马志明的相声是什么水平？
马志明啊，您要是问他相声水平，那可不是一两句话能说清的，得好好掰扯掰扯。
老天赏饭的底子，加上师承的功力
首先，您得知道马志明是“马三爷”马三立的儿子。这背景就很硬了。生在相声世家，从小耳濡目染，这本身就是一种得天独厚的优势。他爸马三立的艺术成就那是公认的，马志明从父亲那里继承的不仅是相声的套路和段子，更重要的是那种审美的眼光和对传统相声的理解。他不是那种半路出家、野路子出来的，而是根正苗红的相声传人。
“马氏”风格的形成——稳、准、巧、雅
要说他的水平，最直观的就是他的“马氏”风格。您听他“说学逗唱”，那叫一个稳当，一个扎实。
稳： 他的节奏感特别好，不急不躁，像老酒一样越品越有味儿。不像有些年轻演员，上来就“叭叭叭”一顿输出，听着是热闹，但细一品就没那么耐嚼。马志明总能把控好火候，什么时候该慢，什么时候该快，什么时候该顿一下，都恰到好处。
准： 他对语言的把握极其精准。不管是字词的发音、语气的变化，还是描绘人物的细节，都力求准确。他的模仿也很绝，能把一个人物的音容笑貌惟妙惟肖地在舞台上重现，但又不是那种刻意的夸张，而是不动声色地就让你觉得“就是他了”。
巧： 相声讲究一个“包袱”，就是让观众乐的那个点。马志明的“包袱”不一定上来就轰轰烈烈，很多都是巧在不经意间，或者是一种意会，一种巧思。他擅长的是“蔫包袱”，就是那种您可能刚开始没反应过来，过一会儿才品出味儿来，然后“哎呀，妙！”的那种。这种“巧”，靠的是他对生活细节的观察和对观众心理的洞察。
雅： 这是很多观众对他的一个普遍印象。他的相声不粗俗，不卖弄低级趣味，而是透着一股子文人气和书卷气。即使是讲一些生活化的内容，也处理得非常得体，不让人觉得掉价。他那种从容不迫的气度，配合着他的相声内容，自然而然就显得很“雅”。
对传统相声的传承与发展
马志明不仅仅是继承父辈的衣钵，他也有自己的创造和发展。他没有完全拘泥于旧的模式，而是能够根据时代的变化，对传统段子进行改编和创新，注入新的时代元素和思想。他保留了相声的精髓，但又让它不显得老掉牙。
他擅长的段子，比如《论捧逗》、《黄鹤楼》、《怯大鼓》、《汾河湾》等等，都是经过他自己精心打磨的。您听他《黄鹤楼》，那几个角色的音色、性格区分得太清楚了，尤其是他的关公，不是那种硬邦邦的脸谱化，而是有血有肉的。
遗憾与评价
当然，说到他的水平，也有一些让人觉得可惜的地方。比如，相声界这几十年的起起伏伏，尤其是在一些特定时期，很多老先生的艺术传承都受到了影响。马志明因为一些原因，真正能够系统地收徒、完整地把很多段子传下去的机会相对有限。这对于整个相声界来说，也是一种损失。
不过，单论他个人的艺术功力，他在当今相声界绝对是顶尖的。他的表演是一种享受，一种对传统艺术的致敬，更是一种对生活智慧的提炼。他不是那种靠哗众取宠来吸引观众的演员，而是那种靠扎实的功底、深厚的理解和细腻的表演来打动人心的艺术家。
所以，总的来说，马志明的相声水平是 “大家”级别 的。他用自己的艺术生命，证明了传统相声的魅力和生命力，也为后来的相声演员树立了一个标杆。听他的相声，就像在品味一杯陈年的普洱，初品微涩，再品甘醇，回味无穷。
老天赏饭的底子，加上师承的功力
首先，您得知道马志明是“马三爷”马三立的儿子。这背景就很硬了。生在相声世家，从小耳濡目染，这本身就是一种得天独厚的优势。他爸马三立的艺术成就那是公认的，马志明从父亲那里继承的不仅是相声的套路和段子，更重要的是那种审美的眼光和对传统相声的理解。他不是那种半路出家、野路子出来的，而是根正苗红的相声传人。
“马氏”风格的形成——稳、准、巧、雅
要说他的水平，最直观的就是他的“马氏”风格。您听他“说学逗唱”，那叫一个稳当，一个扎实。
稳： 他的节奏感特别好，不急不躁，像老酒一样越品越有味儿。不像有些年轻演员，上来就“叭叭叭”一顿输出，听着是热闹，但细一品就没那么耐嚼。马志明总能把控好火候，什么时候该慢，什么时候该快，什么时候该顿一下，都恰到好处。
准： 他对语言的把握极其精准。不管是字词的发音、语气的变化，还是描绘人物的细节，都力求准确。他的模仿也很绝，能把一个人物的音容笑貌惟妙惟肖地在舞台上重现，但又不是那种刻意的夸张，而是不动声色地就让你觉得“就是他了”。
巧： 相声讲究一个“包袱”，就是让观众乐的那个点。马志明的“包袱”不一定上来就轰轰烈烈，很多都是巧在不经意间，或者是一种意会，一种巧思。他擅长的是“蔫包袱”，就是那种您可能刚开始没反应过来，过一会儿才品出味儿来，然后“哎呀，妙！”的那种。这种“巧”，靠的是他对生活细节的观察和对观众心理的洞察。
雅： 这是很多观众对他的一个普遍印象。他的相声不粗俗，不卖弄低级趣味，而是透着一股子文人气和书卷气。即使是讲一些生活化的内容，也处理得非常得体，不让人觉得掉价。他那种从容不迫的气度，配合着他的相声内容，自然而然就显得很“雅”。
对传统相声的传承与发展
马志明不仅仅是继承父辈的衣钵，他也有自己的创造和发展。他没有完全拘泥于旧的模式，而是能够根据时代的变化，对传统段子进行改编和创新，注入新的时代元素和思想。他保留了相声的精髓，但又让它不显得老掉牙。
他擅长的段子，比如《论捧逗》、《黄鹤楼》、《怯大鼓》、《汾河湾》等等，都是经过他自己精心打磨的。您听他《黄鹤楼》，那几个角色的音色、性格区分得太清楚了，尤其是他的关公，不是那种硬邦邦的脸谱化，而是有血有肉的。
遗憾与评价
当然，说到他的水平，也有一些让人觉得可惜的地方。比如，相声界这几十年的起起伏伏，尤其是在一些特定时期，很多老先生的艺术传承都受到了影响。马志明因为一些原因，真正能够系统地收徒、完整地把很多段子传下去的机会相对有限。这对于整个相声界来说，也是一种损失。
不过，单论他个人的艺术功力，他在当今相声界绝对是顶尖的。他的表演是一种享受，一种对传统艺术的致敬，更是一种对生活智慧的提炼。他不是那种靠哗众取宠来吸引观众的演员，而是那种靠扎实的功底、深厚的理解和细腻的表演来打动人心的艺术家。
所以，总的来说，马志明的相声水平是 “大家”级别 的。他用自己的艺术生命，证明了传统相声的魅力和生命力，也为后来的相声演员树立了一个标杆。听他的相声，就像在品味一杯陈年的普洱，初品微涩，再品甘醇，回味无穷。
网友意见
楼上几位说得都比较全面，说几个有不同意见的地方。
1、“通过郭德纲知道的马志明”，这个应该仅限于钢丝，实际上钢丝在接触郭德纲之前估计连刘宝瑞是谁都不知道，所以这个说法不成立。实际上，在郭德纲火之前，网络初兴时，网络上最火的相声演员应该是少马爷无疑，那时的票友言必称少马，不听少马那就是不懂相声。说这个时间，应该是在05年之前吧。
2、少马爷的成就，这么说吧，怹这一辈的人，真是人才济济，少马爷绝不是怹这一辈的第一梯队，但是在怹这个时代来说，在传统继承上绝对是佼佼者，留下了很多教科书式的作品，这个地位无人可撼动。如夏花所说“守成有余，建功不足”。
总结一下，少马爷的相声水平高，有味儿，特别规矩，百听不厌（我个人）。
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