演也是有名之人。你可以看得到，虹七的高层制作是绝对的顶尖配置。
这部动画片带给我们的，抛却最大的家国大义，实在是太多了。
但是它当年被禁了。
这让我想起了另一部动画，算是烂尾了，《环保剑》。
更具讽刺和先见性，它揭露了这个社会最真实的黑暗，因此不可能有下一季。
你看，武侠风中国风的不能播，现实意义强的不能播。
那么请问还剩下什么了呢？
毁掉国漫的，正是那群家长，自己不管孩子然后甩锅的家长，我祝你们晚年没人赡养。你们该遭报应的。
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