如何评价德国汉学家顾彬发表的「中国当代文学的一部分是垃圾」的言论？
顾彬教授的这番言论，无疑是一枚重磅炸弹，在中国当代文学界乃至更广泛的文化讨论中激起了轩然大波。要评价这句话，我们需要从多个角度去审视，既要理解其背后的语境和顾彬教授的立场，也要看到其可能带来的争议和影响。
首先，我们得承认顾彬教授在中国文学研究领域的地位和影响力。作为一位在德国深耕中国文学研究数十年的汉学家，他对中国文学的了解不可谓不深厚。他的研究不仅仅停留在文本层面，更深入到社会、文化、历史等诸多维度，并且积极推动中国文学在西方的传播。因此，他的批评并非空穴来风，很可能源于其长期、细致的观察和思考。
那么，他为何会用“垃圾”这样一个极具冲击力的词汇来形容“中国当代文学的一部分”呢？ 这背后可能有几个层面的原因：
对创作现状的失望和忧虑： 顾彬教授可能认为，在中国当代文学的创作群体中，存在着一些作品，它们在艺术价值、思想深度、社会责任感等方面存在严重问题。例如，一些作品可能过于追求商业利益，内容空洞，缺乏原创性，甚至是媚俗、迎合特定市场需求而牺牲了文学的独立性和批判性。他可能看到了大量同质化的作品，它们未能有效反映当下中国的复杂现实，也未能触及真正深刻的人性问题。
对文学市场化的反思： 中国当代文学市场化程度很高，这在一定程度上促进了文学的传播和读者的数量，但也可能导致一些作家为了迎合市场而降低创作标准。顾彬教授作为外部观察者，可能对这种过度商业化带来的负面影响有着更清醒的认识，并对此感到担忧。他可能认为，这种现象导致了一些平庸之作充斥市场，而真正有价值的作品反而被淹没。
对“主流”与“边缘”的判断： “一部分是垃圾”意味着他并非全盘否定，而是有所区分。这可能指向他认为在那些被广泛宣传、市场推崇的“主流”作品中，存在着不少问题。相对而言，一些“边缘”的、尚未被大众熟知的作品，可能反而承载着更多的文学价值和创新精神。他的言论，或许也是在试图引起人们对那些被忽视的、真正有分量的作品的关注。
一种警示和推动作用： 顾彬教授的言论，无论意图如何，都具有强烈的震慑力和话题性。这种激烈的表述方式，本身就是一种策略，旨在引起广泛的关注和讨论，迫使人们去反思中国当代文学的现状，去辨别哪些作品是真正有价值的，哪些是可以被淘汰的。这是一种“敲打”，希望能够唤醒创作者和读者，提升对文学品质的追求。
然而，将“一部分”文学作品直接称为“垃圾”，这种表述方式也确实引发了巨大的争议，其中不乏合理之处：
“垃圾”的定义模糊与主观性： “垃圾”是一个非常强烈的贬义词，其定义本身就带有很强的主观性。什么算“垃圾”？是缺乏艺术性？思想浅薄？还是不符合某个特定的审美标准？不同的评论家、读者甚至作者，对此都会有不同的解读。这种模糊性使得批评容易变得武断和情绪化。
可能存在的傲慢与标签化： 即使顾彬教授拥有丰富的知识和经验，但以如此决绝的词汇去概括“一部分”当代文学，很容易被解读为一种不尊重和标签化。文学的评价本就复杂多样，任何一种评价体系都不可能完全涵盖所有作品的价值。这种评价方式，也可能忽视了某些作品在特定历史时期或特定读者群体中的意义。
忽略了文学的复杂性与多元性： 文学是社会的一面镜子，也承载着作者的个体经验、情感和思考。即使是那些在某些人看来“不那么好”的作品，也可能包含了作者真诚的努力，或者反映了社会某些不易察觉的侧面。简单地将一部分作品“一杆子打死”，可能过于简单粗暴，未能体现出对文学创作复杂性和多元性的尊重。
可能影响中国文学在国际上的形象： 顾彬教授的言论，作为一个在国际上有影响力的学者，自然会引起国际社会的关注。这种尖锐的批评，尤其是在其被放大和传播时，可能会给国际读者对中国当代文学的整体印象带来负面影响，甚至可能被别有用心的人利用。
总而言之， 顾彬教授的这番言论，就像一把双刃剑。
从积极的意义上说， 他敏锐地捕捉到了中国当代文学发展中可能存在的问题，并以一种极其醒目的方式提出了警示。他的话语促使我们去思考：在我们日益增长的文学产量背后，是否存在着质量的滑坡？我们对文学的期待是否正在被市场或功利性所裹挟？这种尖锐的批判，对于推动中国当代文学的健康发展，无疑具有一定的“刮骨疗毒”的意义。他可能是在呼唤一种更具反思精神和艺术追求的创作态度。
但从另一个角度看， “垃圾”二字的使用确实过于简单粗暴，缺乏细致的分析和区分，也容易引起不必要的误解和对立。一个健康的文学生态，需要的不仅仅是严厉的批评，更需要细致的梳理、包容的理解和建设性的对话。我们不能因为一些不尽如人意的作品，就否定了整个中国当代文学的努力和成就。
因此，我们应该认真对待顾彬教授的批评，反思其提出的问题，但同时也要保持批判性思维，避免简单地认同或否定。更重要的是，我们应该认识到文学评价的复杂性，鼓励更多元、更深入的讨论，而不是仅仅聚焦于一两个耸人听闻的论断。这番言论，或许能成为一个契机，让我们更认真地审视中国当代文学的土壤，辨别其中的精华与糟粕，从而共同 nurturing（培育）出更健康、更繁荣的文学景象。
首先，我们得承认顾彬教授在中国文学研究领域的地位和影响力。作为一位在德国深耕中国文学研究数十年的汉学家，他对中国文学的了解不可谓不深厚。他的研究不仅仅停留在文本层面，更深入到社会、文化、历史等诸多维度，并且积极推动中国文学在西方的传播。因此，他的批评并非空穴来风，很可能源于其长期、细致的观察和思考。
那么，他为何会用“垃圾”这样一个极具冲击力的词汇来形容“中国当代文学的一部分”呢？ 这背后可能有几个层面的原因：
对创作现状的失望和忧虑： 顾彬教授可能认为，在中国当代文学的创作群体中，存在着一些作品，它们在艺术价值、思想深度、社会责任感等方面存在严重问题。例如，一些作品可能过于追求商业利益，内容空洞，缺乏原创性，甚至是媚俗、迎合特定市场需求而牺牲了文学的独立性和批判性。他可能看到了大量同质化的作品，它们未能有效反映当下中国的复杂现实，也未能触及真正深刻的人性问题。
对文学市场化的反思： 中国当代文学市场化程度很高，这在一定程度上促进了文学的传播和读者的数量，但也可能导致一些作家为了迎合市场而降低创作标准。顾彬教授作为外部观察者，可能对这种过度商业化带来的负面影响有着更清醒的认识，并对此感到担忧。他可能认为，这种现象导致了一些平庸之作充斥市场，而真正有价值的作品反而被淹没。
对“主流”与“边缘”的判断： “一部分是垃圾”意味着他并非全盘否定，而是有所区分。这可能指向他认为在那些被广泛宣传、市场推崇的“主流”作品中，存在着不少问题。相对而言，一些“边缘”的、尚未被大众熟知的作品，可能反而承载着更多的文学价值和创新精神。他的言论，或许也是在试图引起人们对那些被忽视的、真正有分量的作品的关注。
一种警示和推动作用： 顾彬教授的言论，无论意图如何，都具有强烈的震慑力和话题性。这种激烈的表述方式，本身就是一种策略，旨在引起广泛的关注和讨论，迫使人们去反思中国当代文学的现状，去辨别哪些作品是真正有价值的，哪些是可以被淘汰的。这是一种“敲打”，希望能够唤醒创作者和读者，提升对文学品质的追求。
然而，将“一部分”文学作品直接称为“垃圾”，这种表述方式也确实引发了巨大的争议，其中不乏合理之处：
“垃圾”的定义模糊与主观性： “垃圾”是一个非常强烈的贬义词，其定义本身就带有很强的主观性。什么算“垃圾”？是缺乏艺术性？思想浅薄？还是不符合某个特定的审美标准？不同的评论家、读者甚至作者，对此都会有不同的解读。这种模糊性使得批评容易变得武断和情绪化。
可能存在的傲慢与标签化： 即使顾彬教授拥有丰富的知识和经验，但以如此决绝的词汇去概括“一部分”当代文学，很容易被解读为一种不尊重和标签化。文学的评价本就复杂多样，任何一种评价体系都不可能完全涵盖所有作品的价值。这种评价方式，也可能忽视了某些作品在特定历史时期或特定读者群体中的意义。
忽略了文学的复杂性与多元性： 文学是社会的一面镜子，也承载着作者的个体经验、情感和思考。即使是那些在某些人看来“不那么好”的作品，也可能包含了作者真诚的努力，或者反映了社会某些不易察觉的侧面。简单地将一部分作品“一杆子打死”，可能过于简单粗暴，未能体现出对文学创作复杂性和多元性的尊重。
可能影响中国文学在国际上的形象： 顾彬教授的言论，作为一个在国际上有影响力的学者，自然会引起国际社会的关注。这种尖锐的批评，尤其是在其被放大和传播时，可能会给国际读者对中国当代文学的整体印象带来负面影响，甚至可能被别有用心的人利用。
总而言之， 顾彬教授的这番言论，就像一把双刃剑。
从积极的意义上说， 他敏锐地捕捉到了中国当代文学发展中可能存在的问题，并以一种极其醒目的方式提出了警示。他的话语促使我们去思考：在我们日益增长的文学产量背后，是否存在着质量的滑坡？我们对文学的期待是否正在被市场或功利性所裹挟？这种尖锐的批判，对于推动中国当代文学的健康发展，无疑具有一定的“刮骨疗毒”的意义。他可能是在呼唤一种更具反思精神和艺术追求的创作态度。
但从另一个角度看， “垃圾”二字的使用确实过于简单粗暴，缺乏细致的分析和区分，也容易引起不必要的误解和对立。一个健康的文学生态，需要的不仅仅是严厉的批评，更需要细致的梳理、包容的理解和建设性的对话。我们不能因为一些不尽如人意的作品，就否定了整个中国当代文学的努力和成就。
因此，我们应该认真对待顾彬教授的批评，反思其提出的问题，但同时也要保持批判性思维，避免简单地认同或否定。更重要的是，我们应该认识到文学评价的复杂性，鼓励更多元、更深入的讨论，而不是仅仅聚焦于一两个耸人听闻的论断。这番言论，或许能成为一个契机，让我们更认真地审视中国当代文学的土壤，辨别其中的精华与糟粕，从而共同 nurturing（培育）出更健康、更繁荣的文学景象。
网友意见
这是一个很有名的谣言了，顾彬本人也澄清过，差不多每次接受中国的采访都要澄清一次。但辟谣很多时候就是让没听过这个谣言的人也听一次。
顾彬是德国人，主要研究中国文学，著有《二十世纪中国文学史》，可以说是最有名的当代汉学家之一了。
事情的起源是2006年12月11日《重庆晨报》上，发表了题目为《德国知名汉学家顾彬称中国当代文学是垃圾》的文章。这是个很典型的标题党，这篇文章列举了顾彬在德国接受采访时关于中国文学的一些观点，事实上，通篇也没有出现标题的那种说法，而是说顾彬认为上世纪末在国内红极一时的“美女作家”，那些不是文学，是垃圾。媒体断章取义的总结在国内引起了轩然大波。
后来顾彬解释说，“美女作家”具体指得是卫慧，棉棉和虹影，说她们三人的作品是垃圾。
以卫慧的作品最有名的作品《上海宝贝》为例，这个小说讲了什么呢。主角是上海的年轻女性，她同时交往了两个男朋友，一个中国老实人，但是性方面很疲软；另一个是德国人，有家室，但是性能力很强。主角就徘徊在安稳和刺激之间，最后吸毒而死。
上世纪末国内一度很流行这样纸醉金迷的文字，甚至书商主动将一些书包装成“禁书”，得以大卖。这样的现象在国内也是争议极大，骂声并不罕见。不过，这也只是短暂出现，之后那些作家或封笔，或转型，虹影就写出了很多不错的作品。
再回到当年，在媒体的引导下，大量学者下场对线，顾彬一时间成了“流量明星”，他的其它一些比较独特的观点也被一股脑介绍进了中国。可以说，这场冲突是被人为创造出来的。
事实上，这场争论持续了多年。其实很快大家就发现了所谓“中国当代文学垃圾论”是误传，然而争论已然偏离了轨道，很多已经变成了国内两波持有不同观点学者的论争。比如顾彬还有一个很有意思的说法，他把中国现代文学比喻为五粮液，当代文学比喻为二锅头，也就是现代文学优于当代文学。这也引发了国内的现代文学、当代文学之争。
距离事件的发生已经14年了，为什么这个很明显就是断章取义的说法时至今日还是很流行？在我看来，无非是两种原因。一是这样的说法会激起民族主义，很多人不去追根溯源，骂了再说。二是当代文学本身就很有争议，每个时代都是如此，当代是正在进行时，苏轼的时代，对苏轼也有争议。而顾彬的话，是被人当枪使了。
资料参考：张莉《传媒意识形态与“世界文学”的想象——以“顾彬现象”为视点》
正确的废话，世界上任何一个国家，任何一个行业，任何一个时代出产的产品都有一部分是垃圾。
类似的话题
-
顾彬教授的这番言论，无疑是一枚重磅炸弹，在中国当代文学界乃至更广泛的文化讨论中激起了轩然大波。要评价这句话，我们需要从多个角度去审视，既要理解其背后的语境和顾彬教授的立场，也要看到其可能带来的争议和影响。首先，我们得承认顾彬教授在中国文学研究领域的地位和影响力。作为一位在德国深耕中国文学研究数十年的............. -
彼得·汉德克，这位奥地利文坛的巨匠，以其独特的语言风格和对人性深邃的洞察力，在世界文坛留下了浓墨重彩的一笔。《自我控诉》（Selbstbezichtigung）和《骂观众》（Sprechverbot oder die Kunst, das Publikum zu beschimpfen）是他早期的两.............
-
德国海关扣押美国 3M 集团的口罩和防护服一事，是一起在新冠疫情初期引起广泛关注和争议的事件。要详细评价此事，需要从多个角度进行分析：事件经过回顾： 背景： 新冠疫情在全球蔓延，各国对医疗防护物资，特别是口罩和防护服的需求激增。德国作为欧洲的疫情重灾区之一，也面临严重的供应短缺。 发生时间：.............
-
德国电影《浪潮》（Die Welle）是一部令人印象深刻且极具社会反思意义的作品。它改编自真实事件，以一种引人入胜的方式探讨了极权主义如何悄无声息地渗透并席卷一个民主社会。以下是我对这部电影的详细评价：核心亮点与主题深度： 极强的代入感与警示性： 电影最成功之处在于它将一个宏大的社会学实验置于一.............
-
关于德国女生“打脸”余秋雨等学者关于《道德经》在德国普及程度的说法，我们可以从多个角度进行评价和分析。这个事件涉及到文化传播、学术认知、大众认知以及跨文化交流的复杂性。事件背景梳理（推测与常见情况）：首先，我们需要了解这个说法的可能来源和背景。 余秋雨的说法可能来源： 余秋雨作为一位知名的文化学.............
-
德国电影《希特勒回来了》（Er ist wieder da / Look Who's Back）详细评价《希特勒回来了》（Er ist wieder da），又名《元首在现代》，是一部2015年上映的德国黑色喜剧电影，改编自德国作家Timur Vermes的同名畅销小说。这部电影大胆而富有争议地将2.............
-
关于德国训练探雷犬和寻尸犬识别新冠患者，并声称准确率达94%的这项研究，我们可以从多个角度来审视它。对这项研究的评价：首先，我们必须承认这项研究的创新性和潜在价值。在新冠疫情肆虐的当下，寻找更快速、更便捷、更无创的检测方法一直是全球科学界努力的方向。能够通过嗅觉这一人类尚未充分开发的感官来识别病毒，.............
-
安格拉·默克尔：一位时代女性的执政画卷安格拉·默克尔，这个名字在中国，乃至全世界，都早已是响当当的政治符号。她不仅仅是德国的首位女总理，更是自2005年上任以来，德国政治舞台上最稳定、最深远的影响力人物之一。评价默克尔，绝不能简单地用“好”或“坏”来概括，她的执政生涯宛如一幅复杂而宏大的画卷，其中既.............
-
德国司法部长马尔科·布施（Marco Buschmann）近期关于一夫一妻制的言论，无疑触及了一个古老而复杂的话题，并在德国社会引发了不小的讨论。理解这些言论，需要我们深入分析其背景、内容以及可能的影响。言论的背景与核心观点首先要明确的是，布施部长并非主张废除一夫一妻制，也不是在鼓吹多边恋的合法化。.............
-
《广场协议》签署于1985年，旨在通过协调主要经济体（美、日、德、英、法）的力量，促使日元升值，以解决美国的巨额贸易逆差问题。对于德国来说，这同样是一个具有深远影响的事件。我们不妨从几个维度来评价德国在《广场协议》后所做的应对和选择，看看哪些是“对”的，又有哪些值得商榷。德国在《广场协议》后做对了什.............
-
德国统一战争时期，涌现出了一批杰出的军事将领，他们以卓越的战略眼光、严谨的战术部署以及坚定的意志，在普鲁士走向统一的过程中扮演了至关重要的角色。其中，腓特烈·卡尔（Friedrich Karl von Preußen）亲王无疑是那个时代最具代表性的人物之一，他的军事生涯和指挥风格值得深入探究。要评价.............
-
《德国乐迷看乐夏》？这个话题挺有意思的。我作为一个对音乐有那么点追求的人，也确实关注过一些国内的音乐节目，包括《乐夏》。但要让我从“德国乐迷”的视角来评价，这就像给我戴了顶帽子，得好好琢磨琢磨。首先，得承认《乐夏》这节目，它成功地把一些在地下摸爬滚打多年的乐队，推到了大众面前。从这点上说，它的意义是.............
-
德国莱茵金属公司最近发布了一款名为Lynx 120的步兵战车（IFV），这款新战车一经亮相便引起了广泛关注，尤其是在当前地缘政治格局日益复杂、对先进陆战装备需求激增的背景下。要评价Lynx 120，我们需要从多个维度进行深入剖析，包括其设计理念、技术亮点、火力配置、防护能力、机动性以及它在现代战场上.............
-
好的，我们来聊聊德国在2008年围绕乙醇汽油的那场“争议”和他们最终的抉择。这事儿说起来挺有意思，因为它涉及到能源政策、农业补贴、环境保护，还有最实在的钱包问题。首先，得明确一个前提：德国在2008年并没有“完全放弃”使用乙醇汽油，更多的是在审视和调整其政策，并且在后续发展中对乙醇汽油的推广采取了更.............
-
德国在第二次世界大战末期推出的Me 262，可谓是一架充满争议却又极具前瞻性的战斗机。要评价它，就不能仅仅停留在它的技术性能上，还得结合它诞生的时代背景、它对战争进程的影响，以及它留给后世的遗产。超前的设计理念：喷气时代的先驱首先，不得不承认的是，Me 262在设计理念上是革命性的。当盟军还在依赖螺.............
-
德国政府宣布的针对苹果公司部分产品禁售令，无疑是一记重磅炸弹，在科技界和消费者群体中都激起了巨大的波澜。这不仅仅是一次简单的商业纠纷，更是涉及知识产权、市场公平竞争以及国家主权等多个层面的复杂较量。要评价这一举动，我们需要从几个关键角度深入剖析。事件的根源：专利纠纷与市场力量的碰撞首先，我们必须理解.............
-
德国H44超级战列舰，这个名字本身就充满了历史的厚重感和想象的空间。当人们提到它时，脑海中浮现的往往是一艘庞然大物，如同钢铁巨兽般横行于大海。然而，要评价H44，我们需要剥开那层浪漫的想象，回归到历史的真实和设计的逻辑。首先，我们必须明确一点：H44从未真正建成。它是纳粹德国在二战末期，出于宣传和意.............
-
“德国挑起一战”，这是一个被广泛讨论且极具争议的历史命题。要评价德国在第一次世界大战中的角色，绝不能简单地扣上“挑衅者”的帽子，然后一笔带过。它是一个复杂且层层递进的过程，涉及到大国间的权力博弈、民族主义的激荡、军事计划的僵化，以及一系列被历史洪流裹挟的个人和国家选择。首先，我们要回到那个时代的欧洲.............
-
咱们聊聊德国的O型战列巡洋舰吧。这玩意儿啊，绝对是军事史上一道挺有意思的风景线，你说它成功吧，它确实超前，设计理念放在今天都让人眼前一亮；你说它失败吧，终究没能真正下水，成了历史的遗憾。概念的先锋：为什么要造“O型”？首先得明白，O型战列巡洋舰它不是凭空冒出来的。在第一次世界大战爆发前后，各国海军都.............
-
《头痛欲裂》（Tatort）系列，作为德国最长寿、最受欢迎的电视剧之一，本身就是一种文化符号。要评价它，不能简单地把它当成一部独立的电影来看待。它更像是一条绵延几十年的河流，每一集都是这条河流上的一朵浪花，有各自的色彩和深度。《头痛欲裂》——一个普遍的德国荧屏印记首先，我们要明白《头痛欲裂》不是一部.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有