为何手冢治虫被誉为日本最伟大的漫画家？
一、开创性的艺术风格与叙事手法：
在手冢治虫的时代，日本漫画还停留在比较粗糙、稚嫩的阶段，多以儿童向的连环画为主。手冢治虫的出现，简直是一场“文艺复兴”。
借鉴迪士尼，注入动画活力： 手冢治虫深受迪士尼动画的影响，尤其欣赏其镜头感和角色表情的丰富度。他将这种“电影化”的叙事手法带入了漫画创作。比如，他大量运用了动态视点、多角度切换、夸张的肢体语言和细腻的面部表情，让漫画角色“动”了起来，极富生命力。他大胆使用分格技巧，模仿电影的蒙太奇手法，通过不同的分格大小、形状和排列，营造出节奏感和叙事张力，这是前所未有的。
“眼睛”的魔力： 手冢治虫笔下的人物，尤其是主角，拥有一双又大又圆、充满情感的眼睛，这不仅是他个人标志性的画风，也成为后来许多漫画家的模仿对象，几乎成为了日本漫画角色设计的“通用模板”。这些眼睛不仅仅是视觉焦点，更是传递角色内心世界、喜怒哀乐的关键。
叙事结构的革新： 他不再满足于简单的故事讲述，而是开始探索更复杂、更具深度的叙事。他能够驾驭宏大的史诗，也能描绘细腻的情感，并且在同一部作品中，常常融合多种元素，如科幻、冒险、历史、哲学、甚至黑色幽默。他的叙事往往具有清晰的起承转合，精妙的伏笔设置，以及令人回味无穷的结局。
二、作品的数量与影响力：
要说手冢治虫的伟大，绕不开他庞大且极具影响力的作品库。
“一年一卷，一周两本”的产量： 这句形容虽然有些夸张，但足以说明手冢治虫惊人的创作速度和勤奋程度。他一生创作了超过17万页的漫画，作品数量难以计数，涵盖了各种题材。
奠定诸多题材的鼻祖：
《新宝岛》： 被视为日本漫画史上的里程碑。它打破了以往漫画的静态表现，大胆运用了电影式的构图和分镜，极大地推动了漫画的表现力。
《铁臂阿童木》： 这部科幻漫画不仅风靡日本，更走向世界，成为日本动漫走向国际的 “第一张名片”。阿童木的形象深入人心，他所代表的对科技进步的思考、对人性的关怀，都具有划时代的意义。
《火之鸟》： 这部作品被认为是手冢治虫的 “集大成之作”。它以宏大的宇宙观和深刻的哲学思考，探讨了生命、死亡、轮回、文明的兴衰等终极命题。其史诗般的叙事和深刻的寓意，使其成为日本漫画中不可逾越的高峰。
《BLACK JACK》 (黑色四叶草)： 这部作品展示了手冢治虫对人性黑暗面和医学伦理的深刻洞察。无证医生“黑色五叶草”在道德边缘游走，却拯救生命的故事，充满了张力和思考。
《佛陀》： 以佛教创始人释迦牟尼的一生为题材，展现了手冢治虫对宗教、哲学和历史的深入研究，以及他希望通过漫画传递普世价值的愿望。
三、对日本漫画产业的贡献：
手冢治虫的影响力不仅仅局限于艺术层面，更在于他重塑了整个日本漫画产业的生态。
“漫画之神”的称号来源： 他不仅仅是画漫画，更是在 “创造一个产业”。他开创了“故事漫画”的时代，将漫画从单纯的儿童读物提升到了可以承载复杂思想和深刻情感的艺术形式。
培养后继人才： 他成立了“虫制作公司”（Mushi Production），不仅制作动画，更培养了一大批漫画和动画人才。这些人才后来又成为了日本漫画和动画界的中坚力量，可以说，日本漫画和动画的繁荣，有很大一部分功劳要归于手冢治虫的“造星”能力。
“周刊漫画杂志”的推动者： 在他早期创作的时候，周刊漫画杂志刚刚兴起。他高产的漫画内容，为这些杂志提供了源源不断的优质素材，也帮助了周刊杂志成为漫画传播的主流渠道，间接推动了日本漫画市场的形成和发展。
漫画家职业的现代化： 他改变了漫画家“画匠”的刻板印象，让漫画家成为可以拥有个人风格、表达深刻思想的艺术家。他与出版社之间的合作模式，也为后来的漫画家提供了借鉴。
四、超越时代的思想与人文关怀：
手冢治虫的作品之所以能够经久不衰，并被誉为伟大，还在于其作品中蕴含的深刻思想和人文关怀，这使得他的作品具有普世价值。
对生命与科技的思考： 《铁臂阿童木》中对机器人是否拥有灵魂的探讨，对科技发展可能带来的伦理困境的思考，在今天看来依然极具前瞻性。
对和平与反战的呼唤： 在日本经历二战的背景下，手冢治虫的作品中常常流露出对战争的厌恶和对和平的渴望。他通过作品，传递着对生命尊严的尊重和对战争残酷性的反思。
对人性的洞察： 无论是《BLACK JACK》中人性的复杂，还是《火之鸟》中不同时代人物的命运纠葛，手冢治虫都展现了对人性深处的深刻洞察，既有善良，也有贪婪，既有光明，也有阴暗。
对未来的憧憬与担忧： 他对科技的无限憧憬，对人类文明进步的乐观，但同时也对人类的愚蠢和破坏性有所警惕。这种复杂的情感交织，让他的作品更加真实和动人。
总结来说，手冢治虫被誉为日本最伟大的漫画家，是因为他：
1. 艺术上： 引入了电影化的叙事手法，开创了日本漫画的表现新纪元，塑造了影响深远的经典角色。
2. 数量上： 创作了海量作品，奠定了诸多漫画题材的根基。
3. 产业上： 推动了日本漫画产业的发展，培养了大量后继人才，提升了漫画家的社会地位。
4. 思想上： 笔下作品蕴含着超越时代的深刻思想、人文关怀和哲学思考，具有普世价值。
他不仅是一个漫画家，更是一位集艺术家、思想家、教育家于一身的巨匠。他用自己的笔，描绘了一个又一个奇妙的世界，也影响了几代人的成长。他的伟大，体现在他作品的深度、广度，以及他对整个日本乃至世界漫画界留下的深远遗产。
网友意见
手冢治虫作品的质量自不必说，作为漫画家，他的创作数量也十分庞大。手冢治虫在世期间一共画了超过15万页的原稿，平均算下来从他漫画家出道那天开始每天都至少要画上10页。无论是从内容还是效率速度上来看，手冢治虫都是当之无愧的漫画之神。
在日本，2月9日被称为漫画之日，因为身为漫画之神的手冢治虫是在这一天离世的（1989年2月9日上午10点50分，手冢治虫在东京千代田区的半藏门医院历史，享年60岁）
在手冢Production的社长松谷孝征的著作《手塚治虫 壁を超える言葉》中有这样一段描写
“（手冢治虫先生说）我要去隔壁工作，让我工作吧。‘拜托你了，让我去工作’这是我听到手冢治虫先生说的最后的一句话，就算悦子夫人要求他在床上好好休息，手冢治虫先生也一直挣扎着要起床工作。”
我相信他一定是为了创作而降临在这个世界上的。
资料参考：朝日新聞1989年02月09日夕刊 朝日新聞1996年05月14日夕刊
手冢治虫：“铁臂阿童木是我一生的败笔，我输给了金钱与名声。”
父子之间的隔阂是不可避免的，这种心理上的隔阂被称为“代沟”
1970年，人类学家玛格丽特·米德在她的著作《文化与承诺——一项有关代沟问题的研究》中首次提到了“代沟”这个词。
以父子代沟作为其漫画哲学和创作惯性的手冢治虫
其实有一位漫画家很早就将“父子间的隔阂”作为其几乎所有漫画作品的主线贯穿始终，比如1952年的《铁臂阿童木》（也译作原子小金刚）、1967年的《多罗罗》、1973年的《怪医黑杰克》等等，这位漫画家就是日本的手冢治虫。
在手冢治虫的漫画作品中，“父子间代沟”的人性问题被人为放大，几部漫画中父亲对待儿子的态度到了近乎残酷的地步。
被父亲献祭的《多罗罗》（百鬼丸）和被父亲抛弃的《怪医黑杰克》
手冢治虫1967年创作的漫画《多罗罗》
1967年，手冢治虫创作了鬼怪漫画《多罗罗》，漫画主角百鬼丸的父亲醍醐景光为了私欲，将亲生儿子百鬼丸献祭给48个魔神，百鬼丸一出生就失去了48个身体部位，眼睛看不到、耳朵听不到、嘴巴尝不到东西的味道、甚至无法说话只能发出哼哼的声音。
手冢治虫漫画《多罗罗》中的百鬼丸
看到自己一手造成的惨事，父亲醍醐景光竟然将儿子抛弃到河中任其自生自灭，在养父寿海的抚养下百鬼丸逐渐长大，并且学到一身本领，与夺走自己身体的魔神战斗、重新取回失去的一切，向命运宣战。
在1973年手冢治虫创作的漫画《怪医黑杰克》中，主角黑杰克小时候和母亲因为意外爆炸受伤，母亲和黑杰克都身负重伤的情况下，父亲抛弃了妻儿和情人远走高飞，黑杰克逃过一劫但是全身都是伤痕进入了长期的恢复治疗，而母亲则病重离世，于是黑杰克的一生都在复仇。
被父亲抛弃的黑杰克
为什么手冢治虫选择将“父子代沟”这个矛盾放大并作为自己漫画的主线呢？
一炮走红的《铁臂阿童木》
1952年，24岁的年轻漫画家手冢治虫创作了其一生最著名的代表作——《铁臂阿童木》（又译作：原子小金刚），天才科学家天马博士因为痛失爱子“飞雄”（トビオ，Tobio），于是制造了一个一模一样的机器人“阿童木”，但是天马博士很快就发现，无论阿童木多么像飞雄，都只是个永远不会像人类一样成长、无法拥有人类感情的替代品，因此逐渐对阿童木产生了厌恶，最后将其卖给了马戏团。
《铁臂阿童木》番外篇《地上最大机器人》（上）
因为漫画《铁臂阿童木》的日文名字是アトム、Atom，所以在很多地区被直接翻译成音译的阿童木，但是在有些地区也根据漫画的内容，将其译作《原子小金刚》，因为根据手冢治虫的解释，原子在当时是不可分割的最小物质，几乎和虚无一样，也隐射出漫画中的阿童木在父亲心中的地位。
《铁臂阿童木》让手冢治虫获得了巨大的成功，另一方面，“父子代沟”的手法更加进化到“父子反目”的地步，被他惯性的用在了其他的漫画作品中。
《铁臂阿童木》番外篇《地上最大机器人》（下）
手冢治虫家庭中的父子关系
促使手冢治虫迸发出“父子代沟”的这一想法，也许正是来自他现实生活中所感受到的父子关系和父亲和爷爷之间的关系，手冢的曾祖父手冢良仙是日本最早接触西方医学的传奇人物，手冢的祖父手冢太郎不仅是法官而且还是关西法律学校的创始人，但是，手冢的父亲手冢粲只是一个普通的上班族，喜欢摄影和看电影。
手冢治虫的曾祖父手冢良仙
因为上一辈的功绩，父亲平时在家里默默无闻，手冢能深刻感受到他平时心里的矛盾和压力，而手冢治虫自己则是医学博士，父亲对自己的成长毫无帮助，父亲与自己的矛盾，父亲与祖父母的矛盾，都在漫画《铁壁阿童木》中得到了释放。
机器人与人类的地位是否对等
在手冢治虫的漫画中，阿童木被天马博士抛弃，而之后，漫画中的阿童木又被手冢治虫第二次抛弃，在阿童木获得人气的最初几年中，手冢治虫还尽力在漫画中投入精力和时间，但是到了后来，他的精力则越来越多的分散到其他事务中，后期的阿童木几乎蜕变为手冢的一个存钱罐。
手冢治虫《地上最大机器人》中获胜的阿童木站在PLUTO的残骸上
在1964年手冢治虫发表的《铁臂阿童木》番外短篇《地上最大机器人》中表现的淋漓尽致，陆地上的超级大国纷纷扩充军备、制造机器人进行战争，终极机器人PLUTO（冥王）被制造出来，对同样是机器人的同胞展开了无情杀戮，最后他冰冷的内心突然唤醒了，反思自己被制造出来的目的不应该是杀戮的机器。
而阿童木只是象征性的反问了一句：“为什么机器人要互相残杀呢？”故事就匆匆结尾。
手冢治虫与自己的孩子阿童木一同“起飞”的样子
手冢治虫也深刻认识到自己对作品的不负责任，于是，在2年后、1966年的一段自述中，手冢就公开写到：
“铁臂阿童木是我一生最大的败笔，我输给了金钱与名声”
原文：ぼくはアトムをぼく自身の最大の駄作の一つとみているし、あれは名声欲と、金儲けのために描いているのだ
无法保护人类的机器人三定律
人类作为机器人的创造者，一方面扮演着父亲的角色，但是另一方面又对自己创造的机器人的强大抱有复杂的感情，像极了人类之间的父子关系。手冢治虫《地上最大机器人》中，其实就涉及到了机器人与人类关系的阿西莫夫机器人三定律。
保护人类不受伤害的“机器人三定律”提出者、艾萨克·阿西莫夫
1940年，科幻小说家艾萨克·阿西莫夫在他的小说《我，机器人》中提出了机器人三定律：
1、机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；
2、除非违背第一法则，否则机器人必须服从人类命令；
3、除非违背第一或第二法则，否则机器人必须保护自己。
很多以机器人为主角的动画和漫画作品无一例外的涉及到阿西莫夫机器人三定律所引出的矛盾，机器人在服从人类命令的同时又该怎样保护自己？如果人类的命令是伤害人类，他到底该怎么做？机器人如果自我觉醒是否会对人类造成威胁？
浦泽直树与2003年的《PLUTO冥王》
在手冢治虫去世13年后的2002年，一位42岁的中年漫画家拜访了手冢治虫的长子手冢真，他因为在少年时代看到《地上最大机器人》深受震撼，因而立志要成为一名漫画家，他是《20世纪少年》的漫画作者浦泽直树，他劝说手冢真同意他重画一部手冢治虫的《地上最大机器人》，将手冢治虫未完成的遗愿继续下去，给这部作品真正的画上一个句号，手冢真同意了。
一心谱写最后真相的漫画家浦泽直树
2003年，浦泽直树重画了这部曾经令他感动的漫画，为了与原作有所区别、起名为《PLUTO冥王》。2003年对有着特殊的意义，在手冢治虫的漫画《铁臂阿童木》中，阿童木正是在2003年诞生的。
经历了被手冢治虫抛弃的命运后，阿童木受到了浦泽直树的怜爱。
机器人与人类、父与子最好的结局
在浦泽直树版《PLUTO冥王》中，原作里毫无意义的军备扩充变成了7个国家为了阻止波斯王国进行大规模破坏性机器人的研究而派出7名最强大的机器人发起名为“第39次中亚冲突”之战。
使用强硬的手段毁灭了波斯，包括阿童木在内的7名超级机器人以维护和平的身份彻底执行了人类的命令，对同是机器人的波斯同胞展开了杀戮。最后却发现，波斯并没有进行大规模破坏性机器人的研究，但为时已晚，没有了机器人军队的守护，波斯的人类平民陷入了日以继夜的战乱噩梦之中。
《PLUTO冥王》与《地上最大机器人》角色对照
回到自己各自祖国后，7名超级机器人带着和平使者的荣誉开始了与人类和平共处的生活，诺斯2号成为孤独的音乐家波尔·邓肯的朋友，蒙布朗则成为森林保护官与小动物们生活在一起。
浦泽直树在《PLUTO冥王》中，为了重新诠释人类与机器人之间的复杂关系，将主角变成了德国超级机器人、国际警察盖吉特，盖吉特和同是机器人的妻子海琳娜感情甚笃，并收养了一个机器人养子罗比达，但是罗比达却死于一次人类的虐杀，愤怒之下盖吉特的人工智能获得了觉醒，屏蔽了《机器人法》（机器人三定律），杀死了人类凶徒。
而人类也默认了这一事实，只是将盖吉特的记忆抹去，这时、波斯的最后一个机器人PLUTO出现了，因为祖国被毁灭、在天马博士和父亲亚伯拉的帮助下获得了觉醒，对7个超级机器人一一挑战并逐一毁灭，而PLUTO原本是波斯用于绿化沙漠制造的机器人，却因为机器人执行了人类的虐杀而变成了最强的战斗武器。
手冢治虫之子手冢真
最后，PLUTO在与阿童木的决战中得到了机器人之间的共鸣，觉悟到杀戮的毫无意义，用自己的身体阻止了世界被毁灭。
PLUTO的父亲亚伯拉创造了他，但并不是用于战争，而是用于和平，父与子的矛盾也许在PLUTO与亚伯拉身上得到了最好的诠释。
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