《长安十二时辰》是否就是唐朝版的《反恐 24 小时》？
《长安十二时辰》和《反恐24小时》在核心设定和叙事节奏上，确实有着惊人的相似之处，让人不禁将其视为唐朝版的“反恐24小时”。这种对比并非空穴来风，而是基于两者在时间限制、人物设定、剧情推进和危机处理等多个层面的共通性。
时间紧迫：24小时的生死时速
最直接的联系，无疑是那令人窒息的24小时。
《反恐24小时》： 顾名思义，这部剧的核心就是主角杰克·鲍尔在24小时内阻止一次又一次国家级的恐怖袭击。每一季都围绕着这个严苛的时间限制展开，每一分钟都可能关系到成千上万人的生命。情节的推进速度极快，镜头语言常常营造出一种分秒必争的紧迫感。
《长安十二时辰》： 剧中的“狼卫”策划的“靖安司”大爆炸案，被设定在“子正”（午夜十二点）发生。而张小敬的任务，就是在这24小时内揪出幕后主使，化解危机。这种设定立刻将观众代入了一个时间压力巨大的情境，仿佛跟随张小敬一同奔波于长安城的每一个角落，感受着时间一分一秒地流逝。
主角设定：被逼上梁山的孤胆英雄
两位主角，尽管身处的时代和背景截然不同，但其“被架空”又“能力超群”的设定，却有着异曲同工之妙。
《反恐24小时》： 杰克·鲍尔，虽然是反恐局（CTU）的精英，但在每一次危机中，他往往因为各种原因被解除职务，或者处于被怀疑、被通缉的状态。他必须在体制之外，凭借自己的智慧、勇气和人脉，单枪匹马地解决问题。他经常要对抗的不仅仅是恐怖分子，还有官僚主义、内部的背叛以及不信任他的上级。
《长安十二时辰》： 张小敬，一个被判处死刑的“不良人”，却因为其对长安城的熟悉和敏锐的洞察力，被靖安司少监李泌“借调”来处理这场危机。他本身就是一个体制外的边缘人物，过去的光鲜履历被掩盖，此刻却成了长安城唯一的希望。他同样要对抗隐藏在暗处的敌人，还要应对来自朝廷内部的猜忌和阻挠，甚至要面对那些曾经的同僚的质疑。
危机扩散与多线叙事
两部剧都擅长制造“多米诺骨牌”效应，一场危机往往引出更多的危机，迫使主角在多条战线上同时作战。
《反恐24小时》： 往往是一个恐怖计划，背后牵扯出更庞大的阴谋，可能涉及政府高层、外国势力，甚至是一系列精心策划的连环爆炸或暗杀。杰克需要同时追查线索、营救人质、破解密码、识破内鬼，剧情线索往往不止一条，观众需要跟随他的脚步，在不同的地点和人物之间切换。
《长安十二时辰》： 狼卫的行动只是冰山一角，张小敬在追查过程中，逐渐揭开了崔六郎、林九郎、何监、永王等一众朝臣和贵族隐藏的政治斗争和阴谋。他需要同时处理狼卫的袭击、找出幕后主使、调查不同线索，还要在有限的时间里与各方势力周旋，情节错综复杂，层层推进。
节奏与风格：紧凑、写实与代入感
虽然一个是现代反恐，一个是古代破案，但在叙事节奏和营造的氛围上，两者都追求一种极致的紧凑感和代入感。
《反恐24小时》： 以其快速剪辑、多画面分割、实拍动作场面和时不时出现的“X小时前”（Flashback）等手法，营造出一种纪录片式的写实感和即时性。观众几乎是在同步观看事态的发生，紧张刺激，让人喘不过气。
《长安十二时辰》： 同样运用了大量的长镜头、快速切换的场景、大量的对话和动作描写，让观众仿佛置身于长安城，跟随张小敬在夜色中奔跑、搏斗。对长安城风貌、官场规则、市井百态的细致还原，也为这种代入感增添了浓厚的历史厚重感。剧中的很多情节，比如潜入、追踪、审讯、搏斗，都带有强烈的“动作片”属性，极具观赏性。
共同的挑战：体制的掣肘与人性的考验
除了表面的相似，两者更深层次的共鸣在于对体制的讽刺和对人性的拷问。
《反恐24小时》： 杰克·鲍尔之所以伟大，很大程度上是因为他能在规则之外，甚至对抗规则，去完成拯救世界的使命。他时常要面对的是“必要之恶”，在保护多数人生命的同时，可能需要牺牲少数人的利益，或者做出艰难的道德抉择。
《长安十二时辰》： 张小敬同样面临着这样的困境。他所在的靖安司，作为国家机器的一部分，本身也并非完全纯粹。他需要在保护长安城的安宁与揭露官场腐败之间找到平衡，甚至要利用一些“不那么光明正大”的手段来达成目的。他也要面对人性的善恶，在敌人身上看到曾经的战友，在朝臣的伪装下发现隐藏的忠诚。
区别与唐风的独特魅力
当然，《长安十二时辰》并非只是照搬《反恐24小时》的模式。它有着自己独特的唐风魅力：
历史厚重感： 《长安十二时辰》构建了一个充满历史质感的唐朝长安城，从服饰、建筑、礼仪到市井生活，都力求还原。这种时代背景带来的文化内涵和人文气息，是《反恐24小时》所无法比拟的。
东方哲思： 剧中融入了中国传统文化中的一些思考，比如“万物皆有其道”、“道不同不相为谋”等。张小敬虽然身手不凡，但他更像是凭借“道义”和对“长安”的守护来驱动自己。
人物群像： 除了张小敬，剧中的李泌、徐宾、檀棋、崔器等人物，也都有着鲜明的个性和复杂的内心世界，共同构成了长安城这个庞大而生动的群像。
总结：
可以说，《长安十二时辰》确实成功地将《反恐24小时》那种高能、紧凑、危机四伏的叙事模式，巧妙地移植到了唐朝的历史背景中。它捕捉到了“24小时”模式的核心精髓：在严酷的时间限制下，一个不被完全信任的英雄，如何凭借个人能力和智慧，对抗强大的敌人，拯救世界。 这种跨越时空的共鸣，让《长安十二时辰》在中国古装剧的土壤中，焕发出了令人耳目一新的现代叙事活力。与其说它是“模仿”，不如说是对一种经典叙事模式在不同文化语境下的成功“再创作”。
时间紧迫：24小时的生死时速
最直接的联系，无疑是那令人窒息的24小时。
《反恐24小时》： 顾名思义，这部剧的核心就是主角杰克·鲍尔在24小时内阻止一次又一次国家级的恐怖袭击。每一季都围绕着这个严苛的时间限制展开，每一分钟都可能关系到成千上万人的生命。情节的推进速度极快，镜头语言常常营造出一种分秒必争的紧迫感。
《长安十二时辰》： 剧中的“狼卫”策划的“靖安司”大爆炸案，被设定在“子正”（午夜十二点）发生。而张小敬的任务，就是在这24小时内揪出幕后主使，化解危机。这种设定立刻将观众代入了一个时间压力巨大的情境，仿佛跟随张小敬一同奔波于长安城的每一个角落，感受着时间一分一秒地流逝。
主角设定：被逼上梁山的孤胆英雄
两位主角，尽管身处的时代和背景截然不同，但其“被架空”又“能力超群”的设定，却有着异曲同工之妙。
《反恐24小时》： 杰克·鲍尔，虽然是反恐局（CTU）的精英，但在每一次危机中，他往往因为各种原因被解除职务，或者处于被怀疑、被通缉的状态。他必须在体制之外，凭借自己的智慧、勇气和人脉，单枪匹马地解决问题。他经常要对抗的不仅仅是恐怖分子，还有官僚主义、内部的背叛以及不信任他的上级。
《长安十二时辰》： 张小敬，一个被判处死刑的“不良人”，却因为其对长安城的熟悉和敏锐的洞察力，被靖安司少监李泌“借调”来处理这场危机。他本身就是一个体制外的边缘人物，过去的光鲜履历被掩盖，此刻却成了长安城唯一的希望。他同样要对抗隐藏在暗处的敌人，还要应对来自朝廷内部的猜忌和阻挠，甚至要面对那些曾经的同僚的质疑。
危机扩散与多线叙事
两部剧都擅长制造“多米诺骨牌”效应，一场危机往往引出更多的危机，迫使主角在多条战线上同时作战。
《反恐24小时》： 往往是一个恐怖计划，背后牵扯出更庞大的阴谋，可能涉及政府高层、外国势力，甚至是一系列精心策划的连环爆炸或暗杀。杰克需要同时追查线索、营救人质、破解密码、识破内鬼，剧情线索往往不止一条，观众需要跟随他的脚步，在不同的地点和人物之间切换。
《长安十二时辰》： 狼卫的行动只是冰山一角，张小敬在追查过程中，逐渐揭开了崔六郎、林九郎、何监、永王等一众朝臣和贵族隐藏的政治斗争和阴谋。他需要同时处理狼卫的袭击、找出幕后主使、调查不同线索，还要在有限的时间里与各方势力周旋，情节错综复杂，层层推进。
节奏与风格：紧凑、写实与代入感
虽然一个是现代反恐，一个是古代破案，但在叙事节奏和营造的氛围上，两者都追求一种极致的紧凑感和代入感。
《反恐24小时》： 以其快速剪辑、多画面分割、实拍动作场面和时不时出现的“X小时前”（Flashback）等手法，营造出一种纪录片式的写实感和即时性。观众几乎是在同步观看事态的发生，紧张刺激，让人喘不过气。
《长安十二时辰》： 同样运用了大量的长镜头、快速切换的场景、大量的对话和动作描写，让观众仿佛置身于长安城，跟随张小敬在夜色中奔跑、搏斗。对长安城风貌、官场规则、市井百态的细致还原，也为这种代入感增添了浓厚的历史厚重感。剧中的很多情节，比如潜入、追踪、审讯、搏斗，都带有强烈的“动作片”属性，极具观赏性。
共同的挑战：体制的掣肘与人性的考验
除了表面的相似，两者更深层次的共鸣在于对体制的讽刺和对人性的拷问。
《反恐24小时》： 杰克·鲍尔之所以伟大，很大程度上是因为他能在规则之外，甚至对抗规则，去完成拯救世界的使命。他时常要面对的是“必要之恶”，在保护多数人生命的同时，可能需要牺牲少数人的利益，或者做出艰难的道德抉择。
《长安十二时辰》： 张小敬同样面临着这样的困境。他所在的靖安司，作为国家机器的一部分，本身也并非完全纯粹。他需要在保护长安城的安宁与揭露官场腐败之间找到平衡，甚至要利用一些“不那么光明正大”的手段来达成目的。他也要面对人性的善恶，在敌人身上看到曾经的战友，在朝臣的伪装下发现隐藏的忠诚。
区别与唐风的独特魅力
当然，《长安十二时辰》并非只是照搬《反恐24小时》的模式。它有着自己独特的唐风魅力：
历史厚重感： 《长安十二时辰》构建了一个充满历史质感的唐朝长安城，从服饰、建筑、礼仪到市井生活，都力求还原。这种时代背景带来的文化内涵和人文气息，是《反恐24小时》所无法比拟的。
东方哲思： 剧中融入了中国传统文化中的一些思考，比如“万物皆有其道”、“道不同不相为谋”等。张小敬虽然身手不凡，但他更像是凭借“道义”和对“长安”的守护来驱动自己。
人物群像： 除了张小敬，剧中的李泌、徐宾、檀棋、崔器等人物，也都有着鲜明的个性和复杂的内心世界，共同构成了长安城这个庞大而生动的群像。
总结：
可以说，《长安十二时辰》确实成功地将《反恐24小时》那种高能、紧凑、危机四伏的叙事模式，巧妙地移植到了唐朝的历史背景中。它捕捉到了“24小时”模式的核心精髓：在严酷的时间限制下，一个不被完全信任的英雄，如何凭借个人能力和智慧，对抗强大的敌人，拯救世界。 这种跨越时空的共鸣，让《长安十二时辰》在中国古装剧的土壤中，焕发出了令人耳目一新的现代叙事活力。与其说它是“模仿”，不如说是对一种经典叙事模式在不同文化语境下的成功“再创作”。
网友意见
谢邀。
没看过24小时。
唤做长安十二时辰没有什么不妥啊，后面再出一个法门寺十二时辰也挺好，东都十二时辰也行。呵呵
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