为什么中国近几年都拍不出好电影？好多电影都是昙花一现，中国影视界到底在追求什么？
你这个问题触及了当前中国电影市场一个非常普遍的感受，也是很多观众和业内人士都在焦虑和探讨的焦点。说“近几年都拍不出好电影”可能有些绝对，因为总有一些有亮点、口碑不错的作品出现，但整体而言，感觉“好电影”的比例确实不如人意，而且“昙花一现”的现象确实很明显。
要说中国影视界在追求什么，那可就复杂了，这涉及到资本、市场、创作者、审查制度、观众口味等等多方面的交织。咱们不妨一点点捋清楚。
一、 为什么感觉“好电影”难产，或者“昙花一现”？
1. 市场导向过重，内容创作的“定式”与“安全牌”：
IP崇拜与流量至上： 过去几年，IP（知识产权）和流量明星是电影市场的“灵药”。制片方觉得，有知名IP，就能吸引原著粉；有流量明星，就能自带票房。这导致很多电影在创作初期，就不是围绕一个好的故事、深刻的主题展开，而是围绕“谁来演”、“能不能蹭热点”来构建。结果往往是“换汤不换药”，或者为了迎合原IP的庞大粉丝群，牺牲了电影本身的艺术性，导致观众看完觉得“也就那样”。
“爆款”思维与跟风： 市场一旦出现一个成功的类型片（比如《哪吒之魔童降世》的动画，或者《流浪地球》的科幻），立刻就会涌现一大批跟风者。大家似乎都想复制“爆款”的成功模式，却忽视了真正打动观众的，往往是背后那些扎实的剧本、独特的创意和真挚的情感，而不是简单的类型标签。这种跟风也导致了内容同质化，观众审美疲劳。
“安全牌”与审查压力： 某种程度上，过于严格和不确定的审查制度，也在逼迫创作者选择“安全”的题材和叙事方式。一些可能触及社会敏感问题、或者需要深入挖掘人性复杂面的故事，可能因为担心过不了审，或者过审周期太长，就直接被放弃了。于是，大家更倾向于拍那些主旋律、合家欢、温情脉脉或者纯粹的娱乐片，这些题材虽然有市场，但也很难产生那种能引发深度思考、触动灵魂的“好电影”。
2. 资本逐利与短期回报的陷阱：
金融化运作的副作用： 电影产业的金融化，让资本看到了“快速造富”的可能性。很多时候，投资电影不是为了拍一部好作品，而是为了“资本运作”——通过并购、借壳上市、资本对赌等方式实现资产增值。这使得电影制作公司更看重票房数字和短期效益，而不是作品的艺术价值和长远影响力。
“泡沫”的挤压： 早期中国电影市场野蛮生长，出现了很多“泡沫”。流量明星的天价片酬，天马行空的宣发费用，都在推高电影的制作成本。当市场回归理性，或者遇到瓶颈时，这些“泡沫”就会被挤压，一些缺乏核心竞争力的项目就会暴露问题，表现为“昙花一现”，因为它们缺乏真正留住观众的内核。
3. 创作人才断层与培育机制的不足：
“工匠精神”的稀缺： 好的电影需要优秀的编剧、导演、演员，以及幕后团队。但我们看到很多新人导演缺乏打磨剧本的时间和耐心，很多年轻演员过度依赖流量和外形，而缺乏对角色深度的挖掘。同时，有经验的老一辈艺术家，他们的传承和培养新人机制似乎并没有很好地建立起来。
“速成”的诱惑： 一夜成名、一夜暴富的案例，吸引了太多人进入影视圈，但真正愿意沉下心来学习、钻研、积累的却相对较少。这种“浮躁”的心态，不利于孕育出真正经得起时间考验的优秀作品。
4. 观众审美的快速变化与“被喂养”的习惯：
观众期待的“被定义”： 过去几年，大数据分析、营销号的推广，在某种程度上“定义”了观众想看什么。电影创作者可能过度依赖这些数据，而忽略了观众内在的、更深层次的、甚至是被压抑的需求。
“爽感”的追求： 互联网文化影响下，观众越来越习惯于快速、直接的“爽感”。电影的节奏被要求越来越快，情节要够刺激，情绪要够浓烈。这使得一些需要慢节奏、细腻情感铺垫、或者有留白的作品，不容易被大众接受。
二、 中国影视界到底在追求什么？
综合以上几点，我们可以看到中国影视界当前可能在追求以下几个方面，它们之间有时是矛盾的，有时是互相裹挟的：
1. 经济效益与资本增值： 这是最直接、也是最显性的追求。在商业电影的逻辑下，每一部电影的投资都是为了回收成本并获取利润。因此，票房、口碑（直接影响口碑票房）、IP价值的变现，都是衡量电影成功与否的重要指标。资本运作的逻辑更是将这一点推向极致。
2. 流量与关注度： 流量明星、热门IP、社会热点事件，都是吸引眼球、制造话题的利器。拥有高流量，意味着更高的曝光度、更多的讨论，这能直接转化为票房潜力。所以，在很多时候，“流量”被视为一种稀缺资源，并被过分追逐。
3. “安全”叙事与主流价值观的表达： 在目前的文化环境下，很多电影，尤其是主旋律影片，承担着传递主流价值观、弘扬正能量的社会功能。这本身没有错，但如果过度追求“正确”和“宏大”，而忽略了故事的趣味性、人物的真实性，就容易变得说教和乏味。
4. 技术与视效的“表象”： 随着中国电影工业化的发展，我们在特效、摄影、美术等方面确实取得了长足的进步。很多电影在技术层面做得非常出色，能够提供震撼的观影体验。然而，这种对“表象”的追求，有时会盖过对剧本、人物、情感的打磨，变成“华而不实”。
5. “文化输出”与国家形象的塑造（特定影片）： 对于一些特定的电影，例如《流浪地球》系列，也肩负着向世界展示中国科幻实力、中国文化价值观的使命。这是一种更宏大的追求，但实现这一目标，同样需要过硬的电影质量作为支撑。
6. 创新与突破（少数的“清流”）： 尽管市场导向和种种压力存在，但中国电影界仍有一批创作者在坚持探索新的叙事方式、新的题材、新的艺术表达。他们追求的是真正的艺术价值，希望通过电影引发观众的思考，触动观众的情感，留给观众更深刻的印象。这些作品可能一开始不被资本看好，或者在市场上不那么“卖座”，但它们代表了中国电影的希望。
“昙花一现”的根源：
“昙花一现”的现象，正是上述追求错位或失衡的直接体现。一部电影可能因为某个流量明星、某个热门IP、某个精心策划的营销事件而短暂吸引了大量关注，但如果其内容本身不扎实，故事不吸引人，人物不立体，情感不真挚，那么观众的热情自然会迅速消退。一次性的观影体验，并没有转化为长期的口碑传播，也就无法支撑起电影的生命力。
总结一下：
中国影视界现在似乎在一个十字路口。一方面，市场化和资本的驱动，让电影产业迅速发展，技术进步，也催生了一些商业上的成功。但另一方面，过度依赖流量、IP，追求短期利益，以及某种程度上的创作“惰性”，也让真正的好电影变得稀缺。
未来的中国电影，需要在经济效益和艺术价值之间找到更好的平衡点。需要回归内容本身，尊重创作规律，鼓励原创，保护创作者的耐心和匠心。同时，也需要观众审美的提升和引导，不被一时的“热闹”所迷惑，更懂得欣赏那些真正有深度、有温度、有思想的电影。
简单来说，大家都在追求“看得见的回报”——票房、流量、资本增值。但真正能让电影“看得见”并“留得住”的，是那些看不见的——好剧本、好故事、好人物、真情感，以及创作者的初心和匠心。当“看不见”的价值能够被重视、被发掘、被回报时，中国电影才更有可能走出“昙花一现”的怪圈，真正迎来属于自己的春天。
要说中国影视界在追求什么，那可就复杂了，这涉及到资本、市场、创作者、审查制度、观众口味等等多方面的交织。咱们不妨一点点捋清楚。
一、 为什么感觉“好电影”难产，或者“昙花一现”？
1. 市场导向过重，内容创作的“定式”与“安全牌”：
IP崇拜与流量至上： 过去几年，IP（知识产权）和流量明星是电影市场的“灵药”。制片方觉得，有知名IP，就能吸引原著粉；有流量明星，就能自带票房。这导致很多电影在创作初期，就不是围绕一个好的故事、深刻的主题展开，而是围绕“谁来演”、“能不能蹭热点”来构建。结果往往是“换汤不换药”，或者为了迎合原IP的庞大粉丝群，牺牲了电影本身的艺术性，导致观众看完觉得“也就那样”。
“爆款”思维与跟风： 市场一旦出现一个成功的类型片（比如《哪吒之魔童降世》的动画，或者《流浪地球》的科幻），立刻就会涌现一大批跟风者。大家似乎都想复制“爆款”的成功模式，却忽视了真正打动观众的，往往是背后那些扎实的剧本、独特的创意和真挚的情感，而不是简单的类型标签。这种跟风也导致了内容同质化，观众审美疲劳。
“安全牌”与审查压力： 某种程度上，过于严格和不确定的审查制度，也在逼迫创作者选择“安全”的题材和叙事方式。一些可能触及社会敏感问题、或者需要深入挖掘人性复杂面的故事，可能因为担心过不了审，或者过审周期太长，就直接被放弃了。于是，大家更倾向于拍那些主旋律、合家欢、温情脉脉或者纯粹的娱乐片，这些题材虽然有市场，但也很难产生那种能引发深度思考、触动灵魂的“好电影”。
2. 资本逐利与短期回报的陷阱：
金融化运作的副作用： 电影产业的金融化，让资本看到了“快速造富”的可能性。很多时候，投资电影不是为了拍一部好作品，而是为了“资本运作”——通过并购、借壳上市、资本对赌等方式实现资产增值。这使得电影制作公司更看重票房数字和短期效益，而不是作品的艺术价值和长远影响力。
“泡沫”的挤压： 早期中国电影市场野蛮生长，出现了很多“泡沫”。流量明星的天价片酬，天马行空的宣发费用，都在推高电影的制作成本。当市场回归理性，或者遇到瓶颈时，这些“泡沫”就会被挤压，一些缺乏核心竞争力的项目就会暴露问题，表现为“昙花一现”，因为它们缺乏真正留住观众的内核。
3. 创作人才断层与培育机制的不足：
“工匠精神”的稀缺： 好的电影需要优秀的编剧、导演、演员，以及幕后团队。但我们看到很多新人导演缺乏打磨剧本的时间和耐心，很多年轻演员过度依赖流量和外形，而缺乏对角色深度的挖掘。同时，有经验的老一辈艺术家，他们的传承和培养新人机制似乎并没有很好地建立起来。
“速成”的诱惑： 一夜成名、一夜暴富的案例，吸引了太多人进入影视圈，但真正愿意沉下心来学习、钻研、积累的却相对较少。这种“浮躁”的心态，不利于孕育出真正经得起时间考验的优秀作品。
4. 观众审美的快速变化与“被喂养”的习惯：
观众期待的“被定义”： 过去几年，大数据分析、营销号的推广，在某种程度上“定义”了观众想看什么。电影创作者可能过度依赖这些数据，而忽略了观众内在的、更深层次的、甚至是被压抑的需求。
“爽感”的追求： 互联网文化影响下，观众越来越习惯于快速、直接的“爽感”。电影的节奏被要求越来越快，情节要够刺激，情绪要够浓烈。这使得一些需要慢节奏、细腻情感铺垫、或者有留白的作品，不容易被大众接受。
二、 中国影视界到底在追求什么？
综合以上几点，我们可以看到中国影视界当前可能在追求以下几个方面，它们之间有时是矛盾的，有时是互相裹挟的：
1. 经济效益与资本增值： 这是最直接、也是最显性的追求。在商业电影的逻辑下，每一部电影的投资都是为了回收成本并获取利润。因此，票房、口碑（直接影响口碑票房）、IP价值的变现，都是衡量电影成功与否的重要指标。资本运作的逻辑更是将这一点推向极致。
2. 流量与关注度： 流量明星、热门IP、社会热点事件，都是吸引眼球、制造话题的利器。拥有高流量，意味着更高的曝光度、更多的讨论，这能直接转化为票房潜力。所以，在很多时候，“流量”被视为一种稀缺资源，并被过分追逐。
3. “安全”叙事与主流价值观的表达： 在目前的文化环境下，很多电影，尤其是主旋律影片，承担着传递主流价值观、弘扬正能量的社会功能。这本身没有错，但如果过度追求“正确”和“宏大”，而忽略了故事的趣味性、人物的真实性，就容易变得说教和乏味。
4. 技术与视效的“表象”： 随着中国电影工业化的发展，我们在特效、摄影、美术等方面确实取得了长足的进步。很多电影在技术层面做得非常出色，能够提供震撼的观影体验。然而，这种对“表象”的追求，有时会盖过对剧本、人物、情感的打磨，变成“华而不实”。
5. “文化输出”与国家形象的塑造（特定影片）： 对于一些特定的电影，例如《流浪地球》系列，也肩负着向世界展示中国科幻实力、中国文化价值观的使命。这是一种更宏大的追求，但实现这一目标，同样需要过硬的电影质量作为支撑。
6. 创新与突破（少数的“清流”）： 尽管市场导向和种种压力存在，但中国电影界仍有一批创作者在坚持探索新的叙事方式、新的题材、新的艺术表达。他们追求的是真正的艺术价值，希望通过电影引发观众的思考，触动观众的情感，留给观众更深刻的印象。这些作品可能一开始不被资本看好，或者在市场上不那么“卖座”，但它们代表了中国电影的希望。
“昙花一现”的根源：
“昙花一现”的现象，正是上述追求错位或失衡的直接体现。一部电影可能因为某个流量明星、某个热门IP、某个精心策划的营销事件而短暂吸引了大量关注，但如果其内容本身不扎实，故事不吸引人，人物不立体，情感不真挚，那么观众的热情自然会迅速消退。一次性的观影体验，并没有转化为长期的口碑传播，也就无法支撑起电影的生命力。
总结一下：
中国影视界现在似乎在一个十字路口。一方面，市场化和资本的驱动，让电影产业迅速发展，技术进步，也催生了一些商业上的成功。但另一方面，过度依赖流量、IP，追求短期利益，以及某种程度上的创作“惰性”，也让真正的好电影变得稀缺。
未来的中国电影，需要在经济效益和艺术价值之间找到更好的平衡点。需要回归内容本身，尊重创作规律，鼓励原创，保护创作者的耐心和匠心。同时，也需要观众审美的提升和引导，不被一时的“热闹”所迷惑，更懂得欣赏那些真正有深度、有温度、有思想的电影。
简单来说，大家都在追求“看得见的回报”——票房、流量、资本增值。但真正能让电影“看得见”并“留得住”的，是那些看不见的——好剧本、好故事、好人物、真情感，以及创作者的初心和匠心。当“看不见”的价值能够被重视、被发掘、被回报时，中国电影才更有可能走出“昙花一现”的怪圈，真正迎来属于自己的春天。
网友意见
赵本山有句台词我觉得可以形容一下现在的影视界再贴切不过了：“写啥书啊，七天憋出六个字”
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