同样是实力不足出道，杨超越、虞书欣和张艺凡有什么区别？
这三位女孩，杨超越、虞书欣、张艺凡，当年初次出现在大众视野时，都带着“实力不足”的标签，但她们各自的发展轨迹和吸引人的特质，却有着天壤之别。与其说她们是“实力不足”的代表，不如说她们是“另类成功”的样本，并且各自的“另类”方式，也截然不同。
咱们一个一个来聊。
杨超越：逆风翻盘的“锦鲤”与“真人秀”的极致代表
提起杨超越，你脑海里第一时间蹦出来的词可能是什么？“哭”、“锦鲤”、“村花”、“幸运”……没错，这些标签都精准地捕捉了她身上最鲜明的特质。
“实力不足”的起点： 在《创造101》时期，杨超越的歌唱和舞蹈基本功可以说是一言难尽。她的vocal气息不稳，高音容易破，舞蹈动作也常常跟不上节奏，甚至有几次被评为F班。这在以唱跳实力为核心的选秀节目里，几乎是“致命伤”。当时，很多观众和专业人士都对她能走到最后感到难以置信，甚至觉得是对其他努力练习的选手的“不公平”。
为什么会“出道”？ 这就是杨超越最神奇的地方，也是她与众不同的原因。
真实与共情： 她在节目中表现出的“真实”，甚至可以说是“过于真实”。她的努力、她的迷茫、她的委屈、她的眼泪，都毫无保留地展现在镜头前。她不像一些选手那样追求完美的舞台表现，而是让你看到一个普通女孩在压力下的挣扎。这种“不完美”反而激起了许多观众的共情，觉得“她就是我，我也曾经这么迷茫和努力”。
反差与话题性： 她的“实力不足”和她获得的喜爱之间形成了巨大的反差，这种反差本身就极具话题性。她的每一次哭泣、每一次被质疑，都能引发一轮讨论，而每一次讨论，又为她带来了更多的关注。她就像一个行走的“话题制造机”。
“锦鲤”的诞生： 随着节目播出，大众发现了一个有趣的现象：杨超越虽然实力不突出，但她的舞台表现总能“活下来”，甚至在关键时刻获得不错的排名。这被很多人戏称为“锦鲤体质”。观众们开始享受这种“看着她不被淘汰”的快感，仿佛自己也沾染了这份好运。她从一个被嘲笑的对象，变成了一个被“保护”和“呵护”的对象。
商业价值的挖掘： 团队和公司也看到了她身上的巨大潜力。她独特的个人魅力，她身上自带的“接地气”和“亲和力”，让她在代言和资源方面找到了自己的定位。她不是走“硬核实力”路线，而是走“国民度”和“话题度”路线，这在当时的娱乐圈是一种非常成功的商业模式。
出道后的发展： 杨超越凭借其超高的国民度和讨论度，在出道后迅速找到了自己的发展方向。她没有硬撑着走唱跳歌手的路子，而是将重心放在了影视、综艺和直播带货等领域。她在《长安诺》、《且试天下》等剧中有参演，虽然演技仍有待提升，但其号召力依然不容小觑。在综艺节目中，她更是放飞自我，展现出有趣的灵魂，进一步巩固了她的“全能艺人”形象。她成功地从一个“村花”变成了一个被大众熟知和喜爱的明星，而且这种喜爱，很大程度上并非源于唱跳实力，而是源于她独特的个人风格和巨大的话题性。
虞书欣：从“作精”到“百变女王”的完美转型
虞书欣，如果说杨超越是“意外的惊喜”，那么虞书欣更像是“精心打造的惊喜”。她同样带着“实力不足”的标签出道，但她的“不足”和她后来的“成功”是另一种逻辑。
“实力不足”的起点： 同样是在《青春有你2》时期，虞书欣以她“作天作地”、“我太快乐了”的出圈片段，成功吸引了大量关注。她的唱歌和舞蹈基础，相比杨超越，她是有一定功底的，毕竟她有过参演影视剧的经历，也参加过之前的选秀节目（虽然未能出道）。但当时她的舞台表现，更多的是一种“放飞自我”和“情绪外露”，甚至有些夸张。她的“小作精”人设，让她成为焦点，但也让很多人觉得她不够专业，不够稳重。
为什么会“出道”？ 虞书欣的出道，是“性格魅力”和“观众缘”的完美结合：
人格魅力的爆发： 虞书欣最大的武器是她独特的人格魅力。她的“真性情”、“可爱”、“幽默感”和“古灵精怪”，让她在众多风格迥异的练习生中脱颖而出。她毫不掩饰自己的喜怒哀乐，对喜欢的人会热情奔放，对不喜欢的事情也会直接表达，这种“不做作”反而让她收获了大量的粉丝。
“演员”的优势： 她本身就是一个有演艺经验的演员，这意味着她更懂得如何管理自己的形象，如何利用镜头，如何在舞台上展现自己。她的表演能力，虽然在唱跳舞台上可能显得有些“用力过猛”，但这种表演能力让她在镜头前非常有辨识度，也更容易被观众记住。
“演员”的反哺： 她的“演员”背景，也让她在后续的发展中占有天然优势。当她以女团成员身份出道后，她可以很自然地回归到自己擅长的影视领域，并且因为女团的经历，她的国民度和曝光度都大大提升，这为她争取到更好的影视资源提供了助力。
出道后的发展： 虞书欣可以说是将“爱豆”和“演员”两条路都走得风生水起。她作为THE9的成员，在团体活动中展现出强大的舞台表现力（相比最初的“小作精”时期，进步非常明显），也收获了大量的粉丝。但她的真正爆发点，是在她回归影视剧之后。凭借《下一站是幸福》、《传闻中的陈芊芊》、《苍兰诀》等热播剧，她一跃成为当红小花。她的演技虽然仍有争议，但她饰演的角色往往能抓住观众的心，尤其是她身上自带的那种娇憨又带点韧劲的气质，非常适合一些讨喜的角色。她的发展路径，可以说是“实力不足”出道，但通过精准的定位和不断的努力，成功地将“演员”的专业能力和“爱豆”的国民度完美结合。
张艺凡：从“芭蕾仙女”到“舞台精灵”的蜕变
张艺凡，她和前两位最大的不同在于，她的“实力不足”更多地体现在唱跳方面，而她本身却有着扎实的艺术功底，并且这种艺术功底，在很大程度上也成了她吸引观众的独特资本。
“实力不足”的起点： 在《创造营2020》时期，张艺凡最初亮相时，顶着“芭蕾舞十年”的光环。很多人期待她能在舞台上展现出优雅的舞姿。然而，在节目中，她的歌唱和舞蹈表现，尤其是唱跳结合的部分，确实显得有些吃力。她的气息不稳，高音颤抖，舞蹈动作也相对僵硬，和她平时训练多年的芭蕾舞风格截然不同。她也被一些观众认为是“只会跳舞”的选手，质疑她是否真的适合女团。
为什么会“出道”？ 张艺凡的出道，是“艺术功底”和“观众缘”的结合，更重要的是，是“反差感”和“进步空间”的体现：
“芭蕾舞”的独特性： 她十年芭蕾舞功底，是她身上最鲜明的标签。即使在唱跳方面不占优势，但当她有机会展示芭蕾舞的时候，那种优雅、舒展、高难度的动作，依然能让人眼前一亮。这种“跨界”的艺术气质，让她在众多选手里显得与众不同，自带一种“仙气”。
“进步”的潜力： 尽管唱跳是她的短板，但在节目中，观众能看到她为弥补这个短板所付出的努力。她的进步速度，虽然不能和顶尖选手相比，但这种“努力向上”的姿态，也打动了不少人。尤其是一些展现她学习过程的镜头，更能引发观众的保护欲。
“舞台表现力”的挖掘： 到了后期，尤其是分组表演时，她开始尝试一些更适合她气质的风格，例如抒情慢歌或者一些偏向舞蹈展示的舞台。在这些舞台上，她逐渐找到了自己的节奏，并且将她芭蕾舞的优势融入其中，形成了一种独特的舞台风格。她那种不卑不亢、安静努力的样子，也为她赢得了不少观众缘。
出道后的发展： 张艺凡出道后，作为硬糖少女303的一员，她更多地在团体活动中展现自己的才华。她依然是团体中舞蹈担当的一部分，并且在一些个人展示中，也会侧重于舞蹈。她也开始尝试一些影视资源，但目前为止，她的影视发展相对比较平缓，更像是稳扎稳打地积累经验。她的发展路径，更多的是在“唱跳女团”的框架内，发挥自己最擅长的部分，并不断提升自己在不足方面的能力。她给人的感觉是“潜力股”，需要时间去打磨，去证明自己。
总结一下她们的区别：
杨超越： 以“非典型”的国民度和话题度出道，是“真人秀”的极致代表，靠“真实”、“反差”和“锦鲤体质”赢得大众喜爱。她的成功在于挖掘了大众娱乐心理和商业价值，而不是在传统唱跳实力上。
虞书欣： 以“人格魅力”和“演员背景”实现“实力不足”到“百变女王”的转型。她的成功在于精准定位自己的性格优势，并将其与演艺事业相结合，实现了多维度发展。
张艺凡： 以“艺术功底”和“进步潜力”作为出道资本，在“唱跳女团”框架内努力提升。她的成功在于拥有独特的艺术气质，并展现出令人期待的成长空间。
可以说，她们都是在“实力不足”的条件下，找到了属于自己的生存之道和成功模式。但杨超越是“奇迹”，虞书欣是“转型”，而张艺凡则更像是一个“等待绽放的花朵”。她们的出现，也某种程度上打破了对“爱豆”的刻板印象，证明了在竞争激烈的娱乐圈，总有不按常理出牌，却也能杀出一条血路的可能性。
咱们一个一个来聊。
杨超越：逆风翻盘的“锦鲤”与“真人秀”的极致代表
提起杨超越，你脑海里第一时间蹦出来的词可能是什么？“哭”、“锦鲤”、“村花”、“幸运”……没错，这些标签都精准地捕捉了她身上最鲜明的特质。
“实力不足”的起点： 在《创造101》时期，杨超越的歌唱和舞蹈基本功可以说是一言难尽。她的vocal气息不稳，高音容易破，舞蹈动作也常常跟不上节奏，甚至有几次被评为F班。这在以唱跳实力为核心的选秀节目里，几乎是“致命伤”。当时，很多观众和专业人士都对她能走到最后感到难以置信，甚至觉得是对其他努力练习的选手的“不公平”。
为什么会“出道”？ 这就是杨超越最神奇的地方，也是她与众不同的原因。
真实与共情： 她在节目中表现出的“真实”，甚至可以说是“过于真实”。她的努力、她的迷茫、她的委屈、她的眼泪，都毫无保留地展现在镜头前。她不像一些选手那样追求完美的舞台表现，而是让你看到一个普通女孩在压力下的挣扎。这种“不完美”反而激起了许多观众的共情，觉得“她就是我，我也曾经这么迷茫和努力”。
反差与话题性： 她的“实力不足”和她获得的喜爱之间形成了巨大的反差，这种反差本身就极具话题性。她的每一次哭泣、每一次被质疑，都能引发一轮讨论，而每一次讨论，又为她带来了更多的关注。她就像一个行走的“话题制造机”。
“锦鲤”的诞生： 随着节目播出，大众发现了一个有趣的现象：杨超越虽然实力不突出，但她的舞台表现总能“活下来”，甚至在关键时刻获得不错的排名。这被很多人戏称为“锦鲤体质”。观众们开始享受这种“看着她不被淘汰”的快感，仿佛自己也沾染了这份好运。她从一个被嘲笑的对象，变成了一个被“保护”和“呵护”的对象。
商业价值的挖掘： 团队和公司也看到了她身上的巨大潜力。她独特的个人魅力，她身上自带的“接地气”和“亲和力”，让她在代言和资源方面找到了自己的定位。她不是走“硬核实力”路线，而是走“国民度”和“话题度”路线，这在当时的娱乐圈是一种非常成功的商业模式。
出道后的发展： 杨超越凭借其超高的国民度和讨论度，在出道后迅速找到了自己的发展方向。她没有硬撑着走唱跳歌手的路子，而是将重心放在了影视、综艺和直播带货等领域。她在《长安诺》、《且试天下》等剧中有参演，虽然演技仍有待提升，但其号召力依然不容小觑。在综艺节目中，她更是放飞自我，展现出有趣的灵魂，进一步巩固了她的“全能艺人”形象。她成功地从一个“村花”变成了一个被大众熟知和喜爱的明星，而且这种喜爱，很大程度上并非源于唱跳实力，而是源于她独特的个人风格和巨大的话题性。
虞书欣：从“作精”到“百变女王”的完美转型
虞书欣，如果说杨超越是“意外的惊喜”，那么虞书欣更像是“精心打造的惊喜”。她同样带着“实力不足”的标签出道，但她的“不足”和她后来的“成功”是另一种逻辑。
“实力不足”的起点： 同样是在《青春有你2》时期，虞书欣以她“作天作地”、“我太快乐了”的出圈片段，成功吸引了大量关注。她的唱歌和舞蹈基础，相比杨超越，她是有一定功底的，毕竟她有过参演影视剧的经历，也参加过之前的选秀节目（虽然未能出道）。但当时她的舞台表现，更多的是一种“放飞自我”和“情绪外露”，甚至有些夸张。她的“小作精”人设，让她成为焦点，但也让很多人觉得她不够专业，不够稳重。
为什么会“出道”？ 虞书欣的出道，是“性格魅力”和“观众缘”的完美结合：
人格魅力的爆发： 虞书欣最大的武器是她独特的人格魅力。她的“真性情”、“可爱”、“幽默感”和“古灵精怪”，让她在众多风格迥异的练习生中脱颖而出。她毫不掩饰自己的喜怒哀乐，对喜欢的人会热情奔放，对不喜欢的事情也会直接表达，这种“不做作”反而让她收获了大量的粉丝。
“演员”的优势： 她本身就是一个有演艺经验的演员，这意味着她更懂得如何管理自己的形象，如何利用镜头，如何在舞台上展现自己。她的表演能力，虽然在唱跳舞台上可能显得有些“用力过猛”，但这种表演能力让她在镜头前非常有辨识度，也更容易被观众记住。
“演员”的反哺： 她的“演员”背景，也让她在后续的发展中占有天然优势。当她以女团成员身份出道后，她可以很自然地回归到自己擅长的影视领域，并且因为女团的经历，她的国民度和曝光度都大大提升，这为她争取到更好的影视资源提供了助力。
出道后的发展： 虞书欣可以说是将“爱豆”和“演员”两条路都走得风生水起。她作为THE9的成员，在团体活动中展现出强大的舞台表现力（相比最初的“小作精”时期，进步非常明显），也收获了大量的粉丝。但她的真正爆发点，是在她回归影视剧之后。凭借《下一站是幸福》、《传闻中的陈芊芊》、《苍兰诀》等热播剧，她一跃成为当红小花。她的演技虽然仍有争议，但她饰演的角色往往能抓住观众的心，尤其是她身上自带的那种娇憨又带点韧劲的气质，非常适合一些讨喜的角色。她的发展路径，可以说是“实力不足”出道，但通过精准的定位和不断的努力，成功地将“演员”的专业能力和“爱豆”的国民度完美结合。
张艺凡：从“芭蕾仙女”到“舞台精灵”的蜕变
张艺凡，她和前两位最大的不同在于，她的“实力不足”更多地体现在唱跳方面，而她本身却有着扎实的艺术功底，并且这种艺术功底，在很大程度上也成了她吸引观众的独特资本。
“实力不足”的起点： 在《创造营2020》时期，张艺凡最初亮相时，顶着“芭蕾舞十年”的光环。很多人期待她能在舞台上展现出优雅的舞姿。然而，在节目中，她的歌唱和舞蹈表现，尤其是唱跳结合的部分，确实显得有些吃力。她的气息不稳，高音颤抖，舞蹈动作也相对僵硬，和她平时训练多年的芭蕾舞风格截然不同。她也被一些观众认为是“只会跳舞”的选手，质疑她是否真的适合女团。
为什么会“出道”？ 张艺凡的出道，是“艺术功底”和“观众缘”的结合，更重要的是，是“反差感”和“进步空间”的体现：
“芭蕾舞”的独特性： 她十年芭蕾舞功底，是她身上最鲜明的标签。即使在唱跳方面不占优势，但当她有机会展示芭蕾舞的时候，那种优雅、舒展、高难度的动作，依然能让人眼前一亮。这种“跨界”的艺术气质，让她在众多选手里显得与众不同，自带一种“仙气”。
“进步”的潜力： 尽管唱跳是她的短板，但在节目中，观众能看到她为弥补这个短板所付出的努力。她的进步速度，虽然不能和顶尖选手相比，但这种“努力向上”的姿态，也打动了不少人。尤其是一些展现她学习过程的镜头，更能引发观众的保护欲。
“舞台表现力”的挖掘： 到了后期，尤其是分组表演时，她开始尝试一些更适合她气质的风格，例如抒情慢歌或者一些偏向舞蹈展示的舞台。在这些舞台上，她逐渐找到了自己的节奏，并且将她芭蕾舞的优势融入其中，形成了一种独特的舞台风格。她那种不卑不亢、安静努力的样子，也为她赢得了不少观众缘。
出道后的发展： 张艺凡出道后，作为硬糖少女303的一员，她更多地在团体活动中展现自己的才华。她依然是团体中舞蹈担当的一部分，并且在一些个人展示中，也会侧重于舞蹈。她也开始尝试一些影视资源，但目前为止，她的影视发展相对比较平缓，更像是稳扎稳打地积累经验。她的发展路径，更多的是在“唱跳女团”的框架内，发挥自己最擅长的部分，并不断提升自己在不足方面的能力。她给人的感觉是“潜力股”，需要时间去打磨，去证明自己。
总结一下她们的区别：
杨超越： 以“非典型”的国民度和话题度出道，是“真人秀”的极致代表，靠“真实”、“反差”和“锦鲤体质”赢得大众喜爱。她的成功在于挖掘了大众娱乐心理和商业价值，而不是在传统唱跳实力上。
虞书欣： 以“人格魅力”和“演员背景”实现“实力不足”到“百变女王”的转型。她的成功在于精准定位自己的性格优势，并将其与演艺事业相结合，实现了多维度发展。
张艺凡： 以“艺术功底”和“进步潜力”作为出道资本，在“唱跳女团”框架内努力提升。她的成功在于拥有独特的艺术气质，并展现出令人期待的成长空间。
可以说，她们都是在“实力不足”的条件下，找到了属于自己的生存之道和成功模式。但杨超越是“奇迹”，虞书欣是“转型”，而张艺凡则更像是一个“等待绽放的花朵”。她们的出现，也某种程度上打破了对“爱豆”的刻板印象，证明了在竞争激烈的娱乐圈，总有不按常理出牌，却也能杀出一条血路的可能性。
网友意见
娱乐圈有那么一句话：
小红靠捧——虞书欣
大红看命——杨超越
强捧遭天谴——张艺凡
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