为什么很多军迷的审美会停留在二战？
咱就一点点掰扯开来聊聊。
首先，二战装备的辨识度和故事性太强了。你想啊，到了现代，坦克、飞机、舰艇的设计越来越趋同，流线型、隐身化，很多时候你得凑近了看才能分辨出品牌型号。但二战时期，那可就完全是另一个画风了。
钢铁巨兽的阳刚之美： 比如虎式坦克，那厚重的装甲、粗犷的炮塔，充满力量感的设计，简直就是工业时代的艺术品。还有俾斯麦号战列舰，那庞大的身躯、密集的炮塔，光是看着就觉得压迫感十足，是陆地或海洋上的绝对霸主象征。这种直接、粗犷、充满肌肉感的设计，恰好符合了很多人对“硬汉”机械的想象。它不像现代装备那样讲究空气动力学或者低可探测性，很多设计都是为了实打实的火力、防护和速度，一种“直给”的美。
经典战役的载体： 更重要的是，这些装备不仅仅是冰冷的机器，它们承载了太多历史事件和人物的故事。一辆虎王坦克，你脑海里可能就会浮现诺曼底登陆时的激战，或者东线战场上的殊死搏斗；一架喷火战斗机，就是不列颠空战的空中玫瑰，是保卫家园的象征。这些装备成为了历史的“活化石”，让军迷们在欣赏它们外形的同时，也能沉浸在那个波澜壮阔的时代背景中，这种文化和历史的附加值，是很多现代装备难以比拟的。
其次，二战时期工业设计的黄金时代。别看那是战争年代，但恰恰是工业化生产和设计理念爆发的时期。各国为了战争，都在拼命地研发和制造最先进的武器。这个过程中，很多设计不仅是为了实用，也融入了那个时代对机械美学的理解。
功能与形式的有机结合： 很多二战武器，它的外形就是其功能的直接体现。比如早期的螺旋桨飞机，那清晰可见的机翼线条、发动机的结构，一切都是为了飞行的空气动力学原理服务，但组合在一起，就有一种自然而成的美感。战斗机的座舱设计、装甲车的车体线条，往往简洁而有力，没有太多不必要的装饰。
独具匠心的细节： 再细致点说，一些装备在细节上也有很多考究。比如某些飞机的驾驶舱布局，战斗机的炮塔设计，甚至是一些坦克的轮组和履带，都有那个时代特有的工艺痕迹和设计哲学。这些细节往往能体现出设计者对机械的理解和对实战需求的把握，对于懂行的军迷来说，这些就是“内行的门道”。
再者，二战的普及度和影响力。客观来说，关于二战的影视作品、游戏、书籍，是迄今为止最多的。我们最早接触的军事题材，很多都是以二战为背景的。《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》、《大逃亡》这些经典电影，还有《使命召唤》、《战地》等游戏，都在不断地强化着二战装备在我们心中的形象。
启蒙作用： 对于很多军迷来说，二战是他们的“入坑”之作。接触到的第一批模型、第一本军事杂志，很可能就是关于二战的。这种先入为主的印象，加上持续的文化输出，自然会让很多人对二战的装备产生一种“初恋”般的情结，难以忘怀。
大众的集体记忆： 二战的规模和影响是空前的，它塑造了现代世界的格局，也成为了一个重要的历史符号。这种集体记忆的强大惯性，使得二战的军事话题一直是热门，吸引着一代又一代的军迷。
当然，还有一点是现实与理想的距离感。现代战争越来越复杂，高科技装备层出不穷，但很多时候普通人难以理解其运作原理，也缺乏直观的感受。反观二战，虽然同样是战争，但它的许多装备形态和作战方式，相对而言更容易被大众所理解和想象。坦克冲锋、飞机空战，这些画面感很强，也更容易激发一种热血澎湃的想象。
而且，现代装备的更新换代速度也很快，今天你觉得先进的，明天可能就有更新的出现。但二战装备，它们已经成为了历史的经典，不会过时，反而因为岁月的沉淀，更显其独特的价值和魅力。就像老爷车一样，不是说它性能不行，而是它代表了一种时代的精神和设计的高度。
所以，与其说军迷的审美“停滞”在二战，不如说二战时期那些充满力量感、功能明确、承载着厚重历史故事的装备，恰好触碰到了很多人对于军事机械最原始、最深刻的理解和喜爱。它们是一种经典，是一种情怀，也是一种对工业美学不同侧面的欣赏。这是一种欣赏，一种传承，也是一种情结。
网友意见
无可谓“停留”。历史研究（历史“兴趣”，在这个问题上两者不应该人为地区分开）并不是“progressive”的。并不是说下一个历史阶段一定比上一个更加“进步”，或者在任何层面上“更当代”，“更‘应该’得到注意”。历史（学）是“relative”的，任何一个历史阶段，任何一个历史时期，都有自己的历史价值，都值得我们投入精力和热情。
而独特之处本身是一个非常因人而异的内容。任何一个时期的战争都有自己的独特之处，而每个人眼里看到的独特之处又各有不同。但是就第二次世界大战而言，某种意义上其独特之处还是有共性的：这是最后一次，涉及规模特别庞大，社会认知特别一致而年代上又并不特别久远的战争。
规模特别巨大非常容易理解。战争中，无论是横跨全球的殖民帝国，还是各式各样的欧陆国家，从新世界里的经济巨人，极速崛起的东方霸权，到在救亡图存中挣扎的古老土地··· ···从金字塔下到卢沟桥前，从卫城山脚到莫斯科城郊，这种战争的规模是历史上其他战争难以比拟的。社会认知特别一致也非常容易理解：这次战争有非常明确的“敌人”，军国主义和法西斯主义，其他矛盾都被放在了后面。而年代上并不特别久远是稍微容易被忽视的地方。战争距离今天不过八十年左右的时间，今天社会中许多内容仍然深刻地被战争影响。很多社会今日的锚点仍然来源于这次战争。我们作为国人自然可以想到许多例子，如果在此之外还要举例证明其普遍性，那么最近经常有人提及的“Postcolonialism（后殖民化）”就直接被战后的反思所定义。一直到十九世纪中叶，事实上英国（UK）的国家意识仍然是滞后于国家建设的：一个明确地，近代化的国家机器早已经成型，但是社会仍然没有统一的身份认可。而十九世纪中叶以后，帝国急速的扩张又严重模糊了这种身份的认可*（这句话是Shulamit Volkov在German, Jews and Antisemites里面说的，就不正规引用了，如果你不同意，去怼他）。而第二次世界大战则直接给这种身份的形成给予了极大地助力：不是“English”，不是“Imperial”，而是“British Identity”——这种身份包含了什么样的文化特征，包含了什么样的认可，由什么样的经历塑造，都和战争密不可分（尤其注意，一战在这一点上就逊色一些）。
而这三个特点确定了文化上，艺术上创作者对第二次世界大战一定程度上的偏爱。理论上来说，任何一个历史时期，因为我们提到的“relativism”都注定有人要从学术角度上“研究”。但是要想在大众里获得广泛的兴趣基石，就需要文化艺术的推广。
试想一下市面上能够获得的第二次世界大战相关的游戏，电影；或者如果你和我一样老派一点，想一想传记小说，诗歌或者音乐。想一想“Death before retreat.”想一想“俄罗斯虽大，但我们已已无路可退。”想一想“三驾马车”。想一想“A bridge too far.”想一想“Fell in love with England.” 想一想“Engage the enemy more closely！”想一想“英雄连”，“使命召唤”，想一想“巴顿将军”，想一想“永远的零”。想一想“昭和海空大决战”，想一想“喋血腾冲”，想一想“八百壮士”··· ···文学艺术，娱乐媒体推广了知名度，制造了文化符号，而文化符号又反过来哺育了更多创作热情。
“Mass Media”和当代更互动性的“Social Media”有四个最根本的要素：“Programmability”，“Popularity”，“Connectivity”和“Datafication”。按照上文我们提及的内容，第二次世界大战正好满足全部的内容。
首先，我们提到他在文学艺术，娱乐这些创造性的领域有相当的受欢迎程度，这样就将其塑造成了一个可以用于传播价值观和历史观的题材。作为艺术和娱乐产品本身的电影，小说，游戏，诗歌等还有其艺术上的表达价值。两相结合，作为一种题材，第二次世界大战是一种非常适合传递思想的“Programmable”的选择。
而文化符号创造了“popularity”。
我们提及的“社会认知的一致性”则给“Connectivity”制造了可能。有种说法是：如果电影里没有纳粹作为反派，就不够爆米花。第二次世界大战中非常明确的，广为认可（不一定对，那是另一个话题）善恶观（军国主义，法西斯主义vs基本上其他一切东西：从殖民帝国到苏联到美国大兵到一腔热血的昭和男儿或者国防军）让第二次世界大战几乎和所有群体都可以“制造联系”，制造“认同感”。无论希望鼓吹民族主义情绪，“中国不会亡”，还是希望宣传革命乐观主义精神，“芦苇荡打伏击”。无论是宣传战争的正义性，“神圣的战争在召唤”，还是悲悯战争的破坏，“只有黎明静悄悄”。无论是保守派，“为了国王和国家！”，还是革新派，“托利无能，我们需要强硬的回应”。无论是胜利者，“父辈们的旗帜”，还是失败者“萤火虫”——所有人都能找到自己和战争的链接。这里的另一个关键点是“时间上，第二次世界大战并没有与当代彻底脱节，其影响仍然在社会中清晰可见”。
“Datafication”本身也通过游戏，电影的市场体现出来，这一点反而并不突出。但是第二次世界大战作为一种题材，并不比其他题材更加难以“数据化”，或者用漂亮词叫做“大数据化”（不是一个意思，开个玩笑）。该怎么样，作品还是怎么样。
所以，毫无疑问，第二次世界大战的“知名度”和“热情”源自任何一个历史时期的战争都会有的历史独特性。
而在这种独特性中，这场战争仍然有独特性中的独特性：话题的安全性和社会联系的密切性。这两者使其在传媒，文艺和娱乐作品中尤其如鱼得水，反过来哺育了更多兴趣和公众知名度。
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