如何看待海清在first影展闭幕式上的发言？
首先，让我印象最深刻的是海清那种“敢说”的精神。在这样一个相对正式的场合，尤其是在众多电影人面前，她没有选择那些客套、程式化的发言稿，而是把观众们心里藏着掖着、或者说心照不宣的一些行业弊病直接端了出来。这需要多大的勇气和担当？要知道，在如今这个时代，说真话往往比包装好的谎言要难得多，尤其是在一个高度关注形象的圈子里。她不是在抱怨，更不是在攻击谁，而是在一种“恨铁不成钢”的心情下，对整个电影行业进行了一次“把脉”和“敲打”。
她提到了“中年女演员”的困境，这绝对是击中了当下影视圈一个非常现实的痛点。过去我们总是看到年青一代的演员如何如何，而一旦到了三四十岁，女性演员的选择就突然变得狭窄起来。不是没戏拍，就是戏路被定型，很难再接到有深度、有突破性的角色。海清用自己的亲身经历和观察，具象化了这个群体的焦虑。她不是在为自己喊话，更多的是在为和她一样的同行们争取更多的可能性。她那种“我们还没到退休的年纪，我们还想演戏”的呐喊，真实得让人心疼，也让人感同身受。
更重要的是，她在这个发言中展现了一种“责任感”。她将“没有好剧本”的问题归结到了整个行业，从编剧到导演，再到制片方，甚至是观众。她说得非常清楚，这不仅仅是演员的问题，这是一个系统性的问题。一个健康的电影市场，需要的是各种各样的好故事，需要的是愿意花时间打磨剧本的耐心，需要的是敢于尝试不同题材的勇气。她的话，像是在提醒所有人，电影的根基在于剧本，而要产出好剧本，需要整个产业链的协同和创新。
她提到和张颂文、秦海璐这样的优秀演员一起“抱团取暖”，去寻求一些可能的机会，这种“抱团”的行为本身就说明了问题的严峻性。当个体力量不足以改变现状时，抱团取暖就成了唯一的选择。这不仅仅是一种情感上的联结，更是一种对行业未来发展的焦虑和期盼。她们不是在等着被施舍，而是在积极地寻找出路，试图用自己的力量去敲开那扇紧闭的门。
我个人对她那句“我们不是离了青年就不能好好拍戏了”这句话印象特别深刻。这是一种非常通透的认知。电影不应该仅仅是为年轻人服务，更不应该将观众群体简单粗暴地划分为某个年龄段。好的电影，能够跨越年龄、跨越时代，触动所有人的内心。海清的这番话，是对当下一些“饭圈化”的、过度追求流量和年龄标签的行业现象的一种反思和警示。
当然，她的发言也并非没有引发争议。有些人可能会觉得她太过直接，不够委婉；有些人可能会认为她是在“卖惨”。但我觉得，如果仔细体会，就能感受到她话语背后的真诚和急切。在那个当下，在那样的场合，她选择用一种最直接的方式，把她认为最重要的事情说出来，这是非常宝贵的。
总的来说，海清在FIRST影展闭幕式上的发言，是一次真诚、勇敢、有担当的行业谏言。她不仅仅是一位优秀的演员，更是一位对中国电影有着深厚情感的行业观察者和参与者。她的发言，为我们揭示了当下中国电影行业在创作和发展中面临的一些真实困境，尤其是对中年女演员的生存状态的关注，更是引发了广泛的社会共鸣。她的发言，更像是一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，让更多人开始关注并思考这些深层的问题。这本身，就是非常有价值的事情。它提醒我们，电影的繁荣，需要的不仅仅是资本和流量，更需要的是对内容本身的尊重，对创作者的尊重，以及对不同年龄段演员的尊重。
网友意见
在西宁first影展再次就【中年女演员危机】发声的海清，近十年来都稳居电视剧一线女星之列，是所谓“电视大青衣”的代表人物之一。
2003年，26岁的海清出演《玉观音》女二号，踏足影视圈。2006年，29岁的海清在话题剧《双面胶》一剧饰演女主角，名声大噪，从此开启她的“国民好媳妇”“婆媳剧女一号”之旅。
2009年，随着《王贵与安娜》（地方收视率8.38%），《蜗居》（地方收视率9.49%），《媳妇的美好时代》 （城网收视率1.27%）连续三部收视热度与口碑丰收的电视剧热播，并拿下飞天奖和金鹰奖双料视后，海清一度短暂上位为当时的电视剧“一姐”。
从2009年~2012年的那一时间段，海清擅长的家庭剧、婆媳剧在各大卫视持续霸屏，同时还在《黎明之前》（地方收视5.50%+1.45%），《心术》（城网收视1.057%+1.035%+1.007%）等口碑热播剧中出演女主角，一度和两位搭档张嘉译、吴秀波被誉为收视率保证的“铁三角”组合。
〈2010年以前，并没有现今通行、统一标准的索福瑞城市网收视率统计，央视剧可以看全国网收视统计，卫视剧只有各地方台收视率，两者并非统一标准〉
然而，2012年，蛰伏数年的孙俪，携《甄嬛传》“王者归来”，话题热度空前大爆，不但标识着“电视一姐”从此易主，更开启了一个长达数年之久的“古装大女主剧”霸屏时代，各个年龄段的女星纷纷踏足这一领域，视之为一举上位的南山捷径。从《武媚娘传奇》《芈月传》到《花千骨》《延禧攻略》《知否》……若非“限古令”强行压制，怕是至今不息。
而天生就是“好媳妇”模样，过于“接地气”的海清，显然与这股“古装大女主剧”的热潮无缘。而2014年流量经济来临后，海清擅长的家庭剧、婆媳剧，很快被各类年轻小花主演的古装/现代偶像剧，冲击得摇摇欲坠，再也不复往昔盛景。
从2013年至2016年，海清相继主演了6部电视剧，然而除了和黄磊合作，并有tfboys客串的《小别离》（0.982%+0.939%），算是一部口碑热播剧，双台收视尚未破一，而且更受好评的反而是张子枫、赵今麦、胡先煦这些小朋友；
其余《女不强大天不容》（收视0.7%+0.5%）《大猫儿追爱记》（收视0.4%+0.4%）《抹布女有春天》（收视0.7%）《二炮手》（收视0.8%+0.7%+）《后厨》（收视0.7%）……
全都是收视扑街、热度不在，如果单比近几年的成绩，别说是和孙俪比，就算和其余电视大青衣（刘涛、梅婷、闫妮、马伊琍、小宋佳、陈数、殷桃、李小冉、马苏等）相比，也要明显落于下风。
换言之，如今的海清，早已不再是那个国民度甚高、观众缘甚强，并不依赖于播出平台或电视剧本身质量，个人就具备收视号召力，能单扛一部电视剧的“国民好媳妇”了。她一直能保持一线电视女星的地位，还是归功于早年的成绩打下的基础太出色了。
平心而论，未雨绸缪、努力转型，冲击电影市场，海清确实也在为自己的职业生涯努力自救。《赵氏孤儿》的程婴之妻，《北京遇上西雅图》的女二号，提名百花女配；终于得到博纳和海军5亿投资大制作电影，《红海行动》女主角的机会。
整整8个月的拍摄时间，作为主演阵容中名气最大的演员，海清确实也和“蛟龙战队”其他人一样，在沙漠中灰头土脸，摸爬滚打，不怕苦不怕累。影片最终大获成功，斩获36亿票房，并连续拿下百花奖和华表奖最佳优秀影片，同样也有她不可磨灭的一份贡献。
然而，非常明显，和男主角张译就此飞升一线电影男星，相继成为张艺谋新片《一秒钟》和7亿投资大制作《八佰》的男主角，群星献礼大作《攀登者》男二号相比；
海清虽然也提名了百花影后，但谁都知道，这更多只是优秀作品的本身题材优势，她在影片中的演技并未令大多数业内同行和影迷观众信服，可能是因为此前主演电视剧的国民度太高，甚至还让很多人觉得其演绎风格和影片的衔接“格格不入”，因此也就无助于继续拓宽她的影坛之路。
所以，电视剧领域已无上升空间，电影领域依旧前路无卜，借着西宁first影展，大批电影业内云集的机会，海清将此前多位同年龄段女星，都早已经提过的【中年女演员危机】话题，再拉上几个同龄好友重提一番，本也不足为奇。只可惜临场措辞本身漏洞颇多，引来众多非议，不免弄巧成拙，也根本无助于她的本来目的：吸引电影业内关注，获得更多优良资源。
毕竟first影展在场那些刚出道的年轻导演，拍摄的大都是极小众的小投资冷门影片，一部片子全部总开支往往只有50万、80万，至多也就是100万，200万。而类似海清这样的一线电视女星，10年前单集片酬就在20万左右，一部电视剧总片酬怎么降也不可能低于1000万，她再怎么自称“很便宜很好用”，哪怕把片酬降低九成，这些年轻导演也一样用不起。
事实上，这些年轻导演的剧本，也根本不可能递到那些当众卖惨的一线中年女星手中，第一时间就被经纪人打回了，何必自讨无趣。
换言之，如果海清真心出演这类电影，那么不但要零片酬、而且还就得“带资进组”，主动投资，担纲制片人角色，而不是她心向往之的，拍戏、聊天、八卦，其余什么也不用操心就好。
另一方面，每年小众冷门影片无数，但真正能和《地久天长》那样让演员国际大奖加身的，永远只是极个别。大部分在院线都是“一日游”“三日游”，扑得无声无息，比如也参加了first影展，被海清在台上叫住的周冬雨，前阵投资了一部青年导演的《阳台上》，特出5分钟，总票房400万，非但无任何“名”“利”可言，反而在一定程度上，损伤了自己作为当红一线明星的票房价值，好在小黄鸭年龄尚轻，还折腾得起……
因此，中年女星和年轻导演的合作，前途注定坎坷，类似这种小众艺术电影，她们即使愿意零片酬出演，主动投资，成全彼此梦想，结果也很可能就是把钱扔进去打水漂，扑得无声无息，什么个人奖项或票房收益都完全谈不上，……明知道95%以上的结果都是如此，这些当众卖惨的中年女星，她们当真心甘情愿，无偿付出只为支持艺术么？
海清发言争议颇多，但也令自己重回舆论聚焦点，没过几日，她和黄磊搭档，并有陶虹和咏梅两位影后加盟的新剧《小欢喜》播出，开局收视率不错，连续破1%，这其中的干系，看破不说破。
演艺圈从来都是名利场，人来人往，熙熙攘攘，不过“名”“利”二字，所以对这些千万亿万富翁的烦恼，其他人等，还是安心吃瓜，不必当真为好。
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