新版《红楼梦》真的没有 87 版《红楼梦》的艺术水平高么？
一、 尊重原著与时代精神的契合度
87版《红楼梦》： 核心优势在于对曹雪芹原著精神的深刻理解和忠实还原。它不仅仅是文字的照搬，更是对小说中人物性格、情感脉络、社会背景和文化氛围的精妙捕捉。导演王扶林及其团队，包括众多老一辈艺术家，对《红楼梦》倾注了毕生的心血，他们自身的文化修养和对古典文学的理解，使得87版能够呈现出一种深沉、细腻、富有韵味的古典美。87版播出时，正值改革开放初期，社会思想逐渐活跃，人们对传统文化的回归和探索有强烈的需求，87版的播出恰逢其时，成为一代人的集体记忆和文化符号。
新版《红楼梦》： 导演李少红曾表示希望在忠实原著的基础上进行创新，但这种创新在很多观众看来，未能达到预期，甚至背离了原著的神韵。一些观众认为，新版为了迎合现代审美或某些特定的表现手法，对原著进行了过度解读或改编，导致一些人物形象和情节的处理显得不够自然或贴合。例如，对黛玉眼神的处理、宝钗“扑蝶”的情节改编等，都曾引发争议。新版在播出时，社会文化环境已经发生巨大变化，观众的审美标准和期待也更加多元，但新版未能完全抓住时代的脉搏，也未能在一代人心中形成如同87版那样根深蒂固的地位。
二、 演员的塑造与表演
87版《红楼梦》： 演员的选择堪称“神来之笔”。当时，许多演员并非专业演员，而是从全国各地挑选的、与角色气质高度契合的普通人。陈晓旭饰演的林黛玉，邓婕饰演的王熙凤，张莉饰演的薛宝钗，侯长荣饰演的贾宝玉（童年）等，都已成为无法超越的经典。他们不仅仅是扮演角色，更是“化身为”角色，将书中人物的性格、情感和命运演绎得淋漓尽致，仿佛就是曹雪芹笔下走出来的人物。演员们对角色的理解和投入，达到了“人戏合一”的境界。
新版《红楼梦》： 演员的选择也曾引发讨论，部分演员虽然是新人，但他们的表演未能完全获得观众的认可。一些观众认为，部分演员的表演略显生涩，未能完全把握角色的内心世界和复杂情感。虽然也有演员得到了好评，但总体而言，新版演员的表演未能形成像87版那样深入人心的经典形象。一些观众觉得某些演员的表演方式过于程式化或刻意，未能达到87版演员那种浑然天成的状态。
三、 服化道与美术设计
87版《红楼梦》： 在当时的制作条件下，87版的服化道和美术设计达到了极高的水准。服装设计遵循了清代贵族的生活习惯和审美品味，色彩搭配典雅，款式考究，细节之处也可见匠心。美术风格写实而富有诗意，场景布置细腻，营造出了一种真实可信的古代生活氛围。这种朴实无华却极具品味的艺术风格，与原著的古典韵味相得益彰。
新版《红楼梦》： 新版在服化道上投入了巨额资金，力图打造精美华丽的视觉效果。然而，这种精美和华丽在很多观众眼中却显得“用力过猛”，甚至有些“戏曲化”或“现代感”过强，与原著的古典气质存在偏差。例如，一些过于鲜艳的色彩运用、过于夸张的妆容和发饰，以及过于现代化的道具，都让一些观众感到出戏，未能营造出应有的古典意境。虽然其制作成本更高，但艺术上的整体效果却不如87版那样沉稳大气，有种“华而不实”之感。
四、 导演手法与镜头语言
87版《红楼梦》： 导演王扶林及其团队的叙事手法沉稳而细腻，镜头语言朴实，注重人物情感的刻画和氛围的营造。许多经典场景的处理，如黛玉葬花、宝玉摔玉等，都充满了诗意和感染力。镜头语言相对保守，但却精准地传达了人物的内心世界和故事的韵味。
新版《红楼梦》： 李少红导演采用了更具现代感的拍摄手法和镜头语言，例如运用了大量的特写镜头、慢镜头，以及一些相对跳跃的剪辑方式。虽然这种手法在某些程度上试图打破传统，但有时却显得过于刻意，未能真正服务于故事和人物的表达，反而可能干扰了观众的沉浸感。一些观众认为，过多的特写和“仰拍”镜头，并没有达到突出人物内心活动的目的，反而显得有些突兀和做作。
五、 音乐与配乐
87版《红楼梦》： 87版的音乐是其另一大亮点。作曲家王立平创作的《红楼梦》组曲，旋律优美，意境深远，与剧情完美融合，极大地增强了作品的艺术感染力。片头曲《枉凝眉》更是成为了经典中的经典，触动了无数观众的心弦。
新版《红楼梦》： 新版的音乐在制作上同样投入不菲，但整体而言，其音乐的流行度和艺术影响力都未能与87版相提并论。虽然也有一些不错的音乐，但未能形成像87版那样深入人心的经典旋律。
总结：
新版《红楼梦》在制作上投入巨大，也试图做出创新，但从大多数观众的反馈来看，它在艺术的高度上未能超越87版。这主要体现在：
未能真正抓住原著的神韵和精髓： 许多观众认为新版对原著的理解和表现上存在偏差。
演员表演的差异： 87版演员的“化身”式表演难以复制。
服化道与美术的争议： 新版的设计风格过于现代或戏曲化，与古典气质不符。
导演手法未能获得普遍认可： 一些现代化的拍摄手法反而影响了故事的呈现。
经典音乐的缺失： 87版的音乐是其不可分割的魅力所在。
当然，艺术的评价是主观的，新版《红楼梦》也有其可圈可点之处，比如在某些技术层面的进步。然而，当一部作品被拿来与一部已经成为文化经典的先行者相比时，其表现往往会被放在更严苛的审视之下。87版《红楼梦》之所以能够成为经典，不仅仅在于其技术层面的成就，更在于它在那个时代所激发的文化共鸣，以及其对中国古典文学和传统美学的一次深刻而成功的视觉化演绎。新版在这些方面，似乎未能达到同样的高度。
网友意见
“那个贾琏，只离了凤姐便要寻事，独寝了两夜，便十分难熬，便暂将小厮们内有清俊的选来出火。 ”
出火的本意是发泄X欲，旧版避险，删了此段也就罢了，其实新红楼删了也没多大关系。
然而亲爱的导演，居然把“出火”，弄成了拔火罐！
没错，是拔火罐！
拔！火！罐！
谁能解释一下那个清秀小厮的作用？总是该有专门拔火罐的人咯，一位大少爷，让小厮拔火罐，不成体统吧？
而且说好的清秀小厮呢？
实物与描述不符，差评！
PS：新版秦钟好丑惹
作为一枚87版红楼梦爱好者，斗胆来回答一下这个问题。为什么我觉得87版红楼梦好，因为这个版本的红楼梦礼仪规整看着舒服，不做作，觉得里面的人物有灵气很灵动。放几张新旧版红楼梦的场景对比图，到底怎样是好，一对比便知晓。
（1）甄英莲
原著中对幼年时期的英莲是这么描述的“粉妆玉琢，乖觉可喜”。单从演员看，新版的小演员并不丑，胖嘟嘟的也很可爱，但是如果说符合英莲这个角色，那么旧版的英莲会更胜一筹。看下旧版英莲眼神，非常灵动。符合一个无忧无虑活泼可爱的望族小姐的形象。
（2）贾雨村
原著中对贾雨村的背景描述为“一身一口，在家乡无益，因进京求取功名，再整基业，自前岁来此，又淹蹇住了，暂住庙中安身，每日卖字作文为生。”
而通过娇杏眼中，可以看到贾雨村的外形为“敝巾旧服，虽然贫窘，然生的腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。”
腰圆背厚，说明此人生的雄壮，但不是满脸肥膘的意思。试想一位卖字作文，穷的只剩下文采和当官梦想的书生，是哪里还有闲钱吃成满脸膘的？而且新红楼梦中，贾雨村衣着考究，质地精良，明显不是敝巾旧服，更看不出贫窘。截图的场景虽然很漂亮，但更像是一幅“贾老板江南行留念照”。再看旧版，衣着照甄士隐明显降了好几个档次，但在气质上却毫不跌份，腰板一挺念诗的时候，昂然站在那里，隐约就透出了官派的气场。
（3）黛玉与雪雁
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目，态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
似泣非泣含露目，不是新版的那样似哭非哭，似笑非笑的萌萌样子好么。不要感觉自己总是萌萌哒好么，你要演的是林妹妹，不是偶像剧。旧版的黛玉，两靥之愁，泪光点点，满腹心事的样子，活脱像原著里走出的人儿一样。
在比较下紫鹃，“贾母见雪雁甚小，一团孩气。”先看新版的紫鹃，呆呆的毫无灵气可言，请问下你是王嬷嬷吗，你倒是说话呀，你才是王嬷嬷吧。好歹黛玉也是大家闺秀，丫鬟怎生得这样惊悚？再看旧版的紫鹃，一个小丫头都怎么看怎么漂亮，一团孩气，娃娃脸，稚稚嫩嫩的样子。
（3）惜春，探春，迎春。图片中由左往右人物排列也为此顺序，新版旧版相同。
三姐妹，迎春（最右）“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。”探春（中）“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。”惜春（最左）“身量未足，形容尚小。”
红楼梦书中描述道，惜春是最小的，并且身量也小。看新版红楼梦中，惜春圆圆鼓鼓，好像是最胖哪位。而精明能干的三妹妹在新版中，也变得小巧玲珑的，完全不符合原著。我觉得还是那个词，灵气。要单说新版的角色演员但拿出来看，的确可以说漂亮，但是，却不符合原著中的人物形象。
（4）王熙凤
“彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上带着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦，双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”
关于邓婕饰演的王熙凤一形象在人们脑海中都已经根深蒂固了。而姚笛版的王熙凤，根本没有把凤姐那种笑里藏刀的架势表现出来，反而更像是小孩子打打闹闹的过家家。更要吐槽的凤姐后面胖胖的丫鬟，荣国府中，三等的仆妇吃穿用度已经不凡。可你看那胖丫头，难道是贾府中的伙食太棒给养的白白胖胖的，作为一丫头，你是怎么好意思吃的比你主子还胖的？这么大一府中，就不能好好挑选几个能看的丫头吗？
（5）宝钗
“头上挽着黑漆油光的髻儿，蜜合色的棉袄，玫瑰紫的二色金银鼠比肩褂，葱黄凌子棉裙，一色半新不旧，看上去不见奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言少语，人谓装愚；安分随时，自云“守拙”。
我记得在哪里看过，说旧版的红楼梦中女演员大多用的都是自己真头发，早上很早就起床上妆梳头。而现在的古装戏中，用真头发的寥寥无几，但随着各种进步，也能有很多以假乱真的假发，看上去很自然，那样的也未尝不可。可是新版的宝姐姐，能不能把像极了胶卷的假发片子稍微遮挡遮挡也行呀。小演员很清秀，眉眼都挺标致的，可是比黛玉清瘦却要出演“丰腴”的宝姐姐实在是不符合逻辑呀。旧版的宝钗，脸若银盆，眼如水杏，眼神里带着对未知命运的疑惑，“不是此去，会生出怎样的故事来？”
（6）秦可卿
宝玉梦里的可卿，“鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。”曹公笔下的秦可卿，必是个大美人，兼具了黛玉和宝钗的美。贾母对秦可卿也有极高的评价“生的袅娜纤巧，行事又温柔和平。”而新版的秦可卿，一袭黑衣，丝毫没有那种年轻，貌美，袅娜的气质。也有很多网友评价说，穿了一身黑衣服，很不吉利。看旧版的秦可卿，那样的神情，不难让人想入非非。
（7）宝玉、黛玉初回
“一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋．越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑．天然一段风骚，全在眉梢，平生万种情思，悉堆眼角．看其外貌最是极好，却难知其底细”
新版的少年宝玉，眼神黯淡无光，见了妹妹都快睡着了。说好的银红撒花大袄也变成了黑色。面色黯淡，也没有什么精神头。而旧版宝玉，见了妹妹，眼睛都发光了，整个人神清气爽，看着神采奕奕。
看到很多知友说，新版的红楼梦更加精致了，更有诚意了，更讲究了。可是我觉得，所谓的诚意与讲究，并不是运用更多花里胡哨的道具，并不是大段大段的念台词。而是把握好每个细节，而是用心把每一个细微的地方做好，这一点新版的红楼梦真的做到了吗？
（1）一个大家闺秀的小姐，想看看窗外的热闹光景，真的不应该避讳一下吗。把帘子全掀开实在是不合适。
（2）大小姐，能否随身携带手帕一块，你这样用袖子擦眼泪，袖子也很不容易的。这两张图也能比较出两者的头饰来，新版黛玉的头饰只有大白花一朵，很单调。而旧版黛玉的头饰精巧细致，蓝色的小花栩栩如生，不浮夸，简单不繁杂还有韵味在其中。
（3）最经典的吐漱口水的形象。一个动作已经胜出千百里了。
（4）宝玉和姐妹们玩躲猫猫的游戏，黛玉向宝玉吹了一口气。单从截图看，实在暧昧，尤其是在那个年代，那样的钟鸣鼎食之家里。即使是游戏娱乐，也应有起码的规矩礼仪在。
（5）很多知友说，新红楼梦在道具上是下了功夫的，可是大家自己看灵位上的字，写的是“亡妻贾敏之灵位”。初看到觉得写的很别扭，因为别的影视作品上，都是王氏李氏的，怎么突然灵位上指名道姓了，于是百度了一下。
即使没有前面的赘述，也应该是“亡妻贾氏之灵位”吧。
暂时先写这么多大。
对于红楼梦，的确是像前面知友说的那样，不管是新版还是旧版，都没有原著好。但是如果就电视剧来说，旧版远远胜出新版很多。后面还有很多经典的对比镜头，再慢慢截图放到一起呈现出来展示给大家。不需要的太多的言语，一对比，便可知分晓。
本人才疏学浅，有说的不对或是有错误的地方，还请评批指正。
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