如何看待东亚文化在西方被日韩代言了的情况？ 第1页

什么是东亚？

东亚（日文：东アジア，韩文：동아시아，西里尔蒙古文：Зүүн Ази，英文：Eastern Asia）是亚洲东部的简称，一般包括中国、日本、韩国、朝鲜和蒙古五个国家。东亚位于世界上最大的大洲—亚洲的东部，世界上最大的大洋—太平洋的西岸，地势西高东低，河流大多自西向东流入太平洋，主要有长江、黄河、珠江、黑龙江等。主要山峰有珠穆朗玛峰、泰山、富士山、长白山等。

然而事实上这是太平洋西海岸，华夏文明的核心区域。

那么东亚文化是个什么东西？

准确的说，没有东亚文化的理论依据。

这是文明地带，发源地是黄河长江流域。

把这里描述成东亚，很明显是以欧洲作为中心画出的半径。亚洲在欧洲的东边。

这种论述就是以欧洲为核心，远离这个中心的文化圈为边缘文化。

换而言之，论点就是欧洲文化是核心文化，东亚文化是次生文化。

这是近代以来，始终坚持的西方文化史观。

但是到了现代，欧洲的优势正在减弱，而日韩文化正在进一步北美化，美国文化在日韩的影响越来越大，相对来说，日本的抵抗要比韩国要强烈一些，日本的宅文化正是抵御美国文化的中坚力量，但是美国文化的影响也处于日趋深入的状态。

这里面的现实问题就是：如何解释华夏文明。

华夏文明是一个很高级的文明形象，如果深入解读华夏文明，让越来越多的欧美人了解到华夏文明的思想内涵，文明成果，这无疑会损害欧美民众的文化自信心，长此以往，不就让东风压倒西风成为现实了吗？

文化上被矮化，则不利于欧美国家的领导地位，客观上有利于中国崛起，导致欧美衰落。

从逻辑上讲，既然日韩有意愿成为欧美文化的次生文化，那么这正好符合欧洲文化是核心文化，东亚文化是次生文化在逻辑上的成立。

文化这个东西，重点还是宣传，就像我们当中的很多人，不也在开始接受所谓的东亚文化了吗？连问题都是这样描述的。

我们是华夏文明，文明，远远比文化高级。我们只是在地理上处于亚洲的东边，太平洋的西海岸，但是我们是华夏文明的核心，在华夏文明的语境里，没有东亚文化这个东西。

日韩的文化主要构成，依然是华夏文明。所谓的脱亚入欧，不过是一厢情愿，事实上是做不到的。离开了中国，日韩毫无价值。

日韩文化是华夏文明教育的结果，虽然现代日韩接受了更多的欧美文化，但是华夏文明的根子，他们还是不敢几锄头全刨了，没有华夏文明，日韩文化就是一种死文化，没历史传承的文化。

欧美国家使用大量日韩表述，不过自我意识到正统华夏文明是不敢正面触碰的，没有和华夏文明正面刚的勇气。所谓偷梁换柱，所谓李代桃僵，是不自信的表现。

科学精神，实事求是，都是在有优势的事情拿出来炫耀的，一遇到文化和文明交锋，欧美虚伪的一面就表露了出来。

维基百科，意识形态太浓，看待这里面的东西，一定要带着批判的眼光去看，所谓去芜存菁。

最后，所谓的东亚文化是以欧美文化，主要是欧洲文化为起点定义的边缘文化，我们没有必要去承认这个东西。

我们是正统华夏文明。

有些人是怎么看文章的？

开篇说的是什么是东亚和东亚文化。

东亚是地理概念，东亚文化和东亚不是一回事，你没看见多出来文化两个字。

文化讲究是追根溯源，而地理是死的。

文化是由人类创造的，而地理，只要大陆板块不剧烈移动，那就是固定不变的。

并不能说这个地方叫什么，那么这里的文化就应该这样命名。

这明显是偷换概念。

亚州东部的文化源头是华夏文明，这是正本清源。

东亚文化实际上就是一个绰号。

妄图以东亚文化取代和矮化华夏文明。

今天要讲南北美洲的文化根源在哪里？

是纽约文化和里约热内卢文化吗？

天主教教皇在梵蒂冈，但是基督教的圣城在哪里？

这是可以随便变更的吗？

纽约可以代表新教文化，里约热内卢可以代表天主教文化吗？

耶路撒冷到底有没有价值？

这个地方是不应该被抛弃？

里约热内卢有巨大的耶稣雕像，有虔诚的天主教信徒，有天主教文化，有僧侣，有大主教。

那么，里约热内卢就可以和梵蒂冈平起平坐，由此取代梵蒂冈传播福音了吗？

你们可以带这个疑问，去问一问教宗。

己所不欲勿施于人。

有些人还是仰望欧美的时间太长了。

因为人家能流水线一年给你搞出足够的数量，你花了一年都没完成的玩意，人家一年能整出好几十样来。就好比人家都有完备的文化生产体系了，你还在这玩最原始的手工制作呢，而且，更骚的是，你手工精雕细琢的玩意，还没人家工业流水线造出来的优越。于是，在文化输出上你就没竞争力了。所谓工匠精神，传统什么的，都是忽悠你的，真正的文化输出是工业流水线，用最高的效率产出足够的传播数量，别管质量啥样，有数量轰炸就够了，好莱坞有好电影，但是也有烂片。可是拿到国外，照样有人愿意看，实际上，文化输出的本质，美国已经告诉你答案了，只不过很多人没看懂，就好比是，你考试作弊，别人都给你传答案了，你还给抄错了。

国内的氛围是，搞不出什么创新的玩意不说，还抱残守缺，甚至连老祖宗传下来的都快玩坏了。等于是，新的东西你没整出来，还把老的东西快整失传了。

比如京剧，总有人瞧不起样板戏，可现实是，那个年代的样版京剧电影恰好是京剧题材的创新尝试，并且获得了成功，使其更接地气，更让人容易懂内涵。反而之后，京剧逐渐小圈子化了，现在年轻人谁愿意看京剧？直接局限在几个老人的圈子里了。至于戏曲的教育依然是老一套，怎么玩都脱离不出那老几样，唱来唱去始终就是那几个老具备和老套路。都是几百年前老掉牙的东西，根本没法吸引年轻人，而一种事物一旦把无法吸引年轻人的关注了，别说文化输出，连传承都出问题了。没创新，没市场和生产流水线，你这玩意在国际上就没啥竞争力，只能圈地自萌。

在现代，意大利的一些歌剧年轻人也没多少人愿意听，为什么呢，因为也没创新成功，也没形成稳定的市场和生产流水线，相对于这个，年轻人都去看爆米花电影或者去打游戏了。日本的传统相声，演哥，能剧也都干不过快餐文化了。中国的相声能保持流水线快餐的，也就一个德云社了。德云社的成功除了郭德纲自己的团队硬实力，基本就是靠量产段子和另辟蹊径的表演来吸引年轻人的注意，虽然这种模式饱受相声界内部的嘲讽，但是人家就能吸引到年轻人的关注，不服不行。别说文化这行业了，哪怕是其他行业，如果内部没有大部分的年轻人存在，那么基本就是夕阳行业了。

这玩意不分什么优越和劣等，你传播和生产这块落后了，你就是去竞争了，不存在什么酒香不怕巷子深，现在是全球化大信息大数据时代，而不是在深山老林里抱残守缺，人家歪果仁也没那闲工夫和闲钱上你这学古典京剧和传统手艺。就好比中国人也没那闲工夫和闲钱去意大利学歌剧去。也没功夫去日本学艺伎和演哥去。现在传媒技术那么发达，搞传播这块，没以前那么麻烦了，有这种便利的平台，还搞不好，那就只能怪自己了，不是中国文化不行，也不是外国文化优越，而是给你机会你不中用。

中国是个东亚国家，这个论调本身就是一个西方中心的建构产物。

中国是一个亚洲国家，其国家文化与典型的东亚文化有一定的相关性，但不重合，也不是后者的子集。

我说得再直白一点：所谓东亚的那些标志性特征，包括而不限于农耕为主、精耕细作、内敛含蓄、人口稠密、吃苦耐劳，所有这些标签，你们要认你们认，在黑龙江长大的我，反正是不认的。

所以谁代表东亚，我觉得至少对我来说是不太在乎的，因为我并没有认同自己是一个“东亚人”，至少不是“那种”东亚人。

现实如此......在西方世界，日韩＝东亚，这在未来很多年都不会改变。

日韩强大的文化产业，将中国孱弱的文化影响力冲击的荡然无存，目前中国的文化符号依然是功夫、旗袍、熊猫这些上世纪的流行产物，没有新元素。

理论上.....整个泛中华区(近15亿人)的文化影响力被不到2亿人的日韩彻底压垮，毕竟两岸三地都是××啊→_→

自冷战以来，日韩已经完全取代了中国的文化生态位，他们已经习惯了没有中国的现状。由于日韩输出远比中国努力，恐怕这会长期保持下去。

很多人并没有认清这种文化劣势的代价，我们以韩国和日本最知名的两个领域——K-pop和ACGN来举例。

韩国ー防弹少年团

众所周知，BTS是全球最火的韩流团体，也是2019年Google搜索量最高的男团，推特点赞量打破了奥巴马总统的记录，是影响力最大的亚洲偶像。

以今年的单曲《Dynamite》为例，上线仅24小时点击破一亿，打破了Youtube上最快破亿的新纪录。而且还是在今年，他们举办了有史以来销量最高的线上演唱会，超过75万人付费在线。

火爆全球的偶像团体，粉丝数近千万，是一股很庞大的影响力，这类人一旦对政治领域发言，很能带动粉丝的参与情绪，就像不久前发生的事件那样。

因为他们的发言，中国的海外形象无疑又被丑化了一层，成了“对抗联合国”的毒菜国家，舆论场根本扳不回来。

而在全球大多数人看来，是中国网民玻璃心无理取闹，肆意攻击他国。

日本ー我的英雄学院

做为近年日本输出海外成绩最好的作品，剧场版北美票房超过《君名》，欧洲动画播放量高于《海贼王》，漫画海外销量超过了《巨人》和《鬼灭》，位列日本动漫本世纪海外成绩第一。

《星球大战》《复仇者联盟》都与其进行过合作宣传，可见这部集英社近年的台柱在人气上绝对是名副其实的。

一部火出圈外的动漫作品，死忠粉丝遍布全球各地，已经不只是单纯的二次元作品，它具备现实舆论的影响。所以堀越耕平的一念之间就会一片哗然。

一场争议事件，最终被舆论引导成了中国网民的“战狼行为”，是这边无理取闹，而作者道过歉后就没有错了。

一场口水战，打完了似乎让他们内心更加认为中国人完全不讲道理。

文化战线上溃不成军，吃了大亏，已经有太多现实案例可以证明了：

水岛努、山本宽、李孝利、朴宝剑....每次出现有人辱中，都是开始骂几句，再之后就不了了之，他们根本没事。

明明是他们先挑衅，最终却变成了中国人玻璃心说不得。他们就是为西方媒体充当前驱的鹰犬爪牙，挑衅中国人民的情绪，再断章取义丑化中国人。

还记得这本轻小说吗？《在异世界开拓第二人生》，在西方事实上被视为“对抗ZG暴政”的牺牲品，他们只能看到被中国人炎上，认为是仗势欺人。

因为日韩的文化输出完全压倒了中国，导致他们站上舆论高地，每次RH事件在西方吃瓜群众看来都是中国的错，久而久之就会排斥所有的中国元素。

实体经济的高歌猛进，无法掩盖文化产业一败涂地带来的恶果，我们这些年一直在被动挨打，而且越陷越深。