问题

为什么那么多黑姜昆的?

回答
听到有人问“为什么那么多黑姜昆?”,这确实是个挺有趣的问题,它背后可能隐藏着不少社会现象和个人心态。要深入聊这个,咱们得把这事儿拆解开来看看,从不同角度去剖析,而不是简单一句“就是看不惯”或者“他就是不行”。

首先,我们要明确,“黑姜昆”这个说法本身就有点意思。它不是指真的把“姜昆”这俩字黑化,而是指对姜昆这个人及其在相声界地位、作品、乃至个人行为的一种负面评价、批评,甚至有点“攻击性”的看法。这种“黑”的现象之所以普遍,我觉得可以从几个层面来理解:

一、时代变迁与艺术审美的差异:

姜昆老师是伴随我们很多代人成长起来的相声表演艺术家,他的很多作品在过去确实是脍炙人口,为大家带来了不少欢乐。比如他早期和李文华老师搭档的那些段子,比如《虎口遐想》、《电梯奇遇》等等,都是经典。但时代在变,观众的笑点、欣赏水平、对幽默的理解也在变。

现在的观众,尤其是年轻一代,接触到的信息来源更广,他们的娱乐方式也更多样。他们可能更喜欢那种节奏快、包袱新、贴近生活、甚至是有点“梗”化的表演。相比之下,姜昆老师的表演风格,可能更偏向于传统的叙事和包袱的堆砌,有些作品的情节和包袱,对于习惯了互联网式幽默的年轻人来说,可能显得有些老套,甚至有点“油腻”。

用一个不那么恰当的比喻,就像是有人还在吃着传统的老菜系,但另一部分人已经爱上了新派融合菜。你不能说老菜系不好,只是口味不同,受众群体也不同。很多批评的声音,其实是新一代观众审美需求与姜昆老师艺术风格之间的一种不匹配。

二、市场化浪潮下的商业与艺术的权衡:

进入市场经济时代,艺术也需要考虑生存和发展。相声这门艺术,也经历了从茶馆到舞台,从免费到收费,从传统到商业化的过程。姜昆老师在其中扮演了非常重要的角色,他推动了相声的普及和发展,让更多人认识了这门艺术。

但是,当相声走向市场,不可避免地会涉及到商业运作、商业利益。一些观众可能会认为,为了迎合市场,为了商业成功,姜昆老师的一些作品或者选择,可能在艺术的纯粹性上打了一些折扣。比如,有人会觉得他的作品有时候更像是“政治宣传”或者“公益广告”,而不是纯粹为了逗乐观众。这种“为了说而说”的感觉,容易引起一些观众的反感。

而且,在某些时期,姜昆老师作为行业的“领军人物”,他的每一次公开表态、每一次艺术实践,都可能被放大和审视。如果他的某些言论或作品与观众的期待不符,或者被认为是在维护某种既得利益,那么就容易招致批评。

三、行业地位与传承责任的争议:

姜昆老师在中国相声界有着举足轻重的地位,曾担任中国曲艺家协会主席等职务。这种地位,让他成为了许多人眼中相声界的“代表人物”。当一位艺术家成为一个行业的符号时,他的一举一动都容易被赋予更多的意义,也更容易被当作整个行业的“缩影”。

因此,当相声这门传统艺术在发展中遇到瓶颈、出现问题时,很多人会将矛头指向这位“行业领袖”。批评他未能有效传承和发展相声艺术,批评他在行业内的话语权过大但未能起到更好的引领作用,甚至有人会质疑他对于年轻相声演员的培养和提携是否到位。

此外,关于相声的传承和创新,一直是个热门话题。一些人认为姜昆老师在“创新”方面做得不够,固守传统;另一些人则认为他过于“创新”,脱离了相声的根基。这种意见的分歧,也让他在“传承”和“创新”这个问题上,成为了一个争议的焦点。

四、网络舆论的放大效应和“围观”心理:

如今我们生活在一个信息爆炸的时代,尤其是互联网和社交媒体的普及,使得任何一点小事都可能被迅速放大和传播。当有人开始批评姜昆老师的某个作品或者某个言论时,很容易引发一连串的跟帖、评论和转发。

这种网络舆论往往具有很强的“情绪感染力”。一旦形成一股批评的浪潮,即使最开始的批评并非针对所有方面,也可能迅速演变成对姜昆老师的全盘否定。再加上一些“吃瓜群众”的围观心理,或者一些“杠精”的存在,很容易让“黑”的声音变得异常响亮。

很多时候,在网络上进行批评,比理性分析更容易获得关注。有人可能并不是真的对姜昆老师的作品有多么深的了解,但看到别人在“黑”,自己也跟着加入,这是一种群体行为。

五、个人风格与公众形象的复杂性:

每个艺术家都有自己独特的艺术风格和个人魅力,但这种风格也可能不被所有人接受。姜昆老师的表演风格,有些人觉得亲切幽默,有些人却觉得有些程式化,缺乏新意。

同时,公众人物的个人形象也很容易成为讨论的焦点。他在各种场合的言谈举止、他对相声行业的看法、甚至是他个人的一些生活细节,都可能被拿来讨论和评价。如果这些方面与公众的期待不符,或者存在一些争议点,就容易引发负面看法。

总而言之, 那么多“黑姜昆”的,不是因为姜昆老师一个人身上有那么多“错事”,而是因为他作为一个在中国相声界具有重要影响力的艺术家,其艺术实践、行业地位、时代背景、以及公众舆论等多种因素叠加在一起,形成了一个复杂且容易被争议的个体。

这种“黑”的声音,既包含了对艺术审美变化的真实反映,也可能夹杂着一些不理性的情绪宣泄,还有一些对行业发展方向的焦虑。理解这种现象,需要我们跳出简单的“喜欢”或“不喜欢”,去看到它背后更深层次的社会和文化含义。就像评价一门艺术一样,从来不是铁板一块,总会有不同的声音,而这些不同的声音,也恰恰是艺术生命力的一部分。

网友意见

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听了四十年相声的人不请自来。

姜昆刚出来那会儿,是个小年轻,说过两段歌颂型,都不好笑,当年我父亲评价他“讪”(北方话,意思大概是尴尬),我也这么认为。

忽然有一天,他说了个讽刺型的《如此照相》,当时觉得好笑的很,有点惊了:这还是那个讪不搭的姜昆吗?

从此以后,此人犹如开挂,新作不断,段段好笑,而且内容相当丰富,比如《诗歌与爱情》,这题材不太好写,却也效果不错,成为一时名段。他也由此迅速成为了马季之后的第一人(侯三当时不如他)。

之后他折了李文华,却得到了马季的搭档唐杰忠和命中贵人梁左,开始了巅峰时刻,《虎口》《电梯》,最牛逼的是《特大新闻》,尖锐到吓人,当年我一个同学的话是“听了都不怎么敢笑”(这个相声出现在当年新年晚会,那年侯三的相声《丢脸》也很棒,但完全被其光芒掩盖)。过了半年,全国都在说这个相声“自由市场”那句词,认为一语成谶。

大概就因为这个段子惹的祸,梁左和姜昆多少受了点打击(后来梁左写过一篇文章发牢骚),此后两人又合作了两年,但已经没有以前的神采了,《着急》其实也不错,但上春晚改动太多,一些笑料被牺牲掉了,很可惜。接着梁左就去写喜剧了,姜昆就此欧沃。

姜昆年轻时有灵气,但却是梁左让他达到了一个他自己无法企及的高度。


——————————————

这么多赞了,我知道这不是因为我的回答有多好,只是蹭上了有热度的话题,但还是要对点赞的各位道个谢。

评论区对《特大新闻》有些议论,这个段子已经快30年了,又因为某些原因一直没有重播,很多人可能从没听过。我想对此多说几句——当然,我会拿捏分寸,尽可能不给任何人找麻烦。

这个段子神在哪里,我认为并非是预言了后来发生发生的事(即所谓“一语成谶”),而是它准确地描摹了当时社会的状态——浮躁、迷乱、急切,相声一开始姜昆声言“出大事儿了!”马上接个内心独白:“我就盼着国家出点事儿”(立即被唐杰忠揍了),观众哄堂大笑,这种微妙而准确的点,有些人相声说一辈子也抓不到。如果说这个段子有某种预见性,其实体现在这里,而非某个具体事件。

另外,有人说姜昆连最简单的传统相声都不会,这个我觉得分两说:一方面,他传统段子确实说的不好(我看过他说的几段,真不行),但另方面,那些东西本子都在,老艺人的声像资料都在,他师爷侯宝林当时还活着,跟他关系还挺好,对他多有指教(侯马之间的恩怨并没延到他身上,这个姜昆的书里写过),说好了很难么?无非是功夫下的不够罢了。为什么不下功夫?因为当时说新段子是主流(马季就很少说老段子),他又是个年轻领军人物,更不可能把主要功夫下在这个地方,我觉得还是不足多怪的。

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姜昆无论是相声水平还是为推动相声做的贡献,都是响当当的。为什么他被黑,就是郭德纲带动的风潮,根本没别的原因,没得洗。

郭德纲跟姜昆有私怨,因为姜昆曾批评过他有的作品三俗(本来是创作理念的冲突,但郭德纲并不打算改,一直坚持到了现在),郭德纲一开始忍了,后来绷不住就开骂了,但他也骂不出什么把柄来,只是夹枪带棒的空损,说姜昆装什么高尚,不如德云社能卖票,谁能卖票谁是爷。铁杆钢丝们就不一样,郭德纲小肚鸡肠擅长十倍报复,到钢丝们那里接力就成了一百倍,于是姜昆这也不行那也不行,就快被钢丝们骂成了一个全身瘫痪的垃圾了。

至于姜昆批评得对不对,近十年来郭德纲的相声里屎尿屁的比例多高,钢丝们自己咀嚼咀嚼。

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我妈当年是姜昆下乡到新华农场时的战友,其实这个词不准确,都是黑五类子弟,都是知青不算战士,我妈比姜昆大几个月,据说当年住的房子都不远。

据我妈说姜昆绝对是个人才,是个天生的明星人物,当年在东北很艰苦的环境里姜昆就自己表演笑话,别的人很多都绝望了,甚至有的人天天哭,好几年了还在哭。

那时候住在山里,吃的极差,晚上被狼吃了好几个,姜昆为首的文艺队还能坚持演出,而且基本都是喜剧,确实难能可贵。我妈说她当年还申请参加过文工团,但是没通过,后来申请当了老师。

在文革快结束的时候姜昆在当地已经非常有名了,看他的演出已经不容易了,其实想起来跟郭德纲的历程很像,开始在小剧场(露天演出)历练,逐渐脱颖而出,之后在小剧场再也看不见了。


关于具体演出能力业务水平我妈是说不出来的,就说挺好的,节目都是当时针砭时弊的,听着又刺激又解恨的那种。

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这世上,聪明人少,傻逼也少。

但是从众的多。

郭德纲带他们进了这个门,那么郭德纲的敌人也就成了他们的敌人。

疯狂骂街without 考证

集体无意识被郭德纲带崩了。他百口莫辩。

他跟郭德纲本来就是两种艺术风格。

你可以说他柳不如郭。

你可以说他贯口粗糙。

但是你不能抹了他的功劳。

他的好作品很多。大都是讽刺的大手笔。

郭德纲好玩就好玩在这是个坏人,观众就是看他使坏的。现在你看他有身份了,那种小市民的坏他使不好了,他的相声质量也就下来了。

姜昆的风格是演愣头青出错。他现在老了,没人兜得住他,而且身份也上去了。他也不得不摒弃自己的风格了。他的作品质量也下降了。

他不如郭德纲的一点就是他有官方的身份。到那身份有些包袱你不能使。你不能放下身份和观众聊。郭德纲可以是观众的朋友,但你姜昆不行。因为你和老百姓已经完全割裂了。

所以现在的姜昆不如郭德纲的相声来的痛快那是肯定的。

但这不是黑他的理由。更不是辱骂他攻击他的理由。

你可以去听听他的楼道曲什么的体会一下。如果听完表示“什么玩意不好玩”。那只能说咱们鉴赏角度不同。没硬包袱不代表就不好。

我希望给我童年的姜老师可以安安静静做个曾经的相声演员。不想看到他隔三差五被拉出来轮。挺心疼。

某些人,你们黑他都没关系。请不要辱骂他。他与阁下无冤无仇,辱骂他掉的是阁下的素质。


本人并不黑郭,也不认为姜昆对于相声界的贡献能大于郭德纲。我只是讨厌个别网友不负责任的言论。

关于一些抨击姜的常规手段我做一下辩解。

1.姜昆相声不好玩,姜昆相声没意思。

请参看我上面的回答。

2.姜昆相声尽是拍马屁。

这是典型的胡说八道。姜昆的代表作几乎全是讽刺的大作。

3.春晚相声都是拍马屁。

我不觉得在春晚的舞台上歌颂一下祖国有什么不好。赵津生那段贯口,没有半点包袱,你真的不觉得痛快?

4.姜昆不会贯口。

贯口生疏不赖他,用进废退嘛。但是他就真一点没有吗?他的浑人背得还算说的过去。那可是突击检查哦,可不许准备哦。

而且老郭的贯口背的。。也挺次的呀。。催命似的。。

5.姜昆不会太平歌词,甚至不知道唱是唱太平歌词。

我贴个自己的回答各位参考。

良心说。太平歌词这么简单的东西,是个人听听都该会点。

6.姜昆打压郭德纲。要灭了郭德纲。

这个我没有深入研究,如果谁有,请给我原文原话原链接。

反正我从来没见过姜昆公然发表与郭德纲有关的任何言论,采取任何措施。

反倒是他说的一些明明很正确的话也被某些人无脑地喷粪

有一点可以肯定,德云现在可好着呢。一点也没有被打压被剿灭的样子。

7.姜昆的作品都是人家梁左的,和他没关系。

那么看来《K歌之王》《爱情转移》都是林夕的作品,和陈奕迅没有关系。

你如果觉得是个人有本子使平哏都能使响使好,你可以自己去试试。

更何况,如此照相等作品可是人家原创哦。


想到再补充。


咱良心说。我确实愿意为姜昆说点好话。

但是。你姜昆为李宏烨的书写序,这个我反对你。我非常反对!

昨天李宏烨丢了一波大人哦。这说实话真没得洗。

支持李宏烨?亏你想的出来。

当然了,一件事是一件事。整体论点不变。总不能一棍子打死。

但明白说,我不是无脑洗,支持李宏烨,愚蠢!

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回答很多了。

换一个思路哈

如果姜昆老师和郭班主,他俩调一个儿~

让郭班主跟马季老师学,管曲协

让姜老师摸爬滚打学习,做海青,被打压

大家真的觉得会一样的结局么?

我相信姜老师并不是不爱相声

但我觉得,郭班主更爱一点

我觉得多数人不是在黑姜老师,他尸位素餐并不是谁刻意摸黑,而是确有其事啊……

另外,在相声这种合作性极强的艺术形式中,我是真的相信人以类聚……

我不是否认姜老师带给我们的快乐,但是

如果郭班主与梁左合作,又能擦出怎么样的火花呢?

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出力的人,靠力气挣钱

写文的人,靠码字挣钱

卖艺的人,靠演出挣钱

如果一个人,凭年轻时候干过些力气活,一会指摘写字的没有力度,一会抨击卖艺的不卖力气,别人希望他展示一下力度与气势,这人却两手一背说:老子早就不搬砖了

那有什么不能黑的?

跟相声没有关系,只是这种人比较没趣儿罢了。然而没趣儿,就跟相声又有点关系了。

谢邀

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