宋徽宗赵佶的书法造诣到底有多高，是否存在被现代人推之过高的嫌疑？
宋徽宗赵佶的书法，确实是一位绕不开的、影响深远的艺术巨匠。他的“瘦金体”名满天下，至今仍有无数人临习模仿，堪称中国书法史上独树一帜的风格。但要说“被现代人推得过高”，这其中倒也确实值得我们深入探讨一番。
宋徽宗书法的“高”在哪里？
要评价宋徽宗的书法造诣，不能只看“瘦金体”的表面功夫，而是要从几个层面来理解：
1. 独创性与个性化： 这是宋徽宗最了不起的地方。在那个崇尚晋唐法度的时代，他敢于打破常规，创造出如此个性鲜明、辨识度极高的“瘦金体”。“瘦金体”以瘦劲、挺拔、洒脱著称，用笔如金，如刀刻，线条刚劲有力，又富有弹性，结构严谨而又变化多端。它并非只是对前人技法的简单模仿，而是融入了赵佶本人独特的气质、审美情趣，以及他对艺术的深刻理解。这种独创性在帝王书法家中是极为罕见的，可以说将个人审美推向了极致。
2. 技法上的精湛： 很多人只看到“瘦金体”的“瘦”，却忽略了其背后极其深厚的功底。“瘦”并非意味着软弱无力，恰恰相反，它的“瘦”是建立在极强的笔力控制之上的。每一次起笔、行笔、收笔，都极其讲究，笔画之间的穿插、呼应、轻重、缓急，都处理得恰到好处。那些撇、捺、钩、挑，仿佛都经过千锤百炼，既有金石般的力量感，又如行云流水般灵动。你能看到他在笔画的起收处，常常带有精巧的“露锋”，这需要极高的控笔能力，稍有不慎就会显得浮躁或露骨。
3. 艺术 Gesamtkunstwerk（整体艺术）的融合： 宋徽宗不仅是书法家，还是绘画、诗词、鉴赏、收藏等各个领域的大家。他的书法，与他的绘画风格有着天然的联系。比如他画的《芙蓉锦鸡图》，那种细腻、生动、富于装饰性的笔触，与“瘦金体”那种精致、洒脱的风格是相通的。他将自己对花鸟、宫廷的审美情趣，以及他作为皇帝的身份所带来的那种尊贵、高雅的气质，都自然而然地融入了书法之中。这是一种艺术的“跨界”融合，使得他的书法不仅仅是线条的组合，更是一种综合的艺术体现。
4. 历史影响力： “瘦金体”自创成以来，就吸引了无数追随者，对后世书法产生了不可忽视的影响。虽然并非所有人都模仿得当，但其独特的魅力和风格，足以在书法史上留下浓墨重彩的一笔。
是否存在“被推得过高”的嫌疑？
这个问题，其实很大程度上取决于我们评价的标准和时代背景：
1. “最高”还是“最独”？ 如果我们谈论的是“最高”造诣，那可能还会有争议。书法史上，如王羲之、颜真卿、苏轼、黄庭坚等巨匠，他们在笔法、结构、章法、意境等多个层面都达到了极其深邃的境界，且风格多样，影响更为广泛。与他们相比，宋徽宗的书法，虽然极具特色，但在笔法的厚重感、结构的浑厚感、以及情感的深沉表达上，可能不如一些大家来得“全面”或“沉稳”。
“瘦金体”的“瘦”和“尖”，有时候也会被一些人批评为“尖薄”“匠气”，认为其过于注重形式而略显缺少“书卷气”或“古朴之气”。这种批评并非空穴来风，确实，当“瘦金体”失去其精妙的笔法控制，或者被滥用时，很容易显得尖酸刻薄。
2. “艺术成就”与“帝王身份”的叠加： 作为一个皇帝，宋徽宗在文化艺术上的造诣，本身就带有某种传奇色彩。他的品味、他的文雅、他的审美，都因为他的帝王身份而被放大和神化。再加上他的亡国之君的悲剧命运，往往会让人产生一种“艺术与命运”的共情，从而在评价他的艺术时，会不自觉地带上一些感情色彩，这种“加成”有时会超越单纯的艺术技术评价。
现代人对他的推崇，很大程度上也是因为“瘦金体”的鲜明特色和美学价值。在信息爆炸的今天，能够一眼辨识、令人过目不忘的风格，往往更容易获得关注和传播。而且，“瘦金体”本身具有很强的装饰性和现代感，契合了部分现代人对艺术的审美需求，比如很多平面设计、字体设计都会借鉴其元素。
3. 评价标准的转移： 传统上，书法评价更看重“法度”、“气韵”、“意境”。而现代社会的评价，除了技术，也更强调“个性”、“创新”、“审美独特性”。宋徽宗的书法，正好迎合了后一方面的需求。他在“独特性”和“个性化”上的成就，无疑是顶尖的。
结论：
宋徽宗赵佶的书法造诣毋庸置疑是极高的，特别是其“瘦金体”的独创性、技术精湛度以及艺术的综合性，在中国书法史上占据着非常重要的地位。
说其“被推得过高”，或许可以理解为：
相较于一些被誉为“集大成者”的书法大家，他在某些传统评价维度上可能还有提升的空间。
他的帝王身份和悲剧命运，与他的艺术成就叠加，可能在一定程度上影响了纯粹的艺术评价。
现代社会对“个性”和“独特性”的推崇，使得“瘦金体”的优点被更加凸显。
然而，我们不能因为存在争议就否定其价值。“瘦金体”的美，在于它不落俗套，在于它将个人才情与精湛技法完美结合，形成了一种独一无二的视觉符号。它的“瘦”和“劲”，正是那个时代的叛逆与风雅的体现。我们欣赏他的书法，既要看到其突破性的创新，也要理解其背后深厚的功底，同时也要辩证地看待其在书法史长河中的地位，不盲目神化，也不妄加贬低。
可以说，宋徽宗的书法，是艺术性与时代性、个人性与共赏性完美结合的典范，它的“高”，在于“独”，在于“美”，在于它所代表的那个文雅而又动荡的时代精神。是否“过高”，更多是站在不同评价体系下的观察角度不同。
宋徽宗书法的“高”在哪里？
要评价宋徽宗的书法造诣，不能只看“瘦金体”的表面功夫，而是要从几个层面来理解：
1. 独创性与个性化： 这是宋徽宗最了不起的地方。在那个崇尚晋唐法度的时代，他敢于打破常规，创造出如此个性鲜明、辨识度极高的“瘦金体”。“瘦金体”以瘦劲、挺拔、洒脱著称，用笔如金，如刀刻，线条刚劲有力，又富有弹性，结构严谨而又变化多端。它并非只是对前人技法的简单模仿，而是融入了赵佶本人独特的气质、审美情趣，以及他对艺术的深刻理解。这种独创性在帝王书法家中是极为罕见的，可以说将个人审美推向了极致。
2. 技法上的精湛： 很多人只看到“瘦金体”的“瘦”，却忽略了其背后极其深厚的功底。“瘦”并非意味着软弱无力，恰恰相反，它的“瘦”是建立在极强的笔力控制之上的。每一次起笔、行笔、收笔，都极其讲究，笔画之间的穿插、呼应、轻重、缓急，都处理得恰到好处。那些撇、捺、钩、挑，仿佛都经过千锤百炼，既有金石般的力量感，又如行云流水般灵动。你能看到他在笔画的起收处，常常带有精巧的“露锋”，这需要极高的控笔能力，稍有不慎就会显得浮躁或露骨。
3. 艺术 Gesamtkunstwerk（整体艺术）的融合： 宋徽宗不仅是书法家，还是绘画、诗词、鉴赏、收藏等各个领域的大家。他的书法，与他的绘画风格有着天然的联系。比如他画的《芙蓉锦鸡图》，那种细腻、生动、富于装饰性的笔触，与“瘦金体”那种精致、洒脱的风格是相通的。他将自己对花鸟、宫廷的审美情趣，以及他作为皇帝的身份所带来的那种尊贵、高雅的气质，都自然而然地融入了书法之中。这是一种艺术的“跨界”融合，使得他的书法不仅仅是线条的组合，更是一种综合的艺术体现。
4. 历史影响力： “瘦金体”自创成以来，就吸引了无数追随者，对后世书法产生了不可忽视的影响。虽然并非所有人都模仿得当，但其独特的魅力和风格，足以在书法史上留下浓墨重彩的一笔。
是否存在“被推得过高”的嫌疑？
这个问题，其实很大程度上取决于我们评价的标准和时代背景：
1. “最高”还是“最独”？ 如果我们谈论的是“最高”造诣，那可能还会有争议。书法史上，如王羲之、颜真卿、苏轼、黄庭坚等巨匠，他们在笔法、结构、章法、意境等多个层面都达到了极其深邃的境界，且风格多样，影响更为广泛。与他们相比，宋徽宗的书法，虽然极具特色，但在笔法的厚重感、结构的浑厚感、以及情感的深沉表达上，可能不如一些大家来得“全面”或“沉稳”。
“瘦金体”的“瘦”和“尖”，有时候也会被一些人批评为“尖薄”“匠气”，认为其过于注重形式而略显缺少“书卷气”或“古朴之气”。这种批评并非空穴来风，确实，当“瘦金体”失去其精妙的笔法控制，或者被滥用时，很容易显得尖酸刻薄。
2. “艺术成就”与“帝王身份”的叠加： 作为一个皇帝，宋徽宗在文化艺术上的造诣，本身就带有某种传奇色彩。他的品味、他的文雅、他的审美，都因为他的帝王身份而被放大和神化。再加上他的亡国之君的悲剧命运，往往会让人产生一种“艺术与命运”的共情，从而在评价他的艺术时，会不自觉地带上一些感情色彩，这种“加成”有时会超越单纯的艺术技术评价。
现代人对他的推崇，很大程度上也是因为“瘦金体”的鲜明特色和美学价值。在信息爆炸的今天，能够一眼辨识、令人过目不忘的风格，往往更容易获得关注和传播。而且，“瘦金体”本身具有很强的装饰性和现代感，契合了部分现代人对艺术的审美需求，比如很多平面设计、字体设计都会借鉴其元素。
3. 评价标准的转移： 传统上，书法评价更看重“法度”、“气韵”、“意境”。而现代社会的评价，除了技术，也更强调“个性”、“创新”、“审美独特性”。宋徽宗的书法，正好迎合了后一方面的需求。他在“独特性”和“个性化”上的成就，无疑是顶尖的。
结论：
宋徽宗赵佶的书法造诣毋庸置疑是极高的，特别是其“瘦金体”的独创性、技术精湛度以及艺术的综合性，在中国书法史上占据着非常重要的地位。
说其“被推得过高”，或许可以理解为：
相较于一些被誉为“集大成者”的书法大家，他在某些传统评价维度上可能还有提升的空间。
他的帝王身份和悲剧命运，与他的艺术成就叠加，可能在一定程度上影响了纯粹的艺术评价。
现代社会对“个性”和“独特性”的推崇，使得“瘦金体”的优点被更加凸显。
然而，我们不能因为存在争议就否定其价值。“瘦金体”的美，在于它不落俗套，在于它将个人才情与精湛技法完美结合，形成了一种独一无二的视觉符号。它的“瘦”和“劲”，正是那个时代的叛逆与风雅的体现。我们欣赏他的书法，既要看到其突破性的创新，也要理解其背后深厚的功底，同时也要辩证地看待其在书法史长河中的地位，不盲目神化，也不妄加贬低。
可以说，宋徽宗的书法，是艺术性与时代性、个人性与共赏性完美结合的典范，它的“高”，在于“独”，在于“美”，在于它所代表的那个文雅而又动荡的时代精神。是否“过高”，更多是站在不同评价体系下的观察角度不同。
网友意见
我谈谈我的看法
我觉得宋徽宗的书法并没有被高估，相反是被严重低估的。
艺术的发展都是不断向其边界挑战的。但是中国书法在魏晋时期定型，隋唐时期完善，后世的发展就仅仅是风格上的一些变化，很难再有更底层的改变。魏晋之后对于笔法和字法的比较大的创新也就只有颜真卿了，但是颜真卿字形外拓的灵感也还是来源于小王的。可见书法被开发到了一个大家都很难再去找到新大陆的程度了。
难度摆在这里，再回头看看赵佶。瘦金体的结体是书法上被认为极其俗的形式，中宫收紧，撇捺开张，极其不符合以往古朴的审美标准。用笔上蜂腰鹤膝，钉头鼠尾，也都是书法中公认的败笔。但是赵佶把这些别人都不敢碰的东西整合到了一起，创造了一种自己的风格，展现了一种极致的华美。
现代书法界还是普遍认为瘦金体格调不高的，但是从这个角度看，瘦金体是被严重低估了的，他是唐代之后一千多年里书法界最具新面貌的字体了，这个难度上绝对应该是要有额外加分的。
唯一可惜的是瘦金体一路过于各色，学瘦金体很难与其他人的风格融合，所以极难走出来。类似于柳体无大家，瘦金也像是一条死路，因此学的人少，发展也就更少了。
最后再补充几句，我一直觉得赵佶的草书用笔是更接近小王的，因为他见过小王的草书真迹，而且就风格而言，他的风格相较其他的草书书家变化更少一些。所以我觉得他的大草千字文对于大草的学习也很有参考的意义。
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