如何理解「脱口秀是冒犯的艺术」？
首先，理解“冒犯”的边界和目的：
咱们得先明白，这里的“冒犯”不是胡说八道、随地吐痰的那种低俗恶劣的冒犯。脱口秀里的冒犯，是一种经过深思熟虑、有策略、有目标性的冒犯。它的目的往往不是为了单纯地伤害谁，而是为了：
打破禁忌，揭露真相： 很多社会现象、群体认知，在日常生活中被我们习以为常，甚至是刻意回避。脱口秀演员就像一个放大镜，把这些平时被掩盖、被压抑的东西撕开来给大家看。比如一些敏感的社会话题、种族、性别议题，甚至是一些我们不愿意承认的内心阴暗面。这些话题本身就可能触碰到一些人的敏感神经，而脱口秀演员会用一种戏谑、夸张、甚至略带粗俗的方式来呈现，这就是一种“冒犯”，但它的背后是对真相的探索和对禁忌的挑战。
引发思考，激发讨论： 好的脱口秀，即便让你感到不舒服，让你觉得被冒犯了，但它也成功地在你心里种下了一颗种子。这颗种子会让你去思考“为什么会有这样的说法？”“这背后隐藏着什么？”“我对此的看法是什么？”这种不舒服感恰恰是打破思维定势的第一步。如果一个人永远只活在舒适区，他是不可能进步的。脱口秀的冒犯，就是一种强烈的外部刺激，迫使你走出舒适区，去审视自己的观点和社会的运作方式。
解构权力，反抗权威： 很多时候，我们所说的“冒犯”，是对那些高高在上的、不容置疑的权威和规则的挑战。脱口秀演员往往处于弱势地位，他们没有实权，但他们有语言的锋芒。他们会拿政治人物、明星、社会名人开涮，会质疑那些我们以为天经地义的事情，甚至会嘲笑那些掌握话语权的人。这种对权力的解构，是对僵化体制的一种反抗，也是对普通人内心声音的一种释放。
共情与宣泄： 有时候，你觉得被冒犯，是因为那个笑话触碰到了你内心深处某个相似的经历或感受。你可能也曾因为某个身份而被人贴标签，你可能也曾因为某些不公而感到愤怒。当演员把这些私人的、被压抑的情绪用一种公众化的、幽默的方式表达出来时，你感到被理解了，同时因为这种“冒犯”的表达方式而感到一种宣泄的快感。这种“我也有同感”的经历，反而能拉近观众和演员的距离。
其次，理解“艺术”的运作机制：
既然是艺术，那就有其艺术的规律和技巧：
精准的语言和节奏： 脱口秀的笑话，很多都是字斟句酌的结果。一个词的替换，一个语气的转变，一个停顿的时机，都可能让一个“冒犯”的点变成一个爆笑的段子。演员要精准地拿捏观众的反应，知道什么时候该“踩油门”继续冒犯，什么时候该“刹车”来巩固笑点。这种对语言的掌控，是脱口秀能够将冒犯转化为艺术的关键。
自嘲与反击： 最能化解“冒犯”尴尬并升华艺术性的，莫过于演员本身的“自嘲”。当一个演员敢于拿自己的缺点、自己的身份、自己的尴尬经历开玩笑时，他已经为观众创造了一个“安全区”。观众会想：“你看，他自己都敢这么说，我为什么不能笑？”而当有人质疑他的“冒犯”时，他也可以用自嘲的方式巧妙地反击，把攻击化于无形。这种自我解构，展现了一种成熟的自信和智慧。
观察与提炼： 好的脱口秀演员都是生活中的“观察家”。他们能够敏锐地捕捉到社会生活中的细微之处、荒谬之处，然后将这些观察提炼出来，用一种独特的视角进行放大和解读。这种提炼和放大，本身就带有作者的主观判断和情感倾向，有时甚至是批判性的，这就是一种“冒犯”的根源。他们敢于看到别人看不见、或不敢说的事情。
对立与统一： 脱口秀的“冒犯”常常建立在对立之上：传统与现代的对立，主流与边缘的对立，理智与情感的对立，甚至是观众预期与演员表演的对立。但最终，这种冒犯又能在笑声中实现一种临时的统一。观众在笑声中，暂时放下了身份和立场，一同参与到这场对现实的解构中来。
最后，为什么说它是“艺术”？
因为脱口秀的“冒犯”并非粗暴的攻击，而是：
有技巧、有分寸： 它不是滥用，而是精准打击。演员需要大量的练习和对观众心理的洞察，才能找到那个能引发笑声而又不至于导致灾难性后果的“冒犯点”。这是一种高难度的技术活。
有思想、有深度： 那些真正优秀的脱口秀段子，背后往往是对社会现象的深刻洞察和批判。它不是流于表面的笑话，而是能引发观众思考的“段子”。
有情感、有共鸣： 尽管是冒犯，但它常常能触动观众内心深处的情感，让观众产生共鸣。这种共鸣，使得冒犯不再是单方面的攻击，而是成为一种情感的交流。
有创造、有新意： 优秀的脱口秀演员能够用别人想不到的角度，讲出别人没说过的观点。这种创造性，本身就是艺术的魅力所在。
总而言之，脱口秀的“冒犯”是一种工具，一种武器，一种手段。它被用来撕破虚伪的面纱，挑战僵化的观念，释放被压抑的情绪。而当这种冒犯被精准的语言、巧妙的技巧、深刻的思想所包裹时，它就从简单的“冒犯”升华为了“冒犯的艺术”。它让我们在笑声中，重新审视自己，审视我们所处的世界，也正是因为这份“不舒服”和“被冒犯”，才让它显得如此有价值和有力量。
它就像一把锋利的刀，有人用它来伤人，有人用它来雕刻，而脱口秀演员，则用这把刀，在现实的画布上，刻画出那些我们既熟悉又陌生的线条。你笑，你可能也心头一紧，因为你知道，他说的，好像都有那么点道理。这大概就是“冒犯的艺术”最迷人的地方了。
网友意见
以下是是别的答主模仿杨笠脱口秀口吻写的段子，其中大多只是把杨笠脱口秀里的性别交换了一下，如果你觉得搞笑，那这就是艺术。
1.模仿杨笠口吻
“这世界上最有道理的话就是女人没有道理可言，而且最神奇的是，女人还以此为荣。”
“有很多人觉得我吐槽女性是因为我讨厌女性，不，其实不是的，我是因为特别喜欢女性才攻击你们的，我喜欢你们喜欢到，我都不忍心和你们谈恋爱，因为我知道，我确实谈不起。”
”我真的不明白，为什么女人那么普通，却可以那么自信，明明自己工资三千五，却要找一个月薪5万的男朋友，那你的男朋友为什么要来找你，是因为要来扶贫么？“
“女人不光特别美好，还特别神秘，我真的不知道她们小脑袋瓜里都在想些什么，她们可以不学语文、不学英语、不学数学，但是不能不学化妆。”
“我发现女人一到关键时候，都特别爱拿怀孕说事儿，为什么男人要给20万彩礼？因为我会生孩子啊！为什么男人要拿全款买房买车？因为我会生孩子啊！后来我就决定了，是不是不要小孩，这些东西就不用给了，最终我弄清了原委，原来怀孕生孩子其实是次要的，换车换房子换钱才是目的。这个功能你可以不用，但你不能不给钱。”
“我最喜欢女性的特质之一，就是不服输，我命由我不由天。给我生的不好看，我就往脸上动刀，女人嘛，就得对自己狠一点。”
“很多男演员上节目都不整容，女生说他们蜜汁自信，可要是真的有男演员为了上节目整容，她们又要说‘呸，男人还整容，娘炮兮兮的。”
“一个女人可以每天上午戴着自己的gucci名包逛街，可以下午3点出现在丽思卡尔顿喝下午茶，可以晚上出现在space点黑桃A洗手，但是自己付10块车钱都得心痛万分，原因非常简单，因为这次没人和她拼。”
“前几年网络上流传了一种病，叫‘公主病’，我当时就特别好奇，为啥会有‘公主病’却没有‘王子病’，‘国王病’，调查到最后明白了，因为男人没人惯着。”
“最近的新闻，吴宗宪现在每天还和自己的女儿拥吻，评论区一片羡慕，说人家父女关系多好；我寻思，这要是一个男的每天还和母亲拥吻，不用说，妈宝男锁死。
“女生特别喜欢自称，哎呀人家是小公主，人家是小宝贝，人家是小孩子，人家才六岁……我都不明白三十好几的人到底还害臊不害臊，要我说你们就是天山童姥，天长地久不老长春宫你炼到最高层了你。”
2.杨笠脱口秀改性别
对，我又来了，跟去年一样，我还是单身。就是我也单身太久了吧，我觉得自从做了这一行以后，对我的感情生活，就可以说是雪上加霜。
我真的是不懂，我为什么会单身这么久。我觉得很多女生，可能都有点误会我了。她们就觉得，我天天在台上讲段子，感觉很凶，好像很喜欢攻击女生。我是不是讨厌女生。没有，恰恰相反，我是因为喜欢你们，才攻击你们的。真的，我太喜欢你们了。
我喜欢你们喜欢到我都不忍心谈恋爱。因为我没有办法在众多的你们当中选出一个。我会想说，像女人这么美好的东西，竟然还要选。你们知道吗，女人不光美好，还特别神秘。就是你永远也猜不透，她那小脑瓜里，到底在想些什么。
就是她明明看起来那么普通，但是她却可以那么自信。
就是你在这个台上，看到很多很奇形怪状的女演员，但是我跟你说，她们其中没有任何一个想过说，我这个长相要是上电视的话，是不是得稍微整整容？没有的。
我从小就很困惑，每个班都有那种男生，他学习成绩很好，他每次都能考85分以上，但是他就是不开心。他就想，为什么我没有考100分。但是有些女同学，她就能考40分，但是她可开心了。你感觉她拥有全世界，她依旧能下课和很多女生聊着自己的爱豆，吐槽男生的长相，仿佛一点都不在意自己的那张40分试卷，好像一点都不知道自己是个傻子。
还有女生和男朋友吵架的时候，她们特别爱说：我真的没有生气，我在意的只是你的态度，穷和敷衍是两回事。呵，我每次都想说，大姐，所以你觉得男生当年选择跟你谈恋爱，是因为他比别人聪明，能听清楚你说的没有生气是真的生气吗？是因为他比别人有情商，能在明明自己已经很生气的情况下，依旧静下心哄着你，给你你想要的态度吗？是因为他有钱，有钱到可以放满城的烟花，买满城的广告，请你的爱豆来为你亲自开演唱会，顺带着还买套别墅写你名，让你知道真正的爱情是什么样的吗?
而且谈恋爱，为什么要是聪明的，要是有高情商的，要是有钱的。谈恋爱要是聪明的，要是有情商高的，要是有钱的。为什么不单身呢？男生要是想聪明，想展示他的高情商和金钱魅力，他为什么要谈恋爱？
他去洗浴中心就好了啊。
他为什么要浪费时间和你谈，是你的长相比得过技师，还是你的服务态度，高于技师。他每天下班以后，都跟洗浴中心的技师谈一谈，一天下来身心愉悦，洗下一身疲惫。
所以我就特别不认同，保持联系保持距离这句话，我觉得真爱，就是没有距离，没法保持你知道吗。就即便是交朋友，我们也得全身心的付出，无条件地和彼此站在一起。
更何况男女朋友呢。
为什么一到谈结婚，你们女的就又是要房子，又是要车子，又是要彩礼。
房子几百万，车子几十万，彩礼几十万。
物质要求高也就罢了，精神需求还提供不到位。
你们试过和女生倾诉心事吗？我试过，有一次我失恋了，我就和一个女生朋友说，我说我都找不到女朋友，没有女的看得上我。然后那个女生朋友对我说：抱抱，不会啊，你这么优秀，这么好的男人，怎么会找不到对象呢？
我十分感动，忍不住问了一句，那你愿意和我在一起吗？
女生立马回复：哦，我太美了，你配不上。
她就一直和我说，我长相不行，衣品不行，为人又太抠。还要说，这是拿我当朋友才和我说的，我说你别拿我当朋友了，你拿我当个人吧。一个有感情的人。
我就想为什么，为什么这些女的。一定要这样，我后来想明白了。
还是因为你们啊，特别自信。
因为像我们男生，我们就知道，我们自身条件就不怎么好，想要找女朋友就得先提升自己。所以我们要努力，要多赚钱，即便有空闲下来的时间，也会投身到自己的小喜好中。
但你们女生不一样啊，你们是世界的主角啊。
你们永远站在世界的中心。你们说的每一句话，都特别重要，都是至理名言，都为这个世界两性关系指明了发展的方向。
所以你们会觉得，这个人是不是脑子有问题，居然问我愿不愿意和他在一起。不应该啊，他难道都不知道，蛆虫是配不上人的吗？
然后你们就会用自己的实际行动，教给男生人生中最重要的一个道理。
那就是女人没有( )
3.震惊！杨笠竟一夜之间让中国无数仙女长出了牛子！！
这是其他关于杨笠脱口秀的回答，感兴趣可以看一下。最近发现很多不规范转载这篇回答的，麻烦各位转载请注明出处，尊重原作者，谢谢。
我是嘲讽 祝你生活愉快
我学了三年单口，演出接近一千两百场，有一个个人专场，巡演十五场次。
没有一本教材告诉我“脱口秀是冒犯的艺术”。甚至在单立人的表演手册里，从头到尾三十多页的干货，没有“冒犯”两个字。
那冒犯是怎么产生的呢，因为确实有这种说法“每个笑话里，都有一群人在笑，一个人在哭。”也可以这么理解，笑话就是牺牲一个或者一小群人，让其他人开心。
我们可以回忆一下所有的喜剧形式，不管是小人物的反击，还是对大人物的讽刺，基本上都来源于一个东西，“负面情绪”。没有一个笑料的产生是正面的情绪。“啊，我升职加薪了”“我去塞班岛旅行了”“xxx可真是一个善良的人。”这不是笑话，这是，话。
甚至连新闻工作者都知道，一个靠自己的生命力传播惊人的新闻，通常传达的不是什么好消息。这个道理，造谣的人也知道，所以谣言，几乎没啥好事儿。
这是人身上与生俱来的天性，因为我们需要靠负面情绪来修正自己在人群中的定位。我不确定谁比我好，但是我能确定有人比我不好，我就比他更安全了一些，我需要安全。
以上是背景知识。以下答题，只代表自己，任何一个艺术形式里都有艺术家和商人，我不是艺术家，但我也不是商人。我是一个单口演员，我有我独特的习惯，这也是单口喜剧迷人的地方之一。
回答问题
1.怎么确定冒犯对象。我确定在我的认知里需要攻击的点，注意是点，不是人。他可以是我，也可以是我爸妈，是我朋友和爱人，甚至我孩子。也可以是我任何想不明白或者想明白了不能忍的，身上具有这些点的人，或者人群。当然我们也别装，有些人群我不能说，我不能说谎，但是我可以不说。
另外我很讨厌“自嘲是最高级的冒犯”。自嘲自己某些部位比较小的亚洲演员和胖子演员得不到我任何一点尊重。冒犯所有人的大卫查普尔拿了马克吐温奖。
2.怎么拿捏冒犯程度的。看人。单口喜剧本质上是交流，交流的目的是传递信息，传递信息的目的是为了让对方记住我。为了达到这个目的，你愿意拿什么交换是个问题。违心得说自己不想说的话？故意往重里说还是避重就轻？自己拿捏。比如我，对一些比较轻的事儿吐槽的也轻。对一些严重的事儿，吐槽的也重，最重的我都会加背景音乐（哈）。这里有一部分自我，也有一部分私心。但是至少是真诚的。
3.我不会为我在舞台上说过的任何一句话感到歉意，但是如果它冒犯到你了，我会很难过，因为那不是我的本意。------大卫查普尔
4. 理想状态下是写段子反击回去。因为单口演员的战场只有舞台。你不可能要求一个医生要兼顾做手术和打医闹这两种技能。好处是我们是拿着麦克风的人。不理想的状态下是，引起了对方的反击，我们就没有说话的机会了。那就，道歉呗。嘿嘿。
作为一个话痨单口演员，还是想多说几句。
第一点是，单口喜剧的价值究竟在什么地方？因为确实每个门类里都有纯洁的艺术家性格，也有肮脏的钻营者性格。它是为三观正而生的吗？还是为冒犯而生的？为了除恶扬善？还是为了反清复明？都没有，它是喜剧，他的天职就一个，让人笑。但他又是交流，人的价值在于价值观的多种多样，单口喜剧的价值在于由于人的多种多样而变得多种多样，单口喜剧贵在真诚。让我第三次提到大卫查普尔（我也不是最喜欢他，而是他实在说过太多关于单口喜剧的名言了，话痨。）。他在马克吐温奖颁奖前夜说过一句：单口喜剧的厉害之处，在于这世界上的每一种观点，都会有一个演员帮你戳破。
真浪漫。
第二点是，我们好像一点委屈都受不得了。这个我们是指目前活在这个世界上的所有人。不知道我们哪来这么大的脾气，还是因为在网上你知道你还嘴对方也打不到你所以就十倍百倍奉还。现实生活中见到还是怂的一匹。这样，挺不好的哈哈。典型的小心眼儿。
关于杨老师的内容，我心仪的贾行家老师说了一句话“我感受到了冒犯，但我喜欢这种冒犯。”前半句好诚实的人，后半句好大的心脏。我们的标准，已经是一个人说话冒犯到了自己以后诚实地说出来，就能让人由衷得感到佩服了。瞧瞧咱把日子过成啥样了，底线这么低。
所以不管喜剧还是生活，都真诚一点多好。
冒犯人没什么好吹的，不是脱口秀也不是艺术。杨笠这是纯属侮辱还不是简单的冒犯，吃相难看。而且她的笑料很尬，业务水平极低，能把这上升到艺术的生活里是多缺艺术？把恶毒当有趣，把冒犯当艺术，把脱离现实的瞎编当幽默，可怜又弱小的人生。
脱口秀也从来不是什么冒犯的艺术，你会发现被cue的一方多是被明踩暗捧。你要说冒犯，但人家是这样的：
这乍一看都是在冒犯人，但也就抖个包袱。亚洲人低调有好身手，中国人说脏话但观察生活粗中有细，google政治不正确但足够自由。
对比之下，你告诉我杨笠上台打拳，全程除了那点尴尬的所谓笑料，除了人身攻击就是人身攻击，得出一个似是而非的结论，艺术在哪？
这不是冒犯的艺术，发明这种借口的人是在表演歪屁股的艺术。
脱口秀的奥义是冒犯，上升到表演那就是艺术，既然是艺术就必定有境界、难度，冒犯的对象该选谁、如何冒犯的让人觉得有趣又不难受，这才叫艺术，不然任谁情商差点，随口骂街，问侯人家祖先都能上脱口秀？何况还是大众媒体上？
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