如何看待范曾的书法？
首先，得承认，范曾的名头是够响亮的。画家嘛，而且是当代名家，他的书法自然也沾了名气的光。这种“名家效应”有时候确实会让人觉得，连他随手写写也必定不同凡响。
从他的书法作品本身来看，最突出的一个特点就是“气势”。他的字，不论是行书还是草书，都有一种奔放、洒脱的感觉，带着一股子豪情。你看他写大字，笔画舒展，墨色浓淡变化丰富，字形开张，一股子“我者xcschemes也”的霸气扑出来。尤其是在一些大幅的作品上，那种磅礴的气势，确实能镇住人。
用笔上，我觉得他比较偏向于雄浑有力。他的线条不会显得特别纤细柔弱，而是带着一股子力量感，收笔时多有斩钉截铁之感，转折处也比较果断。这和他画画的路数是有些联系的，毕竟他画人物，也是以线条取胜，讲究气韵生动。这种用笔风格，也让他的书法显得很有精神，不至于死气沉沉。
他草书的连笔和呼应做得也比较到位。字与字之间，往往通过笔势的牵引，形成自然的衔接，一气呵成。这种连贯性，加上字形的变化，让他的草书读起来有一种音乐般的节奏感。有时候，你甚至能感受到他在运笔时那种身体的律动。
当然，说到范曾的书法，也绕不开一个常常被讨论的点：“古意”与“今体”的结合，或者说，他是否“得古人之法”。
有人说，范曾的书法，虽然有气势，但总觉得少了点“功夫底子”。这话倒也不是空穴来风。他的字，确实很“自己”，有很强的个人风格。但如果要说他像王羲之那样，笔笔送到，法度森严，或者像怀素那样，继承了狂草的精髓，那种古老的笔法和章法，可能就不是他的主要追求了。
他更像是把中国书法的精神内核——那种写意、抒情、追求个性的表达——用他自己的方式活化了。他可能更注重书写时那一刻的感受，那种情感的宣泄，而不是死抠古人的法帖。所以，他的字，可能在技法上，没有那么“精”、“准”，没有那种“入木三分”的严谨，但它有“神”，有“魂”。
你可以说他“不以形似为宗，而以意气为先”。这在艺术创作上，是很有价值的。一个画家，他的书法，也很难完全脱离他画画的风格。他的画，尤其是人物画，很多时候追求的是一种神似，一种精神的传达，而不是照片式的逼真。这种“写意”的精神，也自然而然地渗透到了他的书法里。
所以，你可能会看到他的字，有时候会显得有点“粗糙”，笔画处理上可能没有那么细腻。但正是这种“粗糙”，反而让他有一种质朴、生动的感觉，而不是那种刻意雕琢出来的“漂亮”字。
另外，他的章法布局，也很有意思。他写字，字与字之间的疏密、大小、欹正，都很有讲究。不是简单的排排坐，而是有起伏，有呼应，整个画面看起来生动活泼。有时候，他还会故意把字写得稍微倾斜一些，或者在行距上做文章，让整幅作品更有动感。
总的来说，我认为范曾的书法，是一种非常个人化、非常具有他本人鲜明艺术烙印的书写方式。它继承了中国书法“写意”、“抒情”的传统，并且注入了他作为当代艺术家的那种奔放、豪迈的精神。
他不一定是你心中最“标准”的书法家，可能不会在你临帖时成为你的“范本”，但他的书法，绝对有其独特的艺术价值和魅力。它是一种性情的流露，一种艺术生命力的体现。看他的字，就像听他画画一样，能感受到那股子劲儿，那股子洒脱，那股子不拘泥于小节的豪情。
所以，怎么看待？ 我觉得，欣赏他的书法，更重要的是去感受他字里行间传递出来的精气神，而不是去较真他是否符合了哪一本法帖的笔法。 它是一种“我手写我心”的直接表达，有力量，有温度，也有他个人独特的艺术语言。这，也许就是我们今天所需要的，一种鲜活的、有生命力的书法。
网友意见
说起范曾，我又想起田蕴章。
当初看田的365集《每日一字每日一题》，足足两集在吹捧范曾，我就特意找了几幅范曾的书法来看了一下。
像这样的“丑书”，在田老的眼光里算水平很高。而沈尹默的字，在他曲解之下却是“俗书”。那我就不明白了，田蕴章一直批判的，究竟谁是丑书，谁是俗书。
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2020年11月4日更新
首先感谢 @任天涯 提供的田蕴章每日一题视频。
白天无暇详细回复，晚间再作更新。
在理解田蕴章如何误导和曲解之前，先看一段话：
1、即使是巴西队这样的世界强队也仅战胜过中国队一次
2、纵观漫长的世界杯史，中国队仅输过三次
3、面对欧洲诸强：德西荷法英意葡等，中国队至今保持不败金身
4、中国队在世界杯上的丢球数远少于足球王国巴西和以防守见长的意大利
单拎出任何一句话，表面看来都没有任何问题。
田蕴章所说，陈独秀批评沈尹默的字“其俗入骨”，大体上应该是事实，因为沈自己写的《学书有法》中确实有此记载。但田说这只是批评沈年轻时，字写的其俗入骨，恐怕不是如此。因为陈独秀在三十年后，依然认为沈没啥进步。
“尹默字素来功力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外无字，视三十年前无大异也。
这样看来，陈独秀是认定了沈的字，无论年轻还是年老，都是“其俗入骨”了。
但是如果仔细看完陈独秀的整句话，又当如何？
“尹默字素来工力甚深，非眼面朋友所可及，然其字外无字，视三十年前无大异也。存世二王字，献之数种近真，羲之字多为米南宫临本，神韵犹在欧褚所临兰亭之下，即刻意学之，字品终在唐贤以下也。”——《龙坡杂文》
注意，陈独秀说沈字俗，是和唐代大神相比，是和欧阳询、褚遂良比，他的字俗，其俗入骨。
大哥，那可是和唐代大神比好吧。
我个人不认为陈独秀认为沈尹默“字品终在唐贤以下也”，算是什么太重的批评。
从正面来说，沈尹默的字达到了宋代的水平，这也是有很多名家认同的。比如：
著名文学家徐平羽先生，谓沈老之书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。
已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。
已故台北师大教授、国文研究所所长林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。
——以上摘自百度百科，未作考证，如有谬误，欢迎指正。
陈独秀批评沈“字品终在唐贤以下也”，和徐平羽盛赞沈“直入宋四家而无愧”。前者说不如唐代大师，后者说堪比宋四家，其实是一句话的正反两面而已。
我们暂且不论对沈尹默的这个评价是不是过誉。但通观田蕴章的整集视频，只单方面截取对沈不利的言论（甚至曲解了陈的原意），刻意避开对沈赞扬的评价，要说他没有立场倾向，恐怕是骗不过去的。
田：“沈的书法水平超不过民国大师，当时就有很多书家不弱于他。”
客观表述：沈以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴”之说。
田：“陈独秀批评沈的字其俗入骨，有些过了。”
客观表述：陈独秀评沈“其俗在骨”，“字品终在唐贤以下”，徐平羽评沈“直入宋四家而无愧”。
田：“客观的说，沈有如此大的名气，跟他和陈独秀、鲁迅等大师级人物关系好，和他政治地位有很大关系，字因人贵。书法方面嘛，陈独秀对他有评价说其俗入骨。”
客观表述：陈独秀与蔡元培倡议成立了“北京大学书法研究社”，沈尹默为书法导师，后成为书法研究会会长。
以上田确实没有半句谎言，可这语言的艺术啊，真有意思。
这同样的语言艺术，再去看看范曾那两集，更有意思。
为什么范曾书法在市场上大获成功，却不被专业圈子认可？
其实这是普遍现象，当代专业书法家很难在市场上获得成功，能够靠作品养活自己的书法家屈指可数。
在中国当代书法艺术品市场上，要想获得成功，必须满足一个条件：不可不俗，不可太俗。
专业书法家往往做不到这一条，而范曾做到了。
范曾书法的主要不足，就是俗，格调低下，不古，用笔没有出处。但他又谈不上恶俗，毕竟有画家的功底在，有一些穿插、欹侧、粗细等变化，站在百米开外看上去，也还和谐。（近几年范曾书法“静脉曲张”的毛病改了不少）
加上范曾具有很强的话题性，各方炒作，各种博眼球，想不成功都难。
范曾并非特例。
比如都本基，也是在市场上极为成功的一位。
一派江湖气息，够俗，但还没有俗到散发恶臭的地步。加上有为奥运会入场式书写国名的独特经历，一众明星捧场，卖个好价钱是必然的。
又比如张海的所谓“草隶”和“破锋行草书”，离传统越来越远，越写越俗（其实他的早期作品还是不错的）。
再比如刘炳森隶书，不古，格调也不算高（但比范曾高多了）。
还比如周慧珺，江湖气息越来越重，越写越俗，习气越来越重（无逻辑的粗细大小变化，没道理的长笔画抖动，过分地取势，大量雷同的处理方法等等），一年不如一年，但价钱却是越来越高了（其实她年轻时候的作品挺好的）。
这些俗的东西，为何能在市场上获得巨大成功？
主要原因在于：书法审美存在巨大门槛，没有经过扎实的专业训练，就不可能对书法作品作出准确的评价；而俗书刻意迎合大众口味，降低了审美门槛，更容易被市场接受。
范曾等人对“俗”的分寸拿捏恰到好处，俗到大众能够接受的程度，但又不无底线地恶俗。
看看某宝上的书法定制作品，无一不是江湖人士所为，专业书法家的作品却难觅踪影，上面列举的成功人士，假冒一大堆，追逐者不计其数，都是这个原因。
范增书法咋样不论，他肯定是个成功的画家，绝对是个名人。
所以他的字就有了依附的基础了。
早期范增的字
你说造型不好吗？不可能的，毕竟画家的底子在哪里，但是，笔画里有太多乱七八糟的东西了。
但他的字在两千年后，突然之间，笔画里哪些乱七八糟的东西没了
这乱七八糟的东西取消以后，才能说，范增的书法咋样咋样。。。。。
书法这个东西吧，缺个双盲测试，所以所谓专业圈的人可以一天到晚说普通民众审美如何如何，审美是有门槛的blabala
若一日，书法alphago出现，或者应该叫alphaca？这个气球大概就能被戳破了。
毕竟，原来围棋多少也是和艺术沾边的。。。。
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