刘慈欣批评「国内科幻影视重特效轻剧本」，你怎么看？

我觉得很多人可能会误解刘慈欣说的“重特效轻剧本”。

因为会被理解为，“刘慈欣说中国科幻电影的特效强，剧本弱。”剧本弱可能没什么人讨论，因为会被认为是客观事实，但是肯定会有一大堆人口沫横飞地讨论“中国科幻电影的特效究竟强不强”。

其实我觉得刘慈欣的本意是，现在中国的科幻电影还在起步阶段，特效，剧本都很弱。但是主要的发展方向，或者说行业的用力方向，还是在特效上。但其实真正应该首先发展的，是剧本。

我感觉刘慈欣是这个意思，并且我无比赞同这个意见。

这个就很像游戏产业。“特效”对应的是“游戏画面”。“剧本”对应的是“游戏可玩性”。游戏产业发展了这几十年，可以说游戏画面的进化令人瞠目结舌。但是你会发现，人们都在抱怨现在的游戏“好看不好玩”，因为游戏的可玩性进化非常少，尤其是相对于画面来说。

但为什么游戏行业会选择大量发展画面而非游戏性呢？其实很简单：游戏画面看得见摸得着，发展方向清晰，进步明显，宣传广告也容易，还能带动硬件产业发展。可以说全力发展游戏画面，对游戏行业来说有百利而无一害。而游戏性呢？怎么叫发展？回合制发展成即时动作，真的是进化吗？多的是玩家不喜欢即时喜欢回合制。那游戏性发展的方向在哪里？谁来定？指标在哪里？怎么宣传？一套新的玩法下来，市场认不认，玩家认不认？要是全力发展游戏性方面，万一砸锅了怎么办？

所以，两相比较，游戏行业自然而然就会选择发展画面。

回到电影，尤其是中国的科幻电影，几乎可以完全类比。为什么这个行业会选择重特效？那当然是因为特效是最吸引眼球的，最好量化的，最容易宣传的。哪个科幻电影特效做得好一眼可知，谁做得精细真实谁就有优势，不发展这个发展什么呢？

而真正去看科幻电影，关心科幻电影的人，比如刘慈欣，比如我，就会很快忽略掉特效这个浮在最上面的虚影。诚然特效好的电影沉浸感更强，就像画面好的游戏沉浸感更强一样，但不管强不强，只要你沉浸进去了，你看的东西就回归剧情这个本质上了。打个比方说，好的特效让你1分钟进入剧情，烂特效你要看10分钟进入剧情，但是一部电影120分钟，你只要进入了剧情，绝大部分时间其实都是在欣赏剧情而非特效。

所以，从这个角度说，剧本才是最重要的。你特效再好，我被吸引1分钟之后，剩下119分钟都在喷剧情，那这电影必然口碑很烂。而剧情好，就算特效再烂，到最后我的大部分时间还是很享受的，电影口碑也不会差。

这也正如游戏行业，画面烂但是好玩的游戏海了去了，画面好但是根本没兴趣让人打开的游戏也简直不要太多（去看看育碧吧）。。

但也正因为上文的分析，我也认为刘慈欣这个批评也没什么好办法被这个行业所接受。为什么？一部科幻电影的宣传片也就只有1分钟，1分钟就可以让人瞬间看到这电影的特效水平。但是剧本水平？那玩意儿不进电影院坐完两个钟头谁知道呢？然而在这个信息叠加的时代，决定人们是否掏出电影票钱的，就是宣传片里的那1分钟。再加上前文提到的，特效水平提升有着更好的方向性，更容易量化，更容易出成果，那必然导致其成为行业发展的重中之重。

而剧本呢？大家都知道它重要，但是却没有人有心情去花两个小时验证一部电影的剧情了。

我感觉，大刘应该是想给国内科幻影视行业挽尊，顺带吐槽。

明着说的话，科幻影视的剧本和特效都不行，但还经常拿特效多么牛作为营销卖点。然后观众去看了后发现特效很差，剧本更差。

就拿《流浪地球》来说，我认为国内唯一及格线以上的院线科幻电影。特效已经做到了不违和，甚至有惊喜，立意更是从全人类命运共同体角度出发。但是剧本打磨的还是有问题，剪辑也有锅，最后整个观影体验下来会感觉有些支离破碎。如果剧本能够更加打磨的好，我认为会有更多的支持者。

至于更差的，《上海堡垒》、游族的《三体》电影，噱头都是大制作的科幻片，然后放带一堆特效的预告。最后一个被喷，一个流产。

当然，我在这里也举一个正面例子，一个科幻短片《人体胶囊》，胡戈导演拍摄的。（没错，就是那个《一个馒头引发的血案》的导演）

仅仅是一部十分钟左右的科幻短片，没有用到多么华丽的特效，但是非常真实地展示了一个未来中国的图景。

比如无人车已经实现，但是充满了广告，而且为了遵守交通规则限速行驶，让路怒症无奈；再比如说科技公司前台客服都是机器人，只会不断重复一些设定好的话术。

当然，本片最大的彩蛋在于之后的反转，人体胶囊快速运输技术最后被揭穿根本无法实现，反而是一招偷梁换柱的把戏。

这个科幻微电影我认为就属于剧本打磨得很好的典型，与那个有名的超短科幻小说“最后一个地球人……”有异曲同工之妙。

如果国内的科幻影视都能达到这个水准，我估计大刘应该会说，国内科幻影视的特效应该要跟上剧本的水平了。

可以把“科幻”俩字删了

国内的剧本质量实在是……

举个最近的栗子，从金刚川到长津湖，是特效不给力么，还是主演们不够努力，但是总给人感觉不对劲，没那味

直到功勋的李延年单元，大家知道了，不是别的，就是剧本出了问题

国内有啥科幻影视啊。。。。

当年《流浪地球》刚上映，很多人都开始总结中国科幻的特点和美国科幻的特点，比较其差异。我就说中国科幻像样的就这么一部，样本量为1，你总结个屁啊，说不定这些特点是人家这部电影独有的，和其他中国科幻（如果未来有）都不一样呢。

结果大家不接受。

后来《上海堡垒》上映了。。。。

又和《流浪地球》成了一正一反两个典型。

难怪，本来映入大众法眼的就这么两部嘛。

样本量不够，总结出来的都是不靠谱的。所以刘慈欣的批评，我看都不看。

ps，重特效是因为特效是科幻的及格线。达不到这个及格线，连作为科幻的资格都没有。而现在国内光是达到这个及格线，就已经拼尽全力了。什么时候达到特效的及格线轻而易举，才能去花更多精力在“剧本”上。就像你刚学乐器就别谈融入自己感情了，刚学绘画就别想着有自己风格了，先把基本技法练会了再说。当然，除非你拍的是《这个男人来自地球》。。。。

怎么看，这反映了资本更喜欢普通人组成的超级团队，而不喜欢能力很强的超级个人。

特效这玩意儿不是一个人就能搞定的，你技术再好、创意在好也需要大量的人配合，所以制作特效出名的都是XX公司，而很少有人听说XX特效大师。

但剧本只要一个特别强的人就能独立完成，很多创意根本就不是靠堆人头能搞出来的。

那么你觉得是一个团队好控制还是一个人好控制？

就说前两天李子柒和MCN公司打官司的事儿，如果不是因为李子柒是个超强个人，而只是一个团队，老板绝对可以掌控一切完全不用看你的脸色。只要是强团队而不是强个人，你不爱干了？滚！你能力再强，找一个比你弱一半的人，团队可能也就损失了1%的能力，对于用户来说几乎感受不到。可你换个李子柒、导演小策这样的超强个人试试，保证立马塌房。

而现在整体环境中老板的牛逼状态，让他们绝对不愿意和一个超强个人平等相处，所以即便是知道剧本很重要，也不想重视剧本。他们只想面对一群奴才颐指气使。

所以目前的稳定状态几乎就是两种极端。一种是公司里面缺了谁都一样转，老板领导一切指挥一切，总经理在老板面前都要战战兢兢的。另一种是个体户，一个超强个人带着一帮人干活儿，最典型的就是德云社、得到这种。如果真正的老板和超强个人不是一个人，或者不是一家子，那就过了蜜月期等着分手。