如何解读《闪灵》这部电影？
首先，影片最直接的解读便是关于“闪灵”本身。杰克·托兰斯，这位落魄作家，带着一家人来到阴森的“全景酒店”，企图在那里找到创作的灵感，逃离失败的过去。然而，他追求的“闪灵”，即一种超自然的心灵感应能力，在酒店里并非如他所愿地提供灵感，反而成为了他精神崩溃的导火索。他看到了幻象，听到了低语，这些声音仿佛来自酒店的过去，也仿佛来自他内心最深处的恐惧和怨恨。温妮，他的妻子，虽然没有直接表现出“闪灵”，却能敏锐地感知到丈夫的异常，她的担忧和恐惧，就像是酒店阴暗能量的一种回应。而儿子丹尼，才是真正拥有“闪灵”的孩子。他能预见危险，能看到酒店里过去发生的惨剧，这些景象如同噩梦般缠绕着他，也让他成为了连接酒店邪恶力量与家庭命运的关键人物。
其次，影片深刻地描绘了家庭内部的裂痕和压抑。杰克作为一家之主，肩负着沉重的经济压力和事业挫败感。这种压力在他与温妮的关系中逐渐显现，他们的争吵，温妮对杰克酒瘾的担忧，都为酒店的恶灵提供了入侵的缝隙。杰克对丹尼的暴力倾向，也从一开始就埋下了伏笔。当他被酒店的邪恶力量所控制后，这种潜在的暴力彻底爆发，将他对家人，尤其是对丹尼的潜在威胁，具象化为一种血腥的追杀。影片中的每一个镜头，都仿佛在暗示着家庭内部的隔阂是如何被外在邪恶所放大的，曾经的爱与责任，在疯狂的侵蚀下变得面目全非。
更进一步来说，《闪灵》也是对艺术创作过程中艺术家灵魂困境的隐喻。杰克被困在“作家障碍”中，他试图寻找创作的“神圣之地”，结果却掉入了自我毁灭的深渊。酒店的隔离环境，本应是帮助他摆脱干扰，专注于创作，但恰恰相反，它成为了一个巨大的精神牢笼。影片中那些反复出现的打字场景，屏幕上不断重复的“就事论事，从不胡闹”，正是杰克内心被困境和强迫症所折磨的写照。酒店的邪恶，可以被看作是他内心对成功的渴望、对失败的恐惧以及对自身才华的怀疑的具象化。他最终成为了自己创作的囚徒，被那些他本想驾驭的“灵感”吞噬。
影片的叙事结构和视觉语言也值得细细品味。斯坦利·库布里克运用了大量的固定镜头、缓慢的推拉镜头以及标志性的“痕迹镜头”，让观众仿佛置身于酒店的迷宫之中，跟随丹尼的滑板车一同穿梭。这种沉浸式的拍摄手法，不仅增强了影片的恐怖氛围，也进一步模糊了现实与幻觉的界限。酒店的建筑本身，那些宽敞却空旷的大厅，错综复杂的走廊，都营造出一种压抑和孤立感，仿佛酒店本身就是一个巨大的、活着的生命体，在缓慢地吞噬着进入其中的人们。那些历史性的照片，那些模糊不清的过去，也在不断地暗示着酒店的邪恶并非孤立事件，而是历史的循环，是对人性弱点的永恒考验。
所以，解读《闪灵》，你需要看到的不仅仅是血腥的场面和尖叫，更要感受到那种无形而强大的心理压力，那种家庭关系在极端环境下的脆弱，以及艺术家在创作孤独中所面临的危险。它是一个关于失去控制的故事，关于当最亲近的人变成最可怕的威胁时，我们如何挣扎求生。电影最终留给观众的，是那种挥之不去的寒意，是对人性阴暗面的深刻反思，以及对“家”这个概念在极端情况下的重新审视。
网友意见
1，都是鬼。正常人看不见鬼，杰克心理崩溃后才能看见鬼。鬼之所以选择蛊惑杰克，就是因为他本来就心理不正常。他从影片一开始就慢慢开始疯了。
杰克崩溃是有个过程的。
电影里杰克去了两次酒吧(gold room)。
第一次他的内心处于半崩溃状态。刚进去时房间没人，杰克坐在吧台之后，酒保出现了。杰克对酒保说他钱包里有钱，但打开一看发现没有钱。说明此时他还保留了部分理智。但他知道酒保的名字，显然并非第一次见到鬼。应该是从刚进酒店时就在和鬼交流了。
第二次他已经完全崩溃，所以还没进房间，在走廊里就进入了鬼的世界。他在喝酒时从钱包里直接拿出了钱，但上一次时明明没有钱。此时杰克开始接受服务员鬼格兰迪的指示，让他杀死妻儿，还说他儿子在和老黑联系。
2，鬼格兰迪把他放出来的，让他赶紧完成杀人的工作。还用激将法，说他不如他老婆。
3，温迪被杰克吓的接近崩溃，所以也能看到鬼了。这些鬼一直生活在酒店里花天酒地。看到的景象为了表明鬼的生活比较腐朽糜烂。
4，最后的照片说明杰克成了鬼的一员，从人变鬼，开开心心加入了鬼的趴体。整张照片上都是鬼。
让杰克杀人是鬼们的娱乐活动。
如何解读
建议从阶级斗争的角度看本片。
杰克是一个事业不成功的废柴作家，酗酒，并认为事业不成功是自己的老婆孩子害的。这是美国梦的破灭。
酒店和酒店里的鬼代表资产阶级统治者。雇佣制度和契约合同把作为雇员的杰克异化了，让他不能离开酒店，即使他儿子需要看医生。温迪看了杰克写的书后发现他早就疯了，杰克和温迪对话的那一段，对阶级斗争的主旨进行了点题。
整部电影讨论的就是工作问题。all work and no play makes jack a dull boy。杰克来酒店的目的是写作，并且把自己的工作无限拔高，他在酒店大堂的长桌中央，也是镜头最中心写作，暗示他的工作无比尊崇。但他的工作却是毫无意义的重复劳动，不产生任何价值。
杰克甚至以工作为借口，逃避家庭义务，温迪让杰克带着全家出去散步，杰克为了写作拒绝了，但实际却在玩球。
反过来，温迪作为家庭主妇，承担了所有实际有意义的工作，包括锅炉的维护等，这些本来应该杰克来做的工作，在开头的面试里，这些工作就是杰克的job description。
杰克经常睡到大中午，温迪还要把他的早饭端到房间里。杰克还经常指责温迪打断他的写作。
杰克的无意义的写作，和温迪的有意义的劳动，形成对比进行讽刺。同时也探讨了男主外女主内的家庭分工，本身有着天然的矛盾。
杰克的写作行为完全是在演给家人看，就像失业的社畜，每天西装革履的跟家人道别，假装去上班一样。
杰克的写作劳动行为，实际是受到妻子的巨大压力的。温迪要求他养成每天写作的习惯，并经常问他有没有灵感，写到什么程度之类。仔细看可以发现，只要妻儿一出去玩，杰克就开始划水。
正是这种无意义的劳动的巨大压力逼疯了杰克，而当温迪发现了他的无意义劳动后，矛盾就爆发了。
有趣的是，写作本来可以看作一种自我雇佣，又是创造性劳动，本来应该是一种比较放松而快乐的生产方式。但因为家庭和社会的压力，即家庭要求杰克养家糊口，社会要求杰克事业成功，当杰克为了这些去写作时，则没有丝毫快乐可言了，以至于疯掉。这就是劳动的异化。
杰克有两个工作，其一是写作，其二是酒店看守员，一个比较低层的雇佣工作。而在爆发的争论中，杰克却似乎把这份工作的契约看的无比重要，并指责温迪和丹尼在毁掉他的事业，以此来掩饰自己的无能。这样一份低级的工作，竟然比亲儿子的健康更重要，这是很讽刺的。
那么，本片最核心的矛盾，杰克为什么一定要杀死妻儿呢？ 因为杰克在疯狂中，把酒店的鬼魂们当成了自己的雇主，这也没毛病，酒店的所有者，和在酒店里狂欢的鬼魂们，都是资产阶级的代表。不管听命于资产阶级的哪个雇主，本质是没有区别的。
总之
阶级斗争的弦不能松(=ﾟωﾟ)ﾉ
最后，本片最大的彩蛋，结尾的照片。大家知道，上面的日期，1921年7月4日，美国建国日，开头说酒店建立之前是印第安人的坟场，酒店就是美国的象征，美国是建立在无数印第安人的尸骨上的。这是第一层隐喻。
那为什么是1921年呢？大家想想，1921年7月，在遥远的中国，发生了什么开天辟地的大事？从此中国革命，乃至世界人民的革命都进入了全新的阶段，给世界劳动人民带来了光明和希望，给世界革命指明了方向？从此世界革命的面貌焕然一新了？(=ﾟωﾟ)ﾉ
这一天之后，资本主义的末日即将来临了。而21年美国国庆的这场鬼的趴体，正是资本主义灭亡前的末日狂欢。
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