怎么看待如今国内中年女演员的生存现状？
一、 面临的严峻挑战：
角色供给的断层与固化：
“妈妈专业户”的帽子很难摘掉： 这是最普遍的现象。一旦女演员过了30岁，尤其是40岁之后，市场上适合她们的、能够展现角色魅力的剧本数量急剧减少。年轻演员们在市场上占据了流量高地，而观众对成熟女性角色的需求，往往集中在家长里短、家庭伦理等题材，这导致许多有演技、有阅历的中年女演员，被固定在“妈妈”、“婆婆”、“长辈”等相对扁平化的配角角色上，缺乏能够展现其演技深度和多面性的主角机会。
“小鲜肉”的挤压与市场偏好： 现阶段的市场尤其偏爱年轻偶像，电视剧和电影的投资方更倾向于选择自带流量的年轻演员来吸引年轻观众，这进一步挤压了中年演员的市场空间。即使有中年演员出演主角，也往往是围绕着年轻演员的感情线或成长线展开。
缺乏与自身年龄相匹配的优质剧本： 很多时候，中年女性的角色设定往往是依附于男性角色，或者扮演着推动情节发展的工具人，缺乏独立完整的成长弧光和内心情感世界的细腻刻画。这使得演技出众的中年女演员也难以找到能够真正释放光彩的作品。
外貌与年龄的焦虑：
“颜值即正义”的延续： 尽管内娱强调“演技”，但现实中，“颜值”依然是重要的考量标准，尤其是在偶像剧和都市爱情剧中。中年女演员很难像年轻时那样在各种流量剧中担任女主角，她们需要面对的是“不再年轻”的客观事实，以及市场对此的敏感度。
抗衰老与外貌维护的压力： 为了维持在镜头前的形象，许多中年女演员不得不投入大量的精力和财力进行皮肤管理、健身塑形，甚至考虑医美。这种持续的外在压力，对她们的身心都是一种考验。
行业生态的“流量至上”：
“流量”而非“实力”成为硬通货： 许多投资方和平台在选择演员时，更看重的是演员的粉丝基础和话题度，而不是其真实的演技和作品影响力。这导致了真正有实力的中年女演员，即使演技精湛，也可能因为“不红”而错失良机。
缺乏系统的中生代演员培养机制： 相较于对年轻演员的倾斜和关注，针对中生代女演员的系统性培训和发展规划显得不足。她们更多的是在摸索中前行，缺乏行业提供的有力支持。
“大女主戏”的争议与风险：
剧本质量参差不齐： 近年来，虽然有“大女主戏”的出现，但很多剧本质量不高，剧情狗血，人设悬浮，反而消耗了中年女演员的口碑。观众对于中年女性角色的期待，不仅仅是强势和成功，更需要真实的情感和成长。
选角争议： 有些“大女主戏”的选角并不符合观众的认知，比如让年纪差距过大的演员演情侣，或者角色设定与演员自身年龄气质不符，这也会给中年女演员带来额外的压力。
二、 中年女演员的生存策略与积极变化：
尽管挑战重重，但许多有韧性的中年女演员并没有选择被动等待，而是积极探索生存之道，并带动了一些积极的变化：
深耕演技，寻求突破：
专心打磨演技，成为“实力派”： 许多中年女演员选择沉下心来，专注于提升演技，力求在有限的角色中展现最大的能量。她们通过对角色的深度理解和细腻刻画，赢得了观众的尊重和认可，甚至在配角领域也能“抢戏”。
拓展戏路，挑战不同类型： 一部分女演员开始尝试不同类型的角色，即使是配角，也力求演得精彩，不拘泥于“母亲”的标签。她们可能会尝试反派、职场女性、甚至一些带有喜剧色彩的角色，以拓宽自己的表演可能性。
转型幕后或开启副业：
担任制片人、导演、编剧： 随着经验的积累，一些女演员开始尝试幕后工作，自己投资制作项目，或者担任制作人、导演、编剧等角色，从而掌握更多话语权，创造适合自己的机会。
发展个人品牌与副业： 很多中年女演员拥有一定的社会影响力，她们会利用自身优势发展个人品牌，例如开设自己的美妆、服饰品牌，或者在社交媒体上分享生活经验、知识，以此来增加收入来源和提升个人价值。
拥抱“真实”与“生活流”：
老年妆的坦然与豁达： 一些女演员不再过度追求“少女感”，而是坦然接受自己的年龄，在剧中展现出符合真实年龄的妆容和状态，反而更能引起观众的共鸣。她们开始出演更具生活质感的角色，成为真实女性的代言人。
参与现实题材作品： 她们更倾向于参与到一些关注现实生活、探讨中年女性困境和成长的现实主义题材作品中，这些作品往往更容易获得好评，也更能体现她们的价值。
积极利用社交媒体：
塑造个人形象，拉近与粉丝距离： 通过微博、抖音等平台，中年女演员可以更直接地与粉丝互动，分享自己的生活、工作状态，塑造更立体、更真实的个人形象，从而保持一定的国民度和影响力。
为自己“发声”和“争取”： 在社交媒体上，她们也可以间接或直接地表达对行业现状的看法，为自己发声，争取更多机会。
三、 行业发展对中年女演员的意义：
多元化叙事的呼唤： 观众的审美越来越成熟，对内容的需求也日益多元化。人们渴望看到更多关于不同年龄段女性的真实故事，这为中年女演员提供了新的机会。
高质量剧本的价值回归： 当市场逐渐认识到好故事才是核心竞争力时，优质的、能够支撑起中年女性角色的剧本会越来越多，从而为她们提供更好的舞台。
女性主义思潮的推动： 社会对女性的关注和支持也在不断增强，女性主义思潮的普及，也鼓励了更多关注中年女性成长和自我价值的影视作品的诞生。
总结来说：
国内中年女演员的生存现状，可以用“挑战与机遇并存”、“压力与转型同行”来概括。她们正经历着从年轻流量明星到实力派演员的转型阵痛，但同时也凭借着多年的积淀和自身的韧性，在行业寒冬中努力寻找新的生存空间。
她们的困境是整个行业生态和观众审美的映射。行业需要提供更优质的剧本和更丰富的角色供给，观众也需要对不同年龄段女性的角色给予更多的理解和支持。未来，我们期待看到更多中年女演员能够摆脱“妈妈专业户”的标签，在荧幕上绽放属于她们的独特魅力，展现出更成熟、更丰富的人生姿态。她们的努力和转型，也必将为中国影视行业带来更多的可能性和更长远的生命力。
网友意见
坐不住了！
一直想找机会好好谈谈国内中年女演员现状，直到我在微博上刷到《淑女的品格》……
还等什么？
国产剧，由袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎主演，讲述四个不婚主义的精英女性生活。
关键词，没有家长里短，没有婆媳争斗，没有小三出轨……总之国产剧里常见的狗血、一地鸡毛，统统都没有。
当然你们都知道了，以上全部来自网友的脑洞。
这么个空有几段人物设定，几张精致P图，就能引发网友们近十万的大规模转发，嗷嗷叫地高潮一片。
曾黎、陈数本尊先后下场表态期待，而转评赞基本一个意思，完全可用原微博里的一句话概括：
看看中年女演员的市场吧！
听见没？来自观众的真实心声。
还记得宋丹丹在《演员的诞生》上提及，自己到了三四十岁，基本就没人找她演戏了。
所以到底是谁，把国内女演员逼上了无戏可拍的“中年危机”中去？
反正，我们观众绝不背这锅。
体贴点，先从制片方的顾虑来看，靠脸吃饭的女明星们岁数一上来，理所应当地存在年老色衰的问题。
是吗？那来看全员年龄40+的“淑女天团”这四人：
47岁的俞飞鸿，几乎每隔一阵子都会因为美貌而引起热议，多年不变的360°无死角之颜，最有资格被称为“不老女神”。
刚过完41岁生日的陈数，在前不久的谍战剧《和平饭店》中出演特工陈佳影。
只见她肤白滑嫩纤长腿，穿着高领毛衣简朴大衣也藏不住身上的高级性感，那疯狂练瑜伽而保持下来的好身段，看着实在优雅又销魂。
40岁的袁泉，去年因为“前半生”里的唐晶备受追捧，至今没被观众遗忘。
尽管在里面瘦过了头，但角色从穿衣打扮到作风、价值观，无不成为现代独立女性的最好榜样。
至于41岁的曾黎，是怎么混入其中的？
她可一直都很美，正在热播的《老男孩》，客串出演刘烨剧中的前妻，一出场太惊艳，周身散发出高贵疏离的冷艳御姐范。
就有人说到，难以相信刘烨娶过这样的老婆，还能看上林依晨，夏BB简直要笑死。
国内像她们这样保养得宜的女演员，大有人在。
最近有印象的几位，《海上牧云记》的蒋勤勤、《琅琊榜之风起长林》的梅婷，气场和演技同时炸裂，好久不见的小陶虹，再出现少女感依旧十足……
以及我们人见人爱的“佟掌柜”闫妮，之前因为再度瘦身成功上了热搜。
低像素照片里她的迷人神采和身形，再不见湘玉自带土味的犹存风韵，下面的动图，也就让我看了七八十遍吧。
天啊，真希望我到了40岁之后，也能“年老”成这样，“色衰”成这样。（做梦……）
要知道，闫妮凭借《武林外传》走红时，已经35岁了。
此后的她不敢掉以轻心，开始走上吃药减肥、提升时尚度的精致修炼之路，才有了和胡歌、艾伦等年下男演员，合作“姐弟恋”电影、电视剧的机会。
然而，还是会有人说，她这样像怪阿姨，实在无法接受。（？？？）
国内的大小银幕似乎不给女人优雅老去的余地，不敢老、不服老，更成了上了年纪却尚未过气的当红女星，一大基本常态。
此处手动艾特，乐此不疲装嫩演玛丽苏的“丫头教”教众。
哪怕像孙俪、周迅等靠演技打下江山的，也不得不在各自的大女主戏里，尝试着不说还真看不出来的十几岁少女装扮。
留给她们，包括海清、刘涛、李小冉的时间，也不多了。
颜值保持不变外，还要面临人气的考量。
一直以来，女演员们更新换代极快，在流量即热度的市场环境下，和有众多粉丝护驾的小鲜花们相比。
中年女演员普遍被判定，扛不起收视率。
吴奇隆在采访时就说过，女明星们应该珍惜和我演情侣的机会，再过几年，或许只能演妹妹，如果我撑得够久，说不定你们就要演我妈了。
所以只能看着张嘉译、吴秀波、陈建斌等叔辈男演员，和比自己越来越小的女孩子，谈着所谓“大叔配萝莉”的流行款恋爱。
好不公平。
再说一个关于《凤囚凰》的例子，早前定下的女主角楚玉是杨蓉，书粉非常满意这一人选。
然而版权在于妈手上放了几年后，再开拍，投资方闹不乐意。
杨蓉都过35了，怎么着也要换更年轻的关晓彤，虽然格格的演技和气质都不符合，观众缘也越来越来差，但胜在人年轻，人有话题度啊。
这才成就，现在怎么看怎么辣眼四不像的雷剧《凤囚凰》。
皱纹带来岁月的风味，经历沉淀气质的成熟，这在女演员身上本该是极好的经年酿造，结果被灯光、镜头一提醒一放大，反成了被业内轻视、自降身价的理由。
好不畸形。
近几年众多熟龄女星，总以配角之姿，游刃有余地迸发出自身的光彩，重新吸引着我们的注意。
《声临其境》一个综艺节目，声音大咖张歆艺、韩雪、左小青，全凭业务水平实力吸粉，令人刮目相看。
夏BB敢说现在自信大方的她们，远比刚成名时稚涩懵懂的状态，更显得耀眼动人。
而有些题材，有些角色，就该由她们这群人来演。
交给“傻白甜”的小花们，再怎么装腔作势，都像是洋娃娃的换装游戏，拉低整个剧集的智商水平和入戏程度。
电影里也全是少女脸，像什么话。
多一些散发肉欲湿香的许晴、张雨绮，才能满足更多元、进阶的审美需求和观感刺激。
庸俗艳烂的流量小花，真的看够了。
远胜于她们的中年女演员，分明颜值还在、演技上佳、有适合的角色，那么偌大市场为何不给一处容身之所？
面对重新找回存在感的“老朋友们”，作为观众来说，肯定是惊喜的，也不免产生疑问，这些年她们都去哪了。
夏BB来分析分析，属于女演员的未来，大概有三条路——
一、讲究姿态好看的，趁早嫁人息影，日后偶尔出席活动，还能赚个通稿上的满满情怀。
古早的港片女神们，多数如此。
二、想不愁资源的，要么像巩皇、子怡这样江湖地位居高，接戏全看心情；
要么像赵涛、周韵这样做大导夫人，只要老公有力气拍戏，就不愁演不上走三大拿奖的好片子。
三、实在不甘心的，那就去演人家年轻演员的妈吧，不管以前有多红，最终都逃不过如此结局。
在半个世纪前红透一时、拿奖无数的老戏骨潘虹，如今成了“恶婆婆专业户”，只因为演戏有瘾，实在停不下来。
蒋雯丽羡慕外甥女马思纯还有好多戏可拍，而自己接到的都是电视剧剧本，能做主演的电影则完全没有。
这些暗含势利现实的话，听着人心发酸。
难以相信，贡献过那么多精彩角色的好戏女演员，会在职业生涯下半场，逐渐落到这种地步，而且鲜少有例外。
前阵子夏BB追奥斯卡直播，60岁的“科恩嫂” 弗兰西斯·麦克多蒙德凭《三块广告牌》再夺影后。
她发表获奖感言时，呼吁所有得到提名的女演员，全体起立，引发满场掌声、喝彩，成为整个典礼值得铭记的亮点所在。
在这之中，上有年近70的梅姨，下有天命受宠20刚出头的罗南，她们老少同堂、有色族裔及LGBT群体，也不曾受冷遇。
好莱坞的女权运动风潮，强势到已被讥讽为矫枉过正。
反观国内，别人的《欲望都市》，别人的《大小谎言》，我们都只能看着、叫屈着。
我们拍出的更多是，带阶级歧视的《欢乐颂》，中年偶像剧《我的前半生》。
哪怕为满足观众，请女神俞飞鸿演姐弟恋《小丈夫》，满口惹人厌的直男癌台词，也能再次赶跑兴起的看客。
所以开头那条火了的微博，才把精英女性、独立、不婚的几大标签写得明明白白，若让几位“淑女”，在男权思维下继续演个受气小媳妇，玛丽苏大女主，也毫无意义。
那么，发现了吧？
压根不是女演员靠脸，靠演技，靠自身，去保住演艺生涯，而是她们的事业被早早设定好了无法打破的局限。
最能体现性别意识形态变化的影视圈，仍旧跟不上我国现实中的女性主义发展。
市场所不屑的、所抛下的，正代表着社会上遭到存在感削弱的，各类型中年女性。
以青春鲜嫩面孔为主的流行剧集，面对的多是年轻受众群体。
结婚的你，忙完家庭琐事的闲暇时光，只配看鸡飞狗跳的肥皂剧消遣，职场剧中挥之不散的恋爱阴影，也是为填补你寂寞芳心所致。
没结婚的你，更身负万不该有的罪过，看美貌多才的女明星们上了年纪都没工作，你还在这死撑什么独立潇洒的单身贵族……
太可怕了。
男作家王朔有一句话，是这样说的，年轻有什么了不起，你老过吗？
其实不惧未来的关键在于，老得好看，老得有价值。
如果有越来越多的女性做到了，我们的社会，能宽容点吗？
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微信版详见：是谁逼出了国内女演员的「中年危机」？
你觉得只是娱乐圈？错，整个中国都不喜欢三十以上的职工
一个演员的表演基础分为声、台、形、表，每一项都非常重要，特别是对女演员来说，颜值对事业的发展尤其重要。只因爱美之心甚至无分男女性别，本就是人之为人的天性。
事实上，我们时常看到有一些演技非常出色的女演员，就因为颜值方面欠佳，所以常年怀才不遇，得不到好的角色，也就没有足够的大众知名度。
常年被更多人怀念的香港电影黄金时代的众多“女神”，排除张曼玉这个奖项bug，林青霞（1金马影后）和梅艳芳（1金像影后+1金马影后）两位“真·巨星天后”，其余如李嘉欣、张敏、周慧敏、邱淑贞、王祖贤、李若彤、朱茵、黎姿、关之琳、温碧霞、翁虹……她们都不曾有影后头衔加身，生平获得影后提名次数同样大多寥寥。
然而，她们都将最美好的影像留在了华语影坛，成为了众多人永久的回忆。与之相反，其他在各色冷门片文艺片里拿了许多影后的实力派，都早早被绝大部分人漠视和遗忘了。
别看总有无数网友喜欢吐槽，时下当红的85后、90后“小花”演技有多烂，呼唤着实力派演员去取而代之，然而只要看看那些颜值稍稍欠佳的女主角，被更多的观众骂得有多狠，多少演技相对并不差的女星走上了微调、“拔牙”、填充、“医美”的不归路，就知道本质只是“叶公好龙”罢了。
因此，时下被热炒的所谓「中年女演员危机」，也就完全可以理解了。在1080p高清视频的年代，中年女星已经不再可能如拍摄《武则天》电视剧时的刘晓庆那样，靠顶级化妆师的巧夺天工，43岁能化妆出25岁的神奇效果。
作为观众，原本从来就并不在乎女演员的真实年龄，看的原本就是她们的表面皮相。虽然化妆术、打光技术和“医美技术”确实在日新月异，但高清镜头和大屏幕特写，同样足以让那些过度“医学美容”的迟暮美人们无从遁形，甚至到了到了最好的柔光、妆容和后面修图都遮掩不了的地步。
所以，观众们又凭什么非要委屈自己，去看那些一脸玻尿酸，神情僵硬至做出不细微表情，只能靠各种精修图吹嘘“过气美貌”的脸蛋，而不是真正青春靓丽的美少女呢？
那些整天在综艺节目报怨，接不到好剧本、没有好角色的中年女演员，那些在网络热炒「市场不给中年女演员机会」「观众对中年女演员太苛刻」的中年女星，难道不是因为她们本身的心态就不够平和，不肯接受“年华老去车马稀”的事实呢？
记得2018年《我就是演员》节目，经历了多位小有名气的中年女演员的一次次哭诉和“卖惨“”后，节目组请来香港资深影后惠英红女士，担任特别助演嘉宾和飞行导师。惠英红对选手们说了一句话，让笔者至今影响深刻：「作为配角，别想那么多，相信整个剧本，把心情豁出去，当一个完美的配角去帮助主角，最后出来的效果会更好」。
惠英红在早年第一届金像奖封后，又如她所言“当了十年最红的女打星”后，同样遭遇了“中年女星危机”，陷入事业低谷期，甚至一度因此抑郁。可她终究还是放平心态，走了出来，大约有将近二十年时间，我们更多都是因为《太极宗师》《倚天屠龙记（2001版）》《新倩女幽魂》等许多部影视剧中配角的演绎，才熟悉了她。
那时又有多少人能想到，她会在50岁时凭《心魔》拿下金马女配和第二个金像影后，54岁时拿到金像奖女配，57岁时又凭《幸运是我》和《血观音》在同一年内，连续金像奖和金马奖封后；59岁再获金像奖女配，从一个事业蹉跎多年的中老年“过气女星”，硬生生凭自己被岁月磨砺的超神演技，凭借（三届金像影后、一届金马影后、一届金马女配、二届金像女配），走上了华语电影顶级女星的殿堂。
而这些年来，五次提名金马女配，五次提名金像女配的经历，也让她的经验之谈变得极有说服力，可说是真挚的切身体会。确实，当颜值和年龄都已经不再适合做女主角时，凭什么就不能演配角？
还有在2018年连夺百花和华表双料影后的陈瑾老师，影视双栖奖项等身，（两届华表影后，百花影后，金鸡女配，两届飞天视后，白玉兰视后），演技之炉火纯青，并不亚于惠英红，然而同样常年出演各种影视剧的长辈配角，此后在热播剧《知否》中饰演“小公爷齐衡”的母亲“平宁郡主”，热播剧《都挺好》中饰演女主角“苏明玉”的母亲。
陈瑾老师对此类角色可谓驾轻就熟，将两个截然不同的形象都塑造得栩栩如生，这难道就不是对广大观众的贡献么？又何必非要去强演“盛明兰”或是“苏明玉”？如果按那些整天卖惨哭诉的中年女星的逻辑，不论比演技比资历还是比业绩，陈瑾老师岂不是更有资格抱怨？
事实上，那些喜欢“卖惨”和“哭诉”的中年女星们，其实大都有一定业务能力，确实强于年轻的当红小花，也曾经出演过一些影视剧重要角色，之后事业发展不顺利，接不到戏，或接不到心仪的好戏，是以自觉怀才不遇，对她们希望被更多业内编导制片认可，被广大公众熟识的心情，完全能够理解。
然而归根结底，不就是功成名就以后，上去了，下不来，“不甘心”去给后辈年轻人搭人梯、演配角。让她们和惠英红或陈瑾那样演长辈配角，难道就当真丢人了么？和潘虹或斯琴高娃那样演婆婆妈妈，难道就丢人了么？
将心比心，如果20年前的前辈女星们，也和她们现在一样，因为有业绩、有奖项、有人脉，就强压着后辈的资源，40岁的“大花”非要去演20岁女人，30岁的“小花”非要去演15岁少女，还有她们的今时今日么？我等观众又何其无辜？
红颜弹指老、刹那芳华转瞬即逝，惟其如此才显得珍贵。以色成名，安得长久，方是至理名言。什么年纪就该干什么年纪的事。即使是在国际影坛地位显赫、奖项等身、演技超神如于佩尔和梅丽尔 · 斯特里普，如今也并不会去接那些少女角色，来辣观众眼睛。
因此，即使是演技封神如周迅，因为“不服老”，非要在《如懿传》的前几集，去挑战完全不契合自己当前年龄状态的少女角色，结果即使如笔者这般如何喜欢她的人，也实在难以挽尊，只能摇头叹息。好在那之后，她之后接的电影，总算都是符合自身年龄段的中年或母亲类主角了。
而这种中年女主角色，本身在市场注定稀少，肯定是周迅、章子怡她们这些多个影后头衔加身、演技无可挑剔的顶级女星最具竞争力。而更多的同龄段女星自然就被拉下了，这同样也是市场的规律和观众的需求。
这些年的影视市场这么火爆，这些三四十岁的知名女演员，只要有基本业务能力保障，绝对不会愁没戏演：演不了主角可以演配角；电视剧上不了星，可以去地面频道或者网播；接不到商业大片，也可以去接小成本文艺片；这些年的演员收入如此膨胀，她们谁不是早已获得了百倍、千倍于二十年前之前辈的高额片酬，究竟还有什么不知足的？
所以，希望每位中年女演员，都能摆平心态，频繁“卖惨”，其实也过犹不及，徒惹厌烦，更千万勿要过度“医美”，贪得一时皮相光鲜，只会后患无穷，倒不如维护自己肌肤的表现力，尽可能优雅自然地老去，同时努力提升自己的业务能力，珍惜每次机会，终究也能有参与经典作品，让广大观众所重新熟知和认可的机遇。
如新科柏林影后咏梅女士，入行几十年都默默无闻、藉藉无名，却能在年近知天命之年，抓住仅有机会一鸣惊人，在一部本属于王景春老师“大男主电影”的冷门艺术片，凭内敛克制却如轻风化雨的表现，拿下了大花们整整20年都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。
桃李不言，下自成蹊，皮相的老去换来岁月的积淀，不经历风雨，怎么见彩虹？从来没有人能随随便便成功。
有一句话叫：
艺术来自生活。
还有一个规律：
经济基础决定上层建筑。
国内中年妇女的美学经济就是一塌糊涂，你指望中年女演员能好到哪去。
就拿美学经济中的大头，也是我国较为发达的服饰业。
我国中年妇女服饰除了职场装，基本就是两款：
一搜某宝“中年女夏装”
我还以为自己看的某工厂制服
连衣裙
永远是冷色系素色，恨不得把人整得直接可以去伦理剧演恶婆婆。
不知道的还以为“中年女连衣裙”是一个工厂的名字。
丑得一逼，完全对不起中年女性鼓鼓的钱包。所以不能怪中年妇女们天天提着一把把的现金去国外买马桶电饭煲，其实那都是借口，她们根本就是过去买衣服的！
国内服饰行业对中年妇女的忽视简直到了令人发指的地步。
中年妇女的服饰品种还不如男性服饰，男性服饰至少还有个日系，韩系，酱油系，咸系。
我国中年妇女服饰只剩下腌菜系。
更别说其他保养品，化妆品，首饰等等，基本没有。
没有相关产品就没有相关产业，没有相关产业就没有资金。
没有钱，怎么拍影视作品！
反过来，为什么西方影视作品里总是有各个年龄段的演员？
因为他们美学经济发达呀！
各个年龄段的女性消费品够啊。各大品牌都有针对中年女性的消费品。
根据资生堂2015年的调查结果，50岁以上女性化妆品消费金额已经占日本化妆品市场总额的46.7%，经历过日本经济黄金时期的女性们所带来的中老年化妆品市场规模超过1.6万亿日元。
如果这个年龄段把35岁以上女性包括进入，将会更大。而资生堂在我国主打的还是年轻用户。
同样在美国，针对女性的服饰、家居、母婴类产品，35岁以上的中年女性比较有潜力。
我国就怼着年轻女孩薅羊毛，花样薅，玛丽苏不行，咪蒙上！咪蒙不行，ayawawa上！
中国女青年不是快被薅秃了，是快被薅傻了！现在唯一关心中年妇女的只剩下保健品行业！
中年妇女是年纪大了，不是瞎了！
我妈年轻时就是“不美不出门”星人，这几年订做旗袍穿。
因为国内根本没有合年龄段的服饰啊！
我妈一个建国后出生的新女性去翻民国旗袍穿，苍了天呀！
再看看各国中年女演员在影视作品中的服饰：
阔脚裤也可以做得很时尚，小碎花也可以做得很端庄。
气质上衣也可以做得很高端。
中年妇女休闲服饰也可以做得很美，不用硬把人家往18岁压。
看看爆火的《都挺好》，除了女主角姚晨，和大众相似身材的女演员打扮都一言难尽。
我都不想说啥了( ˘•ω•˘ )
你让40岁男人穿个背带裤，咬着棒棒糖试试。
要想中国中年女演员能够有戏拍，除了叫着让大家给中年女演员机会，更应该把中年妇女的美学经济搞起来！
大家现在真的需要啊！
有了中年妇女的相关产品，相关产业，才会有广告，有了广告，才有钱啊！
我一再和大家说，别把植入广告妖魔化。
植入广告是钱，是金主，广告让你碍眼，不是广告的问题，是播广告方式出现问题。
广告本身是好事。
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关于“辉瑞和德国生物科技就向中国外所有国家提供新冠疫苗达成协议”的网传信息，我来为您详细梳理一下，并探究其真相。首先，要明确一点：截至目前，并没有任何公开、可信的官方信息或权威媒体报道证实“辉瑞和德国生物科技就向中国外所有国家提供新冠疫苗达成协议”这一说法。 这条传言很可能属于不准确或被误读的信息。.............
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说到农历新年，很多人第一反应就是中国。但其实，亚洲不少国家都深受中华文化影响，也同样庆祝这个重要的节日，像越南的春节（Tết Nguyên Đán）、韩国的春节（Seollal）就是非常典型的例子。不过，这里有一个很有趣的问题：他们过农历新年，是看中国来定的吗？如果他们自己算出来的日子跟中国不一样，.............
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4月剧本杀门店倒闭数量翻倍，这个数字确实触目惊心，也让人不得不审视当下国内桌游行业，尤其是剧本杀这个细分赛道的真实状况。要看待这个问题，我们需要剥开表面的数字，深入分析其背后的成因，以及这对于整个行业意味着什么。剧本杀门店倒闭数量翻倍：冰山之下隐藏的危机首先，得承认一个事实：剧本杀行业在经历了野蛮生.............
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如果有一天，国家政策真的允许军人穿着军装上街，这绝对是一件影响深远的事情，我会从好几个角度去细细琢磨。首先，我想到的是国家形象和凝聚力。当军人可以堂而皇之地穿着代表国家、代表军队的军装出现在我们身边时，我想这本身就是一种非常强大的国家形象展示。想象一下，在城市的街道上、在公园里、在公共交通上，看到英.............
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张文宏医生关于“世界重新开放，国内缺乏免疫力，必须打疫苗”的说法，从科学和公共卫生的角度来看，是有其深刻道理的。下面我将尽可能详细地解释这个观点，并尝试用更自然、不带AI痕迹的方式来阐述。首先，我们得理解“免疫力”和“免疫屏障”的概念。当一个足够大比例的人群对某种病原体（比如新冠病毒）产生免疫力时，.............
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越南国内航班“紧急刹车”：一次暂停背后的全景透视近日，越南国内民航市场的一则消息引起了广泛关注：越南民航局暂停了国内所有航线的机票销售。这一决定无疑是在疫情阴霾笼下，给本就脆弱的航空业又增添了一层不确定性。那么，这个“紧急刹车”究竟是怎么回事？其背后又反映了越南怎样的疫情发展态势？ 暂停销售：一个“.............
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“爱国就买华为”，这句口号在过去几年里，可谓是深入人心，也引发了无数的讨论和争议。说它“捆绑”国人买华为手机，我觉得用这个词是有点太直接了，但它确实巧妙地将一个品牌的选择，与一种非常强烈的情感——爱国情怀——联系在了一起。怎么看？看待这句口号，我觉得可以从几个层面来理解： 市场策略层面： 这无疑.............
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网传韦博英语倒闭，员工欠薪，成人英语教育市场暗流涌动近来，关于知名成人英语培训机构韦博英语（Web International English）“倒闭”和“员工欠薪”的消息甚嚣尘上，在教育行业尤其是成人英语培训领域激起了不小的波澜。消息一出，不少曾经的学员和员工纷纷在社交媒体上诉苦，韦博英语的口碑也.............
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游戏版号收紧，确实让不少人担忧，甚至有人放出“两万游戏企业倒闭”的论调。这话说得有些夸张，但背后折射出的困境和影响，是值得我们深入探讨的。版号收紧：一场“刮骨疗毒”还是“扼杀创意”？首先，我们得明白，游戏版号制度本身是为了规范游戏市场，防止低俗、暴力等不良内容传播，保障未成年人身心健康。然而，过去几.............
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最近网上关于“国家取消专升本”的讨论相当热烈，也引发了不少人内心的波动。这事儿说起来，可不是一句两句能说清楚的，得从好几个方面来看。首先，大家最关心的肯定是怎么影响这届和下一届的专科生。 对已经升本的同学： 影响不大，毕竟已经走上这条路了，算是赶上了“末班车”。 对即将升本的同学： 那就太直.............
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长征九号，这个名字一出，足以让中国航天人心潮澎湃。它不仅仅是一个代号，更是中国迈向深空、争夺宇宙话语权的关键一步。国家确定研制“长征九号”重型运载火箭，这绝对是咱们航天事业发展史上的一个里程碑事件，其意义之深远，值得我们细细品味。首先，“长征九号”的研制，标志着中国运载火箭能力的跃升，直指宇宙级联赛.............
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国风爱好者身着汉服，再续经典CP的七夕情缘七夕，这个承载着牛郎织女千年传说的日子，对于许多国风爱好者而言，早已超越了简单的节日意义，成为了一场穿越时空的文化体验。他们身着汉服，化身为那些鲜活的经典CP，用自己的方式，重新演绎着古老的情感故事，让传统文化在现代社会焕发出勃勃生机。在我看来，国风爱好者们.............
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小雅和她的男友阿杰在一次关于男女平权的讨论中，遇到了一个颇为棘手的反驳。当时，小雅正兴致勃勃地分享她对男女平等理念的理解，认为在社会责任、职业发展乃至家庭分工上，男女都应该享有同等的权利和机会。“我真的觉得，不应该再用传统的性别观念来束缚任何人。”小雅认真地说，“无论是工作还是生活，只要有能力，男女.............
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厦门国际银行校招新员工不喝领导敬酒被打耳光这件事，确实让人挺糟心的，也触及了职场中一个挺敏感的问题：职场中的边界感和尊重问题，尤其是对于新入职的员工来说。怎么看这件事？首先，从职场礼仪和人情世故的角度看，中国人讲究“酒桌文化”，尤其是在一些商务宴请或团队聚会时，敬酒是一种表达尊重和拉近关系的方式。对.............
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