为什么总有些作者说主角三观不代表作者三观呢?
关于“主角三观不代表作者三观”这句话，其实是一个在文学创作和读者解读之间由来已久的讨论点。创作者们之所以会这样说，并且会反复强调，背后有着多重且深刻的原因。这不仅仅是为了撇清责任，更是对艺术创作复杂性的体认，以及对读者独立思考能力的尊重。
首先，咱们得明白，小说创作本身就是一种构建与扮演。作者在写小说时，就像是在搭建一个世界，而主角就是这个世界的核心人物，是读者最容易代入和观察的窗口。但这个世界的规则、人物的言行举止，并不一定完全是作者本人在现实生活中的真实映射。
举个例子来说，一个作者可能本身是一个极其理性、温和的人，但他可能想写一个关于复仇故事，于是他塑造了一个被仇恨蒙蔽，手段狠辣的主角。这个主角的“三观”，比如他对复仇的执着、对生命的漠视，那必然是与作者本人的价值观相悖的。如果作者非要将自己现实中的三观强加于这个角色身上，那角色写出来可能会显得非常不真实，甚至违和，故事也难以让人信服。
作者需要为故事和角色服务，而不是反过来。 作者的目的是要通过这个故事去探讨人性、社会、情感等等，而主角就是实现这个目的的载体。为了让故事有张力，为了展现某些复杂的人性侧面，作者往往需要让角色经历痛苦、犯错，甚至做出一些不那么“正确”的选择。这些行为和选择，如果生硬地套上作者本人的道德标准，那故事的弧光也就失去了。
再深入一点说，艺术创作本身就包含了对不同观点和价值观的探索与呈现。 作者可能想通过一个角色的经历，来反思某个社会现象，或者探讨某个哲学命题。比如，作者想写一个关于功利主义的讨论，他可能会塑造一个为了达成目标不择手段的角色，让读者看到这种价值观在实践中的表现。即使作者本人并不认同功利主义，但他通过这个角色的行为，恰恰是想引导读者去思考功利主义的利弊。如果读者一上来就认为“主角这样想，作者也这样想”，那这种深入的探讨就很难进行了。
另外，角色的成长和转变也是创作的重要部分。 很多故事，尤其是成长型故事，主角一开始可能有着幼稚、片面甚至错误的三观。然而，正是通过一系列的经历、与他人的互动、以及内心的挣扎，主角的三观才会逐渐成熟、修正，甚至发生颠覆性的改变。作者描绘主角最初的“不正确”三观，是为了展现他的成长过程，而不是在为这种三观背书。如果作者因此被误解，那对创作的初衷就是一种伤害。
还有一个很现实的原因是，作者需要考虑作品的戏剧性和吸引力。 很多时候，主角的“争议性”或者某种程度上的“不完美”，反而能让角色更具魅力，让故事更引人入胜。读者可能会因为主角的某些行为而生气、不解，但正是这种情绪的波动，才让读者愿意追下去，想知道故事的走向，想看到角色会如何发展。如果主角永远是那么“三观正”，按部就班，那故事的冲突和吸引力可能会大打折扣。
当然，说这句话也有一个更 pragmatic（务实）的层面：作者也需要保护自己。 在一个信息爆炸、观点多元的时代，任何一个言论都可能被放大和曲解。如果作者的每一个角色都必须完全符合自己现实中的价值观，那创作的空间会受到极大的限制，而且很容易因为某个角色引起争议而遭受攻击。尤其是当作品涉及一些敏感话题、人性阴暗面，或者一些社会禁忌时，作者更是需要通过“主角不代表作者”来划清界限，避免不必要的麻烦。这并非是怯懦，而是一种理性的自我保护。
读者在阅读时，也应该具备一定的辨别能力和独立思考。 作者之所以写“主角三观不代表作者三观”，也是一种对读者的期望：希望读者能够理解，阅读的是一个虚构的故事，需要去理解角色为何会有这样的行为和想法，而不是直接将其等同于作者本人的真实立场。读者应该能够区分“作者在写什么”和“作者认为什么”，去分析角色的动机、故事的寓意，而不是简单地将好恶情绪投射到作者身上。
总而言之，当作者说“主角三观不代表作者三观”时，他们是在说明：
创作的独立性： 角色是为故事服务的，其思想和行为是基于剧情需要而构建的。
对人性的多维度展现： 作者可能在探索人性中复杂、矛盾甚至负面的一面，这需要角色去承担。
引导读者思考： 作品的价值在于引发读者思考，而不是给出一个标准答案或道德范本。
保护创作自由与个人： 在现实压力下，保持创作的边界感是必要的。
这是一个复杂的艺术问题，也是一个需要读者和作者共同理解的默契。优秀的作者，能够通过角色去呈现更广阔的人性天地，而优秀的读者，则能透过角色的眼睛，看到作者更深层的思考。
首先，咱们得明白，小说创作本身就是一种构建与扮演。作者在写小说时，就像是在搭建一个世界，而主角就是这个世界的核心人物，是读者最容易代入和观察的窗口。但这个世界的规则、人物的言行举止，并不一定完全是作者本人在现实生活中的真实映射。
举个例子来说，一个作者可能本身是一个极其理性、温和的人，但他可能想写一个关于复仇故事，于是他塑造了一个被仇恨蒙蔽，手段狠辣的主角。这个主角的“三观”，比如他对复仇的执着、对生命的漠视，那必然是与作者本人的价值观相悖的。如果作者非要将自己现实中的三观强加于这个角色身上，那角色写出来可能会显得非常不真实，甚至违和，故事也难以让人信服。
作者需要为故事和角色服务，而不是反过来。 作者的目的是要通过这个故事去探讨人性、社会、情感等等，而主角就是实现这个目的的载体。为了让故事有张力，为了展现某些复杂的人性侧面，作者往往需要让角色经历痛苦、犯错，甚至做出一些不那么“正确”的选择。这些行为和选择，如果生硬地套上作者本人的道德标准，那故事的弧光也就失去了。
再深入一点说，艺术创作本身就包含了对不同观点和价值观的探索与呈现。 作者可能想通过一个角色的经历，来反思某个社会现象，或者探讨某个哲学命题。比如，作者想写一个关于功利主义的讨论，他可能会塑造一个为了达成目标不择手段的角色，让读者看到这种价值观在实践中的表现。即使作者本人并不认同功利主义，但他通过这个角色的行为，恰恰是想引导读者去思考功利主义的利弊。如果读者一上来就认为“主角这样想，作者也这样想”，那这种深入的探讨就很难进行了。
另外，角色的成长和转变也是创作的重要部分。 很多故事，尤其是成长型故事，主角一开始可能有着幼稚、片面甚至错误的三观。然而，正是通过一系列的经历、与他人的互动、以及内心的挣扎，主角的三观才会逐渐成熟、修正，甚至发生颠覆性的改变。作者描绘主角最初的“不正确”三观，是为了展现他的成长过程，而不是在为这种三观背书。如果作者因此被误解，那对创作的初衷就是一种伤害。
还有一个很现实的原因是，作者需要考虑作品的戏剧性和吸引力。 很多时候，主角的“争议性”或者某种程度上的“不完美”，反而能让角色更具魅力，让故事更引人入胜。读者可能会因为主角的某些行为而生气、不解，但正是这种情绪的波动，才让读者愿意追下去，想知道故事的走向，想看到角色会如何发展。如果主角永远是那么“三观正”，按部就班，那故事的冲突和吸引力可能会大打折扣。
当然，说这句话也有一个更 pragmatic（务实）的层面：作者也需要保护自己。 在一个信息爆炸、观点多元的时代，任何一个言论都可能被放大和曲解。如果作者的每一个角色都必须完全符合自己现实中的价值观，那创作的空间会受到极大的限制，而且很容易因为某个角色引起争议而遭受攻击。尤其是当作品涉及一些敏感话题、人性阴暗面，或者一些社会禁忌时，作者更是需要通过“主角不代表作者”来划清界限，避免不必要的麻烦。这并非是怯懦，而是一种理性的自我保护。
读者在阅读时，也应该具备一定的辨别能力和独立思考。 作者之所以写“主角三观不代表作者三观”，也是一种对读者的期望：希望读者能够理解，阅读的是一个虚构的故事，需要去理解角色为何会有这样的行为和想法，而不是直接将其等同于作者本人的真实立场。读者应该能够区分“作者在写什么”和“作者认为什么”，去分析角色的动机、故事的寓意，而不是简单地将好恶情绪投射到作者身上。
总而言之，当作者说“主角三观不代表作者三观”时，他们是在说明：
创作的独立性： 角色是为故事服务的，其思想和行为是基于剧情需要而构建的。
对人性的多维度展现： 作者可能在探索人性中复杂、矛盾甚至负面的一面，这需要角色去承担。
引导读者思考： 作品的价值在于引发读者思考，而不是给出一个标准答案或道德范本。
保护创作自由与个人： 在现实压力下，保持创作的边界感是必要的。
这是一个复杂的艺术问题，也是一个需要读者和作者共同理解的默契。优秀的作者，能够通过角色去呈现更广阔的人性天地，而优秀的读者，则能透过角色的眼睛，看到作者更深层的思考。
网友意见
喜欢一种个性不代表赞同他的做法。
有些事情在书上写，不代表会在现实生活中做。
喜欢看小说的人就是喜欢看简单和脱离现实。
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