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如何评价电影《南方车站的聚会》?

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《南方车站的聚会》:一场迷失在暴雨中的寻欢作乐

刁亦男的《南方车站的聚会》,与其说是一部犯罪片,不如说是一场在南方潮湿而压抑的夜晚进行的迷幻狂欢。影片以其独特的视觉风格和叙事方式,将观众拽入一个光怪陆离的地下世界,在这个世界里,道德边界模糊不清,人性在欲望和绝望的交织下扭曲变形。

视觉与氛围:沉浸式的感官体验

从开场那一刻起,《南方车站的聚会》就用一种近乎粗暴的方式攫住了观众的眼球。湿漉漉的街头,昏暗的灯光,氤氲的雾气,构成了影片最鲜明的底色。刁亦男仿佛是一位技艺精湛的调色师,将浓烈的绿色、蓝色和红色泼洒在画面上,营造出一种既颓废又迷人的氛围。 kamera的每一次移动都充满了力量感,时而贴近人物,捕捉他们脸上细微的表情变化,时而拉远,展现出整个场景的压迫感。这种沉浸式的视觉体验,让观众仿佛置身于那个潮湿的南方夜晚,能感受到空气中的湿冷,闻到烟草和酒精的气味。

影片对细节的打磨也堪称极致。演员们身上汗渍斑驳的衣服,破旧的摩托车,充斥着烟雾的房间,这些平凡的元素在镜头下被赋予了某种戏剧性的张力。尤其是那一场在雨中的追逐戏,雨水冲刷着泥泞的地面,也冲刷着人物内心的绝望和挣扎,每一次溅起的雨滴都像是敲打在观众心上的鼓点,让人喘不过气来。

人物塑造:游走在边缘的众生相

影片的角色都不是传统意义上的“好人”或“坏人”,他们更像是社会边缘的游魂,在生存的泥沼中挣扎,被欲望和命运推搡着前行。

周泽农(胡歌饰):一个被通缉的逃犯,但他身上却有着一种难以言喻的孤独和温柔。他并不是一个冷血的罪犯,他会在危机关头保护弱者,也会在生命的最后时刻渴望片刻的安宁。胡歌的表演赋予了这个角色复杂的多面性,他并非一个符号化的亡命之徒,而是一个有着血有肉、有情有义的人。他眼神中的迷茫和渴望,让我们看到了一个被现实逼到绝境的灵魂。

刘爱爱(桂纶镁饰):一个风尘女子,她看似冷漠而精明,实则内心也藏着一份不为人知的脆弱。她在这个浑浊的世界里游走,用一种近乎麻木的姿态面对一切。桂纶镁的表演十分内敛,她用眼神和肢体语言传递出角色的复杂情感,她既是周泽农的救赎者,也是他命运的参与者。她身上散发出的那种疏离而又吸引人的气质,是影片中一道独特的风景线。

蔡素珍(万茜饰):一个被欺凌的弱女子,她被卷入这场罪恶的游戏,却也因此展现出惊人的勇气。万茜的表演极具爆发力,她在影片中贡献了非常精彩的几场戏,将角色的隐忍、爆发和绝望演绎得淋漓尽致。

这些角色并非简单的善恶对立,他们之间的关系错综复杂,充满了试探、算计和不经意的温情。他们就像是这场黑色童话中的灰姑娘,只是他们的童话永远不会有王子和南瓜马车,只有无尽的雨夜和无处可逃的宿命。

叙事与主题:碎片化的宿命论

《南方车站的聚会》的叙事并非线性推进,而是采用了一种碎片化的剪辑方式,将观众的注意力引向人物的情感和情绪。影片大量的留白和模糊不清的细节,反而营造出一种独特的神秘感和想象空间。观众需要主动去拼凑那些零散的线索,去理解人物的行为动机,去感受他们内心的挣扎。

影片探讨的主题是多层次的。它既是对边缘人群生存状态的描摹,也是对人性的深层挖掘。在那个被欲望和暴力笼罩的世界里,爱与救赎是否还有存在的空间?当一个人被剥夺了尊严和希望,他还能如何生存?周泽农的聚会,究竟是为了什么?是为了完成一个承诺,还是为了寻找一个虚无的“家”?影片并没有给出明确的答案,而是将这些问题抛给了观众,让他们在沉默中自行思考。

争议与解读:一次大胆的尝试

《南方车站的聚会》无疑是一部充满争议的电影。有人欣赏它独特的艺术风格和深刻的主题,也有人诟病其叙事晦涩、节奏缓慢。但无论如何,它都代表着中国电影在艺术探索上的一次大胆尝试。刁亦男没有迎合市场,没有选择观众熟悉的叙事模式,而是坚持自己的创作理念,用一种诗意而粗粝的方式,讲述了一个关于孤独、欲望和救赎的故事。

总结:一场令人难忘的噩梦

《南方车站的聚会》是一场令人难忘的噩梦。它不是那种让你看完后感到轻松愉快的电影,它会让你在看完后久久不能平静,会让你思考人性的复杂和命运的无常。它就像一杯浓烈的烈酒,初尝时可能有些许的苦涩,但回味无穷。如果你准备好进入一个光影斑驳、情绪张力十足的地下世界,那么《南方车站的聚会》绝对值得你一试。它是一次挑战观众观影习惯的尝试,也是一次在艺术上大胆创新的尝试,而这些正是我们期待中国电影能够提供给观众的更多可能性。

网友意见

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从《白日焰火》到《我不是药神》到《江湖儿女》《爆裂无声》到今年的《地久天长》和《南方车站的聚会》,一种中国独特的新类型片正在形成。它们都设定在九十、2000年代,改革开放前三十年鱼龙混杂、社会粗放的时代。电影主角一般是社会底层,在这个奇特的时代努力生存。

就像美国有西部片一样,我们这种【改革开放片】在以后肯定会越来越流行,成为中国独特的文化产品。从一穷二白到世界工厂,这种轰轰烈烈的社会变迁放在人类历史上都是极其罕见的。这其中新与旧的强烈冲突让它成为了创作者们挖掘故事的富矿。而西部片也是属于美国人民的独特记忆:9世纪后半叶,美国殖民者们在昭昭天命的指引下向那个没有法律的荒漠进发,传奇的故事里面有代表正义的警长,单枪匹马的镖客,勇敢的印第安人…

我们对改革开放前30年的回忆,也会慢慢被这些电影浪漫化,最后成为我们国家发展过程中最传奇的时代吧。

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没有历史变迁的大背景、没有文化矛盾、没有小人物的内心世界,《野鹅塘》的现实主义没有落地,在炫技、压缩中,硬生生跌成了形式主义。

——引子


我很喜欢这部电影,但有缺点。

在这部电影里看见了很多亲切的东西,三四线城市,摩的,黑帮,盗窃摩托车,这些都是我身边切切实实的事情。

也因为胡歌与桂纶镁,我对这部电影的期待很大。因此在看电影的时候,我一直期待导演能够对影片里的人物、地域文化,进行更深层的剖析,但是很遗憾没有。

对底层社会的描述不够,虽然出现了摩的、陪泳女,但是缺乏让人身临其境的细节;对黑帮的描述不够,这一点它不如《江湖儿女》;对小人物的内心挖掘不够,仿佛每个人都只是为了利益在行动,或是服务于剧情的工具人。



没有历史变迁的大背景、没有文化矛盾、没有小人物的内心世界,《野鹅塘》的现实主义没有落地,在炫技、压缩中,硬生生跌成了形式主义。

刁亦男导演明显用力过度。


我们从人物刻画上来看,就连主角周泽农这个形象也被处理得很是单薄。


一个五年没有回家的黑帮,犯下大错的情况下想要把三十万交给自己的妻儿,属实有些违和。


如果是想要弥补对妻儿的亏欠,那么最后他达成所愿,钱到了妻儿手里,我们就会发现,这个故事什么道理也没有告诉我们。



周泽农对自己失手杀死的人,没有悔改,而是“早知道那是警察我就不开枪了”。人物没有从恶到善的转变,要给妻儿钱,也只是人之将死其行也善而已。


对整个故事而言,他的救赎在哪里?


电影的简介里写着,“各色人等各怀心事,相继被卷入这场罪与罚的追击漩涡。冒险与爱情,人性与救赎”。

既然这样写,说明是想告诉我们这个道理,想要表达这些,但是在这部电影之中,我很失望地发现只有人性,没有救赎。


即便是只论人性,也太过单薄,仿佛电影要表达的人性就只是曾经的朋友为了钱变得两面三刀,利益面前没有情谊,而刘爱爱则是在善恶之间摇摆不定,最后选择了善。于是,电影就变成为了动机而动的流水账式记述。

需要有救赎。一个十恶不赦的混蛋为何变成一个好人,一个被禁锢的形象又是怎样获得自由的,那一刻,就是人物的救赎。救赎,可以让观众在故事的动机的面前,更去关注影片所要表达的内涵。

《立春》之于王彩玲在天安门广场内看日出,《驴得水》之于张一曼的死,《肖申克的救赎》之于安迪在雷暴雨前的呐喊,都是救赎感的一种。



当我们在讨论一个人物的救赎在哪里的时候,就说明这部电影已经把导演要表达的东西讲明白、透彻了,甚至更胜一筹。但是《南方车站的聚会》,人物没有救赎感。

不妨问一个更通俗的问题,这个人物的高光时刻在哪里?

回答不出来。

不止是周泽农,还有刘爱爱、华华、杨淑俊、刘队,导演都没有对这些人物进行内心世界的解构。


刘爱爱最后是因为感受到善才选择把钱交给杨淑俊,还是因为担心这三十万在自己身上会引来更大的麻烦,影片没有办法给出回答,因为没有这个人的内心戏;

华华与周泽农曾经是兄弟,是多好的兄弟?电影没有对这两个人的情谊交代,导致周泽农遭到背叛一事毫无戏剧张力;

杨淑俊五年没有见到周泽农,在明知自己被警察盯上的情况下为何同意去见周泽农?这里恐怕有些细思极恐,但是我认为还是导演的处理问题。



至于刘队,没有什么评价,因为这是一个工具人。

没有对人物内心世界的解构,也就无所谓对现实世界的解构。因此说他是现实主义,不行,说他是形式主义,倒是恰如其分。


原名《野鹅塘》的《南方车站的聚会》改编自真实事件,但是在电影里并不能让观众感受到真实感。比之《寄生虫》,它缺乏象征性;比之《少年的你》,它缺乏合理性。

周泽农的死没有触动情绪的点。由于没有交代和华华的情谊,于是缺乏惨遭背叛的凄凉;由于没有丰富和妻儿的背景,于是缺乏如愿以偿的释然;由于没有人物的内心反转,于是缺乏救赎感。


周泽农这个人物并不立体,周泽农的妻子、朋友华华、小弟,也都太过单薄。唯独对刘爱爱的着墨较多,却也在动机上缺乏说服力。



我所说的真实感,既非现实也非梦境,即便这两种都比较缺乏。现实的真实感,梦境的真实感,它两头为难。

这就是用力过度导致的割裂感。

导演过度的炫技,尽是绚丽、暴力,导致了对故事性的忽略、人物塑造变得平面。也有很多人提到这部电影和西方黑色电影有着许多相像的部分,以及它很像《亡命驾驶》,这个可以理解,因为导演刁亦男本人正是尼古拉斯•温丁•雷弗恩的拥趸。

但还是那句话,用力过度。

由于导演的处理,导致了演员的发挥也未竟全功,胡歌的演技就严重被压缩。电影中他面容沧桑、毫无生机,这原本是胡歌演技的高超之处,却因为缺乏比对和变化,从而丢失了亮点。


可惜。

我没有看到这部电影应该表达的东西,这是这部电影让我感觉到可惜的地方。它应该更好,可是没有。


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