问题

如何看待《山海情》中饰演水花姐的热依扎在白玉兰中没有获奖?

回答
《山海情》这部剧无疑是去年的现象级作品,它以扎实的剧本、精湛的演技和深刻的情感内核打动了无数观众。而热依扎在其中饰演的水花,更是成为了无数人心中的白月光,一个坚韧、善良、又饱含生活智慧的农村女性形象跃然荧屏。因此,当白玉兰奖公布提名名单时,她的名字能出现在视后竞争者之列,可以说是实至名归,也让很多人对她获奖充满了期待。

然而,最终奖项公布时,热依扎并未能如愿捧杯,这让不少观众感到一丝遗憾和不解。为什么这位在《山海经》中奉献了如此精彩表演的演员,却没有在白玉兰的舞台上获得肯定呢?

要分析这个问题,我们得从几个层面来看待。

首先,白玉兰奖的评选机制和评审的视角。 电视剧奖项的评选,特别是像白玉兰这样的国家级奖项,其背后是一套非常复杂的评审体系。评审团的构成、他们的专业背景、对表演的理解和侧重点,都可能直接影响最终的结果。我们可以想象,评审们会从多个维度去考量演员的表现:

角色完成度: 水花这个角色本身就很有深度,她承载着那个年代农村女性的坚韧和牺牲,也经历了从被动接受命运到主动为家人奋斗的转变。热依扎无疑把这个角色演活了,她的眼神、微表情,甚至是不动声色的沉默,都传递出丰富的情感。观众对她的喜爱,很大程度上源于她对这个角色的精准拿捏和情感注入。
表演的技巧和层次: 观众在观看时,往往会被演员最直接、最能打动人心的部分所吸引。热依扎的水花,她的“苦”和“韧”是显而易见的,并且她的演绎非常真实,没有过分的煽情,而是将生活本身的力量通过表演传递出来。这是一种非常高级的表演境界。然而,评委们在技术层面,也可能会更关注表演的细节处理,比如情绪的爆发与收敛的度、人物弧光的塑造是否更加复杂和具有挑战性等等。
剧本和整体作品的烘托: 演员的表演是建立在剧本基础上的,也受到整部剧的风格和调性的影响。《山海经》整体的现实主义基调,让水花这个角色显得格外突出。但有时候,一部剧的成功是多方面因素共同作用的结果,包括导演的调度、其他演员的配合、摄影、剪辑等等。在评价一位演员时,评委也可能需要将她的表演置于整个作品的语境下去考量,看看她是否能与其他元素融为一体,并且在整体贡献上有多大。
“压台感”和“出圈度”的考量: 有些时候,在多位优秀演员同场竞技的情况下,评委可能会倾向于选择那些在作品中展现出更强“压台感”或者具有更显著“出圈效应”的表演。水花这个角色虽然深入人心,但她的性格设定相对是内敛和隐忍的,不像某些角色那样有爆发性的戏剧冲突。而“出圈度”则更多的是指演员在网络上的讨论度、媒体的关注度等,这虽然不是评奖的硬性指标,但有时也会潜移默化地影响评委的心理感知。

其次,奖项的竞争本身就是残酷的。 白玉兰奖的视后奖项,从来都不是“只要演得好就一定能拿”的。当年的提名名单,其他的女演员同样奉献了非常出色的表演。比如我们回顾一下当年的视后提名名单,就知道竞争有多么激烈了。每一个提名者都有自己独特的亮点,都有理由被肯定。在这样激烈的竞争中,即使是表现出色的演员,也可能因为一些细微的差别而与奖项擦肩而过。

再者,对于“获奖”这件事本身,我们应该有一个更开放的心态。 艺术是没有绝对标准的,得奖与否,很大程度上是评审团在特定时间、特定语境下的一种判断。观众的喜爱和认可,同样是衡量一个演员成功的重要标准。《山海经》之所以成功,热依扎在其中扮演的角色之所以深入人心,正是因为她成功地与观众建立了情感连接。观众对水花的爱,超越了奖项的得失。她的表演已经给观众留下了深刻的印记,这本身就是一种莫大的成功。

最后,我们也可以从积极的方面来看待这件事。 热依扎通过《山海经》中的水花一角,无疑再次证明了她作为一名实力派演员的价值。她获得了无数观众的喜爱和高度评价,她的演技得到了广泛的认可。这样的肯定,对于任何一位演员来说,都是非常宝贵的财富。白玉兰的失利,反而可能成为她未来演艺道路上的一个激励,让她继续沉淀和打磨自己的演技,在未来的作品中带来更令人惊艳的表现。

总而言之,热依扎在《山海经》中饰演的水花,她的表演是值得称道的,也是深受观众喜爱的。她在白玉兰奖中未能获奖,我们可以理解为是评选过程中多方面因素考量下的结果,也看到了当年奖项竞争的激烈程度。但更重要的是,我们不应因此否定她出色的表演和为角色付出的努力。观众的认可,才是对她最好的褒奖。而对演员来说,持续打磨演技,用更多优秀的作品说话,才是最重要的。

网友意见

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2021年白玉兰奖揭晓,热依扎没有获得视后奖杯,让很多 《山海情》的观众,自发地为她不平与惋惜。

热依扎在《山海情》饰演的“水花” ,肯定是这一年最惊艳的女性角色。但吃亏在戏份太少,还不如同剧的黄尧(“麦苗”)。全部23集的电视剧,戏份总时长加起来连50分钟都没有。

这样的角色,哪怕演得演得再好,报名竞争最佳配角,拿奖完全是理所当然的。但如果报名竞争最佳主角的话,肯定有相当大的劣势。

一部影视剧,因为角色设置的不同,有各种不同的类型:

有的影视剧,男女主角戏份相当,角色定位旗鼓相当,这样的男女主角,肯定是正常报名,竞争每个奖项的最佳男/女主角。

但也有很多影视剧,可能是大男主剧,女主角戏份完全镶边;或者大女主剧,男主角戏份完全镶边;或者甚至是双男主、三男主剧,那么这种剧里,镶边女主角的角色定位和戏份,其实就和配角区别不大了。

而在奖项竞争时,以女性角色为例,大女主剧的女主角,正常男女主剧的女主角,双女主/多女主剧的第一女主角,都是肯定要报名竞争女主角的。

但诸如大男主剧的镶边女主,多男主剧的镶边女主,双女主剧的女二号,三女主剧的女二号、女三号……

这种角色在报名奖项时,就非常灵活了,既可报主,又可报配,全凭片方和演员本人的意愿,也是从国际到国内各个奖项评选的惯例。

如果报名了女主角,本身演得确实优秀,提名名额又充足,是不会在提名阶段,就直接以戏份不足为理由,直接卡掉不给提名的。

但是相应的,这种戏份不足的角色,如果和其他戏份正常的女主角竞争,那么戏份时间上的短板,就是很明显、甚至最明显的不利因素了。

所以,一个戏份不够多的镶边女主角色,往往会为了增大获奖几率,直接报名竞争配角,而这种角色对那种真正意义上的配角,又可以形成【降维打击】,胜算更大。

——这些都是关于任何奖项评选的基本常识。

所以从奥斯卡奖到国内奖项,几乎每届都会有“镶边主角”为了更大把握获奖,“主报配”“配转主”的例子:

西蒙斯(《爆裂鼓手》),维坎德 (《丹麦女孩》),万茜(《军中乐园》),袁泉(《中国机长》)等等等等,

极端例子还有凯特温斯莱特(《朗读者》),作为一个戏份比男主角只是略少的正常女主角,在金球奖时为了加大获奖几率,强行宣布自己是"女配角",然后无悬念的获奖,之后,发现同届的女主角们“都不能打”,于是到奥斯卡奖时,又果断报名女主角,拿下了奥斯卡影后……

而白玉兰奖的规定,是允许每部戏,最多可以报名2个男主角,2个女主角。其余角色则只能报名女配角。

而对多女主剧来说,就可能导致两个角色本身戏份可能相差无几,但基于片方安排与演员本人的意愿,最后一个报名了女主角,另一个报名了女配角。

比如《欢乐颂》“五美”,刘涛/蒋欣报名女主角,杨紫/王子文报名女配角。

比如《三十而已》三位女主,江疏影/童瑶报名女主角,第三女主毛晓彤因为名额限制,只能报名女配角。

在白玉兰奖历史上,有很多在理论上,论角色定位,戏份时长,完全可以报名竞争男女主角的优秀角色,都退而求其次,改报配角获奖。比如《小欢喜》陶虹、《芈月传》刘涛、《红高粱》秦海璐、《都挺好》郭京飞……等等。

也有一些同等演技水准的精彩角色,报名竞争主角,但因为戏份到角色分量,都比不上真正的主角,最后与奖项无缘,比如袁泉的“唐晶”(《我的前半生》),蒋欣的“樊胜美”(《欢乐颂》),秦海璐的“仙草”(《白鹿原》)“谷三妹”(《老酒馆》)……等等。

比如《我的前半生》,袁泉的角色发挥,公认比马伊琍更出色,但戏份时长少了差不多1/3,所以两人同时提名视后,最后马伊琍得奖,那么再喜欢袁泉的人,其实也无话可说。

具体到热依扎的“水花”这个角色,优势很明显,惊艳的完成度与观众好感度,一部豆瓣9.4分口碑剧里,画龙点睛的一笔,难怪有这么多人自发地为她不平;劣势也很明显,戏份实在是太少了,总共50分钟戏份,可能还不如大多数年份的最佳女配角多。

而且,《山海情》这部剧,既是群像剧,又是黄轩的“大男主剧”,热依扎的“水花”,戏份少且分散,相对来说,黄尧的“麦苗”,好歹还是有完整故事线和角色成长历程的,戏份明显更多。

严格地说,本剧没有真正意义上的女主角,“麦苗”已经很镶边了,“水花”只有更镶边……

热依扎报名最佳女主角,其实说不好听,某种程度上已经是在“钻空子”了。要不是同剧戏份比她多的那些角色,就黄尧一个女角色,要不是白玉兰允许了每部戏可以报名2个男主角,2个女主角……

而她可以获得视后提名,已经是评委们充分考虑到这个角色的出彩程度,以资鼓励。

所以,如果要给这样一个角色,颁发最佳女主角奖,是需要评委们有相当大的胆略和勇气的,类似于某年奥斯卡奖,把影帝发给了《沉默的羔羊》里,16分钟戏份的安东尼霍普金斯。

——此事之所以被影迷们津津乐道,正是因为百年电影史册,几乎绝无仅有的一例。

此外,影史上,另有三位同样只有20分钟以下戏份的演员,也只是获得了奥斯卡配角奖。因为即使是奥斯卡配角奖的争夺,也有很多的镶边男女主角,凭着超过1小时的戏份,【主报配】来竞争。

终究,评委们必须考虑到一点关键因素:如果热依扎这回当真凭这么少的戏份,获得白玉兰视后了,又何尝不是对此前众多选择报名获得配角奖、或者止步于视后提名的众多优秀演员和角色的不公呢?

只不过话说回来,既然白玉兰奖明确区分了主角配角奖,不像不分主配的飞天奖金鹰奖。

那么一个戏份不够多、可主可配的镶边角色,按历年惯例,要么要么报配角,增大获奖几率。要么报主角,刷一个视后提名也很满意,这都是人之常情。

终究,并不是「只要演得好,反响大,那么被提名后,戏份再少也该获奖的」,否则,各个影视奖项区分主角配角的意义何在呢?如果仅仅按演技、或者角色出彩,做为评奖第一指标,以于和伟老师的演技,何必苦等到今年50岁,才终于获得第一个男主角奖?

白玉兰奖结果揭晓后,因为很多网友太喜欢《山海情》“水花”这个角色,不服气热依扎没有获奖,

于是,他们在一边铺天盖地攻击得奖的童瑶,深挖其早年历史,以及所谓背景家人的同时,一边大肆攻击白玉兰奖的“不公正”,

他们甚至连担任本次白玉兰奖评委的陶虹也迁怒了,认为她发言「不是会哭就是好演员」,是指因为哭戏好屡屡上热搜的热依扎,到她的微博区下斥责甚至谩骂……

其实,这些孤陋寡闻者,甚至不知道,去年金鹰奖的评选,陶虹(《小欢喜》)和童瑶(《小欢喜》)都获得了视后提名,不论按演技、按戏份、按角色反响,陶虹肯定公认的更胜一筹。结果却是童瑶爆冷拿了金鹰视后。

——所以,如果陶虹稍微有一点点“人之常情“”的情绪与私心,她本次担任白玉兰评委,在视后评选时,居然会不顺理成章、“顺应民意”地力挺热依扎么?

其实,2020年白玉兰奖,陶虹在《小欢喜》戏份之多,和第一女主角海清比也相差无几,演技发挥和角色评价,明显比海清更胜一筹,更一度被认为视后奖的最大热门,最后却报名竞争最佳女配,并且获奖。

而2019年白玉兰奖,童瑶作为三男主剧《大江大河》的镶边女主角,20集戏份,中途下线的角色,也是报名竞争最佳女配并获奖。

白玉兰奖的主配设置,目前也算是其独有的,反之,两年一届的飞天奖与金鹰奖,视后竞争完全不分主角配角。

在2020年金鹰奖视后的竞争中,陶虹被童瑶爆冷获奖,能稍微解释的理由,只能说是陶虹此前拿过金鹰奖了,所以业内更要鼓励新人?

——这样来看,陶虹还是太“老实”了。如果她在2020年白玉兰奖,报名竞争的是最佳女主角,一样有很大把握获奖,而如果是挟白玉兰奖视后的声势,再竞争金鹰视后,金鹰奖就未必敢给童瑶了。

而不是因为《小欢喜》只报名了女配奖,变成了两个不同年份的白玉兰最佳女配的竞争,让童瑶赢得不是那么难看……

当时接受主持人何炅的现场采访,笑容满面的陶虹说:「不论怎么说,能得到金鹰奖的肯定,对童瑶小姐姐的事业来说就是一个崭新的开端,就像她在电视剧中《三十而已》一样,也是一种乘风破浪! 」——这是何等大气与豁达!亦是作为奖项等身的前辈,对后辈演员的殷殷期望。

童瑶在2019年获得白玉兰奖最佳女配,2020年获得金鹰奖视后,2021年获得白玉兰奖视后,上升速度太快了,3年时间,《大江大河》《三十而已》2部戏就拿了3个权威奖项,36岁拿下了白玉兰视后。

这几年的童瑶,确实星路太顺了,上升速度太快了, 她被业内力捧为新一代电视剧大青衣的趋势,也非常明显,因此成为很多人的集中攻击对象,也是顺理成章。因为她的经典角色、优秀作品量和观众好感度积累,还严重不足,所获奖项已经媲美前辈一线青衣了。

如果和4次提名还没获得白玉兰奖的海清,5次提名只拿到一个女配奖的秦海璐,去年49岁才第一次获白玉兰奖的闫妮比,也确实会让很多人觉得不公平,业内对她的力捧程度,似乎确实着急了点。

其实,金鹰奖在2014年,《父母爱情》只提名了女二号刘琳,把女一号梅婷排斥在提名名单之外,最后视后奖给了刘涛《老有所依》,孙俪《辣妈正传》,王维维《心术》……

2016年金鹰,把孙俪《芈月传》/周迅《红高粱》这两位白玉兰奖视后,都排斥在提名名单之外,另外提名《芈月传》3个配角,最后把视后奖给了古偶配音剧《花千骨》的赵丽颖,和《平凡的世界》里,平平无奇不算出彩的佟丽娅,就已经没有多少说服力了。

——完全是靠古偶剧的爱好者,流量小花的粉丝们,“控评”吹嘘实至名归。到了力捧流量明星、引发众怒的2018年、2020年,只能说愈发无下限。

相比之下,在白玉兰奖,类似梅婷《父母爱情》输给孙俪《辣妈正传》这样的公认冤案,好歹算是90分输给80分的“争议”吧。

至于飞天奖,2年一次评奖,时效性首先就比不上白玉兰奖了。而且,很多伯仲之间的表演,太看重资历了。或者说,一定要有不断的优秀作品,累积相当的资历,才能获奖。

比如秦海璐此前在《红高粱》《白鹿原》这么好的表演都没拿到奖,非要等作品分量差一筹的《老酒馆》,因为作品和资历积累到了,才给视后,实在有些滑稽……

因此,到目前为止,白玉兰奖依旧是最具时效性、业内公信力的影视奖项。

至于这次视后奖引发的争议,既是很多人对评奖规则、主配区分、戏份时长对竞争的影响,不够了解;

也是最终获奖的童瑶,上升趋势太快,作品分量与经典角色不够厚重,国民好感度不足以服众。——从这个角度,业内对童瑶的过分力捧,倒是过于心急,颇有些“得不偿失”了。

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水花姐没钱,没贵妇圈,就会含着眼泪笑。

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