如何评价杨少奎的八位高足？
谈及杨少奎先生的八位高足，不能不让我心生敬意，也激起一番感慨。杨老先生当年在京剧舞台上独树一帜，他的唱腔、表演，以及他对艺术的理解，都深深地影响了一代又一代的京剧人。而他亲手培养的这八位弟子，更是将他的艺术传承和发展得淋漓尽致，各有千秋，可以说是杨派艺术在当今京剧界最坚实的基石。
提起这八位高足，他们绝非寻常之辈，而是杨老先生从无数弟子中精挑细选、悉心栽培出来的佼佼者。他们不仅尽得杨老先生的真传，更在自己的艺术道路上不断探索，为杨派艺术注入了新的生命力。
首先，我们得从李少春说起。虽然李少春与杨少奎的师徒关系并非传统意义上的“过门”弟子，但两人在艺术上的渊源极深，杨老先生对李少春的教导和影响是毋庸置疑的。李少春可以说是集杨派之大成者之一，他的武生功底扎实，嗓音洪亮，表演更是洒脱飘逸，将杨派的硬朗和灵动完美结合。他在《挑滑车》、《借东风》等剧目中的精彩演绎，至今仍为观众津津乐道。李少春的艺术生命力极强，他不仅继承了杨派的精髓，更勇于创新，将京剧艺术推向了更广阔的舞台。他不仅仅是一位演员，更是一位革命家和教育家，为京剧的现代发展做出了不可磨灭的贡献。
然后是谭元寿先生。说起谭元寿，那可是京剧界响当当的人物。他本身就是京剧世家出身，却能虚心向杨老先生学习，并将杨派的唱腔融入到自己的表演中。谭元寿的嗓音苍劲有力，他的表演风格沉稳大气，尤其擅长扮演老生角色。他将杨派唱腔的韵味和力度表现得恰到好处，在《定军山》、《洪门宴》等剧目中，他的表演更是炉火纯青，将杨派艺术的苍茫厚重展现得淋漓尽致。他不仅继承了杨派的风格，更在自己的艺术道路上不断钻研，将自己对京剧的理解和感悟融入其中，为杨派艺术注入了新的生命力。他是一位严谨的艺术家，对艺术的追求一丝不苟，也因此他的艺术成就斐然。
说到张洪祥，那更是杨派武生的一面旗帜。张洪祥的武生功底可以说是在杨老先生的教导下达到了顶峰。他的身段矫健，动作干净利落，尤其擅长扮演刀马旦和武生。在《挑滑车》、《挡马》、《扈家庄》等剧目中，张洪祥的表演充满了力量和激情，将杨派武生的刚劲勇猛展现得淋漓尽致。他不仅仅是技艺的传承者，更是杨派武生表演风格的创新者，他的表演更加注重人物的情感表达，使武生形象更加饱满。
再者是马少良先生。马少良先生是杨老先生的老搭档，也是杨派艺术的重要传承者之一。他擅长扮演花脸角色，将杨派唱腔的韵味和技巧运用自如。他的表演风格粗犷有力，嗓音浑厚，在《芦花荡》、《探阴山》等剧目中，他将杨派花脸的特点展现得淋漓尽致。他与杨老先生的合作，本身就是杨派艺术的一次精彩呈现，也让观众深刻理解了杨派艺术的多样性。
然后是孙毓敏老师。孙毓敏老师是杨派青衣的杰出代表。她不仅嗓音甜美，唱腔委婉动听，而且表演细腻传神，将杨派青衣的婉约和柔美展现得淋漓尽致。在《锁麟囊》、《宇宙锋》等剧目中，孙毓敏老师的表演深入人心，她对人物内心的刻画入木三分，将杨派青衣的艺术魅力发挥到了极致。她对杨派艺术的理解非常深刻，并且能够将其融会贯通，形成自己独特的艺术风格。
再来说说刘长瑜老师。刘长瑜老师可以说是杨派花旦的代表人物。她的嗓音清脆嘹亮，唱腔婉转动听，表演活泼俏丽，将杨派花旦的灵动和娇美展现得淋漓尽致。在《卖水》、《春草闯堂》等剧目中，刘长瑜老师的表演充满了青春活力，深受观众喜爱。她对杨派花旦艺术的理解独到，并且能够根据人物的特点进行创新，使杨派花旦艺术更加丰富多彩。
还有耿巧云老师。耿巧云老师同样是杨派青衣的杰出代表。她的唱腔圆润饱满，表演端庄大气，将杨派青衣的稳重和典雅展现得淋漓尽致。在《铡美案》、《贵妃醉酒》等剧目中，耿巧云老师的表演一丝不苟，对杨派艺术的理解非常深刻。她将自己的艺术感悟融入到表演中，为杨派青衣艺术的传承和发展做出了重要贡献。
最后要提到的则是王蓉蓉老师。王蓉蓉老师可以说是杨派青衣的当代领军人物。她的嗓音条件优越，唱腔委婉流畅，表演细腻传神，将杨派青衣的内敛和深情展现得淋漓尽致。在《锁麟囊》、《陈圆圆》等剧目中，王蓉蓉老师的表演赢得了广泛赞誉。她不仅继承了杨派的精髓，更在此基础上有所创新，将杨派艺术推向了一个新的高度。她是一位非常有悟性的艺术家，对艺术的追求永无止境。
总而言之，杨少奎先生的这八位高足，都是当代京剧界的瑰宝。他们不仅是杨派艺术的忠实传承者，更是其创新和发展的推动者。他们各自在不同的行当中，用自己的才华和努力，将杨派艺术的魅力发扬光大，让这门国粹艺术在现代社会焕发新的生机与活力。他们的艺术成就，是对杨少奎先生最好的致敬，也是对京剧艺术传承与发展最坚实的贡献。每每提及他们，我都会由衷地感到中华民族艺术的博大精深，以及那些为之倾注毕生心血的艺术家们的伟大。
提起这八位高足，他们绝非寻常之辈，而是杨老先生从无数弟子中精挑细选、悉心栽培出来的佼佼者。他们不仅尽得杨老先生的真传，更在自己的艺术道路上不断探索，为杨派艺术注入了新的生命力。
首先，我们得从李少春说起。虽然李少春与杨少奎的师徒关系并非传统意义上的“过门”弟子，但两人在艺术上的渊源极深，杨老先生对李少春的教导和影响是毋庸置疑的。李少春可以说是集杨派之大成者之一，他的武生功底扎实，嗓音洪亮，表演更是洒脱飘逸，将杨派的硬朗和灵动完美结合。他在《挑滑车》、《借东风》等剧目中的精彩演绎，至今仍为观众津津乐道。李少春的艺术生命力极强，他不仅继承了杨派的精髓，更勇于创新，将京剧艺术推向了更广阔的舞台。他不仅仅是一位演员，更是一位革命家和教育家，为京剧的现代发展做出了不可磨灭的贡献。
然后是谭元寿先生。说起谭元寿，那可是京剧界响当当的人物。他本身就是京剧世家出身，却能虚心向杨老先生学习，并将杨派的唱腔融入到自己的表演中。谭元寿的嗓音苍劲有力，他的表演风格沉稳大气，尤其擅长扮演老生角色。他将杨派唱腔的韵味和力度表现得恰到好处，在《定军山》、《洪门宴》等剧目中，他的表演更是炉火纯青，将杨派艺术的苍茫厚重展现得淋漓尽致。他不仅继承了杨派的风格，更在自己的艺术道路上不断钻研，将自己对京剧的理解和感悟融入其中，为杨派艺术注入了新的生命力。他是一位严谨的艺术家，对艺术的追求一丝不苟，也因此他的艺术成就斐然。
说到张洪祥，那更是杨派武生的一面旗帜。张洪祥的武生功底可以说是在杨老先生的教导下达到了顶峰。他的身段矫健，动作干净利落，尤其擅长扮演刀马旦和武生。在《挑滑车》、《挡马》、《扈家庄》等剧目中，张洪祥的表演充满了力量和激情，将杨派武生的刚劲勇猛展现得淋漓尽致。他不仅仅是技艺的传承者，更是杨派武生表演风格的创新者，他的表演更加注重人物的情感表达，使武生形象更加饱满。
再者是马少良先生。马少良先生是杨老先生的老搭档，也是杨派艺术的重要传承者之一。他擅长扮演花脸角色，将杨派唱腔的韵味和技巧运用自如。他的表演风格粗犷有力，嗓音浑厚，在《芦花荡》、《探阴山》等剧目中，他将杨派花脸的特点展现得淋漓尽致。他与杨老先生的合作，本身就是杨派艺术的一次精彩呈现，也让观众深刻理解了杨派艺术的多样性。
然后是孙毓敏老师。孙毓敏老师是杨派青衣的杰出代表。她不仅嗓音甜美，唱腔委婉动听，而且表演细腻传神，将杨派青衣的婉约和柔美展现得淋漓尽致。在《锁麟囊》、《宇宙锋》等剧目中，孙毓敏老师的表演深入人心，她对人物内心的刻画入木三分，将杨派青衣的艺术魅力发挥到了极致。她对杨派艺术的理解非常深刻，并且能够将其融会贯通，形成自己独特的艺术风格。
再来说说刘长瑜老师。刘长瑜老师可以说是杨派花旦的代表人物。她的嗓音清脆嘹亮，唱腔婉转动听，表演活泼俏丽，将杨派花旦的灵动和娇美展现得淋漓尽致。在《卖水》、《春草闯堂》等剧目中，刘长瑜老师的表演充满了青春活力，深受观众喜爱。她对杨派花旦艺术的理解独到，并且能够根据人物的特点进行创新，使杨派花旦艺术更加丰富多彩。
还有耿巧云老师。耿巧云老师同样是杨派青衣的杰出代表。她的唱腔圆润饱满，表演端庄大气，将杨派青衣的稳重和典雅展现得淋漓尽致。在《铡美案》、《贵妃醉酒》等剧目中，耿巧云老师的表演一丝不苟，对杨派艺术的理解非常深刻。她将自己的艺术感悟融入到表演中，为杨派青衣艺术的传承和发展做出了重要贡献。
最后要提到的则是王蓉蓉老师。王蓉蓉老师可以说是杨派青衣的当代领军人物。她的嗓音条件优越，唱腔委婉流畅，表演细腻传神，将杨派青衣的内敛和深情展现得淋漓尽致。在《锁麟囊》、《陈圆圆》等剧目中，王蓉蓉老师的表演赢得了广泛赞誉。她不仅继承了杨派的精髓，更在此基础上有所创新，将杨派艺术推向了一个新的高度。她是一位非常有悟性的艺术家，对艺术的追求永无止境。
总而言之，杨少奎先生的这八位高足，都是当代京剧界的瑰宝。他们不仅是杨派艺术的忠实传承者，更是其创新和发展的推动者。他们各自在不同的行当中，用自己的才华和努力，将杨派艺术的魅力发扬光大，让这门国粹艺术在现代社会焕发新的生机与活力。他们的艺术成就，是对杨少奎先生最好的致敬，也是对京剧艺术传承与发展最坚实的贡献。每每提及他们，我都会由衷地感到中华民族艺术的博大精深，以及那些为之倾注毕生心血的艺术家们的伟大。
网友意见
不请自来。据说杨先生所有徒弟当中最喜欢的是 二徒弟刘文亨先生、七徒弟王文进先生，以及“九徒弟”陈鸣志先生。
恩，据说陈鸣志先生小的时候跟杨先生学过艺，后来才拜的于宝林先生，属于带艺投师。这也就是为什么陈鸣志先生在天津相声圈的官称是“九爷”。
再据说，王文进先生的单口说得相当不错，曾听人说能跟刘宝瑞大师相媲美（真是听人说），可惜的是没有留下任何影像资料，没有办法品评。
个人看法，虽然刘文步先生的相声段子里有“骂”哏，但很多骂街的地方都在节骨眼上，为了包袱服务，是“地”上的使法，而且在园子里刘先生使活时还夹杂着很多天津话。曾看过刘文步先生和尹笑声先生的电视台录像，非常规矩，全程普通话，没有任何脏字，可见老头还是能正正经经使活的。
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