问题

对认为「刘慈欣的文笔不好」的人来说,文笔好的《三体》是怎样的?

回答
有些人认为刘慈欣的文笔不佳,这其实是个挺有意思的切入点,能让我们反过来想象,如果《三体》要“文笔好”,它会是什么样子。这里的“文笔好”,可能不是指那种华丽辞藻堆砌、情感细腻描摹的传统文学风格,而是一种更符合科幻内核、同时又能牢牢抓住人心的表达方式。

如果文笔“好”的《三体》要讲一个让人心颤的故事,它或许会是这样的:

1. 更加浸入式的感官体验,而非仅仅信息传递。

想象一下,当叶文洁在“红岸基地”的那个夜晚,面对着浩瀚星空时,文笔“好”的《三体》不会仅仅写“她看到了星空,感受到了孤独。”而是会用一种更加具象、更加触及灵魂的方式来描绘。

视觉上: “夜幕如一块巨大的、磨损的黑丝绒,上面缀满了不知名星球闪烁的冷漠光芒。光线穿透了层层大气,在她的瞳孔中投下细碎的星点,仿佛无数微小的冰晶在刺探她内心的孤寂。远处,远超凡人视野极限的山峦轮廓被月光勾勒出模糊而阴森的线条,仿佛沉睡的巨兽。” 这种描写,让读者仿佛置身于那个寒冷的夜晚,感受到风吹过旷野的冷冽,以及星空压迫般的广袤。
听觉上: “寂静,是一种厚重的、粘稠的东西,吞噬了所有细微的声音。只有她自己的心跳,在胸腔里发出沉闷而孤立的鼓点,如同遥远海面上唯一的船只在敲击船舷。” 这种对“寂静”的拟人化处理,让寂静本身也成为了一种力量,一种令人不安的存在。
触觉与体感: “她伸出手,掌心感受到的空气冰凉刺骨,带着泥土和枯草的气息,如同大地在低语古老的秘密。身体里涌起的寒意,并非源自外部,而是从灵魂深处蔓延开来,一种对宇宙之大、生命之渺的彻骨的恐惧。” 将抽象的情感具象化,通过身体感受来传达,更容易引起共鸣。

2. 人物内心的描摹更加细腻且具有深度,但依旧保持克制。

刘慈欣笔下的人物,很多时候像是一盘棋子,他们的行为和选择更多是推动情节的需要。如果文笔“好”,人物的内心挣扎、矛盾和动机,会得到更细致的刻画,但依然不会失掉科幻作品应有的宏大叙事和理性基调。

叶文洁的矛盾: 她的绝望不只是因为父亲的死,更是对人类文明失望到极致。文笔“好”的版本,可能会深入描摹她如何从一个充满理想的青年,一步步被现实磨碎,对人性失去信心。比如,她可能会回忆起曾经对科学的纯粹热爱,与后来在“红岸基地”所见的权力倾轧、冷漠麻木形成鲜明对比。她对三体文明的回应,不仅仅是复仇,更可能是一种“求救”或“寄托”,一种对更高级文明的向往,即使知道那可能意味着毁灭。她内心的独白会更加复杂,充满道德困境的撕扯。
汪淼的恐惧与探索: 他从一个不关心宇宙的普通科学家,如何一步步被卷入巨变之中。文笔“好”的《三体》可能会花更多笔墨描写他初次接触“三体游戏”时的震撼与不解,游戏背后隐藏的宏大设定如何一点点渗透他的认知。他对于自己所处世界的真实性产生怀疑,对于未知文明的敬畏与恐惧,这些细微的情绪变化,会通过他个人的观察和思考来展现。也许我们会看到他在睡梦中被三体世界的景象所惊扰,或者在日常生活中,对任何不寻常的现象都产生高度警觉。

3. 宏大设定的阐释更加诗意和哲学化,而非单纯的科学概念堆砌。

《三体》最吸引人的地方在于其宏大的科幻设定,例如黑暗森林法则、降维打击等。文笔“好”的版本,会用更具感染力的方式来阐述这些概念,让它们不仅仅是冰冷的理论,而是带有哲学思考和诗意色彩的宇宙规律。

黑暗森林法则: 现在的《三体》已经很精彩,但如果更“文笔好”,可能会这样描绘:
“宇宙,就像一片无边无际、漆黑寂静的森林。每一颗文明的星光,都是森林中一盏不灭的灯笼,吸引着无数隐藏在黑暗中的猎手。我们高声呼喊,只是为了证明自己的存在,但这份证明本身,就成为了我们引向灭亡的火种。沉默,是唯一的生存之道。一旦你的坐标暴露,你的存在就会被视为威胁,而其他文明的回应,将是你从未想象过的寂静——一种永恒的寂静。” 这种比喻,将“黑暗森林”的残酷性提升到了哲学层面,让人感受到宇宙的孤独与冷酷。
降维打击: “当一个文明的发展已经超越了其所处宇宙的维度限制,那么,它就有能力将更高的维度‘折叠’ onto 较低的维度,从而将对手压缩成一个不存在的、二维的平面。这并非是攻击,而是一种数学上的必然,如同一个无法穿过狭窄门缝的三维物体,被强制压扁一样。被降维的文明,就如同被抹去的痕迹,连一丝信息都无法保留,只能在更高维度的视角下,成为一段被遗忘的‘过去’。” 这样的描写,将复杂的物理概念,转化为一种令人战栗的视觉和逻辑冲击。

4. 语言的节奏和韵律感,让叙事更具张力。

《三体》的叙事节奏虽然紧凑,但在某些细节处理上,如果更注重文笔的雕琢,会让叙事更具起伏和感染力。

铺垫与爆发: 关键情节的铺垫会更长,但每一处细节都埋藏着线索,比如在描绘章北海的“逃亡”时,会插入更多他内心对人类未来的思考和对宇宙的敬畏,让他的最终选择显得更加沉重和必然。当智子锁死地球科技的那一刻,那种绝望感会被层层剥开,而不是直接抛出结论。
反差与对比: 文明之间的对比,科技的进步与精神的停滞,都会通过更具张力的语言来展现。例如,描写三体舰队跨越漫长星际而来的场景,可以不仅仅是数量的巨大,还可以通过与地球文明的短暂、脆弱形成鲜明对比,让读者感受到这种力量悬殊带来的渺小和恐惧。

总结一下, 如果我们期待的是一种“文笔好”的《三体》,那它可能不是那种让你沉溺于文字本身美感的作品,而是能够通过精妙的语言,将宏大的科幻构思、深刻的哲学思考、以及人物内心的挣扎,以一种更加沉浸、更加震撼的方式传递给读者。 这种“好”,在于它能让你在读完之后,不仅仅记得那些令人惊叹的设定,更能感受到宇宙深处的孤独,人类文明的渺小,以及在理性与生存面前,个体所面临的永恒困境。它会让你对文字的力量有更深的体会,因为它能描绘出那些超越日常经验,直抵宇宙本质的景象。

网友意见

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写科幻类,这个文笔刚刚好吧

还要多华丽,还要多缱绻,还要多精炼

朱自清文笔可以吧,荷塘月色写的公认美,但你让他拿这个笔触来写三体,会不会很搞笑?席慕蓉的诗那么美,海子的诗那么天马行空,都很好,文笔都不错,但用他们的风格来写三体?那肯定不合适。

跳出文章的世界观和上下文来强求文笔是最莫名其妙的,一条到晚叨叨文笔不好文笔不好,可你觉得文笔好的人,也未必适合来写科幻啊

三体这个小说,需要的是力度,需要的是跨越时间和空间的宏大恢弘,我作为读者,对这本小说的文笔方面的期望,并不是三四百字描写一个眼神,五六百字描写一缕清风吹过。

我特别反对有些人觉得描写细腻到极致才是有文笔。海明威呢?读过他原著的都知道,他的行文风格就不是这样。但是,他仍旧是大家公认的文豪,公认的好笔杆子。

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“太古代21亿年,元古代的震旦纪18亿3000万年,然后是古生代。寒武纪7000万年,奥陶纪6000万年,志留纪4000万年,泥盆纪5000万年,石炭纪650万年,二叠纪5500万年,然后中生代开始了。三叠纪3500万年,侏罗纪5800万年,白垩纪7000万年,然后是新生代。第三纪6450万年,第四纪250万年。

然后人类出现,与以前漫长的岁月相比仅是弹指一挥间,王朝与时代像焰火般变幻,古猿扔向空中的骨头棒还没落回地面就变成了宇宙飞船,最后,这35亿年的风雨兼程在一个小小的人类个体面前停下了。她只是在地球上生活过的一千亿人中的一个,她手中握着一个红色的开关。”

《三体·死神永生》

高中的时候,写作文特别喜欢引经据典,动不动堆名句,喜欢形容词名词乱搭,动词和副词乱搭,排比通感什么的能多用就多用,绞尽脑汁让句子看起来华丽一点。

画风就像这样:

“隐隐雷鸣,你随唐古拉山奔腾的巨龙踏浪而来;灼灼龟甲,你随金戈铁马的阪泉尸山蹒跚而来;历历汗青,你随凤凰涅槃的星火图腾席卷而来。

风霜扑打故土,荣耀传为故事,今早黄昏,亦是昨夜黎明。苏武胡须随冰湖寒风凌乱,旌旗猎猎作响,刘彻骑兵与大漠孤烟共舞,梦里铁马冰河。残阳之上半卷残阳,青山之外还是青山,江花江雪,落霞孤鹜,秋水长天,女子衣裙漫飞,如翻涌不息的云。

文明篝火沿着三江源传到紫禁城下,孩子们开始大声朗诵:为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平。

吧啦吧啦一大堆……”

再回头看,这些费尽心思堆出来的文字其实毫无价值,过目即忘,编个软件可以写出一万份类似的。

所谓文学,应该是这样的:

“所谓父母子女一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方。而且,他用背影默默告诉你,不必追。”

这样的:

“人生来就不是为了被打败的,人能够被毁灭,但是不能够被打败。”

以及这样的:

“楼下一个男人病得要死,那间壁的一家唱着留声机,对面是弄孩子,楼上有两人狂笑,还有打牌声,河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通,我只觉得吵闹。”

单论文笔,至少也应该像这样:

“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。”

这样:

“长亭外,古道边,芳草碧连天,晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。”

以及这样:

“一位本地英雄,在废弃的停车场上,唱歌,玻璃晴朗,橘子辉煌。”

多少名著一句简简单单的话,能让人久久不忘,或沉思,或感动。

哪怕只是描写爱情,一万字矫揉造作的华丽青春文学,都远不如直男大刘简简单单几句话:

“这里有狼吗?”

“没有,这儿是华北,是内地,只是看着荒凉,其实是人口最稠密的地区之一,你看就这条路,平均两分钟就有一辆车通过。”

“我希望你说有狼的。”她甜甜地笑着,看着大群的火星向夜空中的星星飞去。

“好吧,有狼,但有我。”

寥寥几句,没什么修饰,就像一幅油画,篝火和星空都在眼前了。

对于科幻小说,文字是故事的载体,合适的就是最好的。如果读者独立于故事之外注意到了文笔,那文笔反而可能并不怎么样了。正如最好的演技是意识不到演技的存在,观众看到的只能是角色本身。

一幅简单的天空图片,信息量要比一幅清明上河图大一到两个数量级。最震撼的文字,是用极致的朴素隐藏巨量的细节。

大刘就是这样:

“没关系的,都一样。”

“给岁月以文明,而不是给文明以岁月。”

“要多想,我只能告诉你,要多想。”

“在中国,任何超脱飞扬的思想都会砰然坠地,现实的引力太沉重了。”

“整个宇宙将为你闪烁。”

“空不是无,空是一种存在,你得用这种存在填满自己。”

“弱小和无知不是生存的障碍,傲慢才是。”

“他们是烈士吗?”“不是。”“他们是敌人吗?”“不是。”“那他们是什么?”“是历史。”

“太阳快落下去了,你们的孩子居然不害怕?”“当然不害怕,她们知道明天还会升起来的。”

“斩尽杀绝,是对一个文明的最高敬意。”

“毁灭你,与你何干?”

“像火炭上的狼群,除了疯狂还是疯狂。”

“粮食?这不都是粮食?每个人看看你们的周围,都是粮食,活生生的粮食。”

“死亡是唯一永远亮着的灯塔,不管你向哪里航行,最终都得转向它指引的方向。一切都会逝去,只有死神永生。”

“巨大的钟摆,是对规律的渴望,还是对混沌的屈服。”

“我们都是阴沟里的虫子,但总还是得有人仰望星空。”

“失去人性,失去很多,失去兽性,失去一切。”

“我不宣誓,在这个世界里我感到自己是个外人,没得到过多少快乐和幸福,也没得到过多少爱。当然,这都是我的错。”

“小女孩,你看,我遵守了诺言。”

“妈妈,我将变成一只萤火虫。”

“已阅,狗屁不通。”

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不存在,也不可能存在这样的《三体》。

整个科幻史上,能在脑洞和文笔这两块儿都做到无可挑剔的作家,也就罗杰泽拉兹尼和乔治马丁这俩基友了。罗杰虽然嘴贫,但是本质上是个暖男,写不了极致冷酷的东西;马丁倒是够冷酷,但是要让他写三体,怕是二十本都写不完。

至于其他的作家,丹西蒙斯太浮夸,不是所有人都受得了他那种炫技式的写法;赫伯特是个反技术主义者,他只会让罗辑和智子去拼刀,最后罗辑飞升拯救世界;卡德不光是个圣父,而且比马丁还拖,写个二十本正传八十本外传,水滴都还没出场。

刘慈欣的写作风格,是结合了克拉克的技术主义、阿西莫夫的宏大叙事和海因莱因的军国倾向,融合自身经历和伤痕文学的产物。他的强项在于狂野的技术想象和巨量的点子轰炸,他的文笔是用来匹配内容,和他的作品是绑定死的,换其它任何一种写法,这套书都不成立。

有人还不明白,我就打个比方吧。三体就像是一个复杂无比的巨型戈德堡机械,技术奇想是其中的多米诺骨牌,人物是链接骨牌的节点。这个装置的最大看点就是让其中的骨牌(即点子)准时准点流畅触发,所以节点(即人物)必须简洁高效。换成其他人的话,乔治马丁会让每一只骨牌都左手右手慢动作,直到世界末日都走不完;赫伯特发现骨牌走到一半走不动,便大手一拍桌子把牌全震翻;丹西蒙斯每倒一张牌就强行暂停,然后开始絮叨半天骨牌的材质纹理有多么精美;卡德的骨牌每走一会儿就会出现两个分岔,子子孙孙无限分裂,更奇妙的是还能给倒回来。这些骨牌可能会有各自的特色,但都不可能保留三体独特的美感。它们可以是任何东西,但惟独不是三体。

所以,任何对刘慈欣文笔的批评都毫无意义。

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“已阅,狗屁不通!大字报在地上贴就行了,不要发到天上去,文革领导组今后不要介入红岸。这样重要的信件应郑重起草,最好成立一个专门小组,并在政治局会议上讨论通过。”


合适的就是最好的,

就这寥寥数笔,几十个字,就能产生以假乱真的模仿效果,语气惟妙惟肖,仿佛就在眼前说话。

瞬间勾勒出一个生动形象、会生气会嘲讽、还明事理的活太祖,丝毫不让人出戏,

就这些,换一个所谓的文笔好的人写一下试试?


颇有《阿甘正传》里面用CG技术让阿甘与美国总统见面的感觉,

你可以说看不出特效的痕迹,也可以说特效不如变形金刚,但是谁都无法否认这就是最适合的。


如果看个小说特别是科幻小说,看完之后所有人都在夸这文笔真TM好!!!

那这文笔真的就没那么好了,以至于你们竟然在小说本身的情节之外意识到了文笔的存在。

文笔与演技有共通之处,

浮夸的演技会让你看见这个演员就感觉他在卖力地演,

真正的演技却会让你意识不到演技的存在,你只知道这是角色本人。

没错,刘慈欣就是《三体》的文笔本人,

理由很简单,

没有他就没有《三体》,就没有这么多人知道三体与3p的区别,又何来“文笔好的《三体》”之说呢?

就比如你问一个又聪明机灵又浪漫洒脱、口才还好的郭靖是什么样子的。。。那就是杨过啊,跟郭靖有个毛关系

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刘慈欣文笔不好?!!!

那你给我推荐个文笔好的啊

叶李华?潘振华?

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