为什么国内不能看《进击的巨人》？
好，我来跟你聊聊为什么在国内看《进击的巨人》这事儿， постараюсь给你说得透彻点，而且尽量不让人觉得是机器在说话。
其实，《进击的巨人》在国内被限制观看，原因挺复杂的，也不能简单归结为某一个点。它涉及到文化、审查制度、市场，还有一些更微妙的因素。
首先，我们得说说“内容敏感性”。你要知道，《进击的巨人》虽然是一部热血的动漫，但它的故事背景和内核，触及了一些比较敏感的社会和政治议题。
关于战争、仇恨与民族主义： 故事的核心是艾尔迪亚人和马莱人之间的长期冲突，这种冲突充满了误解、仇恨、世代的罪孽以及民族之间的压迫。在任何国家，对于过于直接地描绘民族冲突、强调“受害者”叙事，或者很容易被解读为影射现实世界中特定国家关系的题材，审查机构都会格外谨慎。尤其是在中国，历史问题和民族关系是非常敏感的，任何可能被误读或被用来煽动民族情绪的内容，都容易触碰红线。
关于自由与反抗的极端化表达： 《进击的巨人》中，主角艾伦·耶格尔为了所谓的“自由”和“解放”，采取了极端甚至可以说是反人类的手段。这种为了实现目标而不择手段，甚至走向毁灭的叙事，如果出现在主流的、面向大众的文化产品中，可能会引发一些担忧。比如，它是否会引导年轻人对“解放”或“反抗”产生不健康的理解？是否会过于渲染暴力和绝望？在官方视角看来，这些负面情绪和行为模式的传播，可能会对社会稳定造成潜在影响。
对于“罪与罚”的探讨： 故事中，很多角色都在为父辈的罪孽承担后果，而“原罪”的概念也贯穿始终。这种关于集体责任、历史遗留问题以及如何面对和解决仇恨的复杂探讨，在不同文化背景下解读可能大相径庭。某些解读，如果触及到了历史的某些特定时期或者某些敏感的国家政策，就更容易引发审查部门的警惕。
其次，我们得聊聊“审查制度与平台责任”。中国大陆有自己的一套针对境外文化产品进入的审查机制。
广电总局的规定： 根据国家广播电视总局的相关规定，引进的境外影视作品需要经过审查，符合中国的法律法规和社会道德标准。很多动漫作品，特别是那些内容比较成人化、暴力血腥程度较高、或者主题较为灰暗复杂的，都可能在这一环节被卡住。
平台方的自我审查和规避风险： 对于国内的视频平台来说，引进和播放内容需要承担很大的责任。一旦引进的内容出现问题，轻则被下架，重则可能面临行政处罚，甚至影响平台的运营资质。因此，很多平台在引进动漫时会选择“避险”，宁可不引进那些可能存在争议的作品，也不愿意冒风险。这导致了部分作品，即使有机会引进，也会因为平台的顾虑而无法上线。
再者，还有一些“市场与版权”方面的影响。
版权引进的门槛： 即使内容本身不过分敏感，版权引进也并非易事。动漫版权的获取往往涉及复杂的谈判和高昂的费用，而且需要符合国内的引进审批流程。对于《进击的巨人》这种在全球范围内都非常火爆的作品，版权方的要价可能也很高，而国内平台在引进前也需要评估风险和收益。
部分平台的战略选择： 有些平台可能更倾向于引进那些目标受众更广泛、内容更“安全”的作品，以吸引更多用户，或者专注于开发国内原创动漫。对于《进击的巨人》这种争议性较高且用户群体相对细分的题材，平台的引进意愿也会受到影响。
当然，我们也不能忽视“观众的解读与文化差异”。
文化语境的不同： 动漫的很多情节和隐喻，是在日本的文化语境下创作和被理解的。当这些作品进入中国，由于文化背景、历史认知和价值观的不同，可能会产生不同的解读。某些在中国看来可能“过激”的表达方式，在日本社会也许被认为是“正常”的艺术创作手法。这种文化差异的碰撞，也是导致一些作品难以被国内市场完全接受的原因之一。
所以，总结来说，《进击的巨人》在国内不能看，并不是因为单一的原因，而是多重因素交织的结果。它包含了对内容敏感性的考量（战争、仇恨、极端主义等），我国现行的审查制度和平台方的规避风险心理，以及在版权引进、市场策略和文化解读上的种种挑战。
其实，很多人可以通过其他非官方渠道看到这部作品，但这并不代表它已经被“官方认可”或者“允许引进”。这种“墙内看不到，墙外可见”的现象，在很多境外文化产品进入中国时都存在，它反映了中国在文化内容管理上的一个特殊状态。
其实，《进击的巨人》在国内被限制观看，原因挺复杂的，也不能简单归结为某一个点。它涉及到文化、审查制度、市场，还有一些更微妙的因素。
首先，我们得说说“内容敏感性”。你要知道，《进击的巨人》虽然是一部热血的动漫，但它的故事背景和内核，触及了一些比较敏感的社会和政治议题。
关于战争、仇恨与民族主义： 故事的核心是艾尔迪亚人和马莱人之间的长期冲突，这种冲突充满了误解、仇恨、世代的罪孽以及民族之间的压迫。在任何国家，对于过于直接地描绘民族冲突、强调“受害者”叙事，或者很容易被解读为影射现实世界中特定国家关系的题材，审查机构都会格外谨慎。尤其是在中国，历史问题和民族关系是非常敏感的，任何可能被误读或被用来煽动民族情绪的内容，都容易触碰红线。
关于自由与反抗的极端化表达： 《进击的巨人》中，主角艾伦·耶格尔为了所谓的“自由”和“解放”，采取了极端甚至可以说是反人类的手段。这种为了实现目标而不择手段，甚至走向毁灭的叙事，如果出现在主流的、面向大众的文化产品中，可能会引发一些担忧。比如，它是否会引导年轻人对“解放”或“反抗”产生不健康的理解？是否会过于渲染暴力和绝望？在官方视角看来，这些负面情绪和行为模式的传播，可能会对社会稳定造成潜在影响。
对于“罪与罚”的探讨： 故事中，很多角色都在为父辈的罪孽承担后果，而“原罪”的概念也贯穿始终。这种关于集体责任、历史遗留问题以及如何面对和解决仇恨的复杂探讨，在不同文化背景下解读可能大相径庭。某些解读，如果触及到了历史的某些特定时期或者某些敏感的国家政策，就更容易引发审查部门的警惕。
其次，我们得聊聊“审查制度与平台责任”。中国大陆有自己的一套针对境外文化产品进入的审查机制。
广电总局的规定： 根据国家广播电视总局的相关规定，引进的境外影视作品需要经过审查，符合中国的法律法规和社会道德标准。很多动漫作品，特别是那些内容比较成人化、暴力血腥程度较高、或者主题较为灰暗复杂的，都可能在这一环节被卡住。
平台方的自我审查和规避风险： 对于国内的视频平台来说，引进和播放内容需要承担很大的责任。一旦引进的内容出现问题，轻则被下架，重则可能面临行政处罚，甚至影响平台的运营资质。因此，很多平台在引进动漫时会选择“避险”，宁可不引进那些可能存在争议的作品，也不愿意冒风险。这导致了部分作品，即使有机会引进，也会因为平台的顾虑而无法上线。
再者，还有一些“市场与版权”方面的影响。
版权引进的门槛： 即使内容本身不过分敏感，版权引进也并非易事。动漫版权的获取往往涉及复杂的谈判和高昂的费用，而且需要符合国内的引进审批流程。对于《进击的巨人》这种在全球范围内都非常火爆的作品，版权方的要价可能也很高，而国内平台在引进前也需要评估风险和收益。
部分平台的战略选择： 有些平台可能更倾向于引进那些目标受众更广泛、内容更“安全”的作品，以吸引更多用户，或者专注于开发国内原创动漫。对于《进击的巨人》这种争议性较高且用户群体相对细分的题材，平台的引进意愿也会受到影响。
当然，我们也不能忽视“观众的解读与文化差异”。
文化语境的不同： 动漫的很多情节和隐喻，是在日本的文化语境下创作和被理解的。当这些作品进入中国，由于文化背景、历史认知和价值观的不同，可能会产生不同的解读。某些在中国看来可能“过激”的表达方式，在日本社会也许被认为是“正常”的艺术创作手法。这种文化差异的碰撞，也是导致一些作品难以被国内市场完全接受的原因之一。
所以，总结来说，《进击的巨人》在国内不能看，并不是因为单一的原因，而是多重因素交织的结果。它包含了对内容敏感性的考量（战争、仇恨、极端主义等），我国现行的审查制度和平台方的规避风险心理，以及在版权引进、市场策略和文化解读上的种种挑战。
其实，很多人可以通过其他非官方渠道看到这部作品，但这并不代表它已经被“官方认可”或者“允许引进”。这种“墙内看不到，墙外可见”的现象，在很多境外文化产品进入中国时都存在，它反映了中国在文化内容管理上的一个特殊状态。
网友意见
上了年纪有一点好处，就是清楚的当年的很多奇葩事情。
真实历史是这样的：
领导刚上台，对文化弱势很不满。落实到动漫这个领域，就是漫画基本被日漫包场的事实。
当年连续出台了很多组合拳，举几个例子：
- 电视台不准排片日漫。这个其实影响不大，因为在这之前很多年，就禁止日语发音的日漫上电视台了。从而导致比较火的日漫没有专业的配音，客观上导致年轻人都去网上看带字幕的动漫了，最终结果反而是年轻人都会说一两句日语。
- 大力补贴国漫，我记得是一集几十万到上百万吧（当年的钱还挺值钱的）。导致粗制滥造泛滥，当年新成立了很多动漫公司，目标是用最快的速度、最低的成本弄出来几十集动画，根本就不是给人看的，唯一的目的就是要补贴。粗制滥造到什么程度呢？有的动漫，主角的脸就是几个方块和三角形拼出来的，嘴巴位置都不对，有的动漫从头到尾剧情、构图、分镜、角度与某个日漫完全一致。还好这个政策一年左右就取消了。
- 就是本文主题。对于已经很火的动漫（死火海这种），做一定的限制，反正让你网站挺别扭。比较火动漫找个理由禁掉（进巨就是其一），因为这阶段禁掉舆论影响不很大。很小众的就放任，毕竟是部门规章，列表拉个几十页有点儿不像话。不过后来禁止的理由越来越过分，可爱型的少女系也说血腥社情，遭到舆论反噬了，就逐渐有个修正。
现在看来，这个政策很打脸的，不过话说回来，说政策完全不合理也是站着说话不腰疼，站在当时的视角看，当年权力对互联网公司掌控力很小，只能出部门规章或者法律法规让各方准守，狠一点的方法比如下架网站要走警力体系，这样的话就掌握不了打击力度了，本来想限制一下动漫的，结果给人整牢里去了。实在没有太好的工具去做事情，只能就这么粗暴的发个规章制度。
现在不一样了，权力和大一点的互联网公司都有日常性的沟通渠道。私下里谈一谈，互联网公司肯定准守，因为不然的话，后面就跟着约谈、下架app，这些核弹打击面、力度、放与不放都很灵活。
现在的工具池很丰富，所以政策就合理一些了。因为掌控力强，反而更包容了。例如，一些血腥的默许在盗版网站上看，既顾及了对大众的影响，也给外来文化开了一个小口子。实际上很多稍微火起来动画，只要价值观、画面说得过去，都是允许互联网公司去播放的，因为这方面国产也不差太多，竞争起来才更有活力。这也体现了文化自信。
大唐气象才是好气象
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