如何评价 Game Freak 在 E3 公布宝可梦新作没有全国图鉴，并且可传输的只限于新作地区图鉴？
首先，我们得明白这个“全国图鉴”到底是怎么回事。
在之前的宝可梦系列作品里，一个核心的玩法就是“收集”。玩家们的目标不仅仅是通关，更重要的是把游戏里出现的所有宝可梦，也就是所谓的“全国图鉴”，全部捕捉到手。这不仅仅是一种收集的乐趣，更是对整个宝可梦世界完整性的体验。你当年花多少时间和精力去孵蛋、去刷闪光、去对战来获得那些稀有的宝可梦，都是为了集齐全国图鉴带来的那种成就感。
而“全国图鉴”的另一个关键作用，就是“联动性”。从GBA时代开始，任天堂就一直强调宝可梦系列是可以跨世代联动、跨作品传输的。这意味着，你可以在一部作品里培养出来的宝可梦，传输到下一部作品里继续使用。这种联动性，让玩家的宝可梦拥有了“生命”和“传承”的感觉。我当年在《红宝石》里抓到的那个闪光小拉达，我还能在《黑白》里继续带着它冒险，这种跨越多年的羁绊，是宝可梦系列最吸引人的地方之一。
那么，当Game Freak宣布取消全国图鉴，并且限制传输范围时，到底发生了什么？
你可以想象一下，无数玩家，尤其是那些已经玩了十几二十年的老玩家，听到这个消息时的反应。这感觉就像是，你辛苦收集了多年的藏品，突然被告知下一场展会只允许展示其中一部分，而且你之前那些“不在允许范围内”的藏品，你也不能带去新展会。
为什么说这个决定这么“要命”？
1. 对“收集”核心玩法是巨大的打击： 这直接否定了玩家们一直以来努力收集全国图鉴的意义。你辛辛苦苦培养出来的每一只宝可梦，都有它独特的价值和故事。当它们因为“不在新作地区图鉴内”而被屏蔽时，那种付出瞬间被稀释了。这就像你花了无数个日夜写了一本书，结果出版商告诉你，这本书里只有10%的内容可以被收录在新版本里，剩下的都得扔掉。谁能受得了？
2. 破坏了“传承”和“羁绊”： 宝可梦不仅仅是游戏里的怪物，它们承载了玩家们的回忆和感情。很多玩家喜欢带着自己一路培养过来的“老伙计”去体验新的冒险。比如，你从初代就开始培养的皮卡丘，或者你在某个特别的版本里获得的稀有宝可梦，它们对你来说是有特殊意义的。当这些宝可梦无法传输到新作时，玩家与宝可梦之间的感情联系就被割裂了，那份“陪伴”的感觉就没了。
3. 引发了对游戏“诚意”的质疑： Game Freak给出的理由是“为了提升游戏品质，比如提升模型精细度、优化对战动画等等，需要限制宝可梦的数量来保证游戏表现”。这个理由，在很多玩家看来，是说不通的。要知道，这些宝可梦的模型和数据早就存在于宝可梦公司（The Pokémon Company）的服务器里了，只是需要将它们适配到新作的引擎里。如果连这点技术都能成为障碍，那不就说明游戏本身的技术力或者制作团队的投入度存在问题吗？而且，这个理由也让很多玩家觉得，Game Freak是在为自己的“偷懒”找借口。
4. 影响了系列整体的“生态”： 宝可梦系列最大的魅力之一就是它的“互通性”，玩家之间可以通过传输宝可梦来交换、对战。当限制了传输范围后，无形中也影响了玩家之间的交流和互动。比如，你可能想把你在某个老版本里抓到的稀有宝可梦传给朋友，一起对战，但现在不行了。
玩家们的反应是怎么样的？
当然是炸锅了。E3公布之后，社交媒体、论坛上几乎是铺天盖地的批评声。大家纷纷表达自己的失望、愤怒和不解。有人甚至发起了各种请愿，希望Game Freak能够改变决定。那时候，关于“宝可梦系列正在走下坡路”、“Game Freak已经没有以前的工匠精神了”这样的讨论甚嚣尘上。
不过，我们也得辩证地看这个问题。
Game Freak之所以会做出这个决定，可能也有他们的考量。
技术和成本的压力： 随着游戏画面和系统越来越复杂，一款新作需要支持过去所有世代的宝可梦，并保持高质量的画面和流畅的运行，这确实会带来巨大的技术挑战和开发成本。如果真的要做到全国图鉴并且保持高水准，可能需要更多的时间和人力，这会影响游戏的开发进度和最终定价。
鼓励新玩家体验新作内容： 可能Game Freak希望通过这种方式，让玩家们更专注于体验新作地区新出现的宝可梦和新的玩法，而不是一直沉浸在过去的“情怀”里。当大量旧宝可梦不可用时，玩家们更有动力去研究和使用新出现的宝可梦。
总的来说，这个决定无疑是《宝可梦》系列发展过程中一个极具争议的转折点。 它直接挑战了玩家们对宝可梦系列长久以来建立的认知和期待。虽然Game Freak给出的理由有其技术层面的考量，但在许多玩家心中，这更像是一种对“陪伴”和“传承”的背叛。
这次事件，也让许多玩家开始反思：宝可梦系列在追求画面革新和内容扩张的同时，是否应该更重视那些维系玩家情感的“根本”？那些曾经让我们为之疯狂的收集和传承的乐趣，究竟应该以什么样的形式在新时代延续下去？这大概是Game Freak未来需要认真思考的问题了。而这次E3公布的决定，无疑给这个问题狠狠地加了一把火。
网友意见
（多图预警~）
勉强回答一下：
不懂游戏，不懂业界，但是明白一件事：人最可悲莫过于活成自己讨厌的样子，活成自己作品中的反派。
Pokemon系列票房最高，也是知名度最高的电影叫做《超梦的逆袭》，它的3D重置版今年就在电影院中上映：
在电影的结尾中，超梦带着所有被复制的宝可梦离开，并且表达“我们要活下去”的愿望。无论本体也好，复制体也好，已经成为存在在Pokemon世界中的一份子，都有存在的权力和意义。电影中给予了所有存在的Pokemon活下去的权力。
在过去20年中，Pokemon不断通过动画、游戏、漫画等多个媒体，一定要让玩家明白，他们的伙伴是一群活生生的生物，和我们一起存活，陪伴我们一起成长，而且一直会与我们同在，无论他们是被制作出来，还是本身就存在，都已经是生物了，然而这一次他们中的许多都灭绝了。
在电影中大力肯定每一只宝可梦存在意义的同时，“铲除”他们的正是如灭霸一般的Game Freak。无论是出于什么考虑，真是技术能力有限，建模速度慢，亦或是他们真的觉得这些宝可梦会带来门槛，都已经成为了他们电影中抨击的对象。
这种时候，任何理由看起来都是牵强的，因为他们在自己的电影中，早就反驳了自己无数次。只是这一次，“反派头目”变成了自己，变成Game Freak变成了原本创造这个世界的人，然后亲手杀死了这些。
灭霸消灭宇宙中一半的人，从来是直言不讳。然而，Game Freak一边在E3发布会消灭着自己的宝可梦，一边在电影院中唱着每个宝可梦都有存在意义的高调。
这只是电影中的讽刺。
2017年，The Pokemon Company又搞出一部“催泪广告”，叫“Pokemon Rescue”，名为“宝可梦拯救队”：
“宝可梦拯救队”，就是拯救每一只遗忘在角落里面的宝可梦，并且帮助玩家将其传入到最新的游戏之中。这当然只是一个虚构的说法，影片最后说“能够拯救宝可梦”的，只有玩家自己，然而玩家在2019年发现，之前的宝可梦已经无法“拯救”了，连梯子都被Game Freak撤掉了。
宣传影片中，“宝可梦拯救队”不厌其烦地强调，每一只宝可梦都有一段美好的回忆，宝可梦不仅仅是游戏，每一只都不可缺少，然后，短短2年不到之后，Game Freak表示，没有什么是不可缺少的，我们想灭谁就灭谁。
在5年之前，还是六世代XY的时候，在任天堂、Game Freak、Creatures共同出席发布会上面，石原恒和、岩田聪、增田顺一三位公司巨头全都在场的时候，他们达成共识，那份存档是玩家思念的汇集。
然后，短短5年不到，真实上演了“一抔之土未干，六尺之孤何托？”，Game Freak的增田顺一，悍然不顾自己认可的观点，告诉玩家们，“这些存档不重要”，“你们的思念不重要”，我们的想法才是最重要。
一个响指的背后，不仅仅是半数宝可梦的消失，更是Game Freak对自己理念的背叛，听其言，观其行，Game Freak这次的举动，已经不是背叛玩家，更是背叛自己。
这还是只是游戏中的讽刺。
Pokemon动画中，不断出现不招人喜欢，不强力的宝可梦，东京电视台在动画中则立场鲜明，他们也都有存在的意义，任何理由抛弃自己宝可梦都是“训练师之耻”：
不受人喜欢的宝可梦，往往最终都能找到真正喜爱自己的训练师，不强力的宝可梦即使被抛弃，往往也能之后通过努力，陪伴训练师一起变强，而抛弃宝可梦的训练师，则往往被“打脸”，从小火龙到火猴再到火猪，抛弃宝可梦的训练师是动画中“耻辱”的存在。
抛弃小火龙的大佑，抛弃小火猴的真司，都活在动画制作组“慢慢的恶意”之中，他们是动画中饱受争议的对象，而他们做的不过只是抛弃了一只精灵。
捕捉濒危、珍惜宝可梦的盗猎组织，在动画中是罕有的重罪，要面临严肃的监禁，而他们做的可能只危害了一种族群的生存。
而今天，某位制作人所作所为，已经危害了超过300种，甚至400种以上的宝可梦的生存，结果他是剑盾的制作人：
如果放在动画世界观中，增田顺一的“罪”可以判死刑，其危害程度远远超过想要征服世界的火箭队头目——坂木，结果是Game Freak告诉我们“杀一为罪，屠万为雄”。
彼窃钩者诛，窃国者为诸侯；诸侯之门而仁义存焉。
——《庄子·胠箧》
而这也只是动画中的讽刺。
2018年的小学馆（The Pokemon Company股东之一），出版一部名为《田尻智：创造宝可梦的男人》漫画。漫画由宫本茂担任解说，漫画中的几个重要人物之一，正是当年在危急关头挺身而出的男人——增田顺一：
漫画《田尻智：创造宝可梦的男人》中，Pokemon游戏发售前面临的最大危机之一，就是三位核心程序员的出走，而这个时候，负责音乐的增田顺一挺身而出，接过了编程的任务，使得宝可梦成功制作完成。
实际上，增田顺一在初代游戏中，确实负责过程序工作，也开始出了声音驱动器，用来生成宝可梦的声音，立下汗马之劳。漫画《田尻智：创造宝可梦的男人》中增田顺一，最重要的一句台词就是“我最讨厌半途而废，我绝对要将宝可梦完成！”
如果事实为真，增田顺一要是有当年一半的“血性”，今天的事情都不可能发生。无论是发布会上面，显得“理直气壮”时给出的理由，还是一片玩家声讨中不得不回应这是一个“无奈之举”的解释，增田顺一都不是漫画中那位血性青年了。
再难能难得过初代？
那个时候Pokemon无人看好，Fami通给29分，南梦宫直接否了Game Freak策划案；
那个时候Game Freak十人不到的开发团队，不到现在十分之一；
那个时候Pokemon无人知晓，宣传推广渠道不齐，甚至资金都紧张；
今天呢？世界第一IP，闭着眼都能确保千万销量的玩家群体，巨头任天堂“亲儿子”之一，上百人的公司，以半年捏不好不到1000宝可梦的模型来“搪塞”。只能说漫画中那个曾经血性的青年已经死了。
无意指责什么，厂商要赚钱，不会用爱发电，但是也希望大家明白两个事情：
第一，这个所谓的“断代”性质很严重，属于游戏罕见的历史倒车，相当于给那些无法出场宝可梦“灭绝”了。实际上，七世代也没有严格意义的游戏内“全国图鉴”了，但是依旧可以通过虚拟银行等类似方式，让玩家尽可能地享受到所有宝可梦的乐趣，这已经触碰到了很多玩家的底线。这一次，没有机会登场的宝可梦已经不在数据之中，可以视为“灭绝”，远不是之前元庆广场这种局部倒退可比。
第二，这就是态度问题，是不想而不是不能，而且是自己背叛自己曾经的理念。Game Freak在反对声浪中拿出理由，都过于牵强。而且这属于对自己的背叛，成为自己游戏、漫画、动画中最令人恶心的“反派”。
现在有点明白《史记》中列传第一为什么是“不降其志，不辱其身”而饿死首阳山的伯夷叔齐列传了，虽然就8个字，但是能做得的人却太少了。
回答较为感性，如有不妥之处，求轻喷，欢迎爱好者们一同讨论~
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再一次感谢各位的捧场~
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