电影制片人如何找到好编剧？
好的，让我们聊聊电影制片人究竟是如何在茫茫人海中淘到那位能写出好故事的编剧的。这事儿，可不是简单地在网上搜搜“写剧本的人”就能搞定的，里头门道可多着呢。
一、主动出击：寻找隐藏在角落里的宝藏
虽然听起来有点像寻宝，但很多时候，好编剧确实是需要被“挖掘”出来的。
剧本比赛和创作营： 很多电影节、行业协会或者一些专门推广新人的机构会定期举办剧本比赛。这些比赛是制片人接触大量崭新故事和潜在人才的绝佳平台。他们会仔细审阅参赛作品，不放过任何一个可能闪光的创意和独特的叙事风格。同样，一些闭门的创作营（比如某些大学的电影项目、或者行业内的封闭式工作坊）也是制片人观察编剧如何与他人合作、如何打磨剧本的好机会。
新锐影展的潜力股： 那些在各大独立影展上崭露头角、获得好评的短片或独立长片，背后往往有才华横溢的编剧。制片人会关注这些作品的幕后名单，特别是编剧的名字。一部成功的独立电影往往是编剧创意和执行力的集中体现。
文学作品和舞台剧的改编机会： 有时候，一部畅销小说、一篇引人入胜的短篇故事，或者一出叫好又叫座的舞台剧，也能成为发掘好编剧的起点。如果制片人对某个故事很感兴趣，但原作格式不适合电影，他们就会寻找那位能将文字转化成影像语言的编剧人才。有时，甚至可以直接联系原作作者，看看他们是否有兴趣亲手改编，或者是否认识合适的编剧。
文学代理和经纪人： 像其他行业一样，编剧也有自己的经纪人或代理。这些专业人士往往手里掌握着一批有才华的编剧资源，他们了解编剧的市场价值和风格特点。制片人会通过与这些代理人建立联系，来获取编剧的推荐名单和剧本样本。
二、建立网络：人脉是无形的资产
电影圈说小不小，说大也不大，人脉在这个行业里至关重要。
业内口碑和推荐： 制片人经常会和其他制片人、导演、演员、甚至是其他编剧交流。当他们听说某位编剧写了什么好东西，或者某位编剧与人合作愉快且作品质量高，这些口碑推荐就会像一颗颗种子，在制片人心里生根发芽。有时候，一位好导演手里正好就有几位合作过的、他觉得不错的编剧。
电影学院和大学的联系： 很多电影制片人都是从电影学院毕业的，他们会与母校保持联系。学校通常会汇集一批有潜力的新人编剧，制片人可以通过这些渠道了解毕业生的情况，甚至直接去学校挖掘有才华的学生。
过往项目经验的积累： 制片人在完成一个项目时，会自然而然地与合作过的编剧建立起联系。如果合作顺利且成果斐然，在后续的新项目启动时，他们很可能会优先考虑这位编剧，或者请这位编剧推荐他认识的其他人。
三、直接评估：慧眼识珠的关键环节
即使通过各种渠道获得了编剧的名字和作品，制片人仍然需要亲自去评估。
试读剧本： 这是最直接也是最重要的一步。制片人会阅读编剧提交的剧本，从故事的创意性、结构的完整性、人物的塑造、对话的生动性、主题的深度等多个维度进行评估。一个好的剧本，即便读起来也应该像在看一部电影一样，能够吸引人的注意力，引发情感共鸣。
风格匹配度： 不是所有写得好的剧本都适合某个制片人或项目。制片人需要评估编剧的写作风格是否与自己想要拍摄的电影类型、氛围和基调相符。一个擅长写喜剧的编剧，可能就不太适合去写一部沉重的历史剧，反之亦然。
沟通与合作能力： 剧本创作往往是一个反复打磨的过程，需要编剧与制片人、导演保持良好的沟通和协作。制片人会在初步接触后，观察编剧是否容易沟通，是否愿意听取意见，以及是否具备将别人的建议融入自己创作的能力。一个孤芳自赏、听不进任何意见的编剧，很难在电影项目中取得成功。
对故事的热情和理解： 有时候，制片人会带着一个初步的想法或者一个模糊的故事概念去寻找编剧。这时，编剧对这个故事的理解程度、他们对此迸发出的热情，以及他们能为这个故事带来的独特视角，都是制片人非常看重的。一个真正热爱并理解故事的编剧，往往能写出更打动人心的剧本。
总结一下，制片人寻找好编剧是一个主动发现、广泛联系、严格评估的综合过程。 他们需要对行业动态保持高度敏感，积极参与各种新人选拔活动，维护好自己的业内人脉，同时也要具备一双能“看穿”剧本背后潜力的眼睛，并懂得如何与编剧进行有效的沟通和协作。这不仅仅是找一个写字的人，更是找一个能与你一起将一个梦想变成现实的合作伙伴。
一、主动出击：寻找隐藏在角落里的宝藏
虽然听起来有点像寻宝，但很多时候，好编剧确实是需要被“挖掘”出来的。
剧本比赛和创作营： 很多电影节、行业协会或者一些专门推广新人的机构会定期举办剧本比赛。这些比赛是制片人接触大量崭新故事和潜在人才的绝佳平台。他们会仔细审阅参赛作品，不放过任何一个可能闪光的创意和独特的叙事风格。同样，一些闭门的创作营（比如某些大学的电影项目、或者行业内的封闭式工作坊）也是制片人观察编剧如何与他人合作、如何打磨剧本的好机会。
新锐影展的潜力股： 那些在各大独立影展上崭露头角、获得好评的短片或独立长片，背后往往有才华横溢的编剧。制片人会关注这些作品的幕后名单，特别是编剧的名字。一部成功的独立电影往往是编剧创意和执行力的集中体现。
文学作品和舞台剧的改编机会： 有时候，一部畅销小说、一篇引人入胜的短篇故事，或者一出叫好又叫座的舞台剧，也能成为发掘好编剧的起点。如果制片人对某个故事很感兴趣，但原作格式不适合电影，他们就会寻找那位能将文字转化成影像语言的编剧人才。有时，甚至可以直接联系原作作者，看看他们是否有兴趣亲手改编，或者是否认识合适的编剧。
文学代理和经纪人： 像其他行业一样，编剧也有自己的经纪人或代理。这些专业人士往往手里掌握着一批有才华的编剧资源，他们了解编剧的市场价值和风格特点。制片人会通过与这些代理人建立联系，来获取编剧的推荐名单和剧本样本。
二、建立网络：人脉是无形的资产
电影圈说小不小，说大也不大，人脉在这个行业里至关重要。
业内口碑和推荐： 制片人经常会和其他制片人、导演、演员、甚至是其他编剧交流。当他们听说某位编剧写了什么好东西，或者某位编剧与人合作愉快且作品质量高，这些口碑推荐就会像一颗颗种子，在制片人心里生根发芽。有时候，一位好导演手里正好就有几位合作过的、他觉得不错的编剧。
电影学院和大学的联系： 很多电影制片人都是从电影学院毕业的，他们会与母校保持联系。学校通常会汇集一批有潜力的新人编剧，制片人可以通过这些渠道了解毕业生的情况，甚至直接去学校挖掘有才华的学生。
过往项目经验的积累： 制片人在完成一个项目时，会自然而然地与合作过的编剧建立起联系。如果合作顺利且成果斐然，在后续的新项目启动时，他们很可能会优先考虑这位编剧，或者请这位编剧推荐他认识的其他人。
三、直接评估：慧眼识珠的关键环节
即使通过各种渠道获得了编剧的名字和作品，制片人仍然需要亲自去评估。
试读剧本： 这是最直接也是最重要的一步。制片人会阅读编剧提交的剧本，从故事的创意性、结构的完整性、人物的塑造、对话的生动性、主题的深度等多个维度进行评估。一个好的剧本，即便读起来也应该像在看一部电影一样，能够吸引人的注意力，引发情感共鸣。
风格匹配度： 不是所有写得好的剧本都适合某个制片人或项目。制片人需要评估编剧的写作风格是否与自己想要拍摄的电影类型、氛围和基调相符。一个擅长写喜剧的编剧，可能就不太适合去写一部沉重的历史剧，反之亦然。
沟通与合作能力： 剧本创作往往是一个反复打磨的过程，需要编剧与制片人、导演保持良好的沟通和协作。制片人会在初步接触后，观察编剧是否容易沟通，是否愿意听取意见，以及是否具备将别人的建议融入自己创作的能力。一个孤芳自赏、听不进任何意见的编剧，很难在电影项目中取得成功。
对故事的热情和理解： 有时候，制片人会带着一个初步的想法或者一个模糊的故事概念去寻找编剧。这时，编剧对这个故事的理解程度、他们对此迸发出的热情，以及他们能为这个故事带来的独特视角，都是制片人非常看重的。一个真正热爱并理解故事的编剧，往往能写出更打动人心的剧本。
总结一下，制片人寻找好编剧是一个主动发现、广泛联系、严格评估的综合过程。 他们需要对行业动态保持高度敏感，积极参与各种新人选拔活动，维护好自己的业内人脉，同时也要具备一双能“看穿”剧本背后潜力的眼睛，并懂得如何与编剧进行有效的沟通和协作。这不仅仅是找一个写字的人，更是找一个能与你一起将一个梦想变成现实的合作伙伴。
网友意见
不请自来
花钱是真的，好的电影编剧，只占总数目的两成甚至更少，而且好的编剧还在不断外流。原因之一就是电影编剧薪资低，压力大。乍一听似乎耸人听闻，咱们假定你和编剧签了一份20万的合同，20万在你心里算是不低的价格了吧
如果你想做院线片，那么剧本开发的最短时间是一年
起码一年
也许你会说档期等不及，三个月后必须开机巴拉巴拉，没错我承认你的压力，但是一个好的院线电影没有一年时间是写不出来的。而你给编剧的钱，这一年能打到人家账上的也就十几万，合一个月一万多点，这还是理想状态，人家还要自己交社保，而在北京的生活成本，我不说你也懂
没钱？世界逼着人家不写电影
钱是一方面，看看你自己是个什么德性是一方面
目前市场上80%甚至更多的制片人是完全不懂内容甚至不懂剧作的，一部电影成功的深层原因一概不知，旁门左道的东西能总结一堆
人家漫威的凯文费奇沟通内容是：开头是这样，结尾是这样，人物要从a变成b，中间发生了什么，你自己编，咱们保证最后的爆点巴拉巴拉有足够的戏剧能量就可以
你和编剧沟通内容是：我要这个，我要那个，这个和那个的优点都要整合进入，再给那个谁这个角色，听我的就对了
在好莱坞，你听过那个制片人不懂内容创作？你总想找好的，你自己算好的么？
再有，找编剧看长处，别耍流氓
编剧最关键是思路，你总想着让人家出东西，出尽可能多的东西，出了之后总觉得不是满分，于是这里骗一点，那里骗一点，把好几个编剧写的东西结合起来变成你自己的那个四不像
你有没有想过，你这个德性会让你以后臭掉
我曾经谈过一个项目，那个项目我是真喜欢，真擅长，本来我都打算接了，价格都好谈
结果听说制片人行业名声奇臭无比，四处骗方案，直接就拒绝了
一个故事打磨好了起码一年，需要创作者们同心同德，很多项目都需要好几个编剧分工协作才能做完
你天天想着骗方案不给试写费，整整就成了自己的
啥好事都是你的，你咋不上天呢？
制片人找好编剧，先要学会和编剧合作，学会统筹创作组。项目开发早就不是编剧一个人搞定的事了，你要是活在二十年前我也无话可说。你先别说怎么找好编剧，你自己是个好制片人的时候，好编剧自然出现在你面前
多拉片，多看书，多积德，多付出，没坏处
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