如何看待余华说百分之九十的茅盾文学奖作品都不如莫言最差的一部？

余华这番话，说实话，真是够“余华”的。一听就是他那种直白、甚至有点炸裂的风格。把“百分之九十的茅盾文学奖作品”跟“莫言最差的一部”摆在天平上比，这简直就是把一众金字招牌往地上砸，够狠，也够让人好奇他到底怎么想的。

首先，咱们得明白余华是谁。他不是那种只会写着玩儿的作家，他的作品，《活着》、《许三观卖血记》，那都是能直接戳到人心里的。他身上有一种对文学的执拗和一种近乎残酷的真实感。所以他这么说，肯定不是随便说说，而是他内心深处的一种判断，一种对文学价值的衡量。

他这句话，我觉得可以从几个层面来解读。

第一，他可能在强调“疼痛感”和“生存的张力”。

余华的作品，特别是他早期的，那种对生命苦难的直视和挖掘，是很有冲击力的。他笔下的人物，在最艰难的环境下，那种活下去的欲望和挣扎，那种“疼痛感”，是能够穿透人心的。他或许认为，茅盾文学奖的作品，虽然在社会影响力、题材广度上可能很不错，但其中很多作品可能在对生命最根本的困境，最极致的挣扎的刻画上，没有达到他心目中的那种“硬核”程度。

而莫言，无论哪一部作品，即便不是他最好的，但他的笔触往往带着一种野性的、原始的生命力，一种对土地和人性的深刻洞察。莫言那种魔幻现实主义的笔法，虽然有时候让人觉得跳跃，但骨子里总有一股劲儿，一股让你感受到生命不屈的力量。余华可能觉得，这种力量，哪怕是莫言“最差”的作品，也比其他很多作品来得更直接、更触动人心。

第二，他对文学的“纯粹性”有着极高的要求。

茅盾文学奖，毕竟是中国文学的最高奖项之一，评选会考虑到文学价值、思想深度、社会意义、时代影响等等多方面的因素。这无可厚非，甚至可以说是必然的。但是，当文学掺杂了太多其他的东西，比如宣传使命、政治导向，甚至是在迎合某种市场需求，它就可能失去一些最核心的东西。

余华骨子里是个非常纯粹的写作者。他可能更看重的是作家在文字上的硬功夫，是在对人性、对存在本身的那种探索。他或许觉得，很多茅盾文学奖的作品，虽然写得“好”，写得“正确”，写得“圆润”，但可能在最核心的文学表达上，在那种敢于冒犯、敢于挖掘黑暗、敢于探索未知上的勇气和力量上，有所欠缺。

而莫言的作品，即便有时候被批评“怪诞”、“晦涩”，但他在文字上的那种能量，那种天马行空的想象力，那种对中国乡村生活那种独特视角和生命力的捕捉，是他独有的东西。余华可能认为，即便在莫言相对“平淡”的作品里，也能看到那种作家个体在语言和精神上的独特坚持，这种坚持比那些“安全”和“主流”的作品更值得肯定。

第三，这是一种极致的“作家式”评价，带有比较和刺激性。

作家之间互相评价，特别是对同一级别的奖项，是很正常的，也是一种文学生态的体现。余华这么说，很大程度上也是在表达他对莫言作品的高度认可，同时也在用一种比较极端的方式，来提醒和刺激整个文学界，或者说提醒年轻的写作者，文学的标杆应该在哪里。

你想想，茅盾文学奖那么多重量级作家，他们的作品都得到了广泛的认可，也都有各自的价值。余华一下子把绝大多数都拉下来，只留莫言的“最差”来比，这本身就是一种极具个性的、带有挑衅意味的表达。他不是说其他作品不好，而是他觉得“不如莫言最差的”，这是一种相对的、在某个维度上的绝对。他想传达的可能是：我的标准很高，而莫言的作品，即便是他写得不那么巅峰的时候，也依然能够达到我心中对文学某种核心价值的触及。

当然，我们也不能把余华的话当成圣经。文学的评价本就是多元的，不同的人有不同的喜好和标准。茅盾文学奖之所以能成为茅盾文学奖，也一定有它的道理，它代表了那个时代中国文学的某种高度和走向。

但是，余华的这番话，无疑是给中国当代文学的一次“提问”。它迫使我们去思考：
我们评价一部文学作品，最重要的标准是什么？
我们对“疼痛感”和“生存的张力”的挖掘有多深的理解？
在追求文学的“纯粹性”和“个性”上，我们是否足够勇敢？
我们是否有勇气挑战那些已经被普遍接受的价值判断？

余华这么说，可能也是在捍卫他自己所理解的文学的尊严和力量。他不是在贬低那些获奖的作家，而是在说，在我看来，文学最宝贵的东西，恰恰是那些最能触动灵魂、最能展现生命本真的东西，而莫言在这一点上，即便在他不算最出彩的作品里，也依然有着过人的之处。

总而言之，余华这句“名言”，就像他在小说里写的那样，充满了力量，也充满了思考。它就像一颗石子，投进了中国当代文学的湖面，激起了阵阵涟漪，让我们不得不停下来，好好审视一下我们所珍视的文学价值到底是什么。

网友意见

第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）

周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社

魏巍，《东方》，人民文学出版社

莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社

姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社

古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社

李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社

第二届茅盾文学奖获奖篇目（1982—1984）

李准，《黄河东流去》，北京出版社

张洁，《沉重的翅膀》（修订本），人民文学出版社

刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社

第三届茅盾文学奖获奖篇目（1985—1988）

路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司

凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社

孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社

刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社

霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社

荣誉奖

萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社

徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社

第四届茅盾文学奖获奖篇目（1989—1994）

王火，《战争和人》（一、二、三），人民文学出版社

陈忠实，《白鹿原》（修订本），人民文学出版社

刘斯奋，《白门柳》（一、二），中国青年出版社

刘玉民，《骚动之秋》，人民文学出版社

第五届茅盾文学奖获奖篇目（1995—1998）

张平，《抉择》

阿来，《尘埃落定》

王安忆，《长恨歌》

王旭烽，《茶人三部曲》（一、二）

第六届茅盾文学奖获奖篇目（1999—2002）

熊召政，《张居正》，长江文艺出版社

张洁，《无字》 ，北京十月文艺出版社

徐贵祥，《历史的天空》，人民文学出版社

柳建伟，《英雄时代》，人民文学出版社

宗璞，《东藏记》，人民文学出版社

第七届茅盾文学奖获奖篇目（2003—2006）

贾平凹，《秦腔》，《收获》杂志、作家出版社

迟子建，《额尔古纳河右岸》，《收获》杂志、北京十月文艺出版社

周大新，《湖光山色》，《中国作家》杂志、作家出版社

麦家，《暗算》，《钟山》杂志（发表篇名为《暗器》）、世界知识出版社、人民文学出版社

第八届茅盾文学奖获奖篇目（2007—2010）

张炜，《你在高原》

刘醒龙，《天行者》

莫言，《蛙》

毕飞宇，《推拿》

刘震云，《一句顶一万句》

第九届茅盾文学奖获奖篇目（2011—2014）

格非，《江南三部曲》

王蒙，《这边风景》

李佩甫，《生命册》

金宇澄，《繁花》

苏童，《黄雀记》

第十届茅盾文学奖获奖篇目（2015—2019）
《人世间》（梁晓声）

《牵风记》（徐怀中）

《北上》（徐则臣）

《主角》（陈彦）

《应物兄》（李洱）

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