为什么 M/S 立体声拾音制式要把 Side 信号复制一轨并作反相，再分别把两轨放到极左极右呢？
M/S（Mid/Side）立体声拾音技术，确实是录音工程中一种非常巧妙且强大的处理方式。它之所以将“Side”信号复制一轨并进行反相处理，然后分别置于极左和极右声道，背后蕴含着深刻的声学原理和监听需求。咱们就来捋一捋这个过程，尽量说得明白透彻。
首先，我们要理解 M/S 拾音的核心思想：分离中心信息和侧面信息。
M（Mid）信号： 这部分信息捕捉的是声音的中心，也就是从两个拾音器（或者说麦克风的两个拾振方向）拾取的同相部分。简单来说，就是声音的“正面”或者说“正中”。想想一个乐器的正面发出的声音，或者人声的直达声，大部分都属于 M 信号。
S（Side）信号： 这部分信息捕捉的是声音的两侧，也就是从两个拾音器拾取的反相部分。更直观地理解，它代表了声音的宽度、空间感、以及左右声道之间的差异。例如，混响、延时、左右声道演奏不同音符的乐器，或者现场的环境声，很多都体现在 S 信号上。
为什么要把 S 信号复制一轨并反相？
这里是关键所在。M/S 编码的目的是将两种独立的信息（中心和宽度）进行编码，以便在后期制作中能够独立地控制它们，并且最终能够精确地还原回原始的立体声信号。
反相复制 S 信号，是为了构建一个解M/S的系统。一个典型的 M/S 解码器（无论是硬件设备还是软件插件）会执行以下操作：
1. 将 M 信号直接馈送到左、右声道。 这意味着，无论你的 S 信号如何处理，中心的声音始终会以某种形式出现在你的立体声输出中。
2. 将复制后的 S 信号，一轨进行正相，一轨进行反相。
3. 将正相的 S 信号加到左声道。
4. 将反相的 S 信号加到右声道。
我们来模拟一下这个过程，看看它是如何还原立体声的：
假设我们有一个原始的立体声信号：
原始左声道 (L) = M + S
原始右声道 (R) = M S
（请注意，这里的 M 和 S 是经过编码后的数值，可以理解为相对的电平值，"+" 代表同相叠加，"" 代表反相叠加。）
现在，我们按照 M/S 解码器的步骤来重建左、右声道：
重建的左声道 (New L):
取 M 信号 (直接馈送)。
取 S 信号，进行正相处理。
将两者叠加：New L = M + S
bingo！ 这就完美地还原了原始的左声道！
重建的右声道 (New R):
取 M 信号 (直接馈送)。
取 S 信号，进行反相处理。
将两者叠加：New R = M + (S) （因为 S 信号复制了一轨并进行了反相）
bingo！ 这就完美地还原了原始的右声道！
这样做的核心优势在于：
独立控制宽度： 通过调整 S 信号的音量，你可以直接控制立体声的宽度。增加 S 信号音量，声音会更宽，两侧元素更突出；减小 S 信号音量，声音会变得更窄，中心感更强。甚至可以将 S 信号完全静音，只剩下中心单声道信息。
中心信息不受影响： 无论是增加还是减小 S 信号， M 信号（中心信息）都不会受到影响，它始终是左右声道的“基础”。
相位兼容性： 这种编码和解码方式在设计时就考虑到了相位兼容性。当 S 信号被反相并加到另一个声道时，它会与原有的 S 信号（在另一个声道是反相的）进行相加，结果是 S 信号的强度会因为叠加而增强，而 M 信号因为左右声道都叠加了同相的 M，所以中心信息依然保持。
单声道兼容性： 如果我们将复制的 S 信号（不论是正相还是反相）进行反相后再与另一个声道叠加， S 信号就会被抵消，只剩下 M 信号。这就是为什么 M/S 信号通常具有良好的单声道兼容性，因为中心信息（M）被完整地保留了。
举个例子来理解反相的重要性：
假设我们拾取到了两个简单的声源：
左侧声源： 一个指向左边的麦克风录到了 50% 的左边声音，50% 的右边声音（因为声音有扩散）。
右侧声源： 一个指向右边的麦克风录到了 50% 的左边声音，50% 的右边声音。
为了简化，我们假设 M 信号 是所有声音的平均值，而 S 信号 是左右声道之间的差异。
如果一个鼓组在正中间，那么两个麦克风都会拾取到相同的信号，这时 M 信号很强，S 信号很弱（接近于零）。
如果一个镲片在左边，那么左麦克风会录到更强的左边信号，右麦克风会录到较弱的左边信号。此时，M 信号会包含一部分左边信号（作为中心信息），而 S 信号会包含左边信号的“独特性”，通常 S 信号在左边拾音时会表现出一定的极性。
当进行 M/S 解码时，左声道接收 M + S，右声道接收 M S。
如果 S 信号是正的（表示声音偏左）：
左声道：M + S （左边的信息会增强）
右声道：M S （左边的信息会被抵消一部分，相对而言右边的信息就会显得更突出，或者说“相对更向右”）
如果 S 信号是负的（表示声音偏右）：
左声道：M + (S) = M S （右边的信息会被抵消一部分，相对而言左边的信息就会显得更突出，或者说“相对更向左”）
右声道：M (S) = M + S （右边的信息会增强）
所以，复制一轨并反相，本质上是构建了一个“差值”的逻辑。 M 信号提供了“整体”，而 S 信号提供了“差异”。通过将这个差异信息以正负两种方式叠加到“整体”上，我们就能够精准地重构出原始的立体声图像，同时赋予我们极大的灵活性去调整这种“差异”的大小，也就是声音的宽度。
这就像是将一幅画的“主体轮廓”和“细节色彩”分开处理。M 是轮廓，S 是色彩的分布。你可以只看轮廓（静音 S），可以只看色彩（将 M 调到很小），或者根据需要调整色彩的鲜艳程度（调整 S 的音量），而轮廓本身保持不变。
总而言之，M/S 拾音制式将 Side 信号复制一轨并进行反相处理，是实现立体声信号解编码的关键步骤，它允许我们独立地控制声音的中心信息和宽度信息，极大地增强了后期制作的灵活性和精确度，并且保证了良好的单声道兼容性。这是一个精妙的工程设计，旨在最大化声音信号的处理潜力。
首先，我们要理解 M/S 拾音的核心思想：分离中心信息和侧面信息。
M（Mid）信号： 这部分信息捕捉的是声音的中心，也就是从两个拾音器（或者说麦克风的两个拾振方向）拾取的同相部分。简单来说，就是声音的“正面”或者说“正中”。想想一个乐器的正面发出的声音，或者人声的直达声，大部分都属于 M 信号。
S（Side）信号： 这部分信息捕捉的是声音的两侧，也就是从两个拾音器拾取的反相部分。更直观地理解，它代表了声音的宽度、空间感、以及左右声道之间的差异。例如，混响、延时、左右声道演奏不同音符的乐器，或者现场的环境声，很多都体现在 S 信号上。
为什么要把 S 信号复制一轨并反相？
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反相复制 S 信号，是为了构建一个解M/S的系统。一个典型的 M/S 解码器（无论是硬件设备还是软件插件）会执行以下操作：
1. 将 M 信号直接馈送到左、右声道。 这意味着，无论你的 S 信号如何处理，中心的声音始终会以某种形式出现在你的立体声输出中。
2. 将复制后的 S 信号，一轨进行正相，一轨进行反相。
3. 将正相的 S 信号加到左声道。
4. 将反相的 S 信号加到右声道。
我们来模拟一下这个过程，看看它是如何还原立体声的：
假设我们有一个原始的立体声信号：
原始左声道 (L) = M + S
原始右声道 (R) = M S
（请注意，这里的 M 和 S 是经过编码后的数值，可以理解为相对的电平值，"+" 代表同相叠加，"" 代表反相叠加。）
现在，我们按照 M/S 解码器的步骤来重建左、右声道：
重建的左声道 (New L):
取 M 信号 (直接馈送)。
取 S 信号，进行正相处理。
将两者叠加：New L = M + S
bingo！ 这就完美地还原了原始的左声道！
重建的右声道 (New R):
取 M 信号 (直接馈送)。
取 S 信号，进行反相处理。
将两者叠加：New R = M + (S) （因为 S 信号复制了一轨并进行了反相）
bingo！ 这就完美地还原了原始的右声道！
这样做的核心优势在于：
独立控制宽度： 通过调整 S 信号的音量，你可以直接控制立体声的宽度。增加 S 信号音量，声音会更宽，两侧元素更突出；减小 S 信号音量，声音会变得更窄，中心感更强。甚至可以将 S 信号完全静音，只剩下中心单声道信息。
中心信息不受影响： 无论是增加还是减小 S 信号， M 信号（中心信息）都不会受到影响，它始终是左右声道的“基础”。
相位兼容性： 这种编码和解码方式在设计时就考虑到了相位兼容性。当 S 信号被反相并加到另一个声道时，它会与原有的 S 信号（在另一个声道是反相的）进行相加，结果是 S 信号的强度会因为叠加而增强，而 M 信号因为左右声道都叠加了同相的 M，所以中心信息依然保持。
单声道兼容性： 如果我们将复制的 S 信号（不论是正相还是反相）进行反相后再与另一个声道叠加， S 信号就会被抵消，只剩下 M 信号。这就是为什么 M/S 信号通常具有良好的单声道兼容性，因为中心信息（M）被完整地保留了。
举个例子来理解反相的重要性：
假设我们拾取到了两个简单的声源：
左侧声源： 一个指向左边的麦克风录到了 50% 的左边声音，50% 的右边声音（因为声音有扩散）。
右侧声源： 一个指向右边的麦克风录到了 50% 的左边声音，50% 的右边声音。
为了简化，我们假设 M 信号 是所有声音的平均值，而 S 信号 是左右声道之间的差异。
如果一个鼓组在正中间，那么两个麦克风都会拾取到相同的信号，这时 M 信号很强，S 信号很弱（接近于零）。
如果一个镲片在左边，那么左麦克风会录到更强的左边信号，右麦克风会录到较弱的左边信号。此时，M 信号会包含一部分左边信号（作为中心信息），而 S 信号会包含左边信号的“独特性”，通常 S 信号在左边拾音时会表现出一定的极性。
当进行 M/S 解码时，左声道接收 M + S，右声道接收 M S。
如果 S 信号是正的（表示声音偏左）：
左声道：M + S （左边的信息会增强）
右声道：M S （左边的信息会被抵消一部分，相对而言右边的信息就会显得更突出，或者说“相对更向右”）
如果 S 信号是负的（表示声音偏右）：
左声道：M + (S) = M S （右边的信息会被抵消一部分，相对而言左边的信息就会显得更突出，或者说“相对更向左”）
右声道：M (S) = M + S （右边的信息会增强）
所以，复制一轨并反相，本质上是构建了一个“差值”的逻辑。 M 信号提供了“整体”，而 S 信号提供了“差异”。通过将这个差异信息以正负两种方式叠加到“整体”上，我们就能够精准地重构出原始的立体声图像，同时赋予我们极大的灵活性去调整这种“差异”的大小，也就是声音的宽度。
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总而言之，M/S 拾音制式将 Side 信号复制一轨并进行反相处理，是实现立体声信号解编码的关键步骤，它允许我们独立地控制声音的中心信息和宽度信息，极大地增强了后期制作的灵活性和精确度，并且保证了良好的单声道兼容性。这是一个精妙的工程设计，旨在最大化声音信号的处理潜力。
网友意见
啊简单来说一哈。
首先之所以你能看到大部分教程都要求你将“ Side 信号复制一轨并作反相，再分别把两轨放到极左极右”是因为这种方式是在模仿模拟时代的操作，在模拟时代这个问题很好理解，到了数字时代就有点难以理解……
我们一条一条来说
录到的 Side 信号本身是一个立体声文件吗
8字指向麦克风收音得到的依然是单声道文件，不是立体声文件，这是很多人常见的问题。所谓的“8字指向麦克风”，指得是麦克风对正反“8”字形范围内的声音敏感，对两侧的声音不敏感。
全指向麦克风与八字指向麦克风是最早出现的两种麦克风指向形式，然后人们灵机一动——将全指向与八字指向结合起来，我们岂不是就可以得到一个心形指向了么？这几种指向性的原理如图：
那么注意看第三张图，全指向+8字指向=一个心形指向，那么我在此基础上再加上一个与8字指向垂直90°的8字指向等于什么呢？
答案很简单，等于一个偏斜的心形/超心指向。
注意左侧那个超心型指向。
全指向+8字指向=心形指向，心形指向+90°垂直的8字指向=一个偏斜的超心指向，那么我们将这个90°的8字指向麦克风得到的声音反相，是不是就能得到另一个偏斜的超心指向，这是个啥？？
这不就是一个X/Y立体声么……
这个图清楚地描述了这个过程：
所以在台子上，就是信号一分，M信号+S信号一路，左声道输出；然后S信号反相，M信号+反相的S信号一路，右声道输出，齐活。
所以为啥要放到极左和极右？因为现在有DAW了呗，搞个P的话放矩阵，要毛线的调音台，M信号左右都占，S信号扔到极左，反相S信号扔到极右，齐活。
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