本轮道歉事件会对郭敬明、于正未来的作品产生哪些影响？资方还会继续投他们的作品吗？
这次郭敬明和于正的道歉风波，说实话，对他们俩未来的作品和资本的投入，影响绝对是有的，而且会是多方面的，细说起来，可不是一句两句能说完的。
对他们未来作品的直接影响：
内容创作的“紧箍咒”： 最直接的，就是他们俩在内容创作上，可能会被套上一个无形的“紧箍咒”。这次道歉，说白了就是承认了抄袭，虽然时间过去很久，但“原罪”这个东西，一旦被挂上，就很难摘掉。未来他们再拍戏，尤其是涉及原著改编或者他们自己原创的故事，审核会更严，舆论的眼睛也会更尖。一旦出现任何类似“似曾相识”的情节，或者被质疑“借鉴”过度，都会立刻被放大，甚至可能引发新的危机。
创作风格的自我审视和调整： 郭敬明和于正都有自己非常鲜明的个人风格，这也是他们能够吸引观众（或者说曾经吸引）的重要原因。但这种风格，在过去也经常被诟病“浮夸”、“狗血”、“过度模仿”等等。这次事件，可能会迫使他们更认真地审视自己的创作模式，是不是真的需要做一些调整，来摆脱过去的标签。也许会更加注重故事本身的逻辑性，或者尝试一些更贴近现实、更成熟的内容，以证明自己并非只会“抄袭”或者“贩卖流量”。
口碑的“二次打击”： 尽管他们都道了歉，但已经造成的负面口碑，这次又被重新激活和加深了。这对于任何一个创作者来说，都是巨大的打击。观众缘这东西，很难修复。未来他们的作品，即使质量上去了，也可能会有一部分观众因为“不信任”或者“抵触”的情绪，根本就不会去看，或者带着先入为主的负面看法去评价。
资方是否还会继续投资？
这个问题，得辩证地看。
短期内，会有观望和谨慎： 毫无疑问，这次事件会让很多资方在短期内变得非常谨慎。投资影视项目，尤其是头部项目，风险本来就很高，现在又加上了“失信”的风险。
品牌形象的顾虑： 投资郭敬明或于正的作品，就意味着资方要与“抄袭”的标签绑定。对于那些注重自身品牌形象，或者希望未来通过上市、融资等方式吸引更多资本的平台和公司来说，这无疑是一个巨大的负面影响。他们会担心，自己的品牌价值会因为和有争议的创作者合作而受损。
政策和舆论风险： 广电总局对内容审查的力度一直在加强，而舆论对于抄袭、劣迹艺人的容忍度越来越低。一旦投资的项目因为创作者的问题出现播出受阻、内容删改甚至被叫停的情况，资方的损失将是巨大的。他们会评估，投资这些创作者，是否会带来过高的政策和舆论风险。
审查成本的增加： 资方在投项目之前，肯定要做尽职调查。这次事件无疑会增加对郭敬明和于正过往作品进行“背景调查”的成本和难度，以规避未来的法律风险和合作风险。
长期来看，要看“能力”和“效果”： 但是，影视圈是一个非常现实的圈子，归根结底还是看“能力”和“市场效果”。
他们依然有“吸金”的能力： 郭敬明和于正过去的作品，无论你怎么评价，但不可否认的是，他们确实能吸引大量的观众，也确实能赚到钱。只要他们还能拿出有市场号召力、能卖出好价钱的作品，就一定会有资本愿意冒险。
“唯流量”的逻辑并未完全消失： 虽然“唯流量”的模式受到很多批评，但市场对头部内容的需求依然旺盛。如果他们能够证明自己即便经历风波，依然能创造出能够吸引观众、带动话题、带来可观回报的作品，那么那些更看重短期回报、对风险容忍度更高的资方（例如一些不那么看重长远品牌效应的资本方），或者那些已经深度绑定了他们的出品方，仍然会继续支持。
“洗白”的可能性： 影视行业从来不缺“洗白”的例子。如果他们未来能拿出真正优秀、摆脱了过去模式的作品，赢得口碑，并且在一些公益或正能量的场合有所表现，也并非没有可能重新获得一部分资方的信任。关键在于，他们能否在作品和行为上做出实质性的改变，而不是仅仅停留在口头上的道歉。
新的合作模式： 也许他们会寻求与更稳健、更成熟的影视公司合作，将更多创作和出品环节交给更专业、更规范的团队来把控，自己则专注于内容创作本身，以此来降低资方的顾虑。
总结来说：
郭敬明和于正的这次道歉，就像是在他们职业生涯中投下了一颗深水炸弹。短期内，他们会面临更加严格的审视和更谨慎的投资环境。很多原本可能积极接触的资方，可能会选择观望，或者干脆避而远之。
但是，如果他们能够在这段时间里，真的反思自己的创作，拿出真正有质量、有创新、并且在价值观上也更正面的作品，证明自己并非“不可救药”，那么“能力”和“市场反馈”仍然是吸引资本的重要因素。那些对风险有更高容忍度，或者看到了他们潜在市场价值的资本，依然可能会继续投资，只不过，投资的条件和考量会更加严苛，风险评估也会更加深入。
这次事件，与其说是终结，不如说是一个“重新洗牌”的开始。对于他们来说，能不能继续在行业里立足，很大程度上取决于他们接下来如何用作品说话，以及如何赢得观众和市场的真正信任。资方的选择，最终也会被他们的“产出”所左右。
对他们未来作品的直接影响：
内容创作的“紧箍咒”： 最直接的，就是他们俩在内容创作上，可能会被套上一个无形的“紧箍咒”。这次道歉，说白了就是承认了抄袭，虽然时间过去很久，但“原罪”这个东西，一旦被挂上，就很难摘掉。未来他们再拍戏，尤其是涉及原著改编或者他们自己原创的故事，审核会更严，舆论的眼睛也会更尖。一旦出现任何类似“似曾相识”的情节，或者被质疑“借鉴”过度，都会立刻被放大，甚至可能引发新的危机。
创作风格的自我审视和调整： 郭敬明和于正都有自己非常鲜明的个人风格，这也是他们能够吸引观众（或者说曾经吸引）的重要原因。但这种风格，在过去也经常被诟病“浮夸”、“狗血”、“过度模仿”等等。这次事件，可能会迫使他们更认真地审视自己的创作模式，是不是真的需要做一些调整，来摆脱过去的标签。也许会更加注重故事本身的逻辑性，或者尝试一些更贴近现实、更成熟的内容，以证明自己并非只会“抄袭”或者“贩卖流量”。
口碑的“二次打击”： 尽管他们都道了歉，但已经造成的负面口碑，这次又被重新激活和加深了。这对于任何一个创作者来说，都是巨大的打击。观众缘这东西，很难修复。未来他们的作品，即使质量上去了，也可能会有一部分观众因为“不信任”或者“抵触”的情绪，根本就不会去看，或者带着先入为主的负面看法去评价。
资方是否还会继续投资？
这个问题，得辩证地看。
短期内，会有观望和谨慎： 毫无疑问，这次事件会让很多资方在短期内变得非常谨慎。投资影视项目，尤其是头部项目，风险本来就很高，现在又加上了“失信”的风险。
品牌形象的顾虑： 投资郭敬明或于正的作品，就意味着资方要与“抄袭”的标签绑定。对于那些注重自身品牌形象，或者希望未来通过上市、融资等方式吸引更多资本的平台和公司来说，这无疑是一个巨大的负面影响。他们会担心，自己的品牌价值会因为和有争议的创作者合作而受损。
政策和舆论风险： 广电总局对内容审查的力度一直在加强，而舆论对于抄袭、劣迹艺人的容忍度越来越低。一旦投资的项目因为创作者的问题出现播出受阻、内容删改甚至被叫停的情况，资方的损失将是巨大的。他们会评估，投资这些创作者，是否会带来过高的政策和舆论风险。
审查成本的增加： 资方在投项目之前，肯定要做尽职调查。这次事件无疑会增加对郭敬明和于正过往作品进行“背景调查”的成本和难度，以规避未来的法律风险和合作风险。
长期来看，要看“能力”和“效果”： 但是，影视圈是一个非常现实的圈子，归根结底还是看“能力”和“市场效果”。
他们依然有“吸金”的能力： 郭敬明和于正过去的作品，无论你怎么评价，但不可否认的是，他们确实能吸引大量的观众，也确实能赚到钱。只要他们还能拿出有市场号召力、能卖出好价钱的作品，就一定会有资本愿意冒险。
“唯流量”的逻辑并未完全消失： 虽然“唯流量”的模式受到很多批评，但市场对头部内容的需求依然旺盛。如果他们能够证明自己即便经历风波，依然能创造出能够吸引观众、带动话题、带来可观回报的作品，那么那些更看重短期回报、对风险容忍度更高的资方（例如一些不那么看重长远品牌效应的资本方），或者那些已经深度绑定了他们的出品方，仍然会继续支持。
“洗白”的可能性： 影视行业从来不缺“洗白”的例子。如果他们未来能拿出真正优秀、摆脱了过去模式的作品，赢得口碑，并且在一些公益或正能量的场合有所表现，也并非没有可能重新获得一部分资方的信任。关键在于，他们能否在作品和行为上做出实质性的改变，而不是仅仅停留在口头上的道歉。
新的合作模式： 也许他们会寻求与更稳健、更成熟的影视公司合作，将更多创作和出品环节交给更专业、更规范的团队来把控，自己则专注于内容创作本身，以此来降低资方的顾虑。
总结来说：
郭敬明和于正的这次道歉，就像是在他们职业生涯中投下了一颗深水炸弹。短期内，他们会面临更加严格的审视和更谨慎的投资环境。很多原本可能积极接触的资方，可能会选择观望，或者干脆避而远之。
但是，如果他们能够在这段时间里，真的反思自己的创作，拿出真正有质量、有创新、并且在价值观上也更正面的作品，证明自己并非“不可救药”，那么“能力”和“市场反馈”仍然是吸引资本的重要因素。那些对风险有更高容忍度，或者看到了他们潜在市场价值的资本，依然可能会继续投资，只不过，投资的条件和考量会更加严苛，风险评估也会更加深入。
这次事件，与其说是终结，不如说是一个“重新洗牌”的开始。对于他们来说，能不能继续在行业里立足，很大程度上取决于他们接下来如何用作品说话，以及如何赢得观众和市场的真正信任。资方的选择，最终也会被他们的“产出”所左右。
网友意见
能击败于正、郭敬明的，只能是下一个于正、郭敬明。
要回答你的这个问题，首先要回答，资方为什么喜欢用于正、郭敬明？换一个说法，于正、郭敬明拍剧为什么那么赚钱？
1999年之前，娱乐圈有一种观点：小鲜肉好看不好吃。因为消费的主力（看电视剧）一般是25-35岁这个年龄层。电视台是很少拍以年轻人（20岁出头）为主角的电视剧。
理由很简单：
25岁以下，年龄太小，兜里没钱，大晚上的年轻人忙着约会，学生忙着读书学习，不会看电视剧。35岁以上，有家有室，思想相对保守，不会花大钱追星、文化娱乐。看电视剧的主力是25-35，这部分人往往上有老下有小。所以，那个年代的主流是琼瑶阿姨的言情剧：两代人的恩怨、身世之谜、小三上位、姐夫出轨小姨子；金庸武侠剧，几代人的恩怨，爱上杀父仇人的女儿，全都是你的妹妹，换子成龙.....
但是，21世纪初，互联网的出现改变了这一切。年轻人通过电脑or手机就能轻松看电视剧、追星。于正、郭敬明准确把握住了市场的变化，率先将影视剧的受众目标定位在年轻人。
年轻人喜欢什么类型的影视剧？
总结一个字：爽
男一男二男三都喜欢女主，女主没有其他剧情，只和男主们谈恋爱。别给我整什么深度、情感的变化，一集一个小矛盾，解决问题，结局男女360度转圈圈，接吻，发糖。
什么逻辑都不重要！！！
25-35岁的人不喜欢，但于正、郭敬明的剧很好地迎合年轻人，尤其20岁以下年轻人的口味。
所以，就有这张图。
当然，于正、郭敬明这种拍影视剧的方法不是无敌。
缺点：保值率低。
以前的电视剧《大明王朝》《秦始皇》系列、琼瑶系列，寒暑假经常重播。
于正、郭敬明的剧，过个2-3年，就感觉过了5-6年的感觉。《延禧攻略》才过了3年不到的时间，里面的主要演员就过气了。
于正、郭敬明需要不停地维持自身热度。唯一的方法就是不停地出新作品。
抄的肯定比做的快。为了速度，于正、郭敬明选择了抄袭。
资方只关心有没有钱赚，某程度默许他们的行为。
谁能吃下年轻人这一块市场，谁就是资方的宠儿。
腾讯自己搞创造101系列，爱奇艺青春有你系列，无一例外都是朝着年轻人这一块蛋糕去的。
只是这条赛道上的人越来越多，越来越挤了。
2020年全年的甜宠剧遇冷。
腾爱优的会员数据上升速度缓慢。
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