我不是药神抄袭了达拉斯买家俱乐部吗？
为了更详细地解释这一点，我们可以从几个关键的维度来分析：
1. 故事背景与核心冲突的相似性：
《达拉斯买家俱乐部》：故事发生在1985年的美国，主人公罗恩·伍德鲁夫（Ron Woodroof）是一位得克桑斯州的电工，他被诊断出患有艾滋病，并且被医生告知只能活30天。当时，美国对艾滋病的治疗手段非常有限，只有一种由FDA批准的药物AZT，但价格高昂且副作用巨大。伍德鲁夫不甘心等死，开始通过墨西哥等途径非法获取一种当时未被FDA批准的实验性药物，并将其卖给其他艾滋病患者，组建了“达拉斯买家俱乐部”，为患者提供相对有效且廉价的治疗。他的行为挑战了当时的医疗体系和法律法规。
《我不是药神》：故事发生在2002年的中国。主人公程勇（徐峥饰）是一位落魄的印度神油店老板，他的前妻为了争夺儿子的抚养权，他面临着生活和经济上的双重压力。一次偶然的机会，他得知了印度一种名为“格列宁”的仿制药，这种药对慢粒白血病患者（俗称“白血病”）的治疗效果显著，但因为专利问题，国内正版药价格极其昂贵，许多患者无力承担。程勇冒着法律风险，从印度走私“格列宁”回国销售，逐渐从一个唯利是图的商人，转变为一个冒着生命危险拯救患者的“药神”。
相似之处显而易见：
面对绝症的困境： 两部影片都聚焦于一种当时医疗技术难以治愈且价格昂贵的绝症，患者面临着生存与死亡的抉择。
突破医疗壁垒： 主人公都通过非常规的、甚至非法的手段，去获取并提供廉价有效的治疗药物，以此对抗高昂的医药费用和僵化的医疗体系。
从个人利益到集体利益的转变： 主人公起初都是出于个人生存或利益的驱动，但在与患者群体的接触中，逐渐被他们的痛苦所打动，最终为了更多人的生命而甘愿承担风险。
挑战现有法律法规： 两人的行为都触犯了当时的法律，一个是走私药品，一个是销售假药（尽管其有效性被证明）。
2. 故事元素的借鉴与改编：
情节设置： 虽然具体细节不同，但一些关键的情节脉络有相似之处，例如主角最初的犹豫和赚钱动机，与患者建立联系的过程，在法律边缘游走带来的紧张感，以及最终被法律追捕或面临道德抉择。
角色设定： 两部影片都有一个核心的男性主角，一群有代表性的病友群体，以及代表法律或权威的反派角色。例如，程勇和吕受益的遭遇，在一定程度上能看到伍德鲁夫与病友群体的互动缩影。
主题升华： 两部影片都不仅仅停留在药品的故事，而是深入探讨了生命的尊严、人性的光辉、医疗资源的分配不公以及社会制度的缺失。它们都引发了观众对于“法与情”、“药价与人命”等问题的思考。
3. 为何不是“抄袭”而是“借鉴”？
“抄袭”通常指的是直接复制、照搬他人的作品，缺乏原创性，并且侵害了他人的知识产权。 而“借鉴”则是指在尊重原作者的前提下，学习和吸收其创意、构思、表现手法等，并在此基础上进行再创作，形成新的作品。
《我不是药神》在以下几个方面与《达拉斯买家俱乐部》有所区别，并进行了本土化的创新：
文化背景差异： 中国的社会现实、医保体系、患者群体以及法律环境与美国截然不同。《我不是药神》深刻地反映了中国2000年代初在医药改革、看病难、看病贵等方面的具体问题。
人物塑造的细微差异： 程勇这个角色在性格上更加接地气，他有小市民的狡黠和市侩，但也有底层人物的善良和无奈，这种复杂性更贴合中国观众的认知。而影片中其他角色，如吕受益、黄毛、刘牧师等，也都有着鲜明的中国特色和命运悲剧。
叙事节奏与情感表达： 《我不是药神》在叙事上更注重情感的铺垫和爆发，通过一些生活化的细节和悲喜剧的穿插，更容易触动中国观众的泪点和共鸣。例如，黄毛的牺牲、刘牧师的“信”等情节，都带有浓厚的中国式情感表达。
法律问题的侧重点： 虽然都涉及法律问题，但《我不是药神》更侧重于对仿制药合法化、专利药定价以及国内医药政策的探讨。
总结来说，你可以将《我不是药神》看作是“基于《达拉斯买家俱乐部》的现实背景，进行本土化改编和创新的作品”。 它并非对《达拉斯买家俱乐部》的简单复刻，而是在借鉴了其核心故事模式和主题之后，注入了中国独特的社会文化基因，塑造了具有中国特色的角色和情节，最终成为了一个既有国际视野又充满本土力量的优秀电影。
在电影制作领域，尤其是在聚焦社会现实题材时，灵感和借鉴是普遍存在的。关键在于如何将这些借鉴转化为具有自身价值和意义的原创性表达。从这个角度看，《我不是药神》在这一点上做得非常成功，它不仅赢得了口碑，更引发了广泛的社会关注，推动了相关政策的讨论和进步。
网友意见
《药神》的全方位巨大成功，让很多人如鲠在喉，甚至内心深处痛不欲生。因此，不经意间，诸如《药神》影片“抄袭”《达拉斯买家俱乐部》，“抄袭”《辩护人》等种种谬论，也被散布开来，只为对这部影片的声誉尽可能损毁。而源头是谁？当然必是对这些国外影片的结构细节如数家珍之人。
那些一直自以为掌握了电影评价话语权、一直轻视鄙视漠视票房价值的影评人，一直言必称艺术、言必称欧美、言必称日韩、言必称港台的文艺青年（十个有八个都是“精神外国人”），更是永远戴着有色眼镜来挑剔着国产电影的每一次进步，刻意组织词汇来尽可能贬低国产电影的每一次成功。
而任何一部票房成绩优秀、广受大众欢迎的国产电影，更从来都是这些一直自以为精神层次高高在上、欣赏水平远超普罗大众、以文化精英自诩的影评人的眼中钉、肉中刺。
可惜，一次次国际和国内权威电影奖项，对《药神》特别是影片原创剧本的隆高表彰，确实是耳光响亮，也让这些开口《达拉斯》闭口《辩护人》的影（药）评（神）人（黑）们，洋洋千言俱成笑柄。
蒙特利尔电影节，这个仅次于欧洲三大电影节，历史悠久、权威性甚高的国际A类电影节中，《我不是药神》入围主竞赛单元，并获得最佳编剧奖。
台湾金马奖，《药神》获得最佳影片，最佳男主，最佳男配，最佳编剧，最佳新导演等七项提名，最终连拿三奖。徐峥收获了金马奖影帝，文牧野获得最佳新导演奖，并获得最佳编剧奖。
亚洲电影大奖，和日本、韩国、伊朗等众多亚洲优秀影片的竞争中，获得包括最佳影片、最佳编剧、最佳男主角在内的四项提名，由章宇捧走最佳男配奖。
澳大利亚国家电影最高奖 （影视艺术学院奖） ，《我不是药神》击败韩国的《1987：黎明到来的那一天》、日本的《小偷家族》，中国台湾的《血观音》等年度最优秀亚洲影片，获得“最佳亚洲电影奖”。
如此，哪怕再对电影界一无所知的人，也都一目了然：
如果真是一部抄袭或者模仿之作，可能获得国际A类电影节的最佳编剧奖？
如果真是一部抄袭或者模仿之作，可能提名金马奖这个影评人们口中“华语电影第一权威奖项”的最佳影片奖，并获得最佳编剧奖？
如果真是一部抄袭或者模仿之作，可能击败众多亚洲最优秀影片，拿下澳大利亚电影最高奖，新近又提名亚洲电影大奖的最佳影片和最佳编剧奖？
《药神》上映一年多时间来，某些被持续打脸，却依然坚持己见，定要挖空心思贬低这部伟大作品的影评人，总以为自己不止比亿万影迷观众更高明，居然还能比国际影坛、亚洲影坛和华语影坛的无数顶级业内评委更高明。
那些各色人等在大屏幕上行事完全不合逻辑，名言警句层出不穷，却实为“不说人话”，不知所云的“艺术影片”，才是影迷人们的最爱。
于是乎，影评人们不断发出诸如“喜欢艺术片=上等人”“喜欢商业片=下等人”之类奇谈怪论，甚至面对广大公众对于奸商们将某部冷门晦涩艺术片《地球最后的夜晚》，生生营销成跨年情怀爱情片的弥天大谎的愤怒，
嘴硬的影评人们，竟高谈阔论：「喜欢《战狼》《药神》《毒液》《海王》这些有诚意的票房大爆商业片，就等于审美层次停留在《故事会》的下等人」
当然，在诸如此类色厉内荏的背后，也正可谓是“若欲使其消亡，必先使其疯狂”。他们也就只配继续去反复解读那些观众都不爱看的冷门文艺片，然后故弄玄虚地营销其所谓"隐喻"和“艺术价值”了。
青山遮不住，毕竟东流去，天下大势，浩浩荡荡……
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