乾隆和雍正在瓷器上的审美趣味为什么差那么多？
乾隆和雍正两位皇帝，同为大清王朝的君主，但在瓷器审美上却展现出了截然不同的偏好，这并非偶然，而是深受他们各自性格、成长经历、时代背景以及对皇权理解等多种因素的影响。要说他们为何“差那么多”，咱们得掰开了揉碎了，好好聊聊。
雍正：内敛沉静的君王，追求的是“雅”与“精”
雍正皇帝在位时间虽不算长，但其在位期间的瓷器成就却堪称大清瓷器史上的一个高峰，尤其以“珐琅彩”和“粉彩”的精进而闻名。他的审美，可以用“内敛”、“沉静”、“雅致”、“精巧”来概括。
性格使然： 雍正本人性格多疑、严谨，甚至有些孤傲。他不像康熙那样豁达，也不像乾隆那样张扬。这种性格也投射到了他对瓷器的要求上。他不喜欢过于繁复、喧宾夺主的花纹，更偏爱那种在细微之处见真章的极致工艺。他追求的是一种“养眼”的静美，一种需要细细品味的内涵。
对品质的极致追求： 雍正极其重视瓷器的质量。他会亲自过问窑务，对胎质、釉水、彩料都有着近乎苛刻的要求。他推崇的是那种“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”的极品瓷器。例如，他烧造的青釉瓷器，釉色纯净如玉，绝无一丝杂质，那种温润含蓄的美，正是他内心世界的写照。
“珐琅彩”的巅峰： 雍正时期是珐琅彩瓷器发展的重要时期。珐琅彩，顾名思义，是在瓷器上绘制珐琅釉料，这种工艺源于欧洲，传入中国后被赋予了东方审美。雍正时期的珐琅彩，不像后来的乾隆时期那样色彩斑斓，而是追求的是那种细腻、柔和、层次丰富的色彩表现。人物、山水、花鸟，都被描绘得极其生动逼真，仿佛一幅幅精美的工笔画，展现出一种文人式的雅趣。他尤其喜欢在洁白的瓷器上，以细腻的笔触描绘出淡雅的山水、人物，或者寄情于景的诗句，这种“书画同源”的理念，正是雍正高雅审美的体现。
留白与意境： 雍正瓷器上常常运用留白的手法，不像后来的瓷器那样填满画面。这种留白不是空虚，而是为了营造意境，让观者有想象的空间。就像一幅水墨画，恰到好处的留白能让画面“透气”，更显灵动。这种对意境的追求，也反映了他喜欢沉思、内省的性格。
对唐宋古风的推崇： 雍正也对宋代瓷器的简约、素净之美有着深厚的喜爱。他曾下旨仿照宋代官窑、汝窑的烧造，追求那种温润如玉、釉厚色淡的质感。这些仿古瓷器，并非简单模仿，而是融入了当时最先进的制瓷工艺，在继承古风的同时，又有着雍正时期特有的细腻和精巧，成为一种“新古典主义”的体现。
乾隆：意气风发的君王，追求的是“繁”与“盛”
乾隆皇帝在位六十年，是中国历史上最长寿的皇帝之一。他继承了祖父康熙的开明和父亲雍正的严谨，但更重要的是，他承载着一个稳定繁荣的帝国，这让他有了更广阔的视野和更自信的心态。他的审美，可以用“繁复”、“华丽”、“热情”、“集大成”来概括。
盛世的自信与张扬： 乾隆时期，清朝国力达到顶峰，疆域辽阔，财富充盈。乾隆皇帝对自己的统治充满自信，也乐于展现这种繁荣和强大。这种心态直接体现在他对瓷器的要求上：要够“气派”，要够“耀眼”，要能够体现大清的国威和他的功绩。
集大成与创新： 乾隆皇帝对前朝的各种瓷器烧造技艺都了如指掌，并且乐于将其集于一身，加以创新。他不仅要求烧造精美的青釉、白釉瓷器，还鼓励工匠们将各种色彩、各种纹饰进行大胆的组合和创新。
“百花齐放”的色彩： 如果说雍正时期是色彩的“雅致”，那么乾隆时期就是色彩的“盛宴”。他喜欢运用五彩缤纷的颜色，尤其是粉彩。乾隆时期的粉彩，色彩更加鲜艳、浓烈，层次更加丰富，甚至出现了“軋道”、“锦上添花”等工艺，使得瓷器看起来更加华丽、富丽堂皇。他鼓励工匠在器物上绘制各种吉祥纹样、花卉、人物、山水，而且往往是“满”的，毫不吝啬地将最美好的元素都呈现出来。
“锦绣河山”式的装饰： 乾隆瓷器上最显著的特点之一就是“满”和“繁”。他喜欢用各种繁复的纹饰填满器物的每一个角落，例如缠枝莲纹、宝相花纹、龙凤纹样等等，而且往往是层层叠叠，互相交织，形成一种“锦绣河山”般的视觉效果。这种装饰风格，正是他想要展现的盛世繁华和皇家威仪。
对“西洋风”的借鉴与融合： 乾隆时期，随着中西方交流的增加，西洋的绘画和工艺也对中国瓷器产生了一定的影响。乾隆皇帝对这种“西洋风”并不排斥，甚至乐于将其融入瓷器设计中。例如，他会要求在瓷器上绘制一些带有西洋人物形象或者建筑风格的图案，并通过“锦上添花”等工艺来模拟西方珐琅器的立体感和光泽感。这种融合，使得乾隆瓷器呈现出一种更加多元化和国际化的风格。
乾隆的“玩心”： 相比于雍正的严谨，乾隆皇帝似乎更具“玩心”。他喜欢尝试各种新的创意和工艺，不拘一格。他不仅要烧造精美的日常用瓷，还喜欢烧造一些用于陈设、赏玩的器物，这些器物往往设计更加大胆，工艺更加复杂，充满趣味性。
总结一下差异的根源：
1. 时代背景的差异： 雍正时期，国家在经历“九子夺嫡”的动荡后趋于稳定，但仍需休养生息，风格上更倾向于内敛和沉静。乾隆时期，国家繁荣昌盛，国力鼎盛，乾隆皇帝也更倾向于展现这种自信和富足。
2. 皇帝个人性格和经历： 雍正皇帝的严谨、多疑、孤傲，注定了他追求一种细致入微、内涵深厚的审美。乾隆皇帝的豁达、开朗、自信，以及对自身功绩的满意，让他更乐于接受和创造一种张扬、华丽的风格。
3. 对皇权理解的不同： 雍正时期，皇帝的权威正在重新巩固，他可能更注重通过“质”来体现皇权的威严。乾隆时期，皇权已经非常稳固，他则更希望通过“量”和“华”来彰显大清的国力和自己的辉煌。
4. 审美取向的不同： 雍正偏爱文人式的雅趣，追求画面的意境和细节。乾隆则更喜欢视觉上的冲击力和整体的装饰感，追求一种富丽堂皇的“盛世”美学。
可以说，雍正皇帝用他沉静的手笔，在瓷器上描绘了一幅幅细腻雅致的水墨画；而乾隆皇帝则用他豪迈的笔触，在瓷器上挥洒出了一幅幅金碧辉煌的宫廷巨制。他们就像两位风格迥异的艺术家，用各自独特的方式，为后世留下了辉煌灿烂的瓷器艺术遗产。正是因为这种“差那么多”，才让清代瓷器在不同时期展现出如此丰富多彩的魅力。
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盛世的自信与张扬： 乾隆时期，清朝国力达到顶峰，疆域辽阔，财富充盈。乾隆皇帝对自己的统治充满自信，也乐于展现这种繁荣和强大。这种心态直接体现在他对瓷器的要求上：要够“气派”，要够“耀眼”，要能够体现大清的国威和他的功绩。
集大成与创新： 乾隆皇帝对前朝的各种瓷器烧造技艺都了如指掌，并且乐于将其集于一身，加以创新。他不仅要求烧造精美的青釉、白釉瓷器，还鼓励工匠们将各种色彩、各种纹饰进行大胆的组合和创新。
“百花齐放”的色彩： 如果说雍正时期是色彩的“雅致”，那么乾隆时期就是色彩的“盛宴”。他喜欢运用五彩缤纷的颜色，尤其是粉彩。乾隆时期的粉彩，色彩更加鲜艳、浓烈，层次更加丰富，甚至出现了“軋道”、“锦上添花”等工艺，使得瓷器看起来更加华丽、富丽堂皇。他鼓励工匠在器物上绘制各种吉祥纹样、花卉、人物、山水，而且往往是“满”的，毫不吝啬地将最美好的元素都呈现出来。
“锦绣河山”式的装饰： 乾隆瓷器上最显著的特点之一就是“满”和“繁”。他喜欢用各种繁复的纹饰填满器物的每一个角落，例如缠枝莲纹、宝相花纹、龙凤纹样等等，而且往往是层层叠叠，互相交织，形成一种“锦绣河山”般的视觉效果。这种装饰风格，正是他想要展现的盛世繁华和皇家威仪。
对“西洋风”的借鉴与融合： 乾隆时期，随着中西方交流的增加，西洋的绘画和工艺也对中国瓷器产生了一定的影响。乾隆皇帝对这种“西洋风”并不排斥，甚至乐于将其融入瓷器设计中。例如，他会要求在瓷器上绘制一些带有西洋人物形象或者建筑风格的图案，并通过“锦上添花”等工艺来模拟西方珐琅器的立体感和光泽感。这种融合，使得乾隆瓷器呈现出一种更加多元化和国际化的风格。
乾隆的“玩心”： 相比于雍正的严谨，乾隆皇帝似乎更具“玩心”。他喜欢尝试各种新的创意和工艺，不拘一格。他不仅要烧造精美的日常用瓷，还喜欢烧造一些用于陈设、赏玩的器物，这些器物往往设计更加大胆，工艺更加复杂，充满趣味性。
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1. 时代背景的差异： 雍正时期，国家在经历“九子夺嫡”的动荡后趋于稳定，但仍需休养生息，风格上更倾向于内敛和沉静。乾隆时期，国家繁荣昌盛，国力鼎盛，乾隆皇帝也更倾向于展现这种自信和富足。
2. 皇帝个人性格和经历： 雍正皇帝的严谨、多疑、孤傲，注定了他追求一种细致入微、内涵深厚的审美。乾隆皇帝的豁达、开朗、自信，以及对自身功绩的满意，让他更乐于接受和创造一种张扬、华丽的风格。
3. 对皇权理解的不同： 雍正时期，皇帝的权威正在重新巩固，他可能更注重通过“质”来体现皇权的威严。乾隆时期，皇权已经非常稳固，他则更希望通过“量”和“华”来彰显大清的国力和自己的辉煌。
4. 审美取向的不同： 雍正偏爱文人式的雅趣，追求画面的意境和细节。乾隆则更喜欢视觉上的冲击力和整体的装饰感，追求一种富丽堂皇的“盛世”美学。
可以说，雍正皇帝用他沉静的手笔，在瓷器上描绘了一幅幅细腻雅致的水墨画；而乾隆皇帝则用他豪迈的笔触，在瓷器上挥洒出了一幅幅金碧辉煌的宫廷巨制。他们就像两位风格迥异的艺术家，用各自独特的方式，为后世留下了辉煌灿烂的瓷器艺术遗产。正是因为这种“差那么多”，才让清代瓷器在不同时期展现出如此丰富多彩的魅力。
网友意见
题主的感觉没错，雍正是走淡雅隽永风，乾隆是走繁缛堆砌风。
但这主要怨乾隆，人生品位太差。
不光瓷器。
书画也是。
雍正珍藏的画大概是这样子的：
你要让乾隆珍藏，就成样子了：
还喜欢写诗，一生写了四万首，平均两天拉三首。跑哪里都要提词，还经常写个错别字。得了书画就往上盖自己的章，在画上写心得，左一块右一块。因此他还得了一个外号——爱新觉罗·牛皮癣。
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