如何评价编剧朱苏进？
在当下影视剧创作日益趋同、追求快餐式娱乐的潮流中，朱苏进的名字，或许不像一些流量明星或网红编剧那样被大众耳熟能详，但对于真正懂得欣赏优质剧本的观众和业内人士而言，他无疑是一位值得被仔细品味和高度评价的叙事匠人。他的作品，总是以一种不动声色的力量，将寻常的生活打磨出别样的光彩，在平凡中见不凡，在烟火气中藏着对人性的深刻洞察。
要评价朱苏进，我们不能仅仅用“好”或“不好”来简单概括，而是需要深入他作品的肌理，去感受他构建世界、塑造人物、编织故事的独特方式。
一、扎根现实，笔触沉稳：从生活汲取土壤，孕育人性的温度
朱苏进最鲜明的标签，便是他那份对现实生活的深刻体察和不动声色的描摹。他的故事，极少有悬浮的玛丽苏情节，也很少有过于戏剧化的奇遇。相反，他更擅长从我们身边的人、事、物中挖掘素材，将那些被我们忽略的日常细节放大，然后巧妙地串联成引人入胜的故事。
无论是《温州一家人》、《父母爱情》还是《娘道》等作品，都无一例外地展现了这一点。《温州一家人》里，他让我们看到了改革开放初期，温州人背井离乡、艰苦创业的真实写照，那种为了生活拼搏的韧劲，那种在异乡的漂泊与挣扎，都被他细腻地捕捉下来。观众看着那些熟悉的场景，感受着那些朴素的情感，仿佛看到了自己的父辈，或者自己的过去。《父母爱情》更是将这一点发挥到了极致，它没有惊心动魄的爱恋，没有轰轰烈烈的誓言，只有一对普通夫妻，在时代洪流中，相知相伴、相濡以沫的平凡一生。从青涩的相遇到白发苍苍的携手，每一个细节都充满了生活的质感，那种“一起吃过苦，一起看过甜”的感情，比任何华丽的辞藻都来得动人。
他的现实主义，并非冰冷客观的记录，而是带着温情和理解。他笔下的人物，即便有过小缺点、小毛病，甚至经历过困境和迷茫，但核心总有向善、向上的力量。他不会过度渲染苦难，也不会一味歌颂牺牲，而是用一种更为平和、更为理性的视角，去展现他们在特定时代背景下，如何生存、如何抉择、如何成长。这种扎根现实的创作态度，让他的作品充满了生命力，也更容易引发观众的共鸣和思考。
二、巧思迭出，结构精妙：在平凡叙事中藏着匠心独运
很多人可能会觉得，描绘现实生活，似乎少了些戏剧冲突和故事的趣味性。但朱苏进的高明之处，恰恰在于他能在看似平淡的日常中，巧妙地埋下伏笔，设置转折，让故事自然而然地发展，却又处处充满惊喜。
他的叙事结构，往往不是线性的平铺直叙，而是有着精巧的设计。比如，《父母爱情》虽然讲述的是一对夫妻的百年好合，但其叙事角度和时间跨度却极富巧思。它并非按照时间顺序一点点推进，而是通过不同时期的人物视角，或者回忆的闪回，将故事碎片化地呈现，然后再由观众的大脑去整合，这种“拼图式”的叙事，反而增加了观赏的趣味性，也让人物的情感和经历更加立体。
再比如，他善于运用“小人物的命运与大时代背景的交织”这一模式，将个人命运的起伏与时代变迁紧密联系在一起。在《娘道》中，虽然被一些观众诟病其“大女主”和部分情节的夸张，但其将一个女性在民国时期，为了家族、为了孩子，在命运的洪流中顽强抗争的故事，与当时的社会背景、传统观念、家族恩怨巧妙地结合，也展现了其在构建宏大叙事层面的能力。
他对于情节的把控，也极其讲究“火候”。他懂得什么时候该加速，什么时候该放缓，什么时候该制造小高潮，什么时候又该回归平静。这种对节奏的精准拿捏，让观众在观看过程中，情绪能够得到层层递进，而非被突兀的转折打断。
三、人物塑造，立体鲜活：从细微处见真章，勾勒人性光谱
朱苏进笔下的人物，最大的特点就是“活”。他们不是符号化的角色，也不是标签化的形象，而是有血有肉、有爱有恨、有优点也有缺点，有着复杂而真实的人性。
以《父母爱情》中的江德福和安杰为例。江德福作为一名海军军官，身上有军人的正直、担当和粗犷，但同时，他也有普通男人的小缺点，比如有时的大男子主义，他对安杰的爱，也不是一开始就那么完美，而是经历了磨合和成长。而安杰，作为一名资产阶级小姐，有着她的娇气、她的优越感，但她也有她的善良、她的坚韧，她最终能够放下身段，与江德福同甘共苦，正是她身上闪耀的人性光辉。他们之间的争吵、误会、理解、包容，都如同我们身边夫妻的真实写照。
即使是《温州一家人》中的那些配角，比如周万红在异国他乡认识的几个朋友，或者《娘道》里林永顺、隆万氏这样相对极端的角色，他们身上也都有着朱苏进赋予的独特生命力，他们的行为逻辑，虽然有时候会让人觉得难以理解，但从他们各自的立场和经历出发，却又有着某种程度的合理性。
他塑造人物，不依赖于奇特的设定或戏剧性的背景，而是从他们的一言一行、一颦一笑、甚至是一个细微的动作中，一点点地勾勒出人物的内心世界。这种“润物细无声”的塑造方式，让观众更容易进入人物的内心，与他们一同感受喜怒哀乐。
四、对时代的回响与思考：不止于故事，更在于价值的传递
朱苏进的作品，往往与某个特定的时代背景紧密相连。他通过讲述个体命运的故事，折射出时代变迁的印记，也引发观众对历史和现实的思考。
《温州一家人》让我们看到了中国改革开放初期，普通人在时代浪潮中的奋斗与转型。《父母爱情》则是在一个相对温和的视角下，展现了新中国成立以来，一代人的生活变迁、观念演变以及爱情的坚守。《娘道》虽然在某些处理上存在争议，但其背后也试图探讨传统女性在历史变迁中的生存困境与抗争。
他的作品，并非简单地记录历史，而是通过故事，传递着一些关于亲情、爱情、责任、成长、以及人性中最美好的品质。他让我们相信，即使在最艰难的时刻，人性的光辉也依然能够闪耀。
五、可能的争议与局限
当然，任何创作者都不可能完美无缺。评价朱苏进，也需要看到他可能存在的局限性。
部分作品的节奏问题： 有时，过于注重细节的描摹，可能会让部分观众觉得节奏稍显缓慢，尤其是那些习惯了快节奏、强情节的观众。
对特定题材的偏爱： 他的作品，尤其是在某些时期，倾向于聚焦于家长里短、家庭伦理，这或许会让一些偏爱科幻、悬疑等题材的观众觉得不够“新颖”。
《娘道》等作品的争议： 《娘道》这部作品，在播出后引发了不小的争议，有人认为其“大女主”光环过于耀眼，部分情节设计有失偏颇，甚至存在一定的“爹味”表达。这说明，即使是朱苏进这样的优秀编剧，在面对复杂的时代语境和观众多元的审美需求时，也可能面临挑战和批评。
总结
总而言之，朱苏进是一位非常值得尊敬的编剧。他的作品，以其扎根现实的土壤、精妙的叙事结构、立体鲜活的人物塑造，以及对时代的回响与思考，赢得了众多观众的喜爱和业内的认可。他用一种不动声色的力量，将普通人的生活讲述得有声有色，有血有肉，让我们看到了生活的温度，也看到了人性的光芒。
在这个充斥着浮躁和喧嚣的时代，朱苏进这样的创作者，就像一股清流，提醒我们，那些平凡而真实的故事，同样拥有打动人心的力量。他是一位用良心和匠心在创作的编剧，他的作品，值得我们细细品读，也值得我们用心去感受。他不是最耀眼的明星，但他是最令人安心的讲故事的人。
网友意见
许多人黑朱苏进都没黑到点子上。
编剧的第一要务是啥？是写一个拍成电影后故事情节精彩的剧本，不是什么历史地理常识之类的，更用不着去还原历史。
就我来看，历史类的影视，我觉得最好的是《天国王朝》和《勇敢的心》，但是，这两部电影符合什么“历史常识”嘛？
符合个屁。
“勇敢的心”本来是称赞罗伯特的，然而在《勇敢的心》电影里，罗伯特变成了一个孬种二五仔，直到华莱士死后，才TM假惺惺地跑出来篡夺华莱士的革命果实。另外，华莱士居然睡了伊莎贝拉？伊莎贝拉在华莱士死的时候才十岁啊……
这咋没人喷？原因很简单，剧情紧凑，看得人爽嘛。
以及《天国王朝》，这剧情更是“篡改历史”了，但无所谓嘛，人家剧情很棒，不但能让人沉浸于中世纪史诗之中，还能给你一种无义战的反思。
而朱苏进真正的不足在哪儿呢？在于天赋有余，功课不足啊。
篡改历史，写爽剧本，也是要做大量功课的。好的历史剧编剧，还真不一定是不懂历史就开始胡编，而是为了剧情有意篡改，一切都是为了剧情服务的。而朱苏进在表示他要写新三国的剧本时，他看过的三国资料，就连环画啊……这明显是又懒又自负。
我们能看到，比一比朱苏进的几部作品。
《康熙王朝》，由于朱苏进可能读过原著，并对原著进行了提炼，舍弃了原著中的其他内容，围绕着怎么把康熙写成一个“圣君”（原著里似乎可没这么“圣君”），重点就是“除鳌拜、平三藩、收台湾、打噶尔丹”四个剧情，其他内容一概舍弃。所以虽然硬伤多，但也能勉强让大伙看得爽，说是康熙王朝，其实压根就没有展现真正的康熙一朝，其实就是《我叫康熙，我击败了鳌拜、吴三桂、郑经、噶尔丹四个BOSS》，就是打四个BOSS而已。这里朱苏进还是提炼的不错，即便有历史硬伤（说实话影视剧，历史硬伤根本就不是毛病），和一些让人狗血的桥段（康熙的一些尴尬爱情戏份），仍然不失为一部爽剧。
《朱元璋》，这部剧的剧情，说白了也就三段，第一段就是跟着郭子兴当小弟，第二段就是击败陈友谅和张士诚，第三段就是整治跟着他打天下的小弟，其他的一概省略。非常紧凑，历史硬伤再多，也能让人看爽。
而《新三国》呢，说实话，朱苏进由于功课不足，提炼剧情时就出现麻烦了，结果弄成了个曹操传，曹操一死，不知道啥是重点了，直接写崩了。但是，好歹朱苏进读过连环画嘛，也就不至于剧情崩的太厉害，然而，央视版三国演义珠玉在前，这一对比直接碾压了。所以说大伙在网上能看到一些年轻人认为新三国还不错，其实就是因为新三国还真的算能看成，只可惜我们这些看过央视版三国演义的人，真心的是吃过酒店大餐再吃不下朱苏进的这顿能果腹的zhushi了。
另外还有《江山风雨情》《郑和下西洋》等其他作品，差不多就都是些流水账了。就我的感觉，很可能是朱苏进都没功夫也懒得去真的搜集资料，正好明末清初和郑和下西洋都没有一部耳熟能详的小说原著，朱苏进没法方便阅读再去提取剧情，就只能写成流水账了。
所以说，朱苏进的长处，在于提炼剧情，可要是遇到自己都没法提炼剧情的作品，他的真的常识性的短板就可能会无限放大。
他的常识性的短板在哪儿呢？不在历史常识，真的，不在历史常识，历史常识对于影视剧创作来说，真的就是个可以随意打扮的洋娃娃，咋胡编都行。君不见港台的历史剧，照样看得人很爽，可港台历史剧，就不要奢谈什么历史常识了，那就是胡写啊。
朱苏进的真正常识性的短板，还在于一些普通性的常识。举个例子，比如新三国里，官渡之战中，荒谬的盔甲反射镜致胜、刘备带着大批兵力忽然出现这类，这才是真的让人恨铁不成钢的地方。
微博上比较活跃的一个编剧叫汪海林，他的历史剧作品有《楚汉传奇》《抗倭英雄戚继光》等，一对比伤害就来了……汪海林可能比朱苏进勤奋一点，还知道搜集资料，但是对剧情的把握提炼方面，真心是被自负懒汉朱苏进碾压了。《楚汉传奇》《抗倭英雄戚继光》，依然只是两部毫无波澜能把人看睡着的中下级流水账。
我估计，要让朱苏进去写《楚汉传奇》，恐怕连灌婴是谁朱苏进都懒得去了解（对比下汪海林版剧本，灌婴这个戏曲和民间传说中很重要的人物，由于在史书中不怎么重要，居然成了龙套。推想下的话，汪海林还知道从史书里找到灌婴，朱苏进可能写完楚汉了都不知道还有个灌婴），但是楚汉争霸的相关影视剧很多，朱苏进说不定就看过几部，所以也朱苏进即便依然懒得搜集资料，但凭他的胡编能力，依然能写一个剧情紧凑的剧本，在爽度至少可能比汪海林的流水账要好。
其实就楚汉来说，楚汉传奇同时期的《楚汉争雄》剧本真心不错（黄秋生刘邦、任程伟项羽），然而陈家林导演老了，不适应新时代的影视剧了，外加根本就没几个台播。一些吹毛求疵的历史帝跑去看，又因为该剧本设置的刘邦和项羽第一集就认识，装逼地表示“这不是历史”而劝退了，导致这部剧很少有人知道，我这里推荐一哈。
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