如何看待《三体》电影制作方从开机到现在一路越来越像笑话？
1. 初代的希望与宏大愿景：
故事的开端，可以说充满了希望。刘慈欣的《三体》小说是什么级别？那可是中国科幻的里程碑，是能让全世界都为之侧目的作品。当电影版权被购入，宣布要拍成电影的时候，无数粉丝的心里那是激动万分，仿佛看到了中国科幻走向世界舞台的黎明。
早期的概念图、宣传片，虽然制作水平可能还有待提高，但那种想要还原书中宏大叙事、硬核科幻的决心，是能被感受到的。大家对电影的期待，不单单是看一个故事，更是希望看到中国影视工业的一次飞跃，能够真正挑战并征服《三体》这样一部巨作。那个时候，大家的目光是聚焦在“如何拍好”，而不是“为什么拍不好”。
2. 漫长的筹备与频繁的变动：
然而，从开机那一刻起，这出“戏”就开始进入了“漫长剧”模式。
导演的更迭： 最早传出的是张艺谋导演，这个消息一出来，很多粉丝觉得“稳了”，毕竟是国际知名大导演，而且他也有拍过大场面的经验。但后来，又传出导演换了，换成了谁？再换成了谁？这样的消息反复出现，每一次都像是在给粉丝的心里扎一针不确定性。导演频繁变动，最直接的影响就是项目的不稳定，风格的难以统一，以及可能导致前期工作的推倒重来，这都是对时间和资源的巨大浪费。
剧本的修改： 《三体》小说内容庞大，而且充满了科学理论和哲学思辨。如何将其改编成一部既忠于原著精髓，又能被大众接受的电影，本身就是一个巨大的挑战。而从外部透露的信息来看，剧本的修改似乎一直在进行，而且过程异常坎坷。有人担心会为了迎合市场而“魔改”，有人则担心因为改编不当而丢失了小说的魅力。这种反复的修改本身就说明了制作方在如何呈现《三体》这个问题上，可能并没有一个清晰且坚定的方向。
技术层面的不确定： 《三体》中的很多场景，比如三体世界的运行、智子展开、红岸基地等等，都对特效技术提出了极高的要求。在技术不够成熟或者制作方对技术投入不足的情况下，强行拍摄，最终只会沦为“五毛特效”，让人大失所望。这一点，也一直是粉丝们最为担心的问题之一。
3. 释放的“烟雾弹”与“挤牙膏式”宣传：
更让大家觉得“像笑话”的是制作方后续的宣传策略。
所谓的“概念预告”： 有时候会放出一些所谓的“概念预告”或者短片，画面看起来似乎有些意思，但信息量极少，而且成品遥遥无期。这种“挤牙膏式”的宣传，与其说是吊足胃口，不如说是在反复消耗大家的耐心。每一次放出一点点东西，然后又陷入漫长的沉寂，这种节奏让大家对项目的真实进展产生了怀疑。
不合时宜的“宣布杀青”： 很多时候，我们会看到一些新闻说“某某版《三体》杀青”，但紧接着又是漫长的后期制作、审查流程，最终还是不见踪影，或者最终呈现出来的效果大打折扣。这种“杀青”的说法，如果不能及时兑现成高质量的成品，反而会成为一种反讽。
与粉丝的脱节： 最让粉丝心寒的是，制作方似乎越来越不懂得如何与粉丝沟通。当粉丝们对某个细节提出疑问或者建议时，往往得不到回应，或者得到的是一些模糊不清的官方声明。这种沟通上的隔阂，让粉丝们感觉自己被排除在外，而只是被动地接受信息，甚至是被“愚弄”。
4. 为什么会“像笑话”？核心问题在哪里？
归根结底，《三体》电影制作方之所以会让大家觉得像笑话，不是因为人们对它抱有不切实际的期望，而是因为其一系列的运作方式，与一部旨在挑战世界级科幻巨作的项目的应有之义严重脱节。
浮躁与短视： 相比于沉下心来打磨剧本、攻克技术难题，制作方似乎更倾向于通过不断的“放出风声”来维持话题度。这是一种典型的浮躁和短视，试图用话题掩盖内容的不足和进展的停滞。
资源与能力的错配： 可能制作方拥有《三体》的版权，也可能有一笔不小的资金，但如果没有匹配的导演团队、编剧团队、特效团队，以及对项目长期投入的决心，再好的IP也只会落得个“烂尾”的下场。这种“能力配不上野心”的情况，在影视行业屡见不鲜。
对IP的尊重不足： 真正的IP改编，应该是对原著精神的高度尊重和深刻理解。而从目前的种种迹象来看，似乎并没有看到制作方真正理解《三体》的内核，他们更像是在利用《三体》的名气，而不是在真正地讲述《三体》的故事。
总结一下， 《三体》电影制作方从开机到现在越来越像笑话，是大家在经历了漫长的等待、反复的失望、模糊的承诺之后，对制作方一系列操作——从导演变动、剧本修改，到宣传策略、与粉丝沟通——所产生的普遍性观感。这不仅仅是对一部电影的期待落空，更是对中国科幻电影未来的一次信心打击。当一个本应载入史册的项目，最终变成了一出令人啼笑皆非的闹剧，那才是真正的悲哀。希望这份“笑话”能够警醒所有人，真正的敬畏和扎实的工匠精神，才是拍好《三体》的唯一途径。
网友意见
其实可以分析一下结局
无非四种结局
1，片子好票房差
2，片子好票房好
3，片子差票房好
4，片子差票房差
片子好票房差+剧组继续拍=被铭记的一套国产科幻佳作
片子好票房好+剧组继续拍=国内科幻电影大环境抬头
片子差票房差+剧组继续拍=被遗忘的一套国产科幻烂片
片子差票房好+剧组继续拍=至少养活了几个特效公司，为后人拍科幻开路
片子好票房差+剧组不继续拍=被铭记的一部国产科幻佳作
片子好票房好+剧组不继续拍=剧组傻逼撞到头
片子差票房差+剧组不继续拍=被遗忘的一部国产科幻烂片
片子差票房好+剧组不继续拍=剧组傻逼撞到头
2是最好的结果
3是可能性最大的结果
无论2还是3，都有可能是国内科幻电影的再次开始
只要剧组本身不出现下列行为，基本不会出大问题
跳票
反复跳票
造谣
反复带头造谣
玻璃心
反复玻璃心
抄袭
反复抄袭
公关水军
反复公关水军
现在大众的疑虑在于，三体原著声名在外，基本可以算国内硬科幻的标志性作品，而导演本人籍籍无名，导演的无名和原著的大名之间形成强烈反差，导致大众对导演的天生不信任
这是优势也是劣势，劣势在于大众会不断怀疑你嘲讽你围观你，优势在于，大众对电影的心理预期不会有理论上的那么高
也就是说，导演只要能拍个六十分，把该卡的点都卡好了，也能赚钱不会亏本，因为一开始的心理预期就很低
如果导演能拍到个八十分，那基本就跟国产动画观众对于大圣归来的态度一样，会直接把票房刷爆
光脚不怕穿鞋的，只要导演组能避开这一些关乎剧组本身公信力的东西，拍得好不好是能力问题，拍好了被铭记拍毁了被遗忘，只要剧组本身的公信力没有受损，到时候营销上有的是办法，但是如果发生上述的跳票抄袭拉黑的事，就等着收尸吧
拍得好不好是能力问题，这个大家都懂
导演组怎么对外外界的质疑和否定则是态度问题，一旦在态度问题上激怒了大众，就一丝翻身的机会都没有了
不要学大鱼海棠，则万事可成
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再聊聊大家说的给外国导演拍，比如塞给诺兰，给斯皮尔伯格，给xxx拍之类的问题
我并不觉得外国人能拍出三体的精髓，虽然三体1得了雨果奖，但归根结底，中文英文翻译转换之间就是隔了一层，再一个，这些年好莱坞借中国元素的皮，拍美国文化的骨的电影还看得少吗，当年美国佬是怎么对待龙珠真人版的，是怎么拍功夫之王的，功夫熊猫那股【相信自己就能赢】的美国佬自鸣得意的劲儿各位真的不觉得厌烦吗，就连星际穿越，最后也是靠爱与勇气解决了宇宙难题，美国佬天生的乐观主义，天生的个人英雄主义，和三体的【人类在宇宙就是颗尘埃】的主旨天然悖反，还有大刘访谈里也已经说过了，三体的本子递出去过，外国佬不感兴趣，当年张番番一个人得了先机，买了版权，先到先得，这是天理，就是闹到法庭去，也没有以【导演无力驾驭三体的宏大叙事】而判导演交出版权的罪名
我的态度跟大刘在访谈里的态度是一致的，并不是说对导演的能力保持乐观态度或者多相信孔二狗这帮人，而是，国产科幻电影的再次起步总要有人去推，不管出于什么目的，只要最后能推动，哪怕没推动，让后人知道曾经有人努力过，也是好的。大刘为了三体电影到处跑，站台宣传，也就是为了这个
为了国产科幻的进一步推动而已
另外，大家务必清楚一个现实，就是，像【中国足球复兴】【中国科幻电影复兴】【中国动漫复兴】中国xxx复兴这种宏观句式，基于这片百废待兴加上锁链重重的市场环境来说，绝对不是两三年，靠一两部作品就能搞定的，何况，我们也从来没有诞生过类似于鸟山明，宫崎骏，久石让，这种【商业艺术天才】，当然往深了说有很多层因素，然而我要说的是，即使是诞生了这么多商业艺术天才的日本，日本漫画日本动画日本电影所能走到今天这一步，也是花了三四十年甚至更长时间才做到的，这中间过程是必不可少的，日本少不了，中国一样少不了。
指望一部三体从而带动整个大环境的全面赶英超美，本来就是痴人说梦
三体本身也不适合被大家投注这么大的社会压力
三体电影成了，当然好，皆大欢喜
败了，也起码提供了经验，为后人去拍规避了风险
鬼吹灯的影视版权也是分散在好几家人手里，陆川拍鬼吹灯，乌尔善也拍鬼吹灯，并没有因为陆川拍毁了乌尔善就不拍对吧，三体也是一个道理，只要ip火，有第一个吃螃蟹的人，后面总会有商业的天才去主动靠近这个，张番番拍毁了，毁了就毁了，只要三体推开了，后面也一样的，会有更出色的商业导演愿意接盘
2016年，现在已经是ip年了，以后越来越多的影视会从知名小说里取材，死一个张番番怕什么，总有后来人，我们看不到，就让我们的孩子看
目前所有渠道的消息都说，特效不过关，所有人包括大刘本人都摇头，所以打回重做，六月不可能上映，大概年底或者明年上半年
再是据说有人看过没有特效的内部初版，评价比是比预想的要好
我帮《三体》电影做的宣传海报
首先，向部分从业者道歉，《流浪地球》让我们看到了国产科幻的希望。有消息说《三体》被弊了，简直是喜大普奔。
之前的回答忽视了一个很大的问题——劣币驱逐良币。就像是国内的音乐市场一样，并不是没有牛x的人，只不过这些人拿不到资源。
被举报了
上次的答案似乎的确戾气重了一点，而且没那么客观。下面是修改后的答案。
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现在国内没办法拍出优秀的科幻电影，主要原因是在人身上，从业人员素质太低，是中国电影难以发展的主要原因。
扯什么都是假的，人太废是主要原因，绝大多数艺考生，是在普通高考这条路走不通的情况下，才选择的艺考，即便有那么一两个特例，也要面对一大群猪队友。且现在从各方面看，在这个圈子里劣币驱逐良币效应明显。
而电影又是一个工业化产品，要求的是整体实力。靠一群高中理科都学不明白的人，去拍科幻？大家都是中国人，何苦呐！
本来他们打算尽量做一做就上线的，谁想后来三体小说得奖，惊动中央，高层早已放话，一定要拍好三体。估计上边都盯着呢，一个特效瑕疵都不行，当然我个人并不苛求特效，故事讲好就行，现在孔二和张番番他们估计是摊上大事了_(:з」∠)_。
当我仔细的看完三体这部小说，然后再审视目前活跃在一线的导演的科学素养时，我就觉得中国目前还不具备拍摄一流科幻片的能力。放下科幻电影对特效和电影技术的巨大要求不谈，中国电影导演基本的科学素养都有点让人揪心。
尽管三体的背后有原著作者大刘把关，但是我觉得一部科幻电影作品的质量，最重要的取决于导演的水平和背后有没有一个很好的科学家团队。比如说，电影中如何表达智子在低维展开下进行电路雕刻的过程；如何表现水滴绝对平整的表面； 如何表现四维空间中的人看待三维空间中的物体（这虽然在《星际穿越》中被表现过，但是我看到制作团队搭建的模型以后，森森的感觉到中国电影的制作水平现在难以望其项背）；如何表现太阳系的二维坍缩；如何表现三体世界恒星和行星之间的运动规律等等。这些都是摆在电影制作方面前的问题。对科幻题材电影来说，首先导演要有丰富的经验，就拿导演克里斯托弗·诺兰来说，有导演蝙蝠侠和盗梦空间等科幻题材电影的经验，才导出了一部成功的《星际穿越》，而我觉得三体的导演张XX，完全是一个新手，且看最后的效果吧。另外，在《星际穿越》的拍摄过程中，背后的科学家团队对黑洞模型的构建、对四维空间的构建，都起到了重要的作用，而三体电影背后的科学家团队的实力也是值得怀疑的。
从一个观众的角度上，我觉得中国电影现在的制作水平，远远还没达到能够拍这样一部科幻大片的层次。目前，中国电影市场是一个比较混的市场，任何一部电影，只要拍了，就会有人看，就会有票房。主要原因是中国庞大观众群和普遍较低的观众欣赏水平造成的。这也给新生代的导演和演员以机会，不要说电影技术上的革新和追求，就说原本老一辈电影人身上有的情怀和审美情趣都没有了。只顾着宣传和圈钱的电影人始终是不入流的，只靠明星耍帅卖萌支撑起来的荧屏是很危险的，随着观众审美要求的提高，这些东西最终会被淘汰掉。回到三体这部电影，从导演到演员，是否都存在中国电影目前的通病呢？
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