动画制作委员会中制作方和出资方，关于著作权是怎么分配的，是全部共享，还是其他什么？
首先，核心的著作权，也就是对动画作品本身的著作权，通常是由制作委员会共同拥有的。但这并不意味着每个人都可以为所欲为地使用。在委员会成立之初，就会有一份详细的《制作委员会协议》（或类似名称的文件），这份协议就像是这个项目的“宪法”，里面会详细规定各方权利和义务，其中就包括著作权的归属和使用方式。
一般来说，制作委员会的成员，包括出资方（比如唱片公司、出版社、玩具厂商、电视台、广告代理商等等）和制作方（动画制作公司），都会在协议中明确，他们共同拥有该动画作品的著作权。这里的“共同拥有”更接近于一种“共有”的状态，但不同于一般的共同著作权，因为这涉及到商业运作，所以会有非常细致的规定。
具体的分配方式，往往是按照各方在制作委员会中的出资比例来划分“收益权”和“决策权”，而著作权本身则体现在对这些权利的约束和授权上。换句话说，谁出钱多，谁在决定作品如何商业化、授权给谁等方面就有更大的发言权，并能从中分得更多的利润。
举个例子，如果一家唱片公司出资占了30%，他们不仅能分得30%的票房、DVD销量、周边商品销售等收益，在授权唱片使用、制作OST等方面也会有优先权和更大的决定权。但同时，他们也不能单独地将动画的某个角色或故事卖给第三方，进行独立于委员会之外的商业开发。这样做需要征得委员会其他成员的同意，并且收益也会按照比例分配。
制作方，也就是实际负责动画制作的公司，他们的贡献不仅仅是资金，更是创作和生产的劳动。在著作权分配上，他们同样是委员会的成员，拥有共同的著作权。他们的回报，一部分可能来自于委员会的资金支持，另一部分则体现在对部分衍生品开发权、海外播放权等商业权益的优先争取，以及在项目结束后，可能根据协议继续持有部分相关权利。
所以，与其说是“全部共享”，不如说是一种“联合拥有”和“按比例分配收益”的模式。制作委员会作为一个整体，是对外展现著作权所有者身份的。但内部，每一位成员都清楚自己在这份著作权下的权益和限制。委员会的设立，恰恰是为了集结各方的资源和优势，共同推动一部动画的制作和商业化，而著作权的联合持有和协议化的使用，是保证这个复杂体系能够有效运转的关键。
这种模式的好处在于，可以分摊制作一部动画所需的高昂成本和风险，同时利用各出资方在自身领域的资源和渠道，最大化动画的商业价值。而协议的细致约定，则避免了成员之间在著作权使用上的冲突，确保了项目的顺利进行和各方的利益得到保障。
网友意见
这涉及到日本著作权法中对「电影类作品」著作权归属的规定。
在日本著作权法《著作権法》第二十九条规定：
第二十九条 映画の著作物（第十五条第一項、次項又は第三項の規定の適用を受けるものを除く。）の著作権は、その著作者が映画製作者に対し当該映画の著作物の製作に参加することを約束しているときは、当該映画製作者に帰属する。
电影类作品（除第十五条第一款、本条第二款及本条第三款规定的情形外）的著作权，当电影类出品者与作者约定参与该电影类作品的出品时，归该电影出品者所有。需要注意的是，《著作権法》中单说「著作权」，指的就是「著作财产权」，不包括「著作者人格权」。
《著作権法》第十六条则又规定，电影类作品的作者是包括导演、摄影师、美术等参与了所有参与了电影类作品创作的人。
《著作権法》第二条第十项则规定，电影出品者指的是提出出品电影类作品并为之负责的人。
动画影片就是典型的电影类作品。在动画影片中，出品委员会（或者某公司、某几家公司）是动画影片的策划人和负责人，所以是电影出品者；动画制作团队具体制作了动画影片，所以是作者。
因此根据《著作権法》规定，动画影片的著作权归属出品委员会所有。
而出品委员会在多数情况下，属于日本《民法》中定义的「任意組合」。「任意組合」是一种非法人组织，可以作为民事主体，因此能作为动画影片的著作权人。另一方面「任意組合」是一种「共同作业」的组织，组织成员均需要参与项目的相关作业，不能单纯出资（因为这属于融资行为），如果存在单纯出资的成员，就不能用「任意組合」这种形式。所以出品委员会中所有成员均为动画影片的出品者，对动画影片负有责任，组织成员负有无限责任也是「任意組合」的特点之一。
当动画影片的著作权从制作团队转移到出品委员会上时，所有委员会成员即成为了该动画影片的共同著作权人，共同享有著作权，该动画影片属于组织成员的共同著作物，该著作权及相关权利称为共有著作权。
《著作権法》第六十五条规定，必须要所有著作权人同意，才能行使共有著作权。也就是说，除非出品委员会中所有成员都同意，否则任何一个或者多个成员都无法行使该动画影片的著作权。
以上就是法律层面的问题。那么动画的出品委员会通常是怎么分配利益的呢？就是通过「窗口权」。
「窗口权」并不是一个法律上定义的权利，而是指委员会成员全体授权某一家成员公司代表整个委员会对外行使某一项或几项著作权。
比如说，发行影碟的权利就是一个很常见的窗口权。获得窗口权的公司，比如说叫 A 公司，就可以代表委员会去委托影碟制作公司把影片制作成影碟，委托流通公司把影碟送到不同的销售终端，委托不同的店铺进行销售等等。最重要的当然还有代表委员会收取相关的收益。
而作为这家公司的「辛苦费」，这家公司通常能获得一笔「窗口手续费」。窗口手续费的具体数目是根据组建委员会时的合同约定的，但通常影碟窗口手续费为委员会影碟销售收益的 50% ，其他窗口权的手续费为 10% 左右。
这是什么意思呢。现在假设一部动画的 BD 共 6 卷，每卷 2 集，每卷单价 8000 日元。如果 BD 卖出了卷均 7000 份，合计 42000 份，那么销售额是 3.36 亿。通常除去渠道流通费用（ 50% ）、发行成本（制作、宣传之类，15%～20% ）之后，委员会的收入为 30% 左右，即 1.008 亿。我们就按 1 亿算吧。
那么这 1 亿就是委员会的收入。那么影碟的窗口手续费为 50% ，即 5000 万就是 A 公司的窗口手续费。扣剩下的 5000 万才进入委员会的账户。
然后在委员会中，各成员单位按组建委员会时的出资比例进行分账。比如说，委员会有 5 家公司，其中 A 公司出资 60% ，其他 4 家分别出资 10% 。那么 A 公司就能分账 3000 万，其他公司各分账 500 万。
假设整部动画投资 1 亿，即 A 公司出资 6000 万，其他公司出资 1000 万。如果整部动画映片只有影碟这一项收入，最后 A 公司收入 8000 万，赚 2000 万；其他公司各收入 500 万，亏损 500 万。
这就是为什么说出品委员会有九成是亏本的，但总有公司是赚的。因为委员会赚钱，成员公司肯定赚钱；委员会亏钱，成员公司则不一定都亏钱。
现在，我们大概知道出品委员会是怎么运作的了，就能回过头来看看题主的问题。
首先，制作方作为作者，他们是享有著作者人格权的，这几项权利无法转让，是著作者天然享有的，就不多做讨论。
主要来说说著作权。
显然，如果制作方是出资方之一，那么制作方也是共同著作者，按委员会的规则来代表委员会行使著作权。
如果制作方仅仅是受委托制作动画影片的，那么他们的著作权就已经归出品委员会所有了。
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