为什么那么多黑姜昆的？
首先，我们要明确，“黑姜昆”这个说法本身就有点意思。它不是指真的把“姜昆”这俩字黑化，而是指对姜昆这个人及其在相声界地位、作品、乃至个人行为的一种负面评价、批评，甚至有点“攻击性”的看法。这种“黑”的现象之所以普遍，我觉得可以从几个层面来理解：
一、时代变迁与艺术审美的差异：
姜昆老师是伴随我们很多代人成长起来的相声表演艺术家，他的很多作品在过去确实是脍炙人口，为大家带来了不少欢乐。比如他早期和李文华老师搭档的那些段子，比如《虎口遐想》、《电梯奇遇》等等，都是经典。但时代在变，观众的笑点、欣赏水平、对幽默的理解也在变。
现在的观众，尤其是年轻一代，接触到的信息来源更广，他们的娱乐方式也更多样。他们可能更喜欢那种节奏快、包袱新、贴近生活、甚至是有点“梗”化的表演。相比之下，姜昆老师的表演风格，可能更偏向于传统的叙事和包袱的堆砌，有些作品的情节和包袱，对于习惯了互联网式幽默的年轻人来说，可能显得有些老套，甚至有点“油腻”。
用一个不那么恰当的比喻，就像是有人还在吃着传统的老菜系，但另一部分人已经爱上了新派融合菜。你不能说老菜系不好，只是口味不同，受众群体也不同。很多批评的声音，其实是新一代观众审美需求与姜昆老师艺术风格之间的一种不匹配。
二、市场化浪潮下的商业与艺术的权衡：
进入市场经济时代，艺术也需要考虑生存和发展。相声这门艺术，也经历了从茶馆到舞台，从免费到收费，从传统到商业化的过程。姜昆老师在其中扮演了非常重要的角色，他推动了相声的普及和发展，让更多人认识了这门艺术。
但是，当相声走向市场，不可避免地会涉及到商业运作、商业利益。一些观众可能会认为，为了迎合市场，为了商业成功，姜昆老师的一些作品或者选择，可能在艺术的纯粹性上打了一些折扣。比如，有人会觉得他的作品有时候更像是“政治宣传”或者“公益广告”，而不是纯粹为了逗乐观众。这种“为了说而说”的感觉，容易引起一些观众的反感。
而且，在某些时期，姜昆老师作为行业的“领军人物”，他的每一次公开表态、每一次艺术实践，都可能被放大和审视。如果他的某些言论或作品与观众的期待不符，或者被认为是在维护某种既得利益，那么就容易招致批评。
三、行业地位与传承责任的争议：
姜昆老师在中国相声界有着举足轻重的地位，曾担任中国曲艺家协会主席等职务。这种地位，让他成为了许多人眼中相声界的“代表人物”。当一位艺术家成为一个行业的符号时，他的一举一动都容易被赋予更多的意义，也更容易被当作整个行业的“缩影”。
因此，当相声这门传统艺术在发展中遇到瓶颈、出现问题时，很多人会将矛头指向这位“行业领袖”。批评他未能有效传承和发展相声艺术，批评他在行业内的话语权过大但未能起到更好的引领作用，甚至有人会质疑他对于年轻相声演员的培养和提携是否到位。
此外，关于相声的传承和创新，一直是个热门话题。一些人认为姜昆老师在“创新”方面做得不够，固守传统；另一些人则认为他过于“创新”，脱离了相声的根基。这种意见的分歧，也让他在“传承”和“创新”这个问题上，成为了一个争议的焦点。
四、网络舆论的放大效应和“围观”心理：
如今我们生活在一个信息爆炸的时代，尤其是互联网和社交媒体的普及，使得任何一点小事都可能被迅速放大和传播。当有人开始批评姜昆老师的某个作品或者某个言论时，很容易引发一连串的跟帖、评论和转发。
这种网络舆论往往具有很强的“情绪感染力”。一旦形成一股批评的浪潮，即使最开始的批评并非针对所有方面，也可能迅速演变成对姜昆老师的全盘否定。再加上一些“吃瓜群众”的围观心理，或者一些“杠精”的存在，很容易让“黑”的声音变得异常响亮。
很多时候，在网络上进行批评，比理性分析更容易获得关注。有人可能并不是真的对姜昆老师的作品有多么深的了解，但看到别人在“黑”，自己也跟着加入，这是一种群体行为。
五、个人风格与公众形象的复杂性：
每个艺术家都有自己独特的艺术风格和个人魅力，但这种风格也可能不被所有人接受。姜昆老师的表演风格，有些人觉得亲切幽默，有些人却觉得有些程式化，缺乏新意。
同时，公众人物的个人形象也很容易成为讨论的焦点。他在各种场合的言谈举止、他对相声行业的看法、甚至是他个人的一些生活细节，都可能被拿来讨论和评价。如果这些方面与公众的期待不符，或者存在一些争议点，就容易引发负面看法。
总而言之， 那么多“黑姜昆”的，不是因为姜昆老师一个人身上有那么多“错事”，而是因为他作为一个在中国相声界具有重要影响力的艺术家，其艺术实践、行业地位、时代背景、以及公众舆论等多种因素叠加在一起，形成了一个复杂且容易被争议的个体。
这种“黑”的声音，既包含了对艺术审美变化的真实反映，也可能夹杂着一些不理性的情绪宣泄，还有一些对行业发展方向的焦虑。理解这种现象，需要我们跳出简单的“喜欢”或“不喜欢”，去看到它背后更深层次的社会和文化含义。就像评价一门艺术一样，从来不是铁板一块，总会有不同的声音，而这些不同的声音，也恰恰是艺术生命力的一部分。
网友意见
听了四十年相声的人不请自来。
姜昆刚出来那会儿，是个小年轻，说过两段歌颂型，都不好笑，当年我父亲评价他“讪”（北方话，意思大概是尴尬），我也这么认为。
忽然有一天，他说了个讽刺型的《如此照相》，当时觉得好笑的很，有点惊了：这还是那个讪不搭的姜昆吗？
从此以后，此人犹如开挂，新作不断，段段好笑，而且内容相当丰富，比如《诗歌与爱情》，这题材不太好写，却也效果不错，成为一时名段。他也由此迅速成为了马季之后的第一人（侯三当时不如他）。
之后他折了李文华，却得到了马季的搭档唐杰忠和命中贵人梁左，开始了巅峰时刻，《虎口》《电梯》，最牛逼的是《特大新闻》，尖锐到吓人，当年我一个同学的话是“听了都不怎么敢笑”（这个相声出现在当年新年晚会，那年侯三的相声《丢脸》也很棒，但完全被其光芒掩盖）。过了半年，全国都在说这个相声“自由市场”那句词，认为一语成谶。
大概就因为这个段子惹的祸，梁左和姜昆多少受了点打击（后来梁左写过一篇文章发牢骚），此后两人又合作了两年，但已经没有以前的神采了，《着急》其实也不错，但上春晚改动太多，一些笑料被牺牲掉了，很可惜。接着梁左就去写喜剧了，姜昆就此欧沃。
姜昆年轻时有灵气，但却是梁左让他达到了一个他自己无法企及的高度。
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这么多赞了，我知道这不是因为我的回答有多好，只是蹭上了有热度的话题，但还是要对点赞的各位道个谢。
评论区对《特大新闻》有些议论，这个段子已经快30年了，又因为某些原因一直没有重播，很多人可能从没听过。我想对此多说几句——当然，我会拿捏分寸，尽可能不给任何人找麻烦。
这个段子神在哪里，我认为并非是预言了后来发生发生的事（即所谓“一语成谶”），而是它准确地描摹了当时社会的状态——浮躁、迷乱、急切，相声一开始姜昆声言“出大事儿了！”马上接个内心独白：“我就盼着国家出点事儿”（立即被唐杰忠揍了），观众哄堂大笑，这种微妙而准确的点，有些人相声说一辈子也抓不到。如果说这个段子有某种预见性，其实体现在这里，而非某个具体事件。
另外，有人说姜昆连最简单的传统相声都不会，这个我觉得分两说：一方面，他传统段子确实说的不好（我看过他说的几段，真不行），但另方面，那些东西本子都在，老艺人的声像资料都在，他师爷侯宝林当时还活着，跟他关系还挺好，对他多有指教（侯马之间的恩怨并没延到他身上，这个姜昆的书里写过），说好了很难么？无非是功夫下的不够罢了。为什么不下功夫？因为当时说新段子是主流（马季就很少说老段子），他又是个年轻领军人物，更不可能把主要功夫下在这个地方，我觉得还是不足多怪的。
姜昆无论是相声水平还是为推动相声做的贡献，都是响当当的。为什么他被黑，就是郭德纲带动的风潮，根本没别的原因，没得洗。
郭德纲跟姜昆有私怨，因为姜昆曾批评过他有的作品三俗（本来是创作理念的冲突，但郭德纲并不打算改，一直坚持到了现在），郭德纲一开始忍了，后来绷不住就开骂了，但他也骂不出什么把柄来，只是夹枪带棒的空损，说姜昆装什么高尚，不如德云社能卖票，谁能卖票谁是爷。铁杆钢丝们就不一样，郭德纲小肚鸡肠擅长十倍报复，到钢丝们那里接力就成了一百倍，于是姜昆这也不行那也不行，就快被钢丝们骂成了一个全身瘫痪的垃圾了。
至于姜昆批评得对不对，近十年来郭德纲的相声里屎尿屁的比例多高，钢丝们自己咀嚼咀嚼。
我妈当年是姜昆下乡到新华农场时的战友，其实这个词不准确，都是黑五类子弟，都是知青不算战士，我妈比姜昆大几个月，据说当年住的房子都不远。
据我妈说姜昆绝对是个人才，是个天生的明星人物，当年在东北很艰苦的环境里姜昆就自己表演笑话，别的人很多都绝望了，甚至有的人天天哭，好几年了还在哭。
那时候住在山里，吃的极差，晚上被狼吃了好几个，姜昆为首的文艺队还能坚持演出，而且基本都是喜剧，确实难能可贵。我妈说她当年还申请参加过文工团，但是没通过，后来申请当了老师。
在文革快结束的时候姜昆在当地已经非常有名了，看他的演出已经不容易了，其实想起来跟郭德纲的历程很像，开始在小剧场（露天演出）历练，逐渐脱颖而出，之后在小剧场再也看不见了。
关于具体演出能力业务水平我妈是说不出来的，就说挺好的，节目都是当时针砭时弊的，听着又刺激又解恨的那种。
这世上，聪明人少，傻逼也少。
但是从众的多。
郭德纲带他们进了这个门，那么郭德纲的敌人也就成了他们的敌人。
疯狂骂街without 考证
集体无意识被郭德纲带崩了。他百口莫辩。
他跟郭德纲本来就是两种艺术风格。
你可以说他柳不如郭。
你可以说他贯口粗糙。
但是你不能抹了他的功劳。
他的好作品很多。大都是讽刺的大手笔。
郭德纲好玩就好玩在这是个坏人，观众就是看他使坏的。现在你看他有身份了，那种小市民的坏他使不好了，他的相声质量也就下来了。
姜昆的风格是演愣头青出错。他现在老了，没人兜得住他，而且身份也上去了。他也不得不摒弃自己的风格了。他的作品质量也下降了。
他不如郭德纲的一点就是他有官方的身份。到那身份有些包袱你不能使。你不能放下身份和观众聊。郭德纲可以是观众的朋友，但你姜昆不行。因为你和老百姓已经完全割裂了。
所以现在的姜昆不如郭德纲的相声来的痛快那是肯定的。
但这不是黑他的理由。更不是辱骂他攻击他的理由。
你可以去听听他的楼道曲什么的体会一下。如果听完表示“什么玩意不好玩”。那只能说咱们鉴赏角度不同。没硬包袱不代表就不好。
我希望给我童年的姜老师可以安安静静做个曾经的相声演员。不想看到他隔三差五被拉出来轮。挺心疼。
某些人，你们黑他都没关系。请不要辱骂他。他与阁下无冤无仇，辱骂他掉的是阁下的素质。
本人并不黑郭，也不认为姜昆对于相声界的贡献能大于郭德纲。我只是讨厌个别网友不负责任的言论。
关于一些抨击姜的常规手段我做一下辩解。
1.姜昆相声不好玩，姜昆相声没意思。
请参看我上面的回答。
2.姜昆相声尽是拍马屁。
这是典型的胡说八道。姜昆的代表作几乎全是讽刺的大作。
3.春晚相声都是拍马屁。
我不觉得在春晚的舞台上歌颂一下祖国有什么不好。赵津生那段贯口，没有半点包袱，你真的不觉得痛快？
4.姜昆不会贯口。
贯口生疏不赖他，用进废退嘛。但是他就真一点没有吗？他的浑人背得还算说的过去。那可是突击检查哦，可不许准备哦。
而且老郭的贯口背的。。也挺次的呀。。催命似的。。
5.姜昆不会太平歌词，甚至不知道唱是唱太平歌词。
我贴个自己的回答各位参考。
良心说。太平歌词这么简单的东西，是个人听听都该会点。
6.姜昆打压郭德纲。要灭了郭德纲。
这个我没有深入研究，如果谁有，请给我原文原话原链接。
反正我从来没见过姜昆公然发表与郭德纲有关的任何言论，采取任何措施。
反倒是他说的一些明明很正确的话也被某些人无脑地喷粪
有一点可以肯定，德云现在可好着呢。一点也没有被打压被剿灭的样子。
7.姜昆的作品都是人家梁左的，和他没关系。
那么看来《K歌之王》《爱情转移》都是林夕的作品，和陈奕迅没有关系。
你如果觉得是个人有本子使平哏都能使响使好，你可以自己去试试。
更何况，如此照相等作品可是人家原创哦。
想到再补充。
咱良心说。我确实愿意为姜昆说点好话。
但是。你姜昆为李宏烨的书写序，这个我反对你。我非常反对！
昨天李宏烨丢了一波大人哦。这说实话真没得洗。
支持李宏烨？亏你想的出来。
当然了，一件事是一件事。整体论点不变。总不能一棍子打死。
但明白说，我不是无脑洗，支持李宏烨，愚蠢！
回答很多了。
换一个思路哈
如果姜昆老师和郭班主，他俩调一个儿～
让郭班主跟马季老师学，管曲协
让姜老师摸爬滚打学习，做海青，被打压
大家真的觉得会一样的结局么？
我相信姜老师并不是不爱相声
但我觉得，郭班主更爱一点
我觉得多数人不是在黑姜老师，他尸位素餐并不是谁刻意摸黑，而是确有其事啊……
另外，在相声这种合作性极强的艺术形式中，我是真的相信人以类聚……
我不是否认姜老师带给我们的快乐，但是
如果郭班主与梁左合作，又能擦出怎么样的火花呢？
出力的人，靠力气挣钱
写文的人，靠码字挣钱
卖艺的人，靠演出挣钱
如果一个人，凭年轻时候干过些力气活，一会指摘写字的没有力度，一会抨击卖艺的不卖力气，别人希望他展示一下力度与气势，这人却两手一背说：老子早就不搬砖了
那有什么不能黑的？
跟相声没有关系，只是这种人比较没趣儿罢了。然而没趣儿，就跟相声又有点关系了。
谢邀
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