如何理解王小波提到的「雍容华贵的英雄体诗」？
王小波提及“雍容华贵的英雄体诗”，这并非一个传统意义上对诗歌风格的分类，而是一种带有他个人解读色彩的、对某些诗歌特质的形容。要理解他这话的意思，得先拆解开来看。
“英雄体诗”，顾名思义，首先让人联想到的是英雄气概，是那种能够承载宏大叙事、展现壮丽景象、歌颂高尚情操的作品。这可能指向的是史诗，或者是那些气势磅礴、充满力量感的叙事诗。这类诗往往描绘的是英雄的壮举，与命运搏斗的勇气，以及在时代洪流中闪耀的人性光辉。它需要一种宏大的视野，能够容纳战争、征服、牺牲、理想等等这些构成“英雄”概念的核心元素。
但王小波并没有止步于“英雄体”本身，他加上了“雍容华贵”这四个字，这才是他加重的、也是最出彩的注脚。
“雍容”，通常用来形容人的气质，不急不躁，从容不迫，有一种沉静而舒展的美感。引申到诗歌，它暗示了诗歌的节奏感，不是那种急促、煽情的煽动，而是悠然自得，娓娓道来，如同一个阅历丰富、胸有成竹的长者在讲述一段往事。这种“雍容”可能体现在诗歌的语言上，是遣词造句的讲究，字斟句酌，不追求一时的语惊四座，而是营造一种绵延的、有分量的美感。也可能体现在结构的安排上，不是突兀的转折，而是自然的过渡，让读者在不知不觉中被引入诗歌的情境之中。
而“华贵”，则带来了质感和品位。它不是那种浮夸的、俗气的、堆砌辞藻的“华丽”，而是一种内在的、高雅的、经得起时间考验的“富丽”。这种“华贵”可以是对主题的深刻把握，是思想的深度与广度，是对人性复杂性的洞察，是对历史的回顾与反思。它也可以体现在诗歌的意象上，是那些精妙的比喻、贴切的象征，能够唤起读者丰富的联想，而不仅仅是表面的描摹。这种“华贵”需要一种内在的底蕴，一种对人类文明、对历史进程的深刻理解，才能在诗歌中自然流露。
所以，当王小波说“雍容华贵的英雄体诗”时，他描绘的可能是一种非常理想化的诗歌状态：它既有英雄叙事的宏大与壮烈，能够承载历史的重量和人性的光辉，又具备雍容从容的节奏和从容不迫的气度，同时还闪烁着内在的、不落俗套的华贵光芒，这种光芒源于深刻的思想、精妙的意象和对语言的极致运用。
这是一种对诗歌的“高级感”的追求。它不是那种为了哗众取宠而写出的激昂文字，也不是那种空洞的道德说教。它是一种在历史长河中沉淀下来的、能够经受住时间检验的、既有力量又有风度的艺术品。它可能让人想起古希腊的史诗，或者一些古典文学中那些虽然描绘了战争与英雄，但却写得从容不迫、意境深远的篇章。
更进一步说，王小波的这种说法，可能还带有一些他对当时文学创作的某种隐喻或批判。或许他觉得有些作品虽然模仿了“英雄体”的壳，但缺乏内在的“雍容华贵”，流于粗糙或煽情；又或者，他对那种过于追求形式或流派的“时髦”感到不满，反而回望那些真正具有历史厚重感和艺术品位的作品。
总而言之，王小波的“雍容华贵的英雄体诗”，是一种将英雄的内在精神与诗歌的艺术品格完美结合的理想。它是一种不卑不亢、有深度、有力量、有美感的诗歌，是能够经得起时间洗礼的经典之作。
“英雄体诗”，顾名思义，首先让人联想到的是英雄气概，是那种能够承载宏大叙事、展现壮丽景象、歌颂高尚情操的作品。这可能指向的是史诗，或者是那些气势磅礴、充满力量感的叙事诗。这类诗往往描绘的是英雄的壮举，与命运搏斗的勇气，以及在时代洪流中闪耀的人性光辉。它需要一种宏大的视野，能够容纳战争、征服、牺牲、理想等等这些构成“英雄”概念的核心元素。
但王小波并没有止步于“英雄体”本身，他加上了“雍容华贵”这四个字，这才是他加重的、也是最出彩的注脚。
“雍容”，通常用来形容人的气质，不急不躁，从容不迫，有一种沉静而舒展的美感。引申到诗歌，它暗示了诗歌的节奏感，不是那种急促、煽情的煽动，而是悠然自得，娓娓道来，如同一个阅历丰富、胸有成竹的长者在讲述一段往事。这种“雍容”可能体现在诗歌的语言上，是遣词造句的讲究，字斟句酌，不追求一时的语惊四座，而是营造一种绵延的、有分量的美感。也可能体现在结构的安排上，不是突兀的转折，而是自然的过渡，让读者在不知不觉中被引入诗歌的情境之中。
而“华贵”，则带来了质感和品位。它不是那种浮夸的、俗气的、堆砌辞藻的“华丽”，而是一种内在的、高雅的、经得起时间考验的“富丽”。这种“华贵”可以是对主题的深刻把握，是思想的深度与广度，是对人性复杂性的洞察，是对历史的回顾与反思。它也可以体现在诗歌的意象上，是那些精妙的比喻、贴切的象征，能够唤起读者丰富的联想，而不仅仅是表面的描摹。这种“华贵”需要一种内在的底蕴，一种对人类文明、对历史进程的深刻理解，才能在诗歌中自然流露。
所以，当王小波说“雍容华贵的英雄体诗”时，他描绘的可能是一种非常理想化的诗歌状态：它既有英雄叙事的宏大与壮烈，能够承载历史的重量和人性的光辉，又具备雍容从容的节奏和从容不迫的气度，同时还闪烁着内在的、不落俗套的华贵光芒，这种光芒源于深刻的思想、精妙的意象和对语言的极致运用。
这是一种对诗歌的“高级感”的追求。它不是那种为了哗众取宠而写出的激昂文字，也不是那种空洞的道德说教。它是一种在历史长河中沉淀下来的、能够经受住时间检验的、既有力量又有风度的艺术品。它可能让人想起古希腊的史诗，或者一些古典文学中那些虽然描绘了战争与英雄，但却写得从容不迫、意境深远的篇章。
更进一步说，王小波的这种说法，可能还带有一些他对当时文学创作的某种隐喻或批判。或许他觉得有些作品虽然模仿了“英雄体”的壳，但缺乏内在的“雍容华贵”，流于粗糙或煽情；又或者，他对那种过于追求形式或流派的“时髦”感到不满，反而回望那些真正具有历史厚重感和艺术品位的作品。
总而言之，王小波的“雍容华贵的英雄体诗”，是一种将英雄的内在精神与诗歌的艺术品格完美结合的理想。它是一种不卑不亢、有深度、有力量、有美感的诗歌，是能够经得起时间洗礼的经典之作。
网友意见
先说英雄体，再说王小波。
英雄双韵体（Heroic couplet），即抑扬五音步，双行押韵。
著名常见例，乔叟的两句：
She was a worthy woman Al hir life
Housebondes at church Dore she hadde five
Life和five押韵。
抑扬五音步。
英诗的音步，说白了就是轻重音构成节奏组。
中文诗跟他们体系不同，但也是有节奏的。举个我们都懂的例子：
劝君更尽一杯酒——劝君/更尽/一杯酒。这是正常的三顿。
如果读成“劝/君更/尽一/杯酒”，估计能把人听疯吧？
中文诗歌，四言往往两顿——东临碣石=东临/碣石，杨柳依依=杨柳/依依。
五言往往二三结构——白日依山尽=白日/依山尽，不会是白日依/山尽；大漠孤烟直=大漠/孤烟直，不会是大漠孤/烟直。
七言往往二二三结构——秦时明月汉时关=秦时/明月/汉时关，不会是秦时明/月汉/时关。
节奏很重要。
说回王小波热爱的那段，见于《青铜时代》序言《我的师承》。
我终于有了勇气来谈谈我在文学上的师承。小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：
我爱你，彼得兴建的大城，
我爱你严肃整齐的面容，
涅瓦河的水流多么庄严，
大理石铺在它的两岸……
他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌……
我们来说说这段的好坏。
王小波引的这段诗原文：尤其是前两句，是很明晰的四音步。
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
王小波自己喜欢的查良铮翻译，尽量双行押韵了，基本是四音步，尽量与原诗合。
我爱你/彼得/兴建的/城。
我爱你/严肃/整齐的/面容。
涅瓦河的/水流/多么/庄严，
大理石/铺在/它的/两岸。
所以读起来很大气宏伟，所谓雍容华贵。
题外话，杜威翻译的英语版，隔行押韵，四音步，所以也不失雍容：
O how I love you, Peter’s daughter!
Your aspect, graceful yet austere;
Nevá’s augustly flowing water
And granite banks: these I hold dear;
那对比看王小波不那么喜欢的：
我爱你彼得的营造
我爱你庄严的外貌
也是双行押韵，但三音步，显得有点匆迫，所以被王小波认为不够好。
王小波判断好坏的，是节奏和韵律。
王小波在《我的师承》后面提到：
但是最好的，还是诗人们的译笔；是他们发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。
正如法国新小说的前驱们指出的那样，小说正向诗的方向改变着自己。米兰·昆德拉说，小说应该像音乐。有位意大利朋友告诉我说，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到小说的韵律。这要归功于诗人留下的遗产。
王小波自己后来写小说，的确是用这种韵律的。
以前举过的例子：《黄金时代》的结尾：
陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。
这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？
容我分一下行：
陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。
在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，
就是想让她明白，
谁也不这么写交待。
但是她偏要这么写。
她说，她之所以要把这事最后写出来，
是因为它比她干过的一切事都坏。
以前她承认过分开双腿，现在又加上，
她做这些事是因为她喜欢。
做过这事和喜欢这事大不一样。
孽、写。
看、欢。
白、待、来、坏。
上、样。
十二行，四个韵脚。
每一个完整句子，两行长短相仿。写诗一样在写小说。
所以没太多花哨的字眼，但读起来非常舒服。
王小波所谓的韵律和节奏，就是如此。
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