如何评价昆汀的《被解放的姜戈》？
《被解放的姜戈》（Django Unchained）这部电影，就像昆汀·塔伦蒂诺以往的许多作品一样，是一道极具争议但又充满魅力的佳肴。它不仅仅是一部西部片，更是一次对美国奴隶制历史的狂野、血腥且极度个人化的审视。如果要评价它，就得从几个层面细细剖析。
首先，最直观的便是娱乐性。昆汀的电影从来不缺嗨点，而《被解放的姜戈》更是将这种娱乐性推向了极致。你可以看到经典的西部片元素——骑马、枪战、复仇，但这些都被昆汀标志性的黑色幽默、尖锐的对话和极富节奏感的剪辑“昆汀化”了。影片的开头就充满了戏剧张力，姜戈（杰米·福克斯 饰）从奴隶链中被解救出来，这一幕既残酷又带点戏谑的荒诞感，为整部电影定下了基调。之后的打斗场面更是血浆四溅，但处理得非常风格化，与其说是写实，不如说是一种漫画式的夸张，让人在震惊之余又忍不住血脉偾张。
其次，是风格与叙事。塔伦蒂诺的电影从来都是一部又一部的风格宣言。《被解放的姜戈》继承了他一贯的非线性叙事，穿插闪回和不同视角，让故事更具层次感。他对于老西部片和意大利西部片（Spaghetti Western）的致敬随处可见，从音乐的选择、场景的调度到人物的塑造，都充满了对那个黄金时代的怀旧与戏仿。特别是克里斯托弗·瓦尔兹饰演的德国赏金猎人舒尔茨博士，他那一口流利的英语带着明显的德国口音，以及他那种古典而又带着点狡黠的学者气质，与粗犷的西部世界形成了鲜明的对比，这种反差本身就极具喜剧效果。而姜戈从一个被压迫的奴隶蜕变成一个为了救赎妻子而奋不顾身的复仇者，这个转变过程被处理得异常有力。
再者，就是影片最核心也是最具争议的部分——对奴隶制的描绘。昆汀并没有回避美国奴隶制的黑暗与残酷，他用极其露骨和直接的方式展现了奴隶主的残暴、奴隶交易的非人道以及奴隶们所遭受的痛苦。影片中，奴隶们被公开拍卖、被残忍鞭打，甚至被用来训练猎狗，这些场面无疑是令人不安和压抑的。然而，昆汀的切入点并非是温情脉脉的控诉，而是以一种近乎戏谑的愤怒来呈现。他似乎在说：“让你们看看，这就是你们曾经干下的勾当，而我就是要用最直接、最炸裂的方式来撕开这层遮羞布。” 这种处理方式让很多人感到不适，认为它过于娱乐化了这段沉重的历史，甚至有“美化暴力”的嫌疑。但也有人认为，正是这种非传统的方式，才让更多人直面了这段历史的惨烈，并且通过姜戈的复仇，给予了一种爽快的宣泄。
人物塑造也是《被解放的姜戈》的一大亮点。
姜戈（杰米·福克斯 饰）: 杰米·福克斯的表演非常出色，他成功地刻画了一个从被动压迫到主动反击的奴隶形象。他身上既有奴隶的隐忍和对自由的渴望，也有为了爱人而爆发出的凶猛和决心。他的眼神变化，从最初的麻木到最后的决绝，都充满了力量。
舒尔茨博士（克里斯托弗·瓦尔兹 饰）: 克里斯托弗·瓦尔兹凭借这个角色赢得了奥斯卡最佳男配角，实至名归。他塑造的舒尔茨博士是一个复杂而迷人的角色，他既是姜戈的救星和导师，也是一个精于算计、信奉契约精神的赏金猎人。他毒舌、睿智，对待奴隶主时的那种从容和冷酷，与他对姜戈的信任和尊重形成了鲜明的对比。他身上那种欧洲知识分子的疏离感，在狂野的美国西部显得格外突出，也带来了很多精彩的对白。
卡尔文·坎迪（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰）: 迪卡普里奥饰演的种植园主坎迪是影片中最令人发指的反派之一。他外表文雅，谈吐风趣，但骨子里却是一个极端残暴、扭曲且充满占有欲的奴隶主。他对奴隶的“平等”论调更是暴露了他内心深处的邪恶。迪卡普里奥用了一种略显神经质但又充满控制力的表演，将这个角色的危险和变态演绎得淋漓尽致。
斯蒂芬（塞缪尔·杰克逊 饰）: 塞缪尔·杰克逊饰演的斯蒂芬是坎迪最忠实的奴隶，也是最令人毛骨悚然的角色之一。他是一个被奴隶制体制“驯化”得非常彻底的奴隶，他对自己的主人忠心耿耿，同时又对其他奴隶充满了敌意和蔑视。杰克逊的表演充满了阴险和狡诈，他那种干瘪的脸上流露出的恶毒，让人不寒而栗。他与坎迪的对手戏，更是将两人扭曲的关系展现得淋漓尽致。
音乐也是塔伦蒂诺电影不可或缺的一部分。《被解放的姜戈》的配乐非常大胆，它混搭了意大利西部片经典的管弦乐、非洲裔美国人福音歌曲以及hiphop元素，这种跨时代的混搭营造出一种独特的听觉体验，也巧妙地呼应了影片的跨文化主题。尤其是一些关键时刻的音乐运用，极大地烘托了气氛，比如姜戈骑马进入坎迪兰的场景，那段充满力量的音乐就奠定了姜戈即将展开行动的基调。
当然，《被解放的姜戈》也并非没有瑕疵。有些人认为影片的长度有些拖沓，某些段落的处理略显冗余。另外，如前所述，对奴隶制历史的描绘方式也一直备受争议。一些评论家认为，昆汀虽然试图用一种新的视角来审视这段历史，但他的“玩酷”风格有时会冲淡历史本身的沉重感。
总的来说，《被解放的姜戈》是一部非常昆汀式的作品。它大胆、狂野、血腥、幽默，同时又敢于触碰美国历史上最黑暗的篇章。它成功地将类型片的娱乐性与对历史的思考相结合，虽然这种结合方式可能并不为所有人接受。它就像一杯烈酒，初入口可能辛辣刺鼻，但回味无穷，并且能让你在醉意中思考一些原本难以启齿的问题。它不是一部“正确”的历史片，而是一部“充满风格”的历史片，而且这种风格，恰恰是它最吸引人，也最让人难以忘怀的地方。你可以不喜欢它的某些地方，但很难否认它带来的冲击力和思考。它让历史的创伤以一种极其张扬的方式被“解构”和“重构”，最终指向了姜戈式的解放和复仇。
首先，最直观的便是娱乐性。昆汀的电影从来不缺嗨点，而《被解放的姜戈》更是将这种娱乐性推向了极致。你可以看到经典的西部片元素——骑马、枪战、复仇，但这些都被昆汀标志性的黑色幽默、尖锐的对话和极富节奏感的剪辑“昆汀化”了。影片的开头就充满了戏剧张力，姜戈（杰米·福克斯 饰）从奴隶链中被解救出来，这一幕既残酷又带点戏谑的荒诞感，为整部电影定下了基调。之后的打斗场面更是血浆四溅，但处理得非常风格化，与其说是写实，不如说是一种漫画式的夸张，让人在震惊之余又忍不住血脉偾张。
其次，是风格与叙事。塔伦蒂诺的电影从来都是一部又一部的风格宣言。《被解放的姜戈》继承了他一贯的非线性叙事，穿插闪回和不同视角，让故事更具层次感。他对于老西部片和意大利西部片（Spaghetti Western）的致敬随处可见，从音乐的选择、场景的调度到人物的塑造，都充满了对那个黄金时代的怀旧与戏仿。特别是克里斯托弗·瓦尔兹饰演的德国赏金猎人舒尔茨博士，他那一口流利的英语带着明显的德国口音，以及他那种古典而又带着点狡黠的学者气质，与粗犷的西部世界形成了鲜明的对比，这种反差本身就极具喜剧效果。而姜戈从一个被压迫的奴隶蜕变成一个为了救赎妻子而奋不顾身的复仇者，这个转变过程被处理得异常有力。
再者，就是影片最核心也是最具争议的部分——对奴隶制的描绘。昆汀并没有回避美国奴隶制的黑暗与残酷，他用极其露骨和直接的方式展现了奴隶主的残暴、奴隶交易的非人道以及奴隶们所遭受的痛苦。影片中，奴隶们被公开拍卖、被残忍鞭打，甚至被用来训练猎狗，这些场面无疑是令人不安和压抑的。然而，昆汀的切入点并非是温情脉脉的控诉，而是以一种近乎戏谑的愤怒来呈现。他似乎在说：“让你们看看，这就是你们曾经干下的勾当，而我就是要用最直接、最炸裂的方式来撕开这层遮羞布。” 这种处理方式让很多人感到不适，认为它过于娱乐化了这段沉重的历史，甚至有“美化暴力”的嫌疑。但也有人认为，正是这种非传统的方式，才让更多人直面了这段历史的惨烈，并且通过姜戈的复仇，给予了一种爽快的宣泄。
人物塑造也是《被解放的姜戈》的一大亮点。
姜戈（杰米·福克斯 饰）: 杰米·福克斯的表演非常出色，他成功地刻画了一个从被动压迫到主动反击的奴隶形象。他身上既有奴隶的隐忍和对自由的渴望，也有为了爱人而爆发出的凶猛和决心。他的眼神变化，从最初的麻木到最后的决绝，都充满了力量。
舒尔茨博士（克里斯托弗·瓦尔兹 饰）: 克里斯托弗·瓦尔兹凭借这个角色赢得了奥斯卡最佳男配角，实至名归。他塑造的舒尔茨博士是一个复杂而迷人的角色，他既是姜戈的救星和导师，也是一个精于算计、信奉契约精神的赏金猎人。他毒舌、睿智，对待奴隶主时的那种从容和冷酷，与他对姜戈的信任和尊重形成了鲜明的对比。他身上那种欧洲知识分子的疏离感，在狂野的美国西部显得格外突出，也带来了很多精彩的对白。
卡尔文·坎迪（莱昂纳多·迪卡普里奥 饰）: 迪卡普里奥饰演的种植园主坎迪是影片中最令人发指的反派之一。他外表文雅，谈吐风趣，但骨子里却是一个极端残暴、扭曲且充满占有欲的奴隶主。他对奴隶的“平等”论调更是暴露了他内心深处的邪恶。迪卡普里奥用了一种略显神经质但又充满控制力的表演，将这个角色的危险和变态演绎得淋漓尽致。
斯蒂芬（塞缪尔·杰克逊 饰）: 塞缪尔·杰克逊饰演的斯蒂芬是坎迪最忠实的奴隶，也是最令人毛骨悚然的角色之一。他是一个被奴隶制体制“驯化”得非常彻底的奴隶，他对自己的主人忠心耿耿，同时又对其他奴隶充满了敌意和蔑视。杰克逊的表演充满了阴险和狡诈，他那种干瘪的脸上流露出的恶毒，让人不寒而栗。他与坎迪的对手戏，更是将两人扭曲的关系展现得淋漓尽致。
音乐也是塔伦蒂诺电影不可或缺的一部分。《被解放的姜戈》的配乐非常大胆，它混搭了意大利西部片经典的管弦乐、非洲裔美国人福音歌曲以及hiphop元素，这种跨时代的混搭营造出一种独特的听觉体验，也巧妙地呼应了影片的跨文化主题。尤其是一些关键时刻的音乐运用，极大地烘托了气氛，比如姜戈骑马进入坎迪兰的场景，那段充满力量的音乐就奠定了姜戈即将展开行动的基调。
当然，《被解放的姜戈》也并非没有瑕疵。有些人认为影片的长度有些拖沓，某些段落的处理略显冗余。另外，如前所述，对奴隶制历史的描绘方式也一直备受争议。一些评论家认为，昆汀虽然试图用一种新的视角来审视这段历史，但他的“玩酷”风格有时会冲淡历史本身的沉重感。
总的来说，《被解放的姜戈》是一部非常昆汀式的作品。它大胆、狂野、血腥、幽默，同时又敢于触碰美国历史上最黑暗的篇章。它成功地将类型片的娱乐性与对历史的思考相结合，虽然这种结合方式可能并不为所有人接受。它就像一杯烈酒，初入口可能辛辣刺鼻，但回味无穷，并且能让你在醉意中思考一些原本难以启齿的问题。它不是一部“正确”的历史片，而是一部“充满风格”的历史片，而且这种风格，恰恰是它最吸引人，也最让人难以忘怀的地方。你可以不喜欢它的某些地方，但很难否认它带来的冲击力和思考。它让历史的创伤以一种极其张扬的方式被“解构”和“重构”，最终指向了姜戈式的解放和复仇。
网友意见
相比于昆叔的前作，这部有哪些进步之处，又有哪些不足？
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