为什么巴塞罗那的建筑十分统一？
要理解这种统一，我们必须回到19世纪中叶，那个塑造了巴塞罗那现代面貌的关键时期。当时，巴塞罗那这座城市被古老的城墙束缚，人口爆炸，亟需扩展。正是在这样的背景下，著名的“城市规划扩展计划”（Eixample Plan）应运而生，由伊尔德丰斯·塞尔达（Ildefons Cerdà）提出并主导。这不仅仅是一个简单的扩张方案，而是一个充满前瞻性和人文关怀的城市设计理念。
塞尔达的设计核心是“均质化”和“社会公平”。他构想了一个全新的城市肌理，其标志性的八角形街区（manzanas）便是这种理念的直观体现。这些八角形街区以其独特的斜角转角，在视觉上创造了一种流畅的过渡，打破了传统方正街区的生硬感。这种设计不仅仅是为了美观，更重要的是它为城市交通提供了更好的视野和通行条件，减少了事故的发生。
在这些八角形街区的内部，塞尔达设定了严格的建筑规范。他规定了建筑物的统一高度，限制了建筑物的深度，并将更多的空间留给了内部庭院。这使得每一个街区都拥有了充足的采光和通风，改善了居民的生活环境。当你看向这些街区时，你会发现大多数建筑的立面在高度、比例和开窗方式上都有着惊人的一致性，这种约束反而激发了建筑师们在细节和装饰上的创意。
当然，提到巴塞罗那的建筑统一，就不能不提安东尼·高迪（Antoni Gaudí）。高迪无疑是巴塞罗那最伟大的建筑师，他的作品充满了想象力和独特性，比如圣家族大教堂、古埃尔公园、米拉之家等等。有人可能会质疑，高迪的作品如此与众不同，怎么会 contribute to 建筑的统一呢？
这里的“统一”并非指千篇一律，而是一种精神上的契合和风格上的呼应。高迪的作品虽然充满了个人化的风格，但他同样遵循了塞尔达规划的基本原则，融入了城市的肌理之中。更重要的是，他的作品并非独立于城市之外，而是与周围的环境以及更宏观的城市规划紧密相连。他的设计语言，比如对自然形态的模仿、对曲线的运用、以及对色彩和材质的精妙搭配，虽然独特，但却在整体的城市风貌中形成了一种互补和对话，而不是格格不入。
例如，在高迪的米拉之家和巴特罗之家等作品中，你会发现它们都巧妙地融入了Eixample街区的建筑线。它们的外墙虽然设计大胆，但整体的高度和体量都与其他建筑保持着一种默契。高迪的创新在于，他没有打破规则，而是以一种更加高超的技艺和艺术视野，在既有的框架内实现了突破，并且这种突破反而升华了整个街区的艺术价值。
此外，19世纪末20世纪初的“加泰罗尼亚现代主义”（Modernisme Català）运动，也为巴塞罗那的建筑统一贡献了力量。这是一场艺术和建筑的复兴，强调本土文化、自然主义和装饰性。许多建筑师，包括高迪，都受到了这场运动的影响。尽管他们的作品风格各异，但在对细节的精益求精、对材质的创新运用、以及对自然元素的融入方面，都展现出一种共通的追求。这种对品质和美学的共同坚持，使得即使在不同的建筑中，也能找到一种内在的联系。
总而言之，巴塞罗那建筑的统一感，是塞尔达前瞻性的城市规划、对社会公平的考量、建筑师们在统一框架下的创新，以及加泰罗尼亚现代主义运动共通的艺术追求共同作用的结果。它并非简单的复制粘贴，而是一种在有序约束下绽放出的多元与和谐，一种让整座城市在历史的沉淀中，依然保持着鲜活生命力的独特魅力。当你漫步在巴塞罗那的街头，你会感受到这种由规划、设计、艺术和人文精神交织而成的，一种深入骨髓的统一感。
网友意见
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正好刚考完城规，准备讲讲上课老师提到的内容，顺手一搜找到一篇魏玛包豪斯建筑学院的学生论文，信息量很大，内容翔实，于是写到最后变成在大致翻译整理的基础上补充一些自己所学知识的一篇回答了。。。
巴塞罗那历史上经历过几次大的城市规划行动，我就按时间顺序依据这几次行动的发展过程来写吧。
1859, Plan Cerdà
谈到巴塞罗那城市规划，必然得从Ildefons Cerdà其人说起。这位生于1815年，卒于1876年的加泰罗尼亚(Catalunya)土木工程师、城市规划师以及社会活动家，奠定了现在常出现于巴塞罗那城市宣传片以及各色旅游纪念品上令人印象深刻的八角形网格状城市肌理的基础。
Ildefons Cerdà出生于巴塞罗那周边小镇的富庶家庭。1841年以工程师学位毕业之后，他一直致力于主持巴萨等西班牙城市的市政工程建设，其中包括街道、给排水及远程通讯网络的规划。自父亲及兄长过世，由Cerdà继承家产以来，他开始成为活跃的政治活动家，并为了实现理想中的城市而努力。他著名的巴塞罗那城市规划，即所谓“Plan Cerdà”，于1859年开始实施，却是早在1854年就开始设计了。
在1854年的巴萨，这座西班牙第二大的城市，人口的急剧增长已经让这座成形于中世纪的古老城市狭窄的街道和落后的城市卫生系统无法承受。另一方面，中世纪以来巴萨不仅是西班牙的一个重要贸易城市，更是文化自主，经济发达的加泰罗尼亚地区的首府。在这个以加泰罗尼亚语而不是西班牙语为第一语言的地方，文化的自主意识尤其强烈。而18世纪以来波旁王朝取消了加泰罗尼亚的自治权，甚至禁用加泰罗尼亚语为官方语言，加泰罗尼亚文化受到了严重打压，人民和政府都希望通过城市的建设来获得对发展的自信和希望。
老城的城墙在这一年被拆除，城市的扩张和更新已经势在必行。
上图为巴萨老城区哥特区(El Gothic)。勉强可以辨认出兰布拉大道(La Rambla)和加泰罗尼亚广场(Plaça de Catalunya)。
经过5年多的前期设计和调研，工程师出身的Cerdà放弃沿用老城的城市肌理，确定了新区充满理性的正交网格状结构。在他眼里，这才是适合未来城市和现代生活的城市形式。
图中可以看出网格结构是与海岸线平行布置的，街道平行或垂直于海岸。至于街区朝向，图中调整了方向，实际中绝非正南正北。
实际街区如下图，以向上为正北。
中心这个多条大道交汇的醒目的椭圆形广场便是Glòries广场。在Cerdà的规划中这里将成为新城区的中心，但是实际中一直处于主城区边缘地区，直到92年它的地位才在因奥运而进行的城市更新项目中得到了一定程度的强调。
言归正传，每个八边形街区都被放在边长为113米的正方形格子内，四个倒角都是45度。倒角的灵感来自于巴萨老城区，在狭窄的街道中车辆想要拐弯实属不易，倒角腾出了转弯的空间，改善了狭窄街道中的通风和采光问题，还顺带让十字交叉处的街角有了点儿小广场的意思。
至于八边形街区内部的设计，Cerdà想了很多种方案。最常被提起的一种如下图，灰色部分为建筑物，留白处为绿地和公共空间。建筑物只占街区两侧，进深不超过24米，高度最高4层。如此一来，便可保证良好的通风和采光，也让巴萨拥有充沛的绿地。建筑物不致太过密集，卫生条件也能得到改善，人们在此沟通交流，享受生活。
街道宽度则被限定为20、40以及60米三种尺寸，在不同情况下设置，以此来保证交通通畅。街道基本保证互相垂直，有时候也不得不为旧有的道路做一些妥协，便会出现八边形街区被斜向街道一分为二的情况。有的时候又是为了交通方便设置斜向街道，毕竟对角线才是穿过一个方形最短的路径。直到1999年才完工的Diagonal大道就像它的名字一样，穿过无数街区，成为了明信片中那条醒目的城市轴线。
至于Cerdà为什么要把城市规划成近乎变态的方正形状，倒也不止是为了满足工程师的美感和理性洁癖。他认为只有这样才能从地理上保证每个居民的居住权利。没有社会分级，区域不分好坏，他要求平均每几个街区就要共享一所教堂、学校、市场、墓地、公园以及警察局。公共设施平均分配，既保证每个人都享有使用公共资源的同等权利，又能提高城市运作的效率。这便是Cerdà心目中的理想城市。
自加泰罗尼亚广场开始，新城在Cerdà的蓝图上开始生长，然而一切并不总是那么顺利。在财政困难时期，投资者面对诺大的远离市中心的新城和尚未完善的市政设施打了退堂鼓。直到19世纪70年代，在经济大幅增长的刺激下，大部分被闲置的新城规划区才又开始建设起来。
巴塞罗那最大的城区Eixample就是在这样的情形下形成了。井喷式的建设持续到1885年，在此期间巴萨人口增长了两倍。
Eixample是一个怎样的城区呢？如果我说高迪的很多代表作品，从巴特罗公寓，米拉之家到圣家堂都位于这个区域，便可以估计出它在现代主义及新艺术运动中所占的地位了。当时的Eixample富人商贾云集，建筑师们找到了他们的伯乐，让加泰罗尼亚文化的花朵在繁复精美的装饰和生动的建筑线条中放肆地盛开。当人们谈论巴塞罗那的八角形网格状城市肌理时，他们谈论的是Eixample。巴塞罗那也由此成为了世界上新艺术风格建筑最多的城市。
前面提到在Cerdà的设计中八角形街区实际上只有两侧有建筑物，而我们现在看到的却是扎扎实实的闭合街区。一座紧挨着另一座的雄伟大楼包围着中心的庭院或广场（后来经常是胡乱建设的住宅），而不是Cerdà想象中有自由的风穿过的低密度城市花园。经济的增长不可避免地带来人口密度的增加，这种中空的闭合街区是一种由老城借鉴而来的妥协。南方湿热的空气可以通过中心的庭院向上流通，而在广场上聚会、聊天、购物的生活习惯，似乎已经流淌在西班牙人的血液中。
80s, Plan Espais
20世纪40年代独裁者Francisco
Franco掌权，膨胀的人口从较贫困的地区涌向这个富饶的工业及港口城市。60年代开始为了防止已有住宅区变得更为混乱，巴塞罗那建设了大量社会性集体住宅。80年代开始实行的Plan Espais城规计划致力于降低Eixample区的建筑密度，改善高密度城区的居住条件以及扩建公共空间，意图使城市回归到Cerdà最初的梦想中去。
但是Eixample仍然不可避免地改变了。建筑物的进深达到35米，超出Cerdà所设定的24米界限，人们不得不通过建筑物内狭小的天井和天窗进行采光和通风。在宏伟的立面和规整的平面之内，混乱无序的内部空间形成了一种有趣的反差，提醒着我们这个城市的过去和现在。
1992, Olympia
巴塞罗那一直都没有忘记Cerdà的精神。借着1992年奥运会的机会，又一轮城市更新开始了，改扩建目标主要集中在沿海区域。这一次奥林匹克村的街区无论平面布置规整还是杂乱，均采用了经典的Cerdà式八角形，其中比较典型的三个住宅区建筑进深大大减低，八角形中心是广大的绿地和广场，算是终于实现了Cerdà最初的设计吧。
Diagonal大道也在这次扩建中变得更加醒目。本来就很长的宽阔大道干脆延伸到了海边，大道终端原先是发电厂和污水处理厂的地方如今是Herzog和de Meuron于2004年设计的三角形Forum building (Catalan: Edifici Fòrum)。沿海一带更聚集了巴塞罗那的新鲜建筑，其中也有Frank Gehry介于建筑和雕塑之间的一尾“巴塞罗那鱼”(Barcelona fish)。
这个早在1859年便已定下蓝图的乌托邦，历经150多年的坚持和成长，它的理性与秩序在今天看来也是如此令人震撼。在巴塞罗那，人们等待的不止是圣家堂。
引用来源：
1. Frank Kübler, Ildefons Cerdà und sein Plan für die Erweiterung Barcelonas.
2. 课堂笔记
图片均来自网络及所引用之学生论文。
补充：
感谢@高倚天 童鞋的推荐，巴塞罗那 —— 一个城市的故事与回忆 这篇博文讲述了更多巴萨城市规划背后的故事，有血有肉，值得一看。
谢谢知友指正，修改了回答中一些笔误。真是太不好意思了，每次看到日报就很羞愧。。。
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