《新神榜：哪吒重生》导演赵霁发文求排片，会对票房产生积极变化吗？
赵霁导演发文求排片，背后反映的“困境”
首先，我们得明白导演公开“喊话”排片，这本身就不是一件常态。电影上映初期，通常会有一个由出品方、发行方与院线方根据市场预期、宣发力度和影片类型等因素共同协商的排片计划。导演亲自下场，往往意味着他们感受到的排片力度，可能并没有达到他们的预期，甚至是遭遇了比较大的“冷遇”。
这种“困境”可能源于多种原因：
市场竞争激烈： 《哪吒重生》上映时，同期很可能还有其他热门影片，院线会将更多的黄金场次和银幕资源优先分配给那些“更稳妥”或者“更具票房号召力”的电影。
前期口碑发酵不足： 如果影片的点映口碑或者前期宣传未能充分调动观众的观影热情，院线方可能会因为担心上座率不高而压缩排片。
发行策略问题： 有时候，排片问题也可能与发行方的沟通和谈判能力有关。
影片本身的“小众”标签： 尽管是“新神榜”系列，哪吒的故事也深入人心，但相对来说，动画电影，特别是偏向国潮、蒸汽朋克风格的动画，可能在观众群体上会比一些大众化的题材稍微窄一些，这也可能影响院线的排片信心。
公开求排片可能带来的“积极变化”与“不确定性”
导演的发声，尤其是在社交媒体上，可以被看作是一种“非常规”的市场营销手段，它可能带来以下几种“积极”的连锁反应：
1. 引发关注，制造话题： 导演主动“求排片”，这本身就是一个新闻点。媒体的报道、观众的讨论，都会在短时间内迅速聚集到这部电影上。这种“被关注”可能打破影片在初期可能遇到的沉寂，让更多原本不知道或者不太关注这部电影的观众注意到它。
2. 激发潜在观众的同情心与好奇心： 很多观众会同情导演和电影团队的辛勤付出，当得知他们为了影片能够被更多人看到而在努力时，可能会激起他们的同情心，愿意走进影院支持一下。同时，这种“争议”也可能让一些观众产生好奇：“究竟是什么样的电影，会让导演如此着急地求排片？”这种好奇心也是观影的驱动力。
3. 潜在的“口碑反转”效应： 如果影片本身的质量不错，导演的这一举动反而可能成为一个“催化剂”，让一些原本犹豫的观众因为“想看看是不是真的像说的那样好，值得导演这么拼”而决定去影院检验。一旦影片质量得到观众认可，口碑就会开始发酵，形成正向循环，从而吸引更多观众，进而可能促使院线方增加排片。
4. 倒逼院线方重新评估： 虽然不是所有院线都会立刻因为导演的发声而大规模调整排片，但这种公开的呼吁和潜在的舆论压力，可能会让一些院线方重新审视《哪吒重生》的排片，尤其是在影片口碑逐渐发酵的情况下，他们可能会考虑增加一些场次以抓住潜在的票房机会。
然而，这种“积极变化”并非板上钉钉，也存在很大的不确定性：
1. 负面观感风险： 如果影片质量真的不佳，导演的这种“求”可能会被解读为“情怀绑架”或者“营销手段过于用力”，反而引起部分观众的反感，造成负面口碑的传播。
2. “叫好不叫座”的可能： 即使话题度提升，观众的关注转化为实际观影行为的转化率是关键。如果影片本身无法满足观众的期待，那么短期的关注度可能无法转化为持续的票房增长。
3. 对后续排片影响有限： 院线方的排片决策是一个复杂的商业考量，并非仅仅是导演的“喊话”就能完全改变的。如果整体市场表现不佳，或者有更强势的竞品，那么排片上的“积极变化”可能只会是有限度的调整。
4. 可能加剧“剧情”解读： 有些人可能会过度解读导演的行为，将之与影片的质量进行绑定，认为导演是不得已而为之，从而对影片产生先入为主的负面印象。
结论：
赵霁导演发文求排片，从市场营销和话题制造的角度来看，无疑是可能对《新神榜：哪吒重生》的票房产生一定“积极”的推动作用的。 它能有效地在短时间内提升影片的曝光度，吸引一部分原本可能被忽略的观众群体。
但是，这种积极性是有前提的，并且结果是高度不确定的。 最终能否转化为实实在在的票房增长，关键还是在于影片本身的质量和观众的口碑反馈。如果影片质量过硬，导演的行为反而能成为一个助推剂，让更多观众发现并喜爱这部电影。但如果影片本身存在硬伤，那么这种“求排片”很可能只是昙花一现，甚至适得其反。
可以说，导演的这一举动是在一种不理想的排片状态下的“自救”和“争取机会”，它打开了一个话题，但后续的路，还是要靠电影本身的实力来走。因此，我们不能简单地说它一定会带来“积极变化”，更准确的说法是，它提供了一种可能性，让影片有机会被更多人看见，从而有机会改变市场对它的看法，但结果如何，最终还是要市场和观众说了算。
网友意见
导演发文求排片这种事，同档期的《人潮汹涌》已经做过了，效果还不错。这次《哪吒》来了个故技重施，只能说效果肯定会有折扣，毕竟第一个吃螃蟹的人很厉害，后来的跟风者就要差一些。
来说说里面的逻辑吧。
发文求排片，逻辑上来说是无用功，因为资本逐利，资本绝不会为了所谓的“同情心”给上座率差的电影多排片，从这个方面来说，导演发文求排片是没有用的。
为啥《人潮汹涌》上映前两天的排片一路下跌？就是因为预售成绩不理想，而且上映第一天的票房占比远低于排片占比，也就是说上座率比其他电影差——既然上座率差，电影院肯定就要给上座率好的电影多排片，给《人潮汹涌》继续减少排片，这就导致强者恒强，弱者恒弱，差距越来越大。
导演知道这时候求排片是没用的，因为资本不可能违背天性给一个上座率差的电影多排片。
但导演还是这么做了，不仅这么做了还成功了，影院真的给《人潮汹涌》增加了排片，这是怎么一回事呢？
原来导演之所以求排片，不是给求给影院看的，是求给观众看的！
首先声明《人潮汹涌》这个电影的质量中规中矩，没有特别大的槽点，又是同期上映电影的倒数名次，所以《唐人街》和《李焕英》二者杀疯了，各种广告、营销、水军都集火在了这俩，导致《人潮汹涌》比较冷门，没多少人关注。
既然口碑不坏，导演公开求排片又能给《人潮汹涌》带一波流量，还能勾起观众的同情心，很多人在春节又不会只看一场电影，所以很多观众看完《唐人街》或者《李焕英》之后就会尝试再看“怀才不遇”的《人潮汹涌》。
《人潮汹涌》当时连5%排片都没有，只要很少的观众能记起《人潮汹涌》，头部的几个电影从指甲缝里露出来的票房就足以给《人潮汹涌》续上命。
很明显，导演赌对了。
《人潮汹涌》很少的排片前提下，忽然涌进了一些观众，导致其上座率出现升高。
上座率只要一升高，影院立马就会给其增加排片，还会把其从“午夜档”调到白天，这样又能带来上座率的提升，这就形成了良性循环。
不得不说这真是兵行险招啊。要实现逆袭必须要具备一些条件，首先电影口碑不能差，你把《人潮汹涌》换成《大闹天竺》肯定不行；其次要引起足够大的舆论；最后这一招还得比较新鲜，如果好几个导演都求排片肯定不行，必须得第一个求排片的才有效果。
所以《人潮汹涌》逆袭了。
《哪吒》导演其实也看透了这一点，所以他没第一时间跟随《人潮汹涌》导演也求排片，因为第二个求排片的就不灵了。
但春节档都过去大半了，为啥今天《哪吒》导演又开始求排片了？
因为实在没办法了，死马当活马医了。
所以啊，电影票房不仅仅由电影本身决定，还得看营销，找技巧，必要时兵行险招，尽最大努力回本甚至赚一些，否则很可能赔的裤衩都不剩。
《人潮汹涌》求排片真的是教科书式营销案例了，而且只能使用一次，第二次使用就不灵了。
类似的兵行险招去年徐峥《囧妈》也搞过一回，回本甚至小赚了一些，如果把《囧妈》放到今年春节档，《唐探》和《李焕英》会把《囧妈》摁的死死的。
当然，别看当时电影院抵制徐峥抵制的这么厉害，资本毕竟逐利，如果徐峥下一步电影拍得好，电影院依然会给徐峥大力支持——没有人会和钱过意不去。
经常有人问出一个蠢萌蠢萌，还有点大脑宕机才能问出的问题，你看了那么多书，为什么写的不咋地？
如果看点书就能写名著……这世上最应该成为大文豪的人，就是专业文字校对……
看多少书，只是入门，想要写点东西，还得多练，最后……决定成功的是天赋和运气。
缺一不可……
经常有人问，努力和天赋哪个重要？
可现实里是，努力是必须的，天赋也是必须的，你必须要同时做到，缺一条腿的人，不可能跑过刘翔。
看书只是门票，很多人以为拿到门票，就等于电影院都是他们家的了，这个……真没法跟这种智商的人解释，门票就是进门的票据而已。
电影是一门很贵很贵的艺术。
所以导演们是没有机会，太多次试错，如果能够让导演连续拍十部哪吒，我估计怎么也会成功了。
毕竟哪吒的导演，本身是具备各种成功元素的。
随便拉一个网文作者，失败二十次以上，只是小事一件而已，我披马甲写过，折戟沉沙的书，虽然没有确切统计，两百本总有了。
这几年沈腾和贾玲的成功，是无数小品，话剧一部一部喂出来的，哪里观众喜欢，哪个节点必须舍去，观众不喜欢，这种历经十年以上，具体多少作品的试错，是其他导演和演员都没有机会。
经常有人说，劝导演看看xx作品，好好学学……别闹了，如果仅仅看看电影，就能做导演，我挂个大饼都能行了！怎么可能？拉片是影视行业的基本功，就算资深影迷也绝无可能比得过这些导演，但真不是看看就能学。
不知道这个题材，影视行业还会不会给机会了！
希望哪吒的票房能更一些，让这个题材还有继续尝试，最终突破的机会。
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