扑街过几次的写手，恳请各位大大帮忙指点新文的开头?
作为一名同样在“扑街”的路上一路跌跌撞撞的写手，我太懂你那种摩拳擦掌又心虚得不行的心情了！新文的开头，简直就是作者的“第一眼缘”，处理不好，再精彩的后文也可能被扼杀在摇篮里。咱们抛开那些花里胡哨的AI套话，直接接地气地聊聊，怎么把这个开头写得既吸引人，又充满人味儿。
首先，要明确一点：一个好的开头，不是一定要惊天动地，而是要让人产生“我想继续看下去”的冲动。 这种冲动，可以是好奇、可以是对某个角色的共情、可以是对某种情绪的触动，甚至是纯粹的“这文字写得真带劲！”
别急着写长篇大论，咱先从最根本的入手：
第一步：你是要“拉开帷幕”还是“切入中心”？
这是决定你开头基调的关键。
拉开帷幕式（偏慢热，但有韵味）：
什么情况下用？ 如果你的故事是那种需要铺垫，慢慢展开的，比如复杂的社会背景、多线叙事、或是情绪的酝酿。
怎么写？
描绘一个场景，营造氛围。 不要一开始就讲主角的名字、家境。而是从一个具有代表性的“点”切入。比如，你想写一个关于贫民窟孩子逆袭的故事，开头可以这样：“凌晨四点的老城区，空气里弥漫着一股混杂着潮湿泥土和未干透的菜叶子的味道。路灯昏黄的光线勉强驱散夜的浓稠，照亮了几条犬吠不止的巷子。就在这片沉寂得近乎窒息的黑暗里，一个瘦小的身影，正悄无声息地穿梭……”
用感官细节打动人。 别只说“他很穷”，而是说“他身上那件洗得发白的棉布衫，领口已经磨得起了毛边，但奇怪的是，即使在这么冷的夜里，他的额头上依旧沁着细密的汗珠，那是用力奔跑留下的痕迹。” 听觉（犬吠）、嗅觉（潮湿泥土、菜叶）、视觉（昏黄光线、巷子、磨毛的衣领）都要用起来。
引入一个“不寻常”的元素。 即使是日常的场景，也要有一个小小的“刺”或者“异样”来抓住读者的眼球。比如，上面那个场景，也许是“他手里紧紧攥着一个布包，里面发出轻微的碰撞声，不像是什么值钱的东西，却被他护得像是传家之宝。”
“扑街”陷阱警示： 太过于沉浸在环境描写，反而忘了人的存在，让读者觉得“我在看风景描述，不是在读故事”。要确保场景描写是为了“服务”后面的人物和故事，而不是独立存在。
切入中心式（偏快节奏，直奔主题）：
什么情况下用？ 如果你的故事冲突很强，节奏很快，或者你想一上来就抓住读者的注意力，让他们立刻进入故事的核心。
怎么写？
直接抛出一个悬念或一个强烈的冲突。 别铺垫，直接上！比如你想写一个惊悚故事，开头可以是：“‘别动！’ 低沉嘶哑的声音仿佛来自四面八方，却又近在耳畔。冰凉的触感瞬间遍布全身，他拼命想睁开眼睛，眼皮却沉重得像灌了铅一样，只能听到自己心脏擂鼓般的声音，一下，一下，敲打着无尽的恐惧。”
一个充满张力的对话。 对话是展示人物性格和推动情节的绝佳方式。比如，你想写一个古装权谋故事，开头可以是一段对话：“‘老王，你知道这批粮食为什么没到岸吗？’ 坐在主位上的中年男人，声音平缓，但眼角的余光，却像一把淬了毒的匕首，扫过下方那张瑟瑟发抖的脸。‘回禀大人……是、是遭遇了风暴……’ 被称作老王的人，额头上的汗珠，一颗颗砸在青石板地上，碎成绝望的涟漪。”
一个冲击性的动作或事件。 比如，你想写一个都市奇幻故事，开头可以是：“砰！随着一声巨响，咖啡馆的玻璃瞬间炸裂，无数碎片如同雨点般飞向四周。而我，只是恰好端着一杯拿铁，准备找个靠窗的位置。”
“扑街”陷阱警示： 过早地抛出过多信息量，让读者应接不暇，反而不知所云。要确保抛出的冲突或悬念，是有清晰指向性的，让读者能大致理解发生了什么事，并产生“接下来会怎么样”的疑问。
第二步：人物的“第一次露面”，怎么让他不一样？
读者最先接触到的，通常是你的主角。这个“第一次”至关重要，它会奠定读者对这个角色的初步印象。
别按部就班地介绍。 忘掉“姓名：XXX，性别：XXX，职业：XXX”。那不是写小说，那是填表格。
通过行为来塑造。 你想让读者觉得主角勇敢？那就让他做一个勇敢的事情。想让他狡猾？那就让他做一个狡猾的动作。
比如，你想写一个表面冷酷，内心温柔的主角：他可能走在街上，看到一个小孩摔倒了，周围的人都漠不关心，而他，只是用余光瞥了一眼，然后不动声色地，从口袋里掏出一块干净的手帕，轻轻地放在小孩身边，然后头也不回地离开。这个动作，比起你写一百字说他“心地善良”要生动一万倍。
通过语言或内心的独白。
对话中不经意流露出的性格特点。
内心独白，但要注意，不能是流水账式的“我今天好累，我肚子饿了”。而是要带着情绪、思考或者对当前处境的判断。比如：“又是这样，所有人都围着那个闪闪发光的人转，而我，就像躲在角落里的影子，连呼吸都小心翼翼，生怕惊扰了他们的狂欢。”
制造反差。 比如，外表邋遢不修边幅的人，做出的事情却异常精致；一个看起来弱不禁风的人，却有着惊人的力量。这种反差能立刻抓住读者的注意力。
第三步：让文字“跳起来”——动词和形容词的运用
很多时候，开头显得平淡，是因为用词过于干瘪。
多用具体、有画面感的动词。
不是“他走过去”，而是“他踱过去”、“他扑过去”、“他挪过去”、“他跌跌撞撞地过去”。
不是“他看了一眼”，而是“他瞥了一眼”、“他审视了一眼”、“他瞥过一眼”、“他恶狠狠地瞪了一眼”。
恰当运用形容词，但不要滥用。
形容词是用来加深印象的，但堆砌形容词会让文字变得油腻。
找最精准的那个词。与其说“他有一个非常美丽、闪耀的眼睛”，不如说“他那双眼睛，像是星辰在夜幕中点燃的火光，深邃又明亮。”
拟人化或比喻。
“晚风像情人一样，温柔地抚摸着他的脸颊。”
“街道上的灯光，像是一条条金色的丝带，蜿蜒着延伸向远方。”
节奏感。 短句和长句的结合，可以制造出不同的节奏。短句能带来紧迫感和力量感，长句则能营造舒缓或细腻的氛围。
第四步：提炼“那一点点不同寻常”
无论你的故事是大纲、小人物，总有一个核心的“钩子”在等着你挖掘。
是什么让你想写这个故事？ 是一个特别的设想？一种难以忘怀的感情？一个想探讨的社会现象？把那个核心的情绪或想法，悄悄地藏在开头里。
它要解决什么问题，或者它要面临什么挑战？ 即使在开头，也能隐约透露出主角的某种困境，或者故事即将发生的转折。
制造模糊地带。 有时候，过于清晰的叙述反而失去了吸引力。留一些“言外之意”，让读者去猜，去脑补。
一些具体的“动手”建议：
1. 写！写！写！ 不要怕写得不好。先不管逻辑、文笔，把脑子里想到的所有关于开头的画面、对话、感觉，一股脑地写下来。哪怕是零碎的片段，也比空白要好。
2. “偷师”你喜欢的作者。 拿一本你觉得开头写得特别牛的书，仔细分析它的第一段、第一页甚至第一章。看看作者是怎么做的。是先讲故事？先描绘景？先写人物？他是用了什么样的词句？
3. 试着写不同风格的开头。 如果你平时喜欢写写实，不妨试试科幻风的开头；如果你习惯了快节奏，试试慢热式的开头。拓宽思路很重要。
4. 大声朗读。 把你写出来的开头，大声地读出来。听听看顺不顺口，有没有卡顿的地方，有没有“味儿不对”的感觉。人的耳朵比眼睛更敏感一些。
5. 找人（但要慎重） 找一两个你信得过的，并且愿意给你提出“真心话”的朋友看看。但一定要提前沟通好，你想要的是“感觉”，而不是“修改意见”。告诉他们，“你看完之后，有没有想继续看下去的冲动？是哪个点打动了你，或者让你有点疑惑？” 让他们用第一读者的视角来评价。
最后，也是最重要的一点：
写手最怕的就是“想太多，动笔少”。我们都不是天才，都是靠一点一点磨出来的。每一个“扑街”的经历，都是你爬起来继续走的垫脚石。别怕失败，就怕你因为害怕失败而不敢开始。
现在，拿起你的笔（或者键盘），把脑子里那个模糊的想法，变成文字。大胆去尝试吧！我在这里为你加油！
首先，要明确一点：一个好的开头，不是一定要惊天动地，而是要让人产生“我想继续看下去”的冲动。 这种冲动，可以是好奇、可以是对某个角色的共情、可以是对某种情绪的触动，甚至是纯粹的“这文字写得真带劲！”
别急着写长篇大论，咱先从最根本的入手：
第一步：你是要“拉开帷幕”还是“切入中心”？
这是决定你开头基调的关键。
拉开帷幕式（偏慢热，但有韵味）：
什么情况下用？ 如果你的故事是那种需要铺垫，慢慢展开的，比如复杂的社会背景、多线叙事、或是情绪的酝酿。
怎么写？
描绘一个场景，营造氛围。 不要一开始就讲主角的名字、家境。而是从一个具有代表性的“点”切入。比如，你想写一个关于贫民窟孩子逆袭的故事，开头可以这样：“凌晨四点的老城区，空气里弥漫着一股混杂着潮湿泥土和未干透的菜叶子的味道。路灯昏黄的光线勉强驱散夜的浓稠，照亮了几条犬吠不止的巷子。就在这片沉寂得近乎窒息的黑暗里，一个瘦小的身影，正悄无声息地穿梭……”
用感官细节打动人。 别只说“他很穷”，而是说“他身上那件洗得发白的棉布衫，领口已经磨得起了毛边，但奇怪的是，即使在这么冷的夜里，他的额头上依旧沁着细密的汗珠，那是用力奔跑留下的痕迹。” 听觉（犬吠）、嗅觉（潮湿泥土、菜叶）、视觉（昏黄光线、巷子、磨毛的衣领）都要用起来。
引入一个“不寻常”的元素。 即使是日常的场景，也要有一个小小的“刺”或者“异样”来抓住读者的眼球。比如，上面那个场景，也许是“他手里紧紧攥着一个布包，里面发出轻微的碰撞声，不像是什么值钱的东西，却被他护得像是传家之宝。”
“扑街”陷阱警示： 太过于沉浸在环境描写，反而忘了人的存在，让读者觉得“我在看风景描述，不是在读故事”。要确保场景描写是为了“服务”后面的人物和故事，而不是独立存在。
切入中心式（偏快节奏，直奔主题）：
什么情况下用？ 如果你的故事冲突很强，节奏很快，或者你想一上来就抓住读者的注意力，让他们立刻进入故事的核心。
怎么写？
直接抛出一个悬念或一个强烈的冲突。 别铺垫，直接上！比如你想写一个惊悚故事，开头可以是：“‘别动！’ 低沉嘶哑的声音仿佛来自四面八方，却又近在耳畔。冰凉的触感瞬间遍布全身，他拼命想睁开眼睛，眼皮却沉重得像灌了铅一样，只能听到自己心脏擂鼓般的声音，一下，一下，敲打着无尽的恐惧。”
一个充满张力的对话。 对话是展示人物性格和推动情节的绝佳方式。比如，你想写一个古装权谋故事，开头可以是一段对话：“‘老王，你知道这批粮食为什么没到岸吗？’ 坐在主位上的中年男人，声音平缓，但眼角的余光，却像一把淬了毒的匕首，扫过下方那张瑟瑟发抖的脸。‘回禀大人……是、是遭遇了风暴……’ 被称作老王的人，额头上的汗珠，一颗颗砸在青石板地上，碎成绝望的涟漪。”
一个冲击性的动作或事件。 比如，你想写一个都市奇幻故事，开头可以是：“砰！随着一声巨响，咖啡馆的玻璃瞬间炸裂，无数碎片如同雨点般飞向四周。而我，只是恰好端着一杯拿铁，准备找个靠窗的位置。”
“扑街”陷阱警示： 过早地抛出过多信息量，让读者应接不暇，反而不知所云。要确保抛出的冲突或悬念，是有清晰指向性的，让读者能大致理解发生了什么事，并产生“接下来会怎么样”的疑问。
第二步：人物的“第一次露面”，怎么让他不一样？
读者最先接触到的，通常是你的主角。这个“第一次”至关重要，它会奠定读者对这个角色的初步印象。
别按部就班地介绍。 忘掉“姓名：XXX，性别：XXX，职业：XXX”。那不是写小说，那是填表格。
通过行为来塑造。 你想让读者觉得主角勇敢？那就让他做一个勇敢的事情。想让他狡猾？那就让他做一个狡猾的动作。
比如，你想写一个表面冷酷，内心温柔的主角：他可能走在街上，看到一个小孩摔倒了，周围的人都漠不关心，而他，只是用余光瞥了一眼，然后不动声色地，从口袋里掏出一块干净的手帕，轻轻地放在小孩身边，然后头也不回地离开。这个动作，比起你写一百字说他“心地善良”要生动一万倍。
通过语言或内心的独白。
对话中不经意流露出的性格特点。
内心独白，但要注意，不能是流水账式的“我今天好累，我肚子饿了”。而是要带着情绪、思考或者对当前处境的判断。比如：“又是这样，所有人都围着那个闪闪发光的人转，而我，就像躲在角落里的影子，连呼吸都小心翼翼，生怕惊扰了他们的狂欢。”
制造反差。 比如，外表邋遢不修边幅的人，做出的事情却异常精致；一个看起来弱不禁风的人，却有着惊人的力量。这种反差能立刻抓住读者的注意力。
第三步：让文字“跳起来”——动词和形容词的运用
很多时候，开头显得平淡，是因为用词过于干瘪。
多用具体、有画面感的动词。
不是“他走过去”，而是“他踱过去”、“他扑过去”、“他挪过去”、“他跌跌撞撞地过去”。
不是“他看了一眼”，而是“他瞥了一眼”、“他审视了一眼”、“他瞥过一眼”、“他恶狠狠地瞪了一眼”。
恰当运用形容词，但不要滥用。
形容词是用来加深印象的，但堆砌形容词会让文字变得油腻。
找最精准的那个词。与其说“他有一个非常美丽、闪耀的眼睛”，不如说“他那双眼睛，像是星辰在夜幕中点燃的火光，深邃又明亮。”
拟人化或比喻。
“晚风像情人一样，温柔地抚摸着他的脸颊。”
“街道上的灯光，像是一条条金色的丝带，蜿蜒着延伸向远方。”
节奏感。 短句和长句的结合，可以制造出不同的节奏。短句能带来紧迫感和力量感，长句则能营造舒缓或细腻的氛围。
第四步：提炼“那一点点不同寻常”
无论你的故事是大纲、小人物，总有一个核心的“钩子”在等着你挖掘。
是什么让你想写这个故事？ 是一个特别的设想？一种难以忘怀的感情？一个想探讨的社会现象？把那个核心的情绪或想法，悄悄地藏在开头里。
它要解决什么问题，或者它要面临什么挑战？ 即使在开头，也能隐约透露出主角的某种困境，或者故事即将发生的转折。
制造模糊地带。 有时候，过于清晰的叙述反而失去了吸引力。留一些“言外之意”，让读者去猜，去脑补。
一些具体的“动手”建议：
1. 写！写！写！ 不要怕写得不好。先不管逻辑、文笔，把脑子里想到的所有关于开头的画面、对话、感觉，一股脑地写下来。哪怕是零碎的片段，也比空白要好。
2. “偷师”你喜欢的作者。 拿一本你觉得开头写得特别牛的书，仔细分析它的第一段、第一页甚至第一章。看看作者是怎么做的。是先讲故事？先描绘景？先写人物？他是用了什么样的词句？
3. 试着写不同风格的开头。 如果你平时喜欢写写实，不妨试试科幻风的开头；如果你习惯了快节奏，试试慢热式的开头。拓宽思路很重要。
4. 大声朗读。 把你写出来的开头，大声地读出来。听听看顺不顺口，有没有卡顿的地方，有没有“味儿不对”的感觉。人的耳朵比眼睛更敏感一些。
5. 找人（但要慎重） 找一两个你信得过的，并且愿意给你提出“真心话”的朋友看看。但一定要提前沟通好，你想要的是“感觉”，而不是“修改意见”。告诉他们，“你看完之后，有没有想继续看下去的冲动？是哪个点打动了你，或者让你有点疑惑？” 让他们用第一读者的视角来评价。
最后，也是最重要的一点：
写手最怕的就是“想太多，动笔少”。我们都不是天才，都是靠一点一点磨出来的。每一个“扑街”的经历，都是你爬起来继续走的垫脚石。别怕失败，就怕你因为害怕失败而不敢开始。
现在，拿起你的笔（或者键盘），把脑子里那个模糊的想法，变成文字。大胆去尝试吧！我在这里为你加油！
网友意见
简单来说，就是废话太多了，太啰嗦，你文笔没有问题，需要改改文风，简单描写，快速进入剧情，去掉大量没有意义的对话，精简对白，把这三章缩短成一章半试试。
读者没有耐心看太多无用的、没有意义的分析介绍，主角必须要去行动，去做能吸引读者的事情，这个才算是剧情，你现在写的，其实看不到什么剧情，还是在介绍，或者说你剧情太慢了，不知道你能不能听懂。大神的开头，作者会有更多耐心，所以不要跟大神比，而且也确实比不上。
建议第一章解决穿越的描述和简单的背景建立，人设上多些笔墨，点出一个剧情。第二章主角就要展开行动，可以是探索或者是与其他角色互动，得出一些收获或者线索，必须勾起读者期待感。第三章就要有一个小高潮，解决了初步问题，引出更大的谜团之类的。一些必要的设定、角色，包括人设刻画等等都放在这个过程中逐步写。
学学框架式写作，即把故事整体框架搭出来，分成若干个大剧情，这就是每一卷，然后每一卷写几个大剧情，列举出来，大剧情下构建组成大剧情的小剧情，小剧情再分成章节。从头到尾都要在讲故事，读者是来看故事的，所有的背景人设等等都是为故事服务的，可以拆分成很多小模块，往框架里面挂。这样你就会知道自己每个剧情每个章节应该写啥，伏笔、搞笑点、梗、高潮，都可以找到合适的位置放，一波一波，找到你的循环闭环，节奏就出来了。节奏太慢就精简加快，如果太快就添加细节描写。
尽量避免散文式的、虚幻的描写，多写实，写实是描写具体的事物，能帮读者快速建立起世界观，比如诡秘开头描写货币体系，别整那些自己觉得很神秘其实完全没有卵用的描写，太空洞了。
想到哪说到哪，都是从扑街过来的，写一些自己的感悟，希望你能看懂。
图片清晰度不行
心理描写过多
我不知道你想干嘛
你的行文逻辑不顺滑，读者看文容易脑子卡顿。
卡顿就需要思考，思考就累，累就弃书。
光看前面段，一直到他说这具身体的主人……为止。
我都感觉这写得不错啊。
但是后面写了好多没啥用的东西。
不能解决我的困惑。
说你什么好呢？
总感觉这个事情还没说得完全明白，就插入另外一件事……
不如再回去看看诡秘之主吧。
先把主角说明白了，再慢慢写别的。
……
但我感觉这文字能力没有什么问题，还能看得出作者花了心思设计了几个小细节。
从这个身体原来的主人叫做……
之前写的都还行，之后写的就明显带着强迫症了，非要把自己的逻辑写出来，写了一堆又一堆的废话，打破了故事节奏。
题主是经典的 不是写作能力有问题，写的还挺好 ，但是你性格有问题，有些不该写的 不写不舒服……
题主肯定审读几遍，会有一个疑问，这些必须写啊 完全没问题啊……
这就没救了……
如果是文字版 我很有兴趣改一下 图片版就算了……
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