为什么不能吹国产动画崛起？
国产动画，这个词本身承载了多少人的期待与梦想，也伴随着不少争议。说到“不能吹国产动画崛起”，这背后其实是一个复杂的问题，绝非简单的“好”或“坏”就能概括的。要详详细细地聊这个话题，得从几个层面入手，而且要尽量不带 AI 那种八股式的分析。
首先，我们得承认，国产动画这些年确实在进步，这点毋庸置疑。从技术层面看，建模、渲染、特效，很多作品的画面已经相当精美，甚至能跟一些日韩或欧美的大制作媲美。你看看那些大场面，特效炸裂的打斗，细腻的人物表情，这都是过去想都不敢想的。很多动画工作室的技术实力，确实已经积累到了一个相当不错的水平。
但是，为什么很多人觉得“吹不起来”？这就像是盖房子，地基打得牢不牢，承重墙健不健全，决定了这房子能盖多高，住着安不安稳。仅仅有漂亮的装修，没有好的框架，终究是空中楼阁。
一、内容上的“不崛起”：创意与深度在哪里？
这是最被诟病的一点。很多国产动画，一旦摆脱了技术层面的赞美，深入到内容本身，就会让人觉得索然无味，或者说，不够“扎实”。
故事的同质化与套路化： 很多作品仿佛都在一条既定的轨道上运行。要么是修仙、玄幻、武侠那一套，主角永远是龙傲天，一路开挂升级打怪，剧情发展可预测性太强，缺乏新意。要么是给小孩子看的，内容简单粗暴，教育意义生硬，缺乏真正能触动人心的情感共鸣。即使是尝试一些新的题材，也往往流于表面，没有深入挖掘人性的复杂，没有提出真正引人深思的观点。
缺乏原创性与文化挖掘的深度： 我们有五千年灿烂的文化，但很多国产动画在借鉴或改编时，显得捉襟见肘。要么是生搬硬套历史故事，缺乏现代观众的解读视角；要么是只抓住了传统文化的皮毛，比如“仙气”、“国风”，但没有将这些元素与现代叙事有机结合，形成独特的文化符号。反观日本动画，他们能把神道教、武士道精神、甚至一些生活中的小细节，都融入到故事中，形成一种独特的“日式美学”和“日式价值观”。我们虽然也在做，但这种深度和自然的渗透，还远远不够。
人物塑造的扁平化： 很多动画中的角色，要么是功能性的工具人，要么是脸谱化的性格设定。主角永远是完美的，配角永远是衬托主角的。缺乏那些有瑕疵、有挣扎、能让观众感同身受的“人”。想想宫崎骏的电影，里面的角色没有绝对的好与坏，每个角色都有自己的动机和情感，即便是个反派，也能让你理解他的行为逻辑。国产动画在这方面，还有很长的路要走。
叙事节奏与观众理解的脱节： 有些动画为了迎合短视频时代的碎片化传播，故意把剧情做得支离破碎，或者节奏拖沓，要么就是信息量过大，让观众难以消化。这都不是一个成熟的叙事方式。
二、商业模式与生态的“不崛起”：根基在哪里？
技术和内容是“花”，但商业模式和生态才是“树根”。根不牢，树再茂盛也容易倒。
对流量的过度依赖与短视化： 很多项目为了快速回本，或者吸引眼球，容易陷入“追热点”、“炒作”的怪圈。一旦某个题材火了，就一窝蜂地跟风，导致市场饱和，质量良莠不齐。这种模式很难培养出真正有艺术追求、愿意沉下心来打磨作品的创作者。
投资风险与回报的不确定性： 动画制作周期长，投入大，回报周期也长。而且观众的口味变化快，一部作品的成败很难预测。这导致很多投资方更倾向于选择已经被市场验证过的IP，或者能够快速变现的模式，而不是冒风险去支持真正有创意的、但可能需要时间培育的原创项目。
产业链不健全与人才断层： 动画产业是一个庞大的产业链，从剧本策划、分镜、原画、上色、后期特效、配音、宣传推广等等，每一个环节都至关重要。但国产动画在很多环节上仍然存在短板。例如，优秀的编剧和导演人才相对稀缺，能够写出有深度、有吸引力剧本的人更是凤毛麟角。同时，行业内的薪酬体系和发展路径也存在问题，导致一些有才华的年轻人要么选择了其他行业，要么因为看不到前景而选择离开。
发行渠道与市场推广的局限： 即使有好的作品，如果推广不出去，或者发行渠道单一，也难以被更多观众看见。尤其是对于一些非大众化的题材，如何找到自己的精准受众，并与之建立连接，也是一个挑战。
三、观众审美与行业期望的“不匹配”：教育还是被教育？
我们不能忽略观众的作用。一个成熟的产业，是需要观众一起成长的。
观众口味的培养需要过程： 一方面，我们看到很多国产动画在努力尝试创新，但有时候，观众并没有完全准备好接受这些新事物。他们可能更习惯于过去那种熟悉的套路，对新的风格和表达方式持保留甚至排斥的态度。
“爱之深，责之切”的心理： 正因为大家对国产动画抱有很高的期望，所以一旦看到不足，那种失望感就会被放大。这种“恨铁不成钢”的心情，也导致了许多批评和质疑的声音，有时候这些声音会显得比较尖锐，甚至被误解为“唱衰”。
网络舆论的“拔苗助长”与“捧杀”并存： 网络是一个放大器，有的时候，一些口碑尚可的作品，被过度的吹捧，一旦出现任何一点瑕疵，就会被放大到无限大，导致负面情绪蔓延。反之，一些真正有潜力的作品，可能因为缺乏“话题性”，而被淹没在海量信息中。这种两极化的评价，都不利于行业的健康发展。
总结来说，“不能吹国产动画崛起”，并不是否定它取得的成就，而是指出它在内容深度、原创性、产业链健全性以及与观众的良性互动上，仍然存在着巨大的提升空间。
“崛起”这个词，意味着一种全方位的、能够引领潮流的、并且拥有持续生命力的状态。现在的国产动画，更像是在努力爬坡，在一些领域已经看到了曙光，但在很多关键的地方，还需要时间去积累、去打磨、去创新。
我们希望看到的是那些真正有灵魂、有思想、能触动人心的作品，而不是仅仅停留在技术上的炫技，或者模式化的复制。要实现真正的“崛起”，需要所有参与者，包括创作者、投资者、发行商，以及我们每一位观众，都能够更理性、更包容、也更具建设性地去对待它。与其一味地“吹”，不如脚踏实地地去“做”，去“看”，去“参与”，共同推动这个行业真正走向成熟。
首先，我们得承认，国产动画这些年确实在进步，这点毋庸置疑。从技术层面看，建模、渲染、特效，很多作品的画面已经相当精美，甚至能跟一些日韩或欧美的大制作媲美。你看看那些大场面，特效炸裂的打斗，细腻的人物表情，这都是过去想都不敢想的。很多动画工作室的技术实力，确实已经积累到了一个相当不错的水平。
但是，为什么很多人觉得“吹不起来”？这就像是盖房子，地基打得牢不牢，承重墙健不健全，决定了这房子能盖多高，住着安不安稳。仅仅有漂亮的装修，没有好的框架，终究是空中楼阁。
一、内容上的“不崛起”：创意与深度在哪里？
这是最被诟病的一点。很多国产动画，一旦摆脱了技术层面的赞美，深入到内容本身，就会让人觉得索然无味，或者说，不够“扎实”。
故事的同质化与套路化： 很多作品仿佛都在一条既定的轨道上运行。要么是修仙、玄幻、武侠那一套，主角永远是龙傲天，一路开挂升级打怪，剧情发展可预测性太强，缺乏新意。要么是给小孩子看的，内容简单粗暴，教育意义生硬，缺乏真正能触动人心的情感共鸣。即使是尝试一些新的题材，也往往流于表面，没有深入挖掘人性的复杂，没有提出真正引人深思的观点。
缺乏原创性与文化挖掘的深度： 我们有五千年灿烂的文化，但很多国产动画在借鉴或改编时，显得捉襟见肘。要么是生搬硬套历史故事，缺乏现代观众的解读视角；要么是只抓住了传统文化的皮毛，比如“仙气”、“国风”，但没有将这些元素与现代叙事有机结合，形成独特的文化符号。反观日本动画，他们能把神道教、武士道精神、甚至一些生活中的小细节，都融入到故事中，形成一种独特的“日式美学”和“日式价值观”。我们虽然也在做，但这种深度和自然的渗透，还远远不够。
人物塑造的扁平化： 很多动画中的角色，要么是功能性的工具人，要么是脸谱化的性格设定。主角永远是完美的，配角永远是衬托主角的。缺乏那些有瑕疵、有挣扎、能让观众感同身受的“人”。想想宫崎骏的电影，里面的角色没有绝对的好与坏，每个角色都有自己的动机和情感，即便是个反派，也能让你理解他的行为逻辑。国产动画在这方面，还有很长的路要走。
叙事节奏与观众理解的脱节： 有些动画为了迎合短视频时代的碎片化传播，故意把剧情做得支离破碎，或者节奏拖沓，要么就是信息量过大，让观众难以消化。这都不是一个成熟的叙事方式。
二、商业模式与生态的“不崛起”：根基在哪里？
技术和内容是“花”，但商业模式和生态才是“树根”。根不牢，树再茂盛也容易倒。
对流量的过度依赖与短视化： 很多项目为了快速回本，或者吸引眼球，容易陷入“追热点”、“炒作”的怪圈。一旦某个题材火了，就一窝蜂地跟风，导致市场饱和，质量良莠不齐。这种模式很难培养出真正有艺术追求、愿意沉下心来打磨作品的创作者。
投资风险与回报的不确定性： 动画制作周期长，投入大，回报周期也长。而且观众的口味变化快，一部作品的成败很难预测。这导致很多投资方更倾向于选择已经被市场验证过的IP，或者能够快速变现的模式，而不是冒风险去支持真正有创意的、但可能需要时间培育的原创项目。
产业链不健全与人才断层： 动画产业是一个庞大的产业链，从剧本策划、分镜、原画、上色、后期特效、配音、宣传推广等等，每一个环节都至关重要。但国产动画在很多环节上仍然存在短板。例如，优秀的编剧和导演人才相对稀缺，能够写出有深度、有吸引力剧本的人更是凤毛麟角。同时，行业内的薪酬体系和发展路径也存在问题，导致一些有才华的年轻人要么选择了其他行业，要么因为看不到前景而选择离开。
发行渠道与市场推广的局限： 即使有好的作品，如果推广不出去，或者发行渠道单一，也难以被更多观众看见。尤其是对于一些非大众化的题材，如何找到自己的精准受众，并与之建立连接，也是一个挑战。
三、观众审美与行业期望的“不匹配”：教育还是被教育？
我们不能忽略观众的作用。一个成熟的产业，是需要观众一起成长的。
观众口味的培养需要过程： 一方面，我们看到很多国产动画在努力尝试创新，但有时候，观众并没有完全准备好接受这些新事物。他们可能更习惯于过去那种熟悉的套路，对新的风格和表达方式持保留甚至排斥的态度。
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总结来说，“不能吹国产动画崛起”，并不是否定它取得的成就，而是指出它在内容深度、原创性、产业链健全性以及与观众的良性互动上，仍然存在着巨大的提升空间。
“崛起”这个词，意味着一种全方位的、能够引领潮流的、并且拥有持续生命力的状态。现在的国产动画，更像是在努力爬坡，在一些领域已经看到了曙光，但在很多关键的地方，还需要时间去积累、去打磨、去创新。
我们希望看到的是那些真正有灵魂、有思想、能触动人心的作品，而不是仅仅停留在技术上的炫技，或者模式化的复制。要实现真正的“崛起”，需要所有参与者，包括创作者、投资者、发行商，以及我们每一位观众，都能够更理性、更包容、也更具建设性地去对待它。与其一味地“吹”，不如脚踏实地地去“做”，去“看”，去“参与”，共同推动这个行业真正走向成熟。
网友意见
“吹”偏贬义。再者现在的国产动漫这个幅度可不能叫崛起，顶天叫“抬头”差不多，日本和美国两座大山依旧压着呢。
第二个问题，说老古董的估计都是老二次元了，像我这种萌新就不会说，因为经典老番还没补完。
爽番《鬼灭之刃》可以一战否？（还有一堆我没补的爽番就不再列举）
萌番《工作细胞》如何？
深度番《少女终末旅行》怎么样？10年的《四畳半神话大系》都不说了，怕你说老。
要列举日本动画的佳作，你可以试试一张A4纸写不写得完。
国产动漫路漫漫其修远兮啊。
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