日媒称因出场费相差悬殊，日本声优纷纷跑中国赚钱，如何看待这一现象？ 第1页

日本偶像声优海外发展已经好些年了，从声优开始偶像化开始就是必然行为了。

资源和人才肯定会往回报率高的地方流动，至少试图占据一定的市场。

高水平/高人气的声优在现代中国是稀有资源，一些日本人气声优更是自带号召力，有助于游戏和动画的初期推广，自然中国ACG资本会对海外偶像声优们开出更高的价码。

而B站合作的日本手游和动画总体越来越多，以游戏推广为目的的声优访华或入驻B站也就成了一个必然。

“偶像声优”本质上是青春饭，高人气的年轻声优正是最适合海外发展的，即便日本本土的公司在海外推广的时候也是主推年轻偶像声优的，日常对年轻的人气声优的资源倾斜还是比较明显的（很多人气声优甚至一旦过了30岁基本就不是“黄金期”了，尽管很多高水平声优都是中年人）。

日本动画本质上也是赢者通吃，日本ACG产业化程度高的另一面，就代表大多数从业者只能是个“螺丝钉”，被替代性很高，需要靠“工龄”吃饭，产业化程度越高，替代性低的稀有人才就越是少数（声优很多都是从小进行专业学习的，在这一行的投入已经很大了，想改行也并不那么容易），而人气声优基本算是这种稀有人才了，活动空间相对还大些，即便成为真正意义上的明星（像成为偶像歌手之类）也不是不可能。

所以人气作品和人气声优往往赚的都是大头，底层动漫工作者真不见得赚多少钱，用爱发电是大概率事件。

这种情况下，人气声优海外赚外快，除了个人捞金和粉丝零距离接触以外，本质上也是一个企业支持的商业行为。

为啥渡航，

No No，材木座，那么想娶一个“声优小姐”回家？

看人气声优的收入基本就能明白了。

更不用说人气声优小姐们的二次元老婆属性基本都是Max的。

日本声优出海捞外快也不算新闻了。

从2000年代开始，日本声优就开始频繁赴香港、韩国、台湾参与各种活动。

2010年之后这个范围开始扩大到东南亚，比如新加坡就经常有声优的见面会、演唱会、联名站台和其他宣传等活动。

这几年去北美和欧洲的活动也更多了。

通过在中国网站上发视频拓宽粉丝量的，其实跟上面的比只是小打小闹。

这个新闻其实挺滞后的，日本声优在事务所的要求下经营中国内地的高峰期发生在2017年前后，目前已经逐渐消退。

因为在中国挣钱很难，还容易出事。

在经历了近年来的历次事件后，日本的相关事务所主要都在经营北美市场。

北美的Crunchyroll就经常组织各种二次元相关活动，并邀请日本声优参加。

至于出场费悬殊....这跟日本人又无关。

中国的配音演员收入高是一回事，但这些高额红利日本人基本是拿不到的。

目前中国政策对于外国演艺人员管制很严格，日本声优普遍是不能达标的。

能拿到的也只有当b站up主的抽成了。

目前那些声优的类似行为基本都是玩票，多一个能获得收入的渠道罢了。

你要说有多上心....那基本是不可能的。

中国市场并不大，随着政策的打击，早期那种ACG氛围正在消退，各相关公司也不会再支付溢价请日本声优配音了。

在Youtube上越来越多的日本声优广播和录制节目都配上了官方英文字幕。

基本可以说明行业重心在哪个方向。

从2021年2月「拜社事件」之后，基本就再也没有动画开播前的中国定制版声优访谈了，动画透镜SP那就更没有了。

而这在2019年时还算是行业标配呢。

从结果看，日本声优整体上是在逐渐放弃进入中国市场，更何况也进不去。

至于声优以个人up主的身份发一些视频，并不能算是「进入中国市场」。

否则中国流量明星在Youtube上每周固定发自拍视频，也算有全球市场吗？

更何况在b站发视频也没多少钱....

Youtube上相同播放量的收入，是Bilibili的4—5倍左右，而且Youtube上的播放量想提高比Bilibili更容易(用户基数大)。

相同的精力，经营Youtube赚得更多。

只有极少数的知名声优(不超过200)能做到收入很高，不靠外快也能活着。

而对于普通声优来说，接中国企业的商单收入同样很低，根本没什么赚头。

某些人总是脑补「中国市场很大」「全世界都求着来中国赚钱」实在是....

随着2019年政策收紧后，所有的外国演艺人员在中国的商业活动都很困难。

沟通和审批成本高到几乎无法接受，自然他们就会放弃，转而去其他国家。

这也算是保护本土演艺圈的从业者。

我只关心有没有下和田裕贵和相田鞘香。

有句老话：

人傻钱多速来。

虽然人不一定傻，但是钱是真的多。

为什么观察者网对比这么了解？

只能说国产配音没跟上。被人家成熟的内卷声优降维打击，多卷一卷就好了。

不过日本动漫业界现在有个明显的问题，同质化严重加上难以出现现象级别的作品。（别和民工漫比了，民工漫时代几乎不可复制）

所以新作品想要突出重围，得整点花活/质量极高。

不能说业界药丸，只能说作品类型都出的差不多了。

最近几年业界当然有很好的作品比如鬼灭，紫罗兰，辉夜，卡罗尔与星期二，咒术回战，但是很难有那种现象级别的影响力了。

明显的就是分化严重，互联网时代就是这样，某个作品虽然叫好，但是实际上吸引的是一部分的粉丝，信息结块化严重。

这不是以上作品质量低，实际上他们的质量很多都是突破性的，现在的问题是内卷过于严重。做这些作品和以前名作之壁的成本天上地下，甚至还卖不过它们。

最惨的其实还是异世界类型，已经内卷到无法再卷了，变着法玩新花活来吸引眼球，关键是竞争对手太多了，一个季度的异世界都是互相厮杀内卷，简直就是业界生化环材。

就像中国网文，题材也差不多写完了，就等作者开发点新内容新点子，卷到同质化严重。

带入一下网文作者，你就能感受到声优和动漫作品大概是多卷了。这样卷出来的卷王对国内当然是降维打击。