如何看待王垠对乐理的理解？
提到王垠在乐理上的理解，这确实是个值得细聊的话题。他给人的感觉，不像许多学院派那样，上来就一套套的理论公式，也不是那种只沉醉于音响效果的“玩儿家”。王垠的乐理，更像是一种融入实践、在演奏和创作过程中不断提炼出来的“感觉”。
首先，他对待乐理的态度，我认为是非常“接地气”的。他不会把乐理当作束缚，而是看作理解音乐的工具。你可以看到他反复钻研那些看似基础的和弦进行、旋律走向，但他的目的不是为了“证明”自己懂多少理论，而是为了找到音乐背后最本质的律动和情感联系。他会去拆解那些经典的乐曲，不是为了复刻，而是为了理解为什么那几个音放在一起就能触动人心，为什么一段旋律可以如此流畅自然。这种拆解，对他来说，更像是一种“解剖”，在剥离外壳后，去感受骨骼和肌肉的力量。
其次，他的乐理理解，我认为很大程度上是基于“听觉经验”的。他不是先背下一堆理论，再去套用。而是在大量的听、大量地弹奏过程中，逐渐形成一种对和声色彩、音程关系、调性变化的直觉。比如，他对和弦的运用，往往不会拘泥于教科书上的“功能和声”，他更在意的是和声本身带来的“味道”和“张力”。他可能会用到一些不那么“正统”的和弦，但听起来却异常和谐，甚至是点睛之笔。这说明，他已经将乐理内化成了自己的语言，能够自由地去表达，而不是被理论所限制。
再者，他似乎对“逻辑”和“情感”在音乐中的平衡有着特别的敏感。乐理当然有其严谨的逻辑性，比如音程关系、旋律的走向等等。但音乐之所以能打动人，靠的更是情感。王垠的厉害之处在于，他似乎总能在这两者之间找到一个微妙的平衡点。他能够理解理论所提供的框架，但更懂得如何在这个框架内注入情感的温度。他不是为了追求某种理论上的“完美”而牺牲了音乐的生命力，反之，他似乎是通过对乐理的深刻理解，反而能够更精准地捕捉和释放音乐中的情感。
你还会发现，他对“创新”和“传统”的态度也非常有趣。他并非全盘否定传统乐理，但他也绝不会被传统所束缚。他会在传统的基础上进行探索，寻找新的可能性。这种探索，并非凭空臆想，而是建立在他扎实的乐理功底之上，就像一个经验丰富的建筑师，在了解了所有建筑法则后，才能去创造出突破性的设计。他对于音乐结构的理解，以及对不同音乐风格的融会贯通，都体现了他对乐理的灵活运用和深刻洞察。
总而言之，看待王垠的乐理理解，我认为更像是在欣赏一位技艺精湛的匠人，他既懂得材料的属性，也深谙工艺的精髓，但最终展现出来的，是充满生命力和独特情感的作品。他的乐理，是一种活的乐理，是为音乐服务的，而不是高高在上的教条。
首先，他对待乐理的态度，我认为是非常“接地气”的。他不会把乐理当作束缚，而是看作理解音乐的工具。你可以看到他反复钻研那些看似基础的和弦进行、旋律走向，但他的目的不是为了“证明”自己懂多少理论，而是为了找到音乐背后最本质的律动和情感联系。他会去拆解那些经典的乐曲，不是为了复刻，而是为了理解为什么那几个音放在一起就能触动人心，为什么一段旋律可以如此流畅自然。这种拆解，对他来说，更像是一种“解剖”，在剥离外壳后，去感受骨骼和肌肉的力量。
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总而言之，看待王垠的乐理理解，我认为更像是在欣赏一位技艺精湛的匠人，他既懂得材料的属性，也深谙工艺的精髓，但最终展现出来的，是充满生命力和独特情感的作品。他的乐理，是一种活的乐理，是为音乐服务的，而不是高高在上的教条。
网友意见
主要三个问题，
第一个是他没有了解 intonation，了解现代主流音乐本身就是建立在 12 平均律的肮脏模型下的无奈选择。
第二个是他没有了解业界所做出的努力，类似他这样思考的人已经非常多了， isomorphic 键盘也是满地都是各种设计都有。他的想法基本上大部分音乐人早就意识到了，只不过和 qwerty 键盘一样所有人懒得改了而已。
第三个是他把艺术和工程混淆了。音乐是艺术，意味着没有绝对的目标，加上一些限制反而会出来新的有趣的东西。这和做工程有目标不想被语言绑手绑脚是完全不一样的。不同的乐器因为不同的限制做出来的音乐是完全不一样的。
忽略工程问题是他的老毛病了……
写程序是这样，搞音乐也是这样。
其实用脑子想想就知道，最早的广音域乐器必然是像古琴/提琴这样，一手定调一手拨弦/擦弦的，定调的位置和频率完全相关，钢琴这种键盘做成每个键的频率为等比数列是最直观的做法，为什么会搞成今天这样必然有历史和工程上的原因。
无非就是十二平均律出现的比较晚罢了，而键盘乐器其实很多已经电子化了，那么移调做个电子变换就完了，而且也有很多按照十二平均律调整键盘布局的方案……
突然发现很多音乐人的数学知识是不是等于零？这货说的这些玩意儿任何一个有基本数学基础的程序员都知道，为啥你们像发现了新大陆一样？
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